戲劇藝術(shù)-看戲與聽(tīng)戲

　　以京劇為代表的中國戲曲藝術(shù),它和觀(guān)眾的審美關(guān)系——“看戲”方式,乃是由早期的“聽(tīng)戲”方式發(fā)展而來(lái)。這兩者之間的互為演化,在很大程度上表明：訴諸聽(tīng)覺(jué)的聲腔藝術(shù)實(shí)際上為更具寬泛性的視覺(jué)表演藝術(shù)所取代。如說(shuō)京劇是從聽(tīng)戲發(fā)展到看戲就不準確，中國戲劇聽(tīng)戲和看戲的演化關(guān)系遠較此復雜，與折子戲和連臺本戲亦不完全對等。這種表面看起來(lái)不過(guò)是不同戲劇欣賞方式的概念，其間卻牽扯甚多，諸如聲腔劇種、戲曲流派、角色行當、劇場(chǎng)與觀(guān)眾、文學(xué)與舞臺、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、視聽(tīng)之關(guān)系等，既有戲劇形態(tài)發(fā)展衍變的復雜與糾葛，也有審美觀(guān)念的變遷與碰撞，故此，梳理聽(tīng)戲與看戲的歷史衍變，或有助于若干史實(shí)和理論的澄清與解釋。

　　郭英德先生認為：“在傳奇問(wèn)世以前，流行著(zhù)兩種戲劇觀(guān)念：一種是唐宋時(shí)代人們所秉持的以表演技藝為戲劇本體的‘戲’的觀(guān)念，后來(lái)由民間戲曲得以繼承和發(fā)展，因各種表演技藝的戲劇化而臻成熟;一種是元代人們所秉持的以詩(shī)歌為戲劇本體的‘曲’的觀(guān)念，到明中葉更盛極一時(shí)�！� 這種戲、曲之別其實(shí)正是南戲與雜劇、看戲和聽(tīng)戲之分野。換言之，元雜劇和南戲，一重曲，一重戲;雜劇偏重“聽(tīng)戲”，南戲偏重“看戲”;“聽(tīng)戲”是聽(tīng)“曲”，即聽(tīng)“戲中之曲”;“看戲”是看“曲中之戲”。

　　如果借鑒美國人類(lèi)學(xué)家羅伯特·雷德菲爾德提出的大傳統與小傳統的分析框架， 我國戲劇的發(fā)展其實(shí)也有兩條路徑：一條是以社會(huì )上層文人士大夫代表的大傳統的“曲”的道路，一條是以市民、農民為代表的小傳統的民間戲曲即“戲”的發(fā)展道路。當然這兩條路徑不是涇渭分明，而是互動(dòng)互滲的過(guò)程，故盧冀野認為中國戲劇史是“兩頭尖的橄欖型”是不太準確的， 因為“戲”的傳統一直都存在，例如被文人改造成傳奇之前的宋元南戲，還有與昆山腔爭勝的弋陽(yáng)諸腔等，就是與“中間飽滿(mǎn)的‘曲的歷程’”齊頭并進(jìn)的。它們并非不“飽滿(mǎn)”，只不過(guò)在大傳統“曲”的高壓下而處于潛流，沒(méi)有多少話(huà)語(yǔ)權，史料中記載較少罷了。

　　梅蘭芳所說(shuō)的聽(tīng)戲與看戲之別，與當時(shí)青衣與花旦的不同角色表演風(fēng)格相關(guān)。他說(shuō)：“在我們學(xué)戲以前，青衣、花旦兩工，界限是劃分得相當嚴格的�；ǖ┑闹攸c(diǎn)在表情、身段、科諢。服裝色彩也趨向于夸張、絢爛。這種角色在舊戲里代表著(zhù)活潑、浪漫的女性�；ǖ┑呐_步、動(dòng)作與青衣是有顯著(zhù)的區別的，同時(shí)在嗓子、唱腔方面的要求倒并不太高�！�…青衣專(zhuān)重唱功，對于表情、身段，是不甚講究的。面部表情，大多是冷若冰霜。出場(chǎng)時(shí)必須采取抱肚子身段，一手下垂，一手置于腹部，穩步前進(jìn)，不許傾斜。這種角色在舊劇里代表著(zhù)嚴肅、穩重，是典型的正派女性。因此這一類(lèi)的人物，出現在舞臺上，觀(guān)眾對他的要求，只是唱功，而并不注意他的動(dòng)作、表情，形成了重聽(tīng)而不重看的習慣�！眰鹘y的南戲、北曲，花部、雅部之聽(tīng)戲、看戲還局限在戲與曲，官腔與地方戲之別，而京派、海派的聽(tīng)戲、看戲之爭，卻已經(jīng)加入了西方文化影響的因子，是傳統戲曲向近代戲曲發(fā)展變革過(guò)程中中西文化以及戲劇觀(guān)念的沖突造成的。海派京劇的產(chǎn)生有著(zhù)更特殊、更復雜、更深刻的時(shí)代背景，即由政治波及到藝術(shù)的——戲曲改良運動(dòng)，同時(shí)西方現代文藝如話(huà)劇、電影、音樂(lè )的影響也不容忽視。張次溪《汪笑儂傳》說(shuō)：“歐風(fēng)東漸，冒廢維新，戲曲一途也不得不隨潮流之所向，君子抒其所學(xué)，編新戲，創(chuàng )新聲，變數百年之妝飾，開(kāi)梨園一代之風(fēng)氣�！睉騽∨c其說(shuō)是故事的表演，不如說(shuō)更似真實(shí)人生歷程的摹擬;亦非單純的宗教儀式，而是生活百態(tài)的展演，“戲劇反映民間的文化形式，戲劇的歷史正是民眾的生活史�！�

　　*選自戲劇藝術(shù) 李連生《"聽(tīng)戲”與“看戲” —— 中國戲劇的雙重屬性》

【戲劇藝術(shù)-看戲與聽(tīng)戲】相關(guān)文章：

戲劇藝術(shù)的九大表現類(lèi)型08-15

藝術(shù)類(lèi)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)介紹07-21

2016年在職藝術(shù)碩士備考：戲劇編09-26

藝術(shù)碩士考試復習資料: 戲劇性10-21

在職藝術(shù)碩士考試復習資料: 戲劇性09-16

傳統戲劇表演藝術(shù)傳承的特性和功能10-27

戲劇影視學(xué)類(lèi)藝術(shù)生100部值得看的電影10-12

復旦大學(xué)戲劇藝術(shù)碩士（MFA創(chuàng )意寫(xiě)作）報考指南09-27

如何鑒賞戲劇08-01

戲劇詞匯匯總10-19