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影視調色方法六則
影視作品是真實(shí)的情感在銀幕流淌，想要成為一名合格的調色師，要掌握影視調色的法則。下面小編為大家整理了影視調色方法六則，希望能幫到大家！
一.熟讀影片劇本
不僅限于調色，這個(gè)問(wèn)題經(jīng)常被許多影視后期工作者所忽視。熟讀劇本的重要性，真的比許多人想象的還要大。
要知道，真正的電影劇本是為銀幕而寫(xiě)作的，也就是說(shuō)，好的劇本是具有畫(huà)面感的。影像中的色彩也參與了敘事，在調色工作進(jìn)行之前，我們必須先了解劇本所講述的故事。
下面以移民題材的電視劇《填四川》為例，此場(chǎng)景為農家小院中一行人商議建房買(mǎi)種子所需錢(qián)財的事宜。 剛開(kāi)始從畫(huà)面分析，農家小院，炊煙裊裊，好一幅悠然恬淡的田園畫(huà)，于是我們往往本能地將其調成暖色調。但是通過(guò)劇本得知，填川移民所到之地，地廣人稀，地處荒野農村，所以又做了些調整，將畫(huà)面調成綠色 調，反映了偏遠農村的大環(huán)境。再后來(lái)，通過(guò)前后故事的解讀，發(fā)現這個(gè)場(chǎng)景雖然是一個(gè)充滿(mǎn)希望、充滿(mǎn) 喜悅的場(chǎng)景，但是下一部分就是有人來(lái)將他們意外所得的金子要回，他們千里迢迢移民到此，地廣人稀，房屋簡(jiǎn)陋， 好不容易有錢(qián)開(kāi)墾土地，建造房屋，無(wú)奈又有人來(lái)此要錢(qián)。根據劇本內容，則將這一畫(huà)面調成了帶有悲涼色彩的 藍色調。
可見(jiàn)，剛開(kāi)始對畫(huà)面的判斷是片面的、主觀(guān)臆斷的，只有通讀劇本，了解前后關(guān)系，才會(huì )對畫(huà)面 有一個(gè)全面的整體的把握。因此，要想做一名合格的調色師，首要任務(wù)必須是熟讀劇本。
二.調整心情
影視作品是真實(shí)的情感在銀幕流淌，影視作品也是由無(wú)數的情感的積累而組成。好的藝術(shù)作品，往往都是創(chuàng )作者在充滿(mǎn)激情的良好狀態(tài)下產(chǎn)生的；而一部好的影片，其創(chuàng )作時(shí)的情感狀態(tài)決定了 影片的藝術(shù)高度。同樣，影視調色工作中，調色師的情緒狀態(tài)應該能夠達到影片創(chuàng )作時(shí)的激情狀態(tài)，在對劇本的充分了解下，在一 個(gè)調整好的狀態(tài)下，才能產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而更好地將色彩處理達到影片該有的技術(shù)水準與藝術(shù)高度。
而人類(lèi)視覺(jué)對顏色的識別，情緒因素帶來(lái)的差異更大。這就要求我們進(jìn)行調色工作之前，要調整一下自己的 心情，如果覺(jué)得狀態(tài)不好，或者有一些小的負面情緒，那么就不要去做眼前的調色工作。很多人可能覺(jué)得這言過(guò)其實(shí) 有些夸張。事實(shí)上，如果你帶著(zhù)情緒進(jìn)行調色工作，那么你對色彩的敏銳度及其判斷力會(huì )嚴重下降或者偏移，即使你 完成了工作，第二天你再回頭看，也會(huì )是一塌糊涂，務(wù)必還要重新來(lái)過(guò)。
三.構思立意
無(wú)論是抽象還是具象的作品，色彩都是以比自然狀態(tài)所賦予的更多的意義來(lái)豐富空間形態(tài)的。作為調色師，應當將影像色彩在創(chuàng )作過(guò)程中匠心獨運地展開(kāi)想象，最終形成貫穿于整個(gè)作品內容與形式的總觀(guān)念和思想性。
影片《帶我去遠方》中，小女孩阿桂是色盲，所以她眼中的世界必然是另一種色彩。影片中并不是將所有的 阿掛的視角調成另類(lèi)的色彩，而是在阿桂爸爸給阿桂有色眼鏡的時(shí)候展現了阿桂眼中的另一個(gè)不同色彩的世界。
在調色工作中，我們可以將色彩進(jìn)行適度的處理，恰如其分地表現色彩的形式與內容；我們還可以將色彩進(jìn)行大 膽的創(chuàng )新新處理，發(fā)揮天馬行空的想象。然而，適度處理與大膽創(chuàng )新之間的關(guān)系卻又令人難以準確把握。只有人心之 感，才能感人之心。
四.與導演、攝影師、燈光師的合作
一個(gè)好漢三個(gè)幫，調色師再強，沒(méi)有與前期導演、攝影師和燈光師的良好合作的話(huà)，你會(huì )開(kāi)始懷疑人生的！
在影視制作過(guò)程中，導演將電影劇本所描寫(xiě)的形象，運用電影的特殊表現手段，創(chuàng )造性地體現為銀幕形象；攝影師則盡可能多地捕捉信息，并涉及光線(xiàn)、運動(dòng)、畫(huà)面構圖的 處理及何種攝影技巧的運用，并通過(guò)鏡頭，捕捉盡可能高的動(dòng)態(tài)亮度的顏色位深，為后期制作提供最大的可能；而燈光師則協(xié)助攝影師完成影片的造型處理，完成電影攝影技術(shù)工作和藝術(shù)任務(wù)。
在進(jìn)行調色工作時(shí)，調色師在熟讀劇本之后，要同導演進(jìn)行溝通，理解導演的創(chuàng )作意圖，將其付諸畫(huà)面。此外，還要同攝 影師交流其構圖理念，同燈光師交流光線(xiàn)的處理。
有時(shí)候，我們對畫(huà)面的光影處理可以是創(chuàng )造性的。在電視劇《填四川》中，有一個(gè)場(chǎng)景是小文儒去當鋪典當首飾 以給娘治病。此畫(huà)面太平，缺乏光影層次與戲劇性。當鋪老板充當的是心地善良的熱心腸好人的角色，救 人于水火。因為拍攝時(shí)在小文儒背后有燈光，所以小文儒在畫(huà)面中顯得較亮，故我們將前景的亮度降低。我們可以看到，畫(huà)面中的光源部分是窗子，為了表現當鋪老板的高尚，我們將老板面部亮度提高。除此之外，我們添加節點(diǎn)模擬窗外光線(xiàn)射入屋內的效果。經(jīng)過(guò)多個(gè)節點(diǎn)的認真調整之后，我們最終得到了想要的 影像效果。
五.修改與復查
在調色工作完成后，我們往往會(huì )隔一天，或者出去休息一段時(shí)間，再回頭來(lái)看。千萬(wàn)不要一次性調色完成之后就認為工作已經(jīng)完成了。由于長(cháng)期在工作間，對色彩的感應會(huì )變得遲鈍，調色工作久了會(huì )出現偏差。往往工作一段 時(shí)間，就需要看看窗外的風(fēng)景或是休息一下。整個(gè)調色工作雖已完成，但當你睡一覺(jué)或者出去活動(dòng)一段時(shí)間再回來(lái)，就會(huì )發(fā)現，很多鏡頭的色彩已經(jīng)完全不是你當初想要的效果，有的可能曝光過(guò)度，有的可能飽和度過(guò)高，等等。這 時(shí)候我們就需要再做一些調整。
六.膚色處理指南
影視攝制工作中，燈光與攝影都在力所能及地做一件事情，就是如何更好地還原人物在真實(shí)環(huán)境之中的膚色。針對這一問(wèn)題，膠片生產(chǎn)商專(zhuān)門(mén)做了技術(shù)研究，生產(chǎn)了不同光線(xiàn)條件下最大可能地對皮膚進(jìn)行還原的高質(zhì)量的膠片；化妝師盡最大可能彌補人物膚色本身的瑕疵；攝影師將攝影機調整到最佳的狀態(tài)獲取人物皮膚影像；在影視后期調色工作中，調色師則充當了“數字化妝師”的角色，將人物的膚色調整到最完美的狀態(tài)。
然而對于一些難處理的皮膚，比如滿(mǎn)是胡渣鐵青色的臉，如果影像需要更加柔和的皮膚，那么化妝不能完全做到的，可以在后期調色工作中進(jìn)行修繕補償。
《暮光之城》中的人物膚色處理
有時(shí)候，通過(guò)調色工作可以完全取代化妝工作。超高清時(shí)代，化妝趨向于更加精準真實(shí)，而通過(guò)調色工作使得這 一工作不再依賴(lài)于化妝顏料�！赌汗庵恰分�，愛(ài)德華一家打棒球時(shí)遇到吸血鬼勞倫等三人，為了表現吸血鬼勞倫已 經(jīng)聞到了人類(lèi)貝拉的氣息，鏡頭給了勞倫的眼睛一個(gè)特寫(xiě)，而這時(shí)勞倫的眼睛由正常的黑白色變成了血紅色，通過(guò)表 演是不可能達到這種藝術(shù)效果的，以前只能通過(guò)復雜的化妝來(lái)實(shí)現。如今調色工作使得這一工作變得更加容易，通過(guò) 后期影視調色，我們可以將勞倫的眼睛調成任何一種顏色。
《暮光之城》中調色替代化妝的效果
我們以往會(huì )通過(guò)化妝來(lái)實(shí)現的效果，隨著(zhù)超高清時(shí)代的來(lái)臨,便存在一定的風(fēng)險，稍有不慎，就會(huì )給人假的感覺(jué)，從而脫離了劇情將觀(guān)眾排斥到影片外。在這方面的問(wèn)題中，影視調色可以完全取代化妝工作，從而取得逼真的視覺(jué)效果，調色工作甚至可以輕松地將顏色的變化過(guò)程逼真顯現； 而化妝工作要實(shí)現這一過(guò)程則是難上加難，既費精力又費時(shí)間。
《大話(huà)西游》中白晶晶手、唇部色彩還是更多依賴(lài)化妝這種容易穿幫的方式
調色工作還會(huì )彌補由于演員表演所造成的技術(shù)上的不足。比如某個(gè)場(chǎng)景需要演員用一個(gè)長(cháng)鏡頭從正常的臉色變得 羞赧腓紅，然后劇情急轉，演員臉色變得煞白。這樣的效果要求演員表演出來(lái)有很大的困難，借助于化妝也只能是將 鏡頭分開(kāi)拍攝。但是調色工作使得表演更加簡(jiǎn)單，演員只需要表演出相應的情緒，后期調色工作中通過(guò)調色處理，我們會(huì )很方便地得到想要的藝術(shù)效果。
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