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話(huà)劇術(shù)語(yǔ)介紹
話(huà)劇是一種移植到中國的外來(lái)戲劇形式，中國話(huà)劇由于社會(huì )變革需求應運而生。話(huà)劇原本是西方舶來(lái)品，英語(yǔ)名為Drama，最初中文譯名曾用過(guò)新劇、文明戲等名稱(chēng)。下面小編為大家介紹話(huà)劇術(shù)語(yǔ)，希望對大家有幫助！
(1).劇本:
是戲劇的書(shū)面形式。
劇本基本格式：
1.劇本題目
2.劇中人物：(關(guān)系)
3.地點(diǎn)：
4.第一幕
5.第一場(chǎng) 地點(diǎn)
6.正文(舞臺提示)
(2).幕:
戲劇作品和戲劇演出中的段落。按劇情發(fā)展而劃分,往往有時(shí)間、地點(diǎn)、情節的重大變化。
(3).場(chǎng):
幕可進(jìn)一步劃分為幾場(chǎng)。有時(shí)間、地點(diǎn)的變化。
明場(chǎng)：凡通過(guò)演員在舞臺上直接表演，通過(guò)視覺(jué)形象可供直觀(guān)的戲統稱(chēng)明場(chǎng),
暗場(chǎng)：不在舞臺上直接出現視覺(jué)形象，由人物在臺詞中敘述交代，或通過(guò)幕后的音響效果，基本上訴之于聽(tīng)覺(jué)形象的戲，稱(chēng)為暗場(chǎng)，也即虛寫(xiě)。劇中的主要場(chǎng)面，一般都作明場(chǎng)處理，次要場(chǎng)面或有礙于舞臺表演的情節場(chǎng)面，則作暗場(chǎng)處理。
上場(chǎng)下場(chǎng)：舞臺上情節要集中，與情節無(wú)關(guān)的人，站在臺上，無(wú)戲可演，與情節有關(guān)的人，不能不在場(chǎng)。要從劇情出發(fā)，想個(gè)充分的理由讓人物合乎情理地上場(chǎng)下場(chǎng)，自然而然地上場(chǎng)下場(chǎng)。
(4).人物：人物表(簡(jiǎn)介及關(guān)系)通常按出場(chǎng)順序列出。
恩格斯說(shuō)："一個(gè)的性格不僅表現在他做什么，而且表現在他怎樣做;從這方面來(lái)看，我相信，如果把各個(gè)人物用更加對立的方式彼此區別得更鮮明些，基本的思想內容是不會(huì )收到損害的。"(《致斐迪南·拉薩爾》)在一切文學(xué)作品中人物自身的行動(dòng)都是刻畫(huà)其性格的最主要的手段。在戲劇中這一點(diǎn)顯得尤其重要，因為動(dòng)作特別適宜舞臺藝術(shù)。
人物的行動(dòng)可分為大的行動(dòng)，小的行動(dòng)和細節行動(dòng)。一般說(shuō)來(lái)，在一出戲中，每一個(gè)人物重大行動(dòng)只有一二個(gè)，跟主題有關(guān)。細節行動(dòng)用于刻畫(huà)人物性格。
(5).對白:
戲劇幾乎完全是通過(guò)對話(huà)，即兩個(gè)或多個(gè)演員之間的談話(huà)這種形式寫(xiě)出來(lái)的。戲劇中，對話(huà)不用引號，每個(gè)講話(huà)者的話(huà)都另起一行。
(6).獨白:
是角色在舞臺上獨自說(shuō)出的臺詞,有時(shí)會(huì )有其他人物在場(chǎng)，如果是這種情況，他們這時(shí)如同聾子。它從古典悲劇發(fā)展而來(lái)，在文藝復興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內心感情和思想直接傾訴給觀(guān)眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內心活動(dòng)最劇烈最復雜的場(chǎng)面。--"生存，還是毀滅?"
(7).旁白：
是角色在舞臺上直接說(shuō)給觀(guān)眾聽(tīng)，而假設不為同臺其他人物聽(tīng)見(jiàn)的臺詞。內容主要是對對方的評價(jià)和本人內心活動(dòng)的披露。
(8).道具:
是演員表演戲劇需要的物品。如花盆，菩薩像，手機，輪椅等。
關(guān)鍵道具：產(chǎn)生情節沖突，推動(dòng)情節重大進(jìn)展。
輔助道具：表現人物性格，發(fā)展情節。
(9).舞臺布景:
即舞臺裝飾，有助于展示戲劇的背景。
寫(xiě)實(shí)主義布景
非寫(xiě)實(shí)布景
(10).舞臺指示:
是指劇本中對演員、制作和導演所做的解說(shuō)，指導他們如何表演和設計舞臺。舞臺指示一般包含在劇本的正文中，往往寫(xiě)在括號內或改變字體。描述演員的講話(huà)方式，穿著(zhù)的服裝，使用的舞臺景等。
(11).主題:
重復出現的元素(包括中心思想)。
主題的問(wèn)題：如何持續發(fā)展?(是否健康?)
主題的多元性：鮮明、集中。
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