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京劇演唱十忌
京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動(dòng)作，是一種高度綜合性的藝術(shù)。下面是小編分享的京劇演唱十忌，一起來(lái)看一下吧。
1。吃字：
戲曲演員再唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準確，把唱詞或話(huà)白送入觀(guān)眾耳中。
"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。
演員導致"吃字"的原因在于不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個(gè)咬字發(fā)音的部位。
2。倒字：
戲曲演員要想把字唱的準確，必須把陰，陽(yáng)，上，去(四聲)找準，如"他"字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。
"倒字"就是不辨四聲。
3。飄：
演員再唱念中吐字輕飄無(wú)力。
在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。
"飄"也正是由于嘴皮子沒(méi)勁，氣息不足所造成。
4�？诰o：
亦稱(chēng)做"牙關(guān)緊"。
即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開(kāi)嘴，上下槽牙過(guò)于收合。
這一毛病不僅影響著(zhù)吐字的清楚準確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。
出現"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓練不得法所致。
5。冒調：
演員在演唱時(shí)，所唱的曲調調門(mén)比伴奏樂(lè )器(胡琴或笛子)規定的調門(mén)高，叫做"冒調"。
出現這種毛病一般說(shuō)有兩個(gè)原因，一為演員的耳音不好，聽(tīng)音有誤;二為演員用氣過(guò)猛。
6。塌調：
亦稱(chēng)"荒調"或“黃調”，即演員在演唱時(shí)，所唱的曲調調門(mén)比伴奏樂(lè )器(胡琴或笛子)規定的調門(mén)低。
出現這一毛病的原因也有兩個(gè)原因，一是演員的耳音不好，聽(tīng)音有誤;二為用氣不足。
7。墜：
演員在演唱時(shí)比原來(lái)規定的節奏慢著(zhù)一點(diǎn)叫"墜"，這種毛病出現在重點(diǎn)唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節的正確表達。
造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應有的理解。
有時(shí)演員對所唱曲調欠熟練也易造成此毛病。
8。丟板：
亦稱(chēng)"走板"京劇曲調的節拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調的頭一拍者，均稱(chēng)做"板"其余者為"眼"。
如京劇演唱的規律來(lái)說(shuō)，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。
在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱(chēng)"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會(huì )影響曲調的和諧完美。
9。橫氣：
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說(shuō)。
氣口的運用，不僅決定著(zhù)聲音的響亮與否，而且也決定著(zhù)曲情的表達。
京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。
演唱時(shí)口腔精神過(guò)于緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。
氣口運用不好，還會(huì )導致聲帶的過(guò)度疲勞。
10。水腔：
有造詣的京劇藝術(shù)家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時(shí)又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。
而"水腔"恰恰缺少上述兩點(diǎn)，好似一碗白水，平淡而無(wú)味。
導致這一毛病的原因，在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。
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