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黃梅戲中的咬字技巧
黃梅戲演唱講究“字正腔圓”“字領(lǐng)腔行”，可見(jiàn)咬字在戲曲演唱中的重要性，黃梅戲是以演唱見(jiàn)長(cháng)的劇種，咬字在演唱中更顯重要。下面是黃梅戲中的咬字技巧，希望對你有所幫助：
黃梅戲演唱中的咬字是普通話(huà)與安慶的官話(huà)相結合，特別側重咬住字頭與緊歸韻的技巧，我們常說(shuō)的噴口“口勁”“嘴皮子功夫”就是如此。古有“字在頭，腔在腹”的說(shuō)法是很有道理的。咬字也叫吐字，京劇名家蓋叫天老先生有一個(gè)非常形象的比喻，老先生說(shuō)字就象拿在手中的小鳥(niǎo)，你不能抓得太緊，緊了鳥(niǎo)兒會(huì )死去，也不能太松，松了會(huì )飛掉，只有不緊不松，才能在字音清楚的前提下，獲得高質(zhì)量的聲音。
一般來(lái)說(shuō)，字的音節分為字頭、字腹、字尾三部分(也有的字只有字頭字腹)，潘文格老師說(shuō)，它們之間的比例好比是條魚(yú)，如何在黃梅戲演唱中掌握好彼此間的關(guān)系很重要。字頭是輔音，是字的輔助音，關(guān)鍵在于把握字頭的著(zhù)力點(diǎn)，也就是噴口，要準確而靈活，有分寸感。
字腹是元音、主音，是演唱中字音的響亮部分的基礎，也是唱腔在潤腔中的主要過(guò)程(尤其是拖腔)，是體現演員嗓音的主要部分。字尾是放出的聲音收回到正確位置，在吐字上應該做到重字頭、響字腹、準字尾。
重字頭，要求咬字要有力度，但要有分寸感。潘文格介紹說(shuō)，因為字頭是輔音，它決定字的走向，所以要有力，而太注意字頭的噴口勁忘了靈活性，過(guò)分用力或發(fā)聲時(shí)間過(guò)長(cháng)，就不易把字轉到字腹的元音上來(lái)，也容易造成喉頭緊張，影響口腔的打開(kāi)。要唱好字頭關(guān)鍵在于吐字時(shí)字頭的聲音即著(zhù)力點(diǎn)要準確、靈活，有彈性，不能咬得太長(cháng)太松。
字腹是放聲階段，是體現嗓音的一個(gè)重要過(guò)程，在演唱中真正的聲音階段是在字腹的引申上進(jìn)行。根據不同的字頭元音，口腔要協(xié)調成不同的狀態(tài)，達到一個(gè)統一的發(fā)聲共鳴腔體，在戲曲理論中也叫“口呼”，并歸納為“開(kāi)、齊、撮、合”。該階段除了控制氣息與共鳴調節外，還要適當演唱方法，要打開(kāi)口腔，提起軟腭，立起咽壁，穩定喉頭，讓字腹的元音，通過(guò)口腔、鼻腔或頭腔共鳴得以擴大取得聲音的響亮圓潤，達到一個(gè)美滿(mǎn)的音色。
字尾是把放出去的聲音收到準確的位置，字尾不能收錯，反之字意就會(huì )錯，所以字腹過(guò)渡到字尾必須歸韻準確。
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