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非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思
想要制作出好的視頻節目或是視頻光盤(pán)，首先必須了解一些技術(shù)名詞和藝術(shù)規律。下面是小編整理的非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思，一起來(lái)看看吧。
非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思 篇1
景別是指被攝人物在畫(huà)面中呈現的范圍，一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。有時(shí)根據需要，它們中間又有更加細致的劃分，如大遠景、中近景、大特寫(xiě)等。景別的劃分沒(méi)有嚴格的界限，但在具體制作一個(gè)節目時(shí)，它應該有統一的標準。
1、遠景
遠景是視距最遠的景別。它視野廣闊，景深悠遠，主要表現遠距離的人物和周?chē)鷱V闊的自然環(huán)境和氣氛，內容的中心往往不明顯。遠景以環(huán)境為主，可以沒(méi)有人物，有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間，介紹環(huán)境，展現事物的規模和氣勢，拍攝者也可以用它來(lái)抒發(fā)自己的情感。使用遠景的持續時(shí)間應在10秒鐘以上。
2、全景
全景包括被攝對象的全貌和它周?chē)沫h(huán)境。與遠景相比，全景有明顯的作為內容中心、結構中心的主體。在全景畫(huà)面中，無(wú)論人還是物體，其外部輪廓線(xiàn)條以及相互間的關(guān)系，都能得到充分的展現，環(huán)境與人的關(guān)系更為密切。
全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現節目的某一段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續情節定向。同時(shí)全景有利于表現人和物的動(dòng)勢。使用全景時(shí)，持續時(shí)間應在8秒鐘以上。
3、中景
中景包括對象的主要部分和事物的主要情節。在中景畫(huà)面中，主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫(huà)面，可以清楚的看到人與人之間的關(guān)系和感情交流，也能看清人與物、物與物的相對位置關(guān)系。因此，中景是拍攝中常用的景別。
用中景拍攝人物時(shí)，多以人物的動(dòng)作、手勢等富有表現力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位，這樣，更有利于展現事物的`特殊性。使用中景時(shí)，持續時(shí)間應在5秒鐘以上。
4、近景
近景包括被攝對象更為主要的部分(如人物上半身以上的部分)，用以細致的表現人物的精神和物體的主要特征。使用近景，可以清楚的表現人物心理活動(dòng)的面部表情和細微動(dòng)作，容易產(chǎn)生交流。使用近景時(shí)，持續時(shí)間應在3秒鐘以上。
5、特寫(xiě)
特寫(xiě)是表現拍攝主體對象某一局部(如人肩部以上及頭部)的畫(huà)面，它可以作更細致的展示，揭示特定的含義。特寫(xiě)反應的內容比較單一，起到形象放大，內容深化，強化本質(zhì)的作用。在具體運用時(shí)主要用于表達，刻劃人物的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn)，起到震撼人心、引起注意的作用。
特寫(xiě)空間感不強，常常被用來(lái)作轉場(chǎng)時(shí)的過(guò)渡畫(huà)面。特寫(xiě)能給人以強烈的印象，因此在使用時(shí)要有明確的針對性和目的性，不可濫用。持續時(shí)間應在1秒鐘以上。
非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思 篇2
景別是指由于在焦距一定時(shí)，攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機錄像器中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫(xiě)（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)糠汁h(huán)境）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場(chǎng)面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。
在電影中有一個(gè)非常明顯的現象：鏡頭越接近被攝主體，場(chǎng)景越窄，而越遠離被攝主體，場(chǎng)景越寬。取景的距離直接影響電影畫(huà)面的容量。攝入畫(huà)面景框內的主體形象，無(wú)論人物，動(dòng)物或景物，都可統稱(chēng)為“景”。畫(huà)面的景別，取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(cháng)短兩個(gè)因素。不同景別的畫(huà)面在人的生理和心理情感中都會(huì )產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。
景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強調因素越多。
攝影機和對象之間的距離越遠，我們觀(guān)看時(shí)，就越冷靜；也就是說(shuō)，我們在空間上隔得越遠，在情感上參與的程度就越小，這是一個(gè)有趣的現象。較遠的鏡頭本身有一種使場(chǎng)面客觀(guān)化的.作用，這首先是因為遠景鏡頭中的空間關(guān)系是清晰明確。遠景鏡頭可以拍下很大的范圍，但是加大距離會(huì )使我們看不清楚細節，從而使形象抽象化，使觀(guān)眾只能了解較少的東西。大部分遠景鏡頭所攝下的范圍同人眼處在攝影機位置時(shí)所看到的范圍比起來(lái)要小得多，即使放映在最大的銀幕上，從很遠距離拍攝的鏡頭也只能顯示很少的東西。遠景鏡頭可能向我們提供它所描繪出的特殊信息，這種信息本身在主觀(guān)上可能是使人興奮的；但是，它的視覺(jué)形象卻表現為傳給我們感官的客觀(guān)信息，由于遠景鏡頭包含的細節多于近景鏡頭，因此它對我們的感官提出更多的要求，這就會(huì )使我們在感情上對自己正在看的場(chǎng)面采取超然態(tài)度。
較近的鏡頭一般能比較遠的鏡頭使我們在感情上更加接近人物。這是因為可以突出環(huán)境中的一個(gè)小部分，它挑出這個(gè)部分不僅是為了強調與之有關(guān)的某種東西，而且還為了有意忽視其余部分。由于這樣的鏡頭沒(méi)有擠進(jìn)來(lái)的和無(wú)關(guān)的東西，因此視覺(jué)的觀(guān)察是比較簡(jiǎn)單的，我們對于出現在眼前的實(shí)際形象可以立即做出客觀(guān)的解釋?zhuān)@就為我們留下了更多的余地，使我們可以在情感上做出反映。
景別的選擇應當和影片實(shí)際相結合，服從每部影片的藝術(shù)表現要求，要努力把風(fēng)格同內容結合起來(lái)，使每個(gè)鏡頭都能夠統一在完整的敘述中。
非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思 篇3
景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。電影為了適應人們在觀(guān)察某種事物或現象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實(shí)際生活中，常常根據當時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現于銀幕的畫(huà)面形象，就會(huì )發(fā)生或大或小的.變化。
景別的確定是攝影者創(chuàng )作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。
比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗產(chǎn)品，而手卻不在畫(huà)面之內；需要強調神情又遠得看不清面目；需要強調氣氛的沒(méi)有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來(lái)再說(shuō)，需要中景、特寫(xiě)靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫(huà)面形象的質(zhì)量和表現力的影響。要保證完美的畫(huà)面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。
非線(xiàn)性視頻編輯技術(shù)名詞景別的意思 篇4
景別是通過(guò)視覺(jué)所產(chǎn)生的。不同的景別會(huì )產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫(huà)有這么一句話(huà)“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結果。
景別可具體劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五種。
遠景
遠景一般用來(lái)表現遠離攝影機的環(huán)境全貌，展示人物及其周?chē)鷱V闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動(dòng)大場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面。它相當于從較遠的距離觀(guān)看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫(huà)面給人以整體感，細部卻不甚清晰。
遠景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。在拍攝外景時(shí)常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現代化的工業(yè)區或陰沉的貧民區。
電影誕生以來(lái)，盧米埃爾就發(fā)現并運用遠景畫(huà)面善于表現大的物象的特點(diǎn)�！豆S(chǎng)的大門(mén)》與《火車(chē)進(jìn)站》所表現的就是眾多工人上工和火車(chē)到站時(shí)站臺上熙熙攘攘的景象。格利菲斯1916年導演的《黨同伐異》，制作了最雄偉的巴比倫宮殿布景，縱身達1600米，僅拍攝“巴爾泰薩爾盛宴”一個(gè)場(chǎng)面，就動(dòng)用了4000多名群眾演員，攝影師坐在氣球上拍攝。也只有運用大全景，才能攝入如此浩大的場(chǎng)面。
《獅子王》中經(jīng)典的遠景鏡頭隨著(zhù)寬銀幕的出現，遠景越來(lái)越成為電影營(yíng)造視覺(jué)奇觀(guān)的手段。一些氣勢恢宏的大場(chǎng)面出現在很多影片中。
全景畫(huà)面
《肖申克的救贖》中的全景全景用來(lái)表現場(chǎng)景的全貌與人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫(huà)面，主要表現人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著(zhù)打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專(zhuān)題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開(kāi)端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱(chēng)交代鏡頭。因此，全景畫(huà)面比遠景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現特定人物，這在各類(lèi)影視片中被廣泛地應用。而對比遠景畫(huà)面，全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，也可以從某種程度上來(lái)表現人物的內心活動(dòng)。
全景畫(huà)面中包含整個(gè)人物形貌，既不像遠景那樣由于細節過(guò)小而不能很好地進(jìn)行觀(guān)察，又不會(huì )像中近景畫(huà)面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨特的作用。
中景畫(huà)面
但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關(guān)節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節、腿關(guān)節、腳關(guān)節等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現人物的上身動(dòng)作。中景畫(huà)面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫(huà)面要注意避免直線(xiàn)條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節部位，但沒(méi)有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握。
中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話(huà)、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現多人時(shí)，可以清晰地表現人物之間的相互關(guān)系。
近景畫(huà)面
《肖申克的救贖》中的近景鏡頭拍到人物胸部以上，或物體的局部稱(chēng)為近景。近景的屏幕形象是近距離觀(guān)察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著(zhù)重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀(guān)眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀(guān)眾以較深刻的印象。
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。
近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構圖應盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線(xiàn)，因此常用長(cháng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫(huà)面用人物局部背影或道具做前景可增加畫(huà)面的深度、層次和線(xiàn)條結構。近景人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理�！敖Y婚照”式的雙主體畫(huà)面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。
由于近景畫(huà)面視覺(jué)范圍較小，觀(guān)察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利于表現人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細微動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫(huà)面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫(huà)面來(lái)講，電視畫(huà)面的尺寸狹小，很多在電影畫(huà)面中大景別能夠表現出來(lái)的比如深遠遼闊、氣勢宏大的場(chǎng)面，在電視畫(huà)面中不能夠得到充分的表現，所以在各類(lèi)電視節目中近景使用較多，觀(guān)眾對近景畫(huà)面的觀(guān)察更為細致，這樣有利于在較小的`電視屏幕上做到對觀(guān)眾更好的表達。
在創(chuàng )作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現人物的畫(huà)面稱(chēng)為“中近景”。就是畫(huà)面為表現人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱(chēng)為“半身鏡頭”。這種景別不是常規意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時(shí)候，是以中景作為依據，還要充分考慮對人物神態(tài)的表現。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現功能，所以在各類(lèi)電視節目的制作中，這樣的景別越來(lái)越多地被采用。
特寫(xiě)
畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱(chēng)為特寫(xiě)鏡頭。特寫(xiě)鏡頭被攝對象充滿(mǎn)畫(huà)面，比近景更加接近觀(guān)眾。特寫(xiě)鏡頭提示信息，營(yíng)造懸念，能細微地表現人物面部表情，刻畫(huà)人物，表現復雜的人物關(guān)系，它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。主要用來(lái)描繪人物的內心活動(dòng)，背景處于次要地位，甚至消失。演員通過(guò)面部把內心活動(dòng)傳給觀(guān)眾，特寫(xiě)鏡頭無(wú)論是人物或其他對象均能給觀(guān)眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫(xiě)往往蘊含著(zhù)重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫(xiě)，就意味著(zhù)可能不是普通的水。正因為特寫(xiě)鏡頭具有強烈的視覺(jué)感受，因此特寫(xiě)鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。濫用會(huì )使人厭煩，反而會(huì )削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫(xiě)（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒(méi)有刻畫(huà)人物的任務(wù)，一般不用人物的大特寫(xiě)。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫(xiě)拉出，或者是從一枚獎?wù)�、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調作用，用的太多也會(huì )導致觀(guān)眾的視覺(jué)錯亂。如果形成一個(gè)“套子”就更不高明了。
由于特寫(xiě)畫(huà)面視角最小，視距最近，畫(huà)面細節最突出，所以能夠最好地表現對象的線(xiàn)條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫(xiě)畫(huà)面把物體的局部放大開(kāi)來(lái)，并且在畫(huà)面中呈現這個(gè)單一的物體形態(tài)，所以使觀(guān)眾不得不把視覺(jué)集中，近距離仔細觀(guān)察接受，有利于細致地對景物進(jìn)行表現，也更易于被觀(guān)眾重視和接受。
盡管無(wú)論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫(xiě)畫(huà)面里，可以說(shuō)我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫(xiě)畫(huà)面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細節突出，所以觀(guān)眾的視覺(jué)已經(jīng)完全被畫(huà)面的主體占據，這時(shí)候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀(guān)眾不易觀(guān)察出特寫(xiě)畫(huà)面中對象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫(huà)面來(lái)轉化場(chǎng)景和時(shí)空，避免不同場(chǎng)景直接連接在一起時(shí)產(chǎn)生的突兀感。
大特寫(xiě)
大特寫(xiě)僅僅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍攝對象的局部。一個(gè)人的頭部充滿(mǎn)銀幕的鏡頭就被成為特寫(xiě)鏡頭，如果把攝影機推的更近，讓演員的眼睛就充滿(mǎn)銀幕的鏡頭就成為大特寫(xiě)鏡頭。大特寫(xiě)的作用和特寫(xiě)鏡頭是相同的，只不過(guò)在藝術(shù)效果上更加強烈。在一些驚悚片中比較常見(jiàn)。
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