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劇本如何寫(xiě)臺詞對白
戲劇的語(yǔ)言包括兩個(gè)部分，一是人物的臺詞，二是作者的舞臺指示。二者當中自然以臺詞為主，所以我們通常所說(shuō)的戲劇語(yǔ)言就是指臺詞。
臺詞是劇本中人物所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，是劇作者用以展示劇情，刻畫(huà)人物，體現主題的主要手段，也是劇本構成的基本成分。
戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋歌劇中的臺詞以詩(shī)體唱詞為主，在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂(lè )性的藝術(shù)語(yǔ)言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中角色間相互的對話(huà)，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白,是角色在舞臺上獨自說(shuō)出的臺詞,它從古典悲劇發(fā)展而來(lái)，在文藝復興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內心感情和思想直接傾訴給觀(guān)眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內心活動(dòng)最劇烈最復雜的場(chǎng)面。旁白，是角色在舞臺上直接說(shuō)給觀(guān)眾聽(tīng)，而假設不為同臺其他人物聽(tīng)見(jiàn)的臺詞。內容主要是對對方的評價(jià)和本人內心活動(dòng)的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。
在劇本創(chuàng )作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說(shuō)等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語(yǔ)言與動(dòng)作來(lái)表達一切，因此臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語(yǔ)言手段，臺詞的寫(xiě)作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。
劇本的臺詞是一種特殊的，也是很難掌握運用的文學(xué)語(yǔ)言。
1、臺詞必須具有動(dòng)作性(語(yǔ)言動(dòng)作)
動(dòng)作性主要是指臺詞要能揭示人物的內心動(dòng)作，如焦菊隱所說(shuō)的：“語(yǔ)言的行動(dòng)性，就是語(yǔ)言所代表著(zhù)的人物的豐富而復雜的思想活動(dòng)�！�(《焦菊隱戲劇論文集》)戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)，它必須在有限的舞臺演出時(shí)間內迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動(dòng)，具備動(dòng)作的特性。
臺詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角色的臺詞都應當產(chǎn)生于人物的性格沖突之中，成為人物對沖突的態(tài)度與反應的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節不斷推向前進(jìn)臺詞的動(dòng)作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內心活動(dòng)。簡(jiǎn)言之，動(dòng)作性語(yǔ)言應該具備兩個(gè)方面的作用。一方面，它既能表達人物自身的心理活動(dòng)，又能引起強烈的外部動(dòng)作;另一方面，它也能刺激對方，促使對方產(chǎn)生相應的語(yǔ)言和動(dòng)作。這樣，對話(huà)雙方互相作用，互相促進(jìn)，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。(例見(jiàn)《雷雨》中周萍、四鳳和侍萍之間的對話(huà))一般有兩種表現方式,一種是直抒胸臆,一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時(shí)通過(guò)獨白來(lái)進(jìn)行;潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現為一語(yǔ)雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。
臺詞的動(dòng)作性還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準確的舞臺動(dòng)作提供基礎。戲劇創(chuàng )作的最后完成必須通過(guò)舞臺演出，因此，臺詞的寫(xiě)作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng )造的需要，使演員在舞臺上能動(dòng)得起來(lái)，把角色的內心世界形象地再現在觀(guān)眾面前。
2、臺詞必須性格化
劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動(dòng)來(lái)完成，而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行，這兩個(gè)因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。要使臺詞性格化，首先必須根據人物的出身年齡、職業(yè)、教養、經(jīng)歷、社會(huì )地位以及所處時(shí)代等等條件，掌握人物的語(yǔ)言特征。力戒千部一腔、千人一面
其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復雜的相互關(guān)系，寫(xiě)出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說(shuō)出的話(huà)。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場(chǎng)面中的臺詞也不能任意調換。實(shí)現臺詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，并且在寫(xiě)作時(shí)深入到人物的靈魂深處，設身處地地體會(huì )人物的內心感情，揣摩人物表達內心的語(yǔ)言方式與特點(diǎn)。
3、臺詞要詩(shī)化
戲劇要在有限的時(shí)空條件內通過(guò)人物的臺詞在觀(guān)眾面前樹(shù)立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀(guān)眾受到感染，為人物的命運而動(dòng)心，這就要求劇本的臺詞具有詩(shī)的特質(zhì)、詩(shī)的力量。臺詞的詩(shī)化并不意味著(zhù)都要采用詩(shī)體，而是要讓詩(shī)意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛，富于感染力;形象鮮明，富有表現力;精煉、含蓄，力求用最簡(jiǎn)潔、最濃縮的詞句來(lái)表達豐富的內容與深遠的意境。
4、臺詞要口語(yǔ)化
要使觀(guān)眾清楚明了地看懂劇情理解人物，接受劇作者對生活的解釋?zhuān)_詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)�？谡Z(yǔ)化使臺詞富于生活氣息、親切自然。民間語(yǔ)言如成語(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)，乃至俚語(yǔ)的適當運用，有助于臺詞的口語(yǔ)化。在注意口語(yǔ)化的同時(shí),也需要注意語(yǔ)言的規范化和純潔性,要注意對生活語(yǔ)言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語(yǔ)言。
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