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燈光在影視制作中的作用

時(shí)間:2020-09-23 19:13:22 影視制作 我要投稿

燈光在影視制作中的作用

  自從彩色影片上映后,影視界的工作者們便沒(méi)有停下過(guò)對燈光的研究,他們對燈光的研究主要是針對燈光光位的擺放,至于燈光對被攝體的作用、燈光不同影調對觀(guān)眾情緒的作用以及它的象征作用研究的甚少。本研究以燈光屬性作為基本的理論基礎,通過(guò)分析、研究、探討和制作影視片來(lái)闡述影片中燈光對影片的作用。

  1.影視制作中燈光的重要地位

  1.1燈光在影片中的地位

  在影視制作中,燈光能夠烘托氣氛、突出形象、反映人物心理、也能夠影響觀(guān)眾情緒?刂茻艄馐怯耙曋谱髦械闹匾画h(huán),影視場(chǎng)景中的燈光與現實(shí)世界中的燈光是有所區別的,為了取得期望的效果,通常需對燈光進(jìn)行眾多的設置,如燈光的數量、位置、顏色、亮度、衰減、陰影及渲染設置等。所以燈光在影視制作中的重要地位不容質(zhì)疑。

  1.2燈光在影片中的作用:

  影視照明往往具有兩方面意義,一是技術(shù)上以滿(mǎn)足照射在物體上的亮度為目標的,二是通過(guò)照明對被攝體進(jìn)行塑造和描繪,表現特定的藝術(shù)效果。其中表現的藝術(shù)效果有以下幾種。

  (1)燈光的物體造型作用:

 、 影響物體造型形狀的因素是多方面的,但其中最重要的是物體自身的形狀和光源的位置,不同的光位可以使同樣一個(gè)物體表現出不同的造型形狀。如:假設一個(gè)錐體,當攝像機和方體處于同一水平線(xiàn)的時(shí)候,改變燈光的位置,這個(gè)錐體就會(huì )表現出不同的造型形狀。當燈光處于正面時(shí),錐體呈現出周身亮度均勻一致的平面。當燈光處于一側時(shí),錐體就會(huì )呈現出從亮到暗的影調過(guò)渡,從而產(chǎn)生立體的效果。當燈光處于背面時(shí),物體主體變成黑洞,而四周呈現出明亮的輪廓。當然,上面說(shuō)的都是單燈照明,說(shuō)的'光位是主光光位。實(shí)際拍攝的時(shí)候一般都會(huì )采用三燈照明的方案,一個(gè)主光,一個(gè)輔光,一個(gè)輪廓光。其中主光是影視布光中的主要塑性光,位置通常在被攝體的側前方。特定的主光光位應考慮劇情發(fā)展、場(chǎng)面調度、角色性格等情況。不同光位的主光在人物臉部形成不同的陰影面積和濃淡效果。正常主光照明時(shí)的主光位置在被攝體與攝像機在水平或垂直面呈30°―60°的空間范圍內,高度也是呈30°―60°。輔光光位和角度根據對人物的的造型要求和藝術(shù)效果而定,一般輔助光光位接近攝像機與攝像機水平面上形成-30°―30°的夾角,高度也應較低,可以照亮從攝像機角度看到的陰影,能將主光造成的陰影濃度和層次調整得恰到好處。主光與輔助光的強度大小不同,可使畫(huà)面產(chǎn)生不同的影調效果:主光與輔助光的光比大,則人物面部陰影濃重,立體感強,為高調,軟調效果。輪廓光是被攝體背后照射的逆光,燈具一般是聚光燈,光線(xiàn)較硬,其強度可以接近或大于主光,與主光的光比為1∶1或2∶1。輪廓光照射角度的選擇很重要,一般輪廓光位于主光的另一側,且輪廓光的垂直照射角度不宜過(guò)大或過(guò)小。垂直角度太大會(huì )產(chǎn)生不理想的頂光效果,垂直角度過(guò)小攝像機會(huì )產(chǎn)生眩目效果,影響畫(huà)面清晰度。

  在垂直面上也有三個(gè)基本光位:平面光、俯視光、腳光。

  生活中,光源通常來(lái)自側上方,室外的陽(yáng)光或月光,室內的頂光和臺燈,因此,我們對于人物的正常感覺(jué)是上亮下暗,凸亮凹暗。但當用平面光來(lái)拍攝人物的時(shí)候,這種感覺(jué)就全變了。上面和下面,凸出部位和凹陷部位的亮度全部均勻一致。因此,平面光是一種典型的燈光,它能消除被攝體的立體感覺(jué),使被攝體呈現平面效果。

  當光是俯角時(shí),人物便呈現我們所熟悉的狀態(tài),上亮下暗,凸亮凹暗的立體效果使我們的眼睛感覺(jué)很舒服。但當光位繼續上升,一直升到頭頂的時(shí)候,凸亮凹暗的效果被強化到了極致。這時(shí),人眼變成一個(gè)黑洞,人物造型呈現出骷髏效果,所以頂光是一種極具丑化效果的光位。

 、 燈光對造型力度的影響

  當被攝體確定以后,決定物體造型力度的主要因素是光的性質(zhì),光的性質(zhì)可分為直射光和散射光。直射光可以形成強烈的影調反差和鮮銳的明暗分界線(xiàn),使物體顯得堅硬和沉重,它所形成的影調反差越大,影調就越硬,物體就顯得越堅硬,沉重。散射光可以形成緩和的影調反差和柔和的明暗分界線(xiàn),使物體顯得柔軟,它所形成的影調反差越大,影調就越軟,使物體就顯得越輕越軟。介于兩者之間的影調稱(chēng)為中間調。在影視制作中以硬光表現動(dòng),以軟光表現靜;以硬光表現力;以軟光表現美。當然,在實(shí)際拍攝的時(shí)候,影調的硬軟并不單獨取決與光的性質(zhì),還取決于主光的位置和輔助光的照度,即光比的大小,但起主要作用的是光的性質(zhì)。

  (2)燈光的強調作用:

 、 從背景中突出被攝體,這是最簡(jiǎn)單的一種突出方法。在拍攝的時(shí)候,我們只讓被攝體著(zhù)光,而讓背景淹沒(méi)在黑暗中,我們的眼睛自然就會(huì )首先被明亮的被攝體所吸引,從而使人物從背景中突顯出來(lái)。

 、 從群體中突出主體:這是一個(gè)最有表現力的層次。在一個(gè)群體中,誰(shuí)最亮(暗)誰(shuí)就最引人注目。因此在拍攝的時(shí)候,要讓誰(shuí)最引人注目就把誰(shuí)打得最亮,如德國電影《錫皮鼓》;中的一個(gè)鏡頭,有三個(gè)人,中間那個(gè)人特別亮,所以他便奪走了觀(guān)眾的眼光。

  (3)燈光對觀(guān)眾情緒的作用:

  燈光作為一種藝術(shù)表現手段,燈光影調還體現著(zhù)感情。如美國影片《教父》的開(kāi)頭,院子里陽(yáng)光明媚,歡快的意大利民歌催動(dòng)著(zhù)載歌載舞的人群,明亮的影調洋溢著(zhù)結婚慶典的熱烈氣氛。而與此同時(shí),屋子里卻是一片黑暗。教父正在和他的家族高談著(zhù)一筆一筆的殺人“生意”低暗的影調令人窒息。

 、 燈光影調與情緒類(lèi)別的關(guān)系。影調分為兩個(gè)層次,一個(gè)是畫(huà)面整體亮度的明暗,一個(gè)是影像的明暗反差。這兩個(gè)層次分別對應著(zhù)情緒的類(lèi)別和情緒的強度兩個(gè)方面。而影響對情緒的這兩個(gè)方面的影響都基于人眼對光線(xiàn)的生理―心理的感應作用上。明亮的光線(xiàn)使人興奮,低暗的光線(xiàn)使人壓抑,明亮的影調表現興奮的情緒,低暗的影調表現壓抑的情緒。影調與情緒的大致對應關(guān)系應是:亮調使人興奮、歡樂(lè )、喜悅、甜蜜、輕松等。暗調使人壓抑、憂(yōu)愁、悲哀、苦澀、沉重等。

 、 燈光影調與情緒強度的關(guān)系:影調所體現的情緒強度是以影像的明暗反差表現出來(lái)的,反差大影調硬,表現的情緒強度就高。反差小,影調軟,表現的情緒強度就低。

  情緒強度和影調硬軟的對應關(guān)系大致應是:硬調,高強度情緒―緊張、激烈、驚險、恐怖、急噪等。軟調,低強度情緒―松弛、舒緩、悠揚、溫和、纏綿等。介于之間的是中間調,它的亮度反差接近人眼在正常情況下觀(guān)察事物的感受,因此,它所表現的情緒是正常,平和,客觀(guān)的。

  (4)光線(xiàn)的象征作用

  在《圣經(jīng)》里光明被用來(lái)象征上帝、基督、真理、美德、幸福和昂然的生機,而黑暗卻被用來(lái)象征邪惡、兇殘、妖魔、痛苦和死亡的威脅。

  結 論

  影視中的燈光有著(zhù)太多的作用,在影視制作中的作用是無(wú)可替代的,不論是國產(chǎn)的還是歐美的影片,他們無(wú)一不是對影片中的燈光有著(zhù)嚴格的要求,以求它們來(lái)達到一種令觀(guān)眾精神得到極大的刺激與享受的目的。所以我們在以后制作過(guò)程中一定要認真把握燈光的運用。正確看待燈光。

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