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數字技術(shù)在影視后期制作中的作用
在我國影視行業(yè)處于高速發(fā)展狀態(tài)中，數字技術(shù)在影視后期制作過(guò)程中運用，很大程度上提升了影視后期制作成品質(zhì)量。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于數字技術(shù)在影視后期制作中的作用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助
隨著(zhù)多媒體計算機的推廣，數字技術(shù)的運用，影視制作從傳統的在線(xiàn)編輯，轉變成數字化制作方式。變革后的影視制作成品表現了更強的生命力和更加豐富的色彩畫(huà)面，與此同時(shí)還大大簡(jiǎn)化了制作過(guò)程，增大了影視拍攝的可行性。在影視廣告傳媒學(xué)校中，已經(jīng)實(shí)現了拍攝、制作、傳輸和發(fā)布于一體的數字化流程，這也是數字化技術(shù)能在短時(shí)間內被迅速推廣使用的主要原因。
一、數字化技術(shù)的內容
數字化技術(shù)主要是將許多復雜且變化較多的信息，通過(guò)相關(guān)影視設備的處理，轉化成數字和數據，將所得的數字和數據，排列組合成恰當的數字化模型。再將數字化模型通過(guò)計算，得到相應的二進(jìn)制系列代碼，輸入到電腦中，操作人員利用電腦進(jìn)行影視制作控制。
數字化影像技術(shù)最早產(chǎn)生于上個(gè)世紀80年代，站在技術(shù)分類(lèi)的角度來(lái)論述，這種影視處理技術(shù)屬于傳統影視制作工藝與計算機網(wǎng)絡(luò )技術(shù)融合的產(chǎn)物。運用了數字技術(shù)后，影視制作過(guò)程在很大程度上被簡(jiǎn)化了，節省了制作時(shí)間，提高了工作效率。除此之外，還給制作人員提供了充足的想象空間，激發(fā)了人們的創(chuàng )造性思維，這種創(chuàng )造性思維正是影視制作行業(yè)所需要的。借助了數字技術(shù)后，以前影視制作達不到的效果，現在都能完成，在筆者看來(lái)，這是影視制作行業(yè)的一筆巨大財富。
二、數字技術(shù)在影視后期制作中的作用
(一)數字化處理影視素材
傳統影視制作，普遍是使用線(xiàn)性編輯，對于編輯人員的限制很多，數字技術(shù)是一種非線(xiàn)性編輯技術(shù)，運用在影視制作中，加大了制作人員處理影像的創(chuàng )作空間。通過(guò)實(shí)地拍攝工序，制作人員收集到的原素材較多，然后運用相關(guān)的數字化處理設備，將原素材的數據資料轉化成數字影視素材，顯示在電腦屏幕上。再根據業(yè)主和影視制作要求，對數字化影視素材進(jìn)行排列、整理、篩選、修改和拼接，最終得到一個(gè)富有生命力的畫(huà)面。從性質(zhì)的角度來(lái)論述，影視素材可以分成視頻動(dòng)態(tài)影像素材和圖片靜態(tài)影像素材。
1、動(dòng)態(tài)視頻影像制作
這種制作的對象是動(dòng)態(tài)的，通常情況下多用于電影、電視的后期制作。在制作過(guò)程中，為了增加視頻內容的生命力，營(yíng)造豐富的視覺(jué)效果，帶給觀(guān)眾意想不到或者出其不意的視覺(jué)效果。通常情況下，會(huì )使用數字化技術(shù)，這是因為數字化技術(shù)能將拍攝中無(wú)法完成，或者無(wú)法達到的效果，通過(guò)后期制作添加上。以筆者的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，對于動(dòng)態(tài)影響的處理工作，通常是使用Shake、Motions、Maya和3DS Max這些數字處理軟件，進(jìn)行三維立體或者二維平面動(dòng)畫(huà)制作。一般是用于視頻虛擬動(dòng)畫(huà)制作方面。
2、靜態(tài)圖片影像制作
相比起動(dòng)態(tài)視頻影響制作，靜態(tài)圖片影響制作工序就簡(jiǎn)單一些，這主要是因為它的制作對象是靜止狀態(tài)的，這種制作工藝主要是運用于廣告制作過(guò)程。在廣告后期處理中，為了加強圖片對觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊效果，但是制作經(jīng)費不足以支付動(dòng)態(tài)視頻影像制作，這時(shí)就會(huì )引進(jìn)靜態(tài)圖片影像制作工藝。常見(jiàn)的處理軟件是Word、Excel、PPT、Photoshop、Ai和Illustrator，這些軟件都是人們常見(jiàn)的，所以在使用難易程度上，容易被大眾接受。當然，相應的處理效果就沒(méi)有Shake、Motions、Maya和3DS Max這些數字處理軟件那么好。
(二)數字化的影視合成作用
影響合成技術(shù)是影視后期制作的重點(diǎn)工作，拍攝的段落和短片都需要經(jīng)過(guò)合成技術(shù)的處理，才能形成連貫的視覺(jué)畫(huà)面。這種技術(shù)主要是將影響素材通過(guò)相關(guān)分析設備的處理，形成特效混合的場(chǎng)面，一般情況下，在電影、電視劇和廣告特效方面有豐富的運用。影視合成的方法有很多，鏡頭記錄、數字復制和摳像都屬于影視合成的范疇。
1、鏡頭記錄
在拍攝過(guò)程中，鏡頭記錄畫(huà)面的效果會(huì )根據鏡頭的運動(dòng)狀態(tài)來(lái)決定。以筆者多年從事影視制作的經(jīng)驗來(lái)論述，固定的鏡頭會(huì )使拍啥畫(huà)面顯得呆板，畫(huà)面缺乏生命力，在這種環(huán)境下拍攝的畫(huà)面，會(huì )給后期制作增加難度。在拍攝《侏羅紀公園》影片時(shí)，制作方使用了數字化動(dòng)態(tài)記錄畫(huà)面的形式，每個(gè)動(dòng)作的記錄都較為精準，保持攝像機可以重復準確的進(jìn)行記錄工作。在后期制作中，工作人員利用數據處理軟件和三維軟件，以此來(lái)處理拍攝的數據資料。
2、數字復制
數字復制是常見(jiàn)的影響合成手段，這種方法通常是運用于大型戰爭片的拍攝。眾所周知，大型戰爭影片中通常會(huì )出現千軍萬(wàn)馬的現象，這種現象在拍攝過(guò)程中是不可能實(shí)現的。制作單位為了節約拍片成本，通常情況下只會(huì )請十幾個(gè)群眾演員，所以這種“千軍萬(wàn)馬”的場(chǎng)景只能通過(guò)后期制作來(lái)體現，這就需要使用數字化技術(shù)的復制功能。將十幾位群眾演員，進(jìn)行多次拍攝，再將拍攝的素材利用數字化復制處理，使人員鋪滿(mǎn)整個(gè)拍攝場(chǎng)景。
3、摳像
摳像顧名思義，就是將畫(huà)面中的某種顏色作為透明色，然后將這塊圖像扣除，促使背景有透光的效果，形成二次疊加畫(huà)面。在實(shí)際運用過(guò)程中，背景的顏色通常不是完全純凈，光纖沒(méi)有那么均勻，給摳像工作增加了難度。這時(shí)就要運用數字化技術(shù)軟件，將畫(huà)面中的不均勻的色彩效果，進(jìn)行復雜的摳像數據計算，消除那些干擾色彩，提高摳像質(zhì)量。
總之，隨著(zhù)我國影視行業(yè)的發(fā)展，影視制作行業(yè)也隨之發(fā)展。傳統的影視制作工藝，已經(jīng)不能滿(mǎn)足時(shí)代發(fā)展的需求，在這種情況下數字化處理技術(shù)就應運而生。本文詳細論述了數字技術(shù)的內容和述數字技術(shù)在影視后期制作中的作用，希望對相關(guān)工作者有所幫助。
數字技術(shù)在影視后期制作中的作用
一、 后期數字特效技術(shù)的重要性
數字特效技術(shù)有利于提升影視動(dòng)畫(huà)質(zhì)量，它既是制作高質(zhì)量作品的首要條件，亦是優(yōu)秀特效制作團隊必須具備的能力。特效制作工作需要制作人員通過(guò)對拍攝素材資源的有效整合與優(yōu)化，為觀(guān)眾帶來(lái)酣暢視覺(jué)沖擊。動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》采用了現代科技聲光影色等特效技術(shù)和夸張的表現手法，把人物刻畫(huà)得更加生動(dòng)逼真。
該片特效鏡頭超過(guò)1400個(gè)，其中，敖丙變身成烏龍企圖摧毀陳塘關(guān)、哪吒變身扛起巨大冰塊奮起抵抗的情景是本片的最大看點(diǎn)，呈現了煙、火、水、風(fēng)、雷、電、冰等元素，在3D特效的加持下，如同真實(shí)再現，讓人感受到了神話(huà)仙境，帶來(lái)前所未有的視覺(jué)享受。
數字特效技術(shù)能輔助作品完整講述故事內容，提高劇情編排的合理性，增強特效與幻想題材的契合度，為影視制作提供了更多的可能性。在進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)后期特效制作時(shí)，通過(guò)調節燈光亮度的方式可呈現不同的光影效果，輔助觀(guān)眾體會(huì )主角情緒、思想、心理活動(dòng)的變化，以光影特效為基礎，結合自然元素特效能夠將概念具體化，為作品增添一種神秘、奇異的神話(huà)色彩。
環(huán)境特效還可以運用著(zhù)色來(lái)調控畫(huà)面，通過(guò)作品畫(huà)面色調的變化，把視覺(jué)、精神和心理相結合，達到不同的境意和效果，滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)奇心理。在3D電影《冰雪奇緣》動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)陰沉天氣和遭遇暴風(fēng)雪的突發(fā)情況來(lái)表現艾莎無(wú)助迷茫的心理，引導觀(guān)眾判斷擁有魔法屬性的好壞。
當艾莎攀至山頂時(shí)，明朗的天空和暴雪突然停止，創(chuàng )造一種離奇幻境，展現主人公解開(kāi)心結、不再迷茫的心理變化，使觀(guān)眾相信正念和情感的力量，展現作品的特色和魅力所在，深化了故事主題和對美好未來(lái)追求的主題。數字特效技術(shù)貫穿影視制作整個(gè)過(guò)程，在這一過(guò)程中應用的震撼效果，一次次刷新了觀(guān)眾對該技術(shù)重要性的認知。
二、后期特效制作過(guò)程中存在的問(wèn)題
現代科技與影視藝術(shù)相融合，加快了我國影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，作品質(zhì)量不斷提升，一大批國產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)作品受到觀(guān)眾的喜愛(ài)。但制作技術(shù)仍有待提高，比如在制作過(guò)程中未及時(shí)處理圖像質(zhì)量下降和畫(huà)面瑕疵、光影布局不符合現實(shí)情況，使用業(yè)內淘汰的“綠幕摳圖”技術(shù)等。這類(lèi)影視動(dòng)畫(huà)作品投放市場(chǎng)后，顯現影視動(dòng)畫(huà)作品畫(huà)面模糊、人物輪廓有色差、畫(huà)面角色臉像蠟黃皮和汽車(chē)輪子都不滾動(dòng)等問(wèn)題。
過(guò)量運用數字特效亦會(huì )產(chǎn)生諸多副作用，例如運用高亮度、高密度的視覺(jué)效果、鮮艷顏色吸引觀(guān)眾眼球，大幅度使用特效拼接技術(shù)，回避特效化妝效果、作品技術(shù)與內容失衡、忽視作品的整體質(zhì)量、不重視后期前置和影視特效創(chuàng )造真實(shí)感受等問(wèn)題，沒(méi)有發(fā)揮出特效制作真正的價(jià)值 ，很難看到影視作品的特色。因此要在制作不足方面加以改進(jìn)，著(zhù)重提高制作人員的技術(shù)專(zhuān)業(yè)水平和能力。
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