話(huà)劇基礎常識

　　話(huà)劇指以對話(huà)方式為主的戲劇形式，于19世紀末20世紀初來(lái)到中國。與傳統舞臺劇、戲曲相區別，話(huà)劇主要敘述手段為演員在臺上無(wú)伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂(lè )、歌唱等。下面小編為大家介紹話(huà)劇基礎常識，希望對大家有幫助！

　　一.什么是話(huà)劇?

　　話(huà)劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門(mén)藝術(shù)的對象———觀(guān)眾。當然在莎士比亞的年代，話(huà)劇的因素要少一些。話(huà)劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因為話(huà)劇培養了一代代的觀(guān)眾，而一代代觀(guān)眾對思考和娛樂(lè )這兩者有機的結合又促使了話(huà)劇的發(fā)展。

　　二.話(huà)劇分類(lèi)

　　1.按劇中所選擇的題材的不同而分類(lèi)：歷史劇、革命歷史劇、紀實(shí)劇、民間傳說(shuō)劇、神話(huà)劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險劇、兒童劇等

　　2.按戲劇作品的物理長(cháng)度區分：獨幕劇、短劇、多幕劇

　　3.從不同的戲劇觀(guān)念、不同的創(chuàng )作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類(lèi)：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現實(shí)主義戲劇、現代主義戲劇等

　　4.從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運的結局所表現出來(lái)的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁

　　悲�。�

　　起源于人類(lèi)濃厚的悲劇意識,悲劇意識來(lái)自人類(lèi)對自身生存困境的反思。

　　A人與自然的悲劇性沖突。

　　B人與社會(huì )的悲劇性沖突。

　　C個(gè)體與他人的悲劇性沖突。

　　D人與自我的悲劇性沖突。

　　喜�。�

　　A、輕松活潑的情調。

　　B、豁達樂(lè )觀(guān)的胸懷。

　　C、追求自由的精神。

　　喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯位、誤會(huì )、乖訛、戲訪(fǎng)、重復等。

　　正�。�

　　A、更生活化,在形態(tài)上更接近客觀(guān)事物原生態(tài)的話(huà)劇。

　　B、題材來(lái)源更廣闊的戲劇。

　　C、更個(gè)性化更人化的戲劇。

　　三.話(huà)劇特點(diǎn)

　　話(huà)劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：

　　第一，舞臺性。古今中外的話(huà)劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀(guān)眾從各個(gè)角度欣賞。

　　第二，直觀(guān)性。話(huà)劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對話(huà)、獨白等表演，直接作用于觀(guān)眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué);并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀(guān)眾能直接觀(guān)賞到劇中人物形象的外貌特征。

　　第三，綜合性。話(huà)劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀(guān)眾直接展現社會(huì )生活情景的需要和適應的。

　　第四，對話(huà)性。話(huà)劇區別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺對話(huà)戰線(xiàn)劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀(guān)眾對話(huà)，在特定的時(shí)、空內完成戲劇內容。

　　拓展內容

　　話(huà)劇形體語(yǔ)言形式

　　空間語(yǔ)言

　　我們在日常的人際交往中，具有潛移默化的作用的一種無(wú)聲的語(yǔ)言。在平時(shí)的社交場(chǎng)合中，人們之間的身體具有一定的距離。通常情況下，我們很多時(shí)候把人們在日常的交往當中的親密程度，就是用一個(gè)指標來(lái)衡量，這個(gè)指標就是空間距離。在日常的人際交往當中，空間語(yǔ)言理解起來(lái)具有一定的抽象性，如果把空間語(yǔ)言運用到整個(gè)話(huà)劇的表演過(guò)程中，則可以使得空間語(yǔ)言發(fā)揮重要的作用。

　　身勢語(yǔ)言

　　只要是由人體表現出來(lái)的具有一定意義的肢體動(dòng)作都可以被稱(chēng)作身勢語(yǔ)言。所謂身體部位做出的動(dòng)作，比如說(shuō)，手、肩、背、腿，以及腰和腹等等人的身體部位所表現出來(lái)的動(dòng)作都可以稱(chēng)作為身勢語(yǔ)言。在平時(shí)，我們可以通過(guò)別人的一些形體動(dòng)作來(lái)了解一個(gè)人所要表達的意圖。身勢語(yǔ)言在話(huà)劇表演中也扮演著(zhù)很重要的角色，在形體語(yǔ)言中，身勢表演占據了很重要的位置。

　　在話(huà)劇表演中，演員用到的身勢語(yǔ)言大致可以被分為三個(gè)層次：第一層次，由演員通過(guò)手臂，以及腰等等的一些肢體動(dòng)作來(lái)表現舞臺，這些動(dòng)作的存在蛀牙是為了配合舞臺劇情的需要而存在的。第二層次，一些我們日常的動(dòng)作通過(guò)話(huà)劇的形式表現出來(lái)，則被看成是話(huà)劇中身勢語(yǔ)言的第二層次，戲劇化的動(dòng)作可以包括：撓頭就可以看出話(huà)劇任務(wù)為難的意思，還有就是捂臉則可以看出話(huà)劇中的任務(wù)表示害羞的形態(tài)，除此之外還有就是剪刀手則可以看出任務(wù)勝利時(shí)的喜悅等等。姿態(tài)則是身勢語(yǔ)言表達的最后一個(gè)層次，通過(guò)姿勢的語(yǔ)言，觀(guān)眾可以看到話(huà)劇熱舞內心的真實(shí)感受，比如說(shuō)，話(huà)劇任務(wù)的自信、豁達、積極向上等等。在日常的人際交往當中，直接體現一個(gè)人的個(gè)人修養，以及學(xué)識水平的高低都可以從一個(gè)人的姿態(tài)中看出差距;然而，在話(huà)劇的表演當中，姿勢則可以直接體現一位演員的表演能力，以及身勢語(yǔ)言的能力。

　　情感語(yǔ)言

　　主要是由人們的臉部表情構成的語(yǔ)言都可以稱(chēng)之為情態(tài)語(yǔ)言，比如說(shuō)，我們在日常的交際過(guò)程中，一個(gè)人的目光、微笑等等。我們在日常的交際中可以很容易地從一個(gè)人的目光和微笑當中看出一個(gè)人的心理狀態(tài)，因為人的很多情感，以及復雜的心理變化都可以通過(guò)臉部動(dòng)作向外界傳達很多的信息。

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