電影制作技巧

　　影視制作使用的一直是價(jià)格極端昂貴的專(zhuān)業(yè)硬件及軟件，非專(zhuān)業(yè)的人員很難有機會(huì )見(jiàn)到這些設備，更不用說(shuō)熟練掌握這些工具來(lái)制作自己的作品了。下文是為大家精選的六個(gè)電影制作技巧，歡迎大家閱讀。

　　電影制作技巧

　　踢狗

　　帕迪·查耶夫斯基(Paddy Chayefsky)/西德尼·呂美特(Sidney Lumet)的學(xué)院派觀(guān)點(diǎn)堅稱(chēng)還是讓主角踢一只狗更好些。在1995年的自傳《做電影》中，呂美特說(shuō)，“貝蒂·戴維斯(BetteDavis)因踢狗成就了偉大事業(yè)，博加特(Bogart)和卡格尼(Cagney)也一樣�！�

　　也許在紐約淪為棄兒促使藝術(shù)家們強大起來(lái)。因為艾倫的主角——電視劇編劇同時(shí)也是野心勃勃的小說(shuō)家——以撒·戴維斯(Isaac Davis)在片中不斷踢了又踢，如同發(fā)動(dòng)噴氣式飛機一般。盡管行為糟糕，艾倫銀幕上的形象依舊不斷使人產(chǎn)生認同感。他是如此困惑，以至于不能不為他感到難過(guò)。

　　導演始于選角

　　作為風(fēng)格鮮明的導演，艾倫與塔倫蒂諾(Tarantino)的相同之處遠遠超出你的猜想。兩位影人都傾向于群體性作品，啰嗦冗長(cháng)的人物角色會(huì )不斷拉低人文參照。

　　還有，兩人都偏愛(ài)寫(xiě)以相同腔調講話(huà)的角色。以《曼哈頓》和《低俗小說(shuō)》的劇本為例，整理下角色名字——如果你從未看過(guò)這兩部片子——恐怕很難區分誰(shuí)在對誰(shuí)講話(huà)。

　　這就是為什么選角之于作為導演的艾倫和塔倫蒂諾而言是其作品的核心�，斃麪枴ずＣ魍�(Mariel Hemingway)給17歲的特蕾西注入早熟的脆弱。黛安·基頓(Diane Keaton)飾演的瑪麗理智而自負。伍迪·艾倫則是個(gè)尖酸刻薄的窩囊廢。如果選角時(shí)稍欠技巧，就會(huì )導致一堆角色幾乎無(wú)法分辨。

　　享受寧靜

　　在如此聒噪的《曼哈頓》里，也有幾次對話(huà)驟然減少，只有畫(huà)面講述了你需要知道的一切。這些純粹的電影詩(shī)意般的瞬間流淌著(zhù)繁茂的黑白影像，配上格什溫(Gershwin)的樂(lè )曲，賦予了影片默片的氣質(zhì)。肢體語(yǔ)言、視覺(jué)戲劇效果既推進(jìn)劇情，又給觀(guān)眾一絲機會(huì )喘息。

　　停下來(lái)呼吸

　　《曼哈頓》與多數當今影片相比，一個(gè)非常明顯的區別就是剪輯的節奏�！堵�哈頓》是部會(huì )停下來(lái)呼吸的電影。整段對話(huà)由一個(gè)主鏡頭和盤(pán)托出。推拉鏡頭反而比預期的長(cháng)，如此非但未顯刻意，倒讓這些流暢的攝影機運動(dòng)輕松帶你入戲。

　　角色們被充滿(mǎn)能量和生機的環(huán)境層層包裹，比不連貫的節奏剪輯事實(shí)上更能刺激視覺(jué)感官。

　　不懼畫(huà)外音

　　某些編劇大師叮囑一定避免畫(huà)外音。如此這般陳腐的策略和偷懶的方式違背了“只演不講”的故事原則，斷不可作優(yōu)先項使用。

　　實(shí)際情況是，不論畫(huà)外音寫(xiě)得好壞，它總是分散注意力。畫(huà)外音打破第四堵墻。所以何不輕松待之。就當它是個(gè)心照不宣的眨眼，而不是對觀(guān)眾智商的侮辱。

　　《曼哈頓》開(kāi)場(chǎng)有一段艾倫飾演的主角幽默地對創(chuàng )作中的小說(shuō)講述以自己為原型的開(kāi)頭。影片結尾艾倫推翻了畫(huà)外音的傳統。以撒在鏡頭前對著(zhù)錄音器一件件列舉值得讓生活過(guò)下去的事情。一連串的從最喜歡的歌曲和藝術(shù)家到“the crabs at Sam Wo’s”的列舉末了，以撒悲傷地以“特雷西的面容”作為結尾。這絕對堪稱(chēng)深刻且豐沛的情感表達。

　　“有天賦是幸運，但生命里重要的是勇氣�！�

　　這句名言是伍迪·艾倫在《曼哈頓》鏡頭前道出的第一句臺詞，用來(lái)諷刺他的角色貌似痛苦地逃避人生丟給他的各種艱難抉擇。但事實(shí)就是如此。對任何想講好故事的電影制作人來(lái)說(shuō)可謂至理名言。

　　上天給你才華，但不過(guò)就是個(gè)開(kāi)頭�，F在你要擔起責任。你必須找到講述你該講的故事的勇氣，必須意識到要分享你知道的事實(shí)的真相，必須喚起每次失敗后激勵自己繼續創(chuàng )作的決心。

　　微電影攝影技巧

　　1.把主體放在最合適的位置

　　很多小伙伴在剛學(xué)習攝影時(shí)都喜歡把主體放在畫(huà)面的中間，覺(jué)得所占的面積大，容易讓人關(guān)注到。其實(shí)畫(huà)面中間是視野的薄弱區。根據觀(guān)察及黃金分割及斐波那契比例，發(fā)現在4：3的畫(huà)面區域有幾個(gè)視覺(jué)增強點(diǎn)，是放置主體的理想位置。

　　2.不要把拍攝的對象放在墻面前

　　不要把拍攝的對象放在墻面前。不只你的燈爺會(huì )對你感恩戴德內牛滿(mǎn)面，而且你也會(huì )立馬得到更好的角度和深度。方法就是拍攝的時(shí)候對著(zhù)墻角。這是一個(gè)常見(jiàn)的簡(jiǎn)單小技巧，對著(zhù)房間的對角線(xiàn)拍攝會(huì )增加空間的深度。把你的相機移到墻壁的對角線(xiàn)，或者至少能看見(jiàn)墻壁的角落，讓你的畫(huà)面看起來(lái)立馬高大起來(lái)。

　　3.把外景帶進(jìn)畫(huà)面

　　如果你拍攝的地方有窗戶(hù)，那么增加室內的照明讓大家能看見(jiàn)室外。甚至你可以用綠屏拍攝去假裝一個(gè)室外。很多時(shí)候新手往往喜歡block the window(把窗戶(hù)擋起來(lái))或者blow out the window(把窗戶(hù)過(guò)曝)，但是如果你能把窗戶(hù)外的景色帶進(jìn)畫(huà)面，往往你會(huì )發(fā)現這些不起眼的外景強烈暗示著(zhù)環(huán)境，讓畫(huà)面非常漂亮地打開(kāi)，畫(huà)面的深度戲劇化地增加。

　　4.豐富背景內容

　　如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有地標性的建筑物讓觀(guān)眾知道你在哪里。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機放在背景里。如果你在城市里，讓觀(guān)眾看見(jiàn)演員背后三條街道風(fēng)貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。

　　5.正確運用線(xiàn)條

　　近大遠小，近清楚，遠模糊的透視規律告訴我們。盡管在平面上，只要我們能很好地運用線(xiàn)條，同樣也能塑造出立體空間。其次，在統一中變化的線(xiàn)條能形成節奏，構成豐富意義的整體。如果畫(huà)面中線(xiàn)條結構缺少變化就會(huì )使人感到單調、死板、乏味、缺少情趣。再次線(xiàn)條可以達到表現某些思想的目的。這些都是我們利用線(xiàn)條塑造形象的有利因素。

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