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AE影視后期特效制作有什么技巧
影視后期制作以視覺(jué)傳達設計理論為基礎，掌握影視編輯設備(線(xiàn)性和非線(xiàn)性設備)和影視編輯技巧，能夠進(jìn)行影視特技制作的技術(shù)。以下是小編整理的AE影視后期特效制作小技巧，歡迎閱讀!
1、閃白：合成節目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)，然后再疊化，這樣畫(huà)面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫(huà)面才顯白。感覺(jué)就像光學(xué)變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見(jiàn)，也就是說(shuō)不采用純白的單色。
2、切：合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來(lái)代替用純粹的切，過(guò)渡將會(huì )平滑一些。
3、畫(huà)面色彩：畫(huà)面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來(lái)代替，將會(huì )使整體的色彩更協(xié)調，由整體色調來(lái)決定具體的色調。如果感覺(jué)片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類(lèi)的相對方法解決。使用曲線(xiàn)工具更易控制畫(huà)面局部的調整。
對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說(shuō)金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來(lái)代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來(lái)制造暗部。
4、構圖：除了嚴肅、權威、力量等表現場(chǎng)合以外，盡量采用不對稱(chēng)構圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構圖，不要太執著(zhù)于單畫(huà)面構圖，以電視的長(cháng)寬比，單個(gè)鏡頭的構圖非常困難，構圖的時(shí)候我們通�？紤]的不僅僅是電視上展現出來(lái)的那一部分，應該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構圖。
5、聲音與畫(huà)面：對于是環(huán)境聲，不必和畫(huà)面剪輯嚴格對應，一般來(lái)說(shuō)環(huán)境聲先入后出。根據波形圖和畫(huà)面的剪切點(diǎn)錯開(kāi)1-2幀感覺(jué)比較好，用眼睛和耳朵去感覺(jué)，不要太執著(zhù)與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”(錄制到機器內的)可能要稍有延遲，對于一些大的場(chǎng)景的現場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
6、正常的畫(huà)面色彩：電視上正常的畫(huà)面色彩在電腦上的表現往往是過(guò)于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì )增加，飽和度會(huì )下降，但是過(guò)于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問(wèn)題的方法之一就是注意顏色層次過(guò)渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
7、顏色的調整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過(guò)渡和明暗層次，避免過(guò)度調整。然后先調好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說(shuō)遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過(guò)程。
控制顏色過(guò)渡，使得過(guò)渡不單調，顏色曲線(xiàn)工具與線(xiàn)性過(guò)渡相比具有更多的調節控制�！‘�(huà)質(zhì)第一，顏色的調整不應明顯導致畫(huà)質(zhì)下降，否則寧可不調，或微調。
8、光效：通常，過(guò)度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說(shuō)始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說(shuō)使用PS畫(huà)個(gè)幾層，然后再在合成中去調整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問(wèn)題。不要濫用光效，避免長(cháng)時(shí)間使用光效�？刂乒庑У膶哟�，即使是最簡(jiǎn)單的glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調整，效果會(huì )更出色。
9、動(dòng)畫(huà)：避免過(guò)度的規律和協(xié)調，安排好動(dòng)畫(huà)節奏關(guān)系，適當打破節奏，四平八穩的畫(huà)面將缺少沖擊力。
10、學(xué)會(huì )做假來(lái)破壞點(diǎn)規律性：對于變化不大的鏡頭，可以用圈mask來(lái)控制調整范圍，這點(diǎn)上類(lèi)似在畫(huà)面上畫(huà)畫(huà)。有時(shí)候可能會(huì )有些小破綻，但是運動(dòng)起來(lái)，或者在整片中卻感覺(jué)很好，這點(diǎn)上需要取舍，不必只著(zhù)眼于一個(gè)鏡頭。
11、結合前后鏡頭來(lái)預覽：這點(diǎn)在flint或者cyborg之類(lèi)的軟件里沒(méi)問(wèn)題，在有些軟件里還真是挺麻煩的�？傊荒軉为氈煌ㄟ^(guò)一個(gè)鏡頭來(lái)調節，要把握整體的感覺(jué)。
12、多學(xué)習多借鑒：多學(xué)習多借鑒優(yōu)秀的表現形式、動(dòng)畫(huà)和配色方案。加入自己的理解，不要僅是抄襲，應該在學(xué)習和借鑒中提升和升華。
13、考慮合成的真實(shí)性：真實(shí)分成三種方式：物理真實(shí)、視覺(jué)真實(shí)和心理真實(shí)。心理真實(shí)通常指在合成一些我們沒(méi)有視覺(jué)經(jīng)驗的鏡頭時(shí)候，比如說(shuō)太空中的爆炸，真實(shí)的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見(jiàn)的那些，對于這種我們沒(méi)有真實(shí)經(jīng)驗的場(chǎng)景，強調先要心理真實(shí)。找到合適的借鑒視覺(jué)經(jīng)驗，在畫(huà)面上往往70%的畫(huà)面真實(shí)就足以讓觀(guān)眾滿(mǎn)意，另外30%可以作為視覺(jué)效果的考慮而不去管真實(shí)與否。
具體而言，在要求真實(shí)的合成中，我們通�？紤]的是：飽和度接近、暗部色類(lèi)似、光源位置一致。同畫(huà)面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會(huì )有特別艷麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時(shí)候也用飽和度的不一致來(lái)拉開(kāi)距離感，暗部色是沒(méi)有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì)感，只要距離在一定范圍之內肯定接近。光源位置這個(gè)道理大家肯定都懂。
當然透視也要看上去準確，一般來(lái)說(shuō)做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng )作或者廣告了，另外30%可以留給畫(huà)面效果表達上。
14、重視文字、圖片、音樂(lè )等素料以及優(yōu)秀作品的收集：多訪(fǎng)問(wèn)國內外較新較好的合成學(xué)習素材。多學(xué)習多充電。
15、強烈節奏的剪切：碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫(huà)面或強烈偏色的畫(huà)面，長(cháng)度一般每段不超過(guò)2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無(wú)關(guān)系的，將形成強烈的節奏和沖擊。
16、因果剪輯法：在一些時(shí)間緊湊但是無(wú)法省略的廣告片中，有時(shí)候不考慮動(dòng)作是否連續，采用因果剪輯法�？赡芤粋�(gè)鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門(mén)口。
17、手動(dòng)調節:要獲得更多的控制和更好的效果，通過(guò)簡(jiǎn)單點(diǎn)擊鼠標，指望自動(dòng)生成恐怕是無(wú)法實(shí)現的，依靠?jì)?yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實(shí)現更好的與眾不同的效果。
18、摳像：摳像最重要的就是根據原素材，結合多種調節方式，把差異最大化。
19、水墨效果:水墨暈開(kāi)的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來(lái)破壞下線(xiàn)性過(guò)渡會(huì )有更好的效果�？莨P或者寫(xiě)實(shí)的部分，呈下降拋物線(xiàn)變換，寫(xiě)意的一般呈上升拋物線(xiàn)變換。
20、調色：不要相信任何顯示器和監視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統上創(chuàng )建一張標準pal色卡，對比著(zhù)調。
21、顏色的選擇：當在選擇不好某個(gè)顏色時(shí)，可以通過(guò)遮罩，渲染一段動(dòng)畫(huà)，然后選出顏色最好看的那張。
22、電視的顯示范圍和安全框：每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見(jiàn)左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來(lái)后就基本只剩下構圖上的意義了。
23、謹慎使用黃色：在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話(huà)很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點(diǎn)差異。因此在暖色調中應給黃色加入一點(diǎn)紅，使用橙色代替。
24、色彩和景深：色彩和景深，非常容易調得過(guò)度，導致片子強烈偏向某一色調或景深層次太過(guò)分明，粗看一眼覺(jué)得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺(jué)很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺(jué)得OK的時(shí)候，參數再回來(lái)點(diǎn)，才是好的。
25、調整心態(tài)，積極積累：成熟的片子應該沒(méi)有明顯的缺點(diǎn)。在后期合成的學(xué)習階段，往往會(huì )有這樣或者那樣的缺點(diǎn)，所以應該多吸取經(jīng)驗，多積累。
26、尊重客戶(hù)：客戶(hù)才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣(mài)才好，因為他們或多或少地做過(guò)基礎調查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會(huì )比他們強的。
因此對于產(chǎn)品宣傳點(diǎn)和打動(dòng)目標群體產(chǎn)生購買(mǎi)力方面，應尊重客戶(hù)的意見(jiàn)，但是在畫(huà)面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀(guān)點(diǎn)，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
27、激發(fā)創(chuàng )作靈感：好的創(chuàng )意和藝術(shù)的表現，能增強觀(guān)賞性，吸引受眾的視覺(jué)感官。
28、善于交流：交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓中發(fā)現自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。也許一個(gè)自己冥思苦想多日不能解決的問(wèn)題，經(jīng)別人一句話(huà)的點(diǎn)撥便豁然開(kāi)朗。
29、重視收集和記錄：平時(shí)有好的創(chuàng )意和想法要有做記錄的好習慣，重視素材的收集，為創(chuàng )作提供良好的借鑒。
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