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中國戲曲種類(lèi)-曲藝的藝術(shù)手法
中國戲曲歷史悠久，劇種種類(lèi)繁多，據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬(wàn)計。比較流行著(zhù)名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調、儺戲、瓊劇、 北京曲劇、二人轉、二人臺、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、 評彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限。
說(shuō)
說(shuō)，要明白生動(dòng)。北方曲藝演員曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："說(shuō)書(shū)一股勁，唱曲一段情，句句警人心，聽(tīng)者自動(dòng)容"。說(shuō)，要做到"一股勁""警人心"，就要在介紹地點(diǎn)、描寫(xiě)環(huán)境、講解故事的來(lái)龍去脈，刻畫(huà)人物、摹擬人物對話(huà)、剖析人物心理活動(dòng)以及做出評價(jià)等多方面，自始至終說(shuō)得明白生動(dòng)，引人入勝。
唱
唱，要優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。曲藝演唱的往往是較長(cháng)的敘事詩(shī)或抒情詩(shī)，這就要求演員結合故事情節和人物思想感情，引吭高歌。在一篇唱詞中，要有一兩個(gè)核心唱段，設計好優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔，以感染觀(guān)眾。
演
演，要注意表情。表演時(shí)，要求演員靠聲調、語(yǔ)氣和面部表情的變化來(lái)表達思想感情，而形體動(dòng)作和小道具的運用(醒木、折扇、手絹等)則是輔助性的。表演前要設計好人物的位置，眼神的視線(xiàn)要有目的性，面部表情主要靠眼神的變化向觀(guān)眾交代。這就叫"眼靈睛用力，面狀心中生"。有時(shí)語(yǔ)言、表演結合在一起，叫話(huà)相齊發(fā)。曲藝的表演講究神似，摹擬動(dòng)作不宜過(guò)多。
評
評，要觀(guān)點(diǎn)鮮明。宋代羅燁有兩句話(huà)："講論只憑三寸舌，秤評天下淺和深。"說(shuō)的是演員在演唱中間，凡對書(shū)里的事物進(jìn)行評論介紹，對書(shū)里的主要正面人物著(zhù)重贊揚，對某些反面人物批判貶抑，都要觀(guān)點(diǎn)鮮明。經(jīng)常使用的手法有散文、韻白、唱詞三種。評，有時(shí)是夾敘夾評，在傳統書(shū)目中稱(chēng)為"人物贊"。它用寥寥數筆塑造人物的神采和外貌，給人留下深刻的印象。
噱
噱，要趣味雋永。曲藝要有趣味性，娛樂(lè )性。相聲是逗笑的，相聲以外的其他曲種也要求有適當的"噱頭"、"包袱兒"，使聽(tīng)眾聽(tīng)了感到輕松愉快。"肉里噱"來(lái)白生活，與故事內容緊緊結合，聽(tīng)后有回味。"外插花"是活躍氣氛的插科打諢，相聲演員稱(chēng)它"佐料包袱兒"，不可缺少，也不宜過(guò)多。而那種為逗笑而逗笑，一味耍貪嘴的表演，則會(huì )起到相反效果。應該提倡的是趣味高尚、耐人琢磨的"噱頭"。
學(xué)
學(xué)，要繪聲繪形。根據敘述故事情節和刻畫(huà)人物特征的需要，演員表演時(shí)常常仿學(xué)方言、方音，以摹擬不同的人物;仿學(xué)市場(chǎng)叫賣(mài)聲，戲曲唱腔，以描繪特定環(huán)境;有時(shí)也用雞鳴、犬吠、馬嘶聲等口技，使聽(tīng)眾從聲音形象上產(chǎn)生真實(shí)感。這種手法簡(jiǎn)捷有力。過(guò)去表演相聲提到"學(xué)"時(shí)常說(shuō)："學(xué)點(diǎn)天上飛的，地下跑的，河里鳧的，草窠里蹦的"。這說(shuō)明當時(shí)相聲還帶著(zhù)表演口技的痕跡�，F在則已經(jīng)很少有人表演了。
說(shuō)、唱、演、評、噱、學(xué)，這六種藝術(shù)手法，是從多數曲種當中提煉歸納出來(lái)的。個(gè)別曲種如彈詞，還強調演員表演時(shí)要掌握樂(lè )器(琵琶、三弦)，所以它的藝術(shù)手法中又多了一個(gè)"彈"。這只是大同中的小異。
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