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京劇紅燈記經(jīng)典臺詞
京劇紅燈記取材于電影《自有后來(lái)人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，下面為大家分享京劇紅燈記經(jīng)典臺詞。希望能給大家帶來(lái)幫助!
京劇藝術(shù)片《紅燈記》，是八大樣板戲之一，八一電影制片廠(chǎng)1970年攝制。影片根據中國京劇團的現場(chǎng)演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時(shí)期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。今天愛(ài)學(xué)藝和大家分享京劇紅燈記的經(jīng)典臺詞。
《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來(lái)人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢(qián)浩梁、劉長(cháng)瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐、耿巧云等都曾先后參加演出。近幾年來(lái)，青年團排演此劇，得到老藝術(shù)家們的指導，演出取得成功。
抗日戰爭時(shí)期，東北某地隆灘火車(chē)站，共產(chǎn)黨員李玉和，公開(kāi)身份是鐵路工人。這天，李玉和接到上級通知，說(shuō)上級派了一個(gè)交通員，乘今晚七點(diǎn)半的火車(chē)來(lái)和他接頭。此時(shí)敵人也得到情報，對火車(chē)站實(shí)行了戒嚴。王連舉發(fā)現情況不妙，找到李玉和，李玉和說(shuō)以后要盡量少見(jiàn)面，把王連舉打發(fā)走了。這時(shí)火車(chē)隆隆進(jìn)站，交通員從車(chē)上跳下摔昏，李玉和讓王連舉掩護，自己把交通員背到家中，對上暗號，交通員把密電碼交給李玉和，讓他設法交給柏山游擊隊的磨刀人。李玉和帶著(zhù)密電碼來(lái)到接頭地點(diǎn)，磨刀人也趕到，二人正欲接頭，日本憲兵同時(shí)趕到，搜查在場(chǎng)人員。接頭不成，李玉和把密電碼放進(jìn)飯盒，敵人沒(méi)搜去。
敵人為找到密電碼，拷問(wèn)王連舉，王連舉叛變，供出李玉和。憲兵隊長(cháng)鳩山，對李玉和軟硬兼施，用盡了所有伎倆，李玉和死不開(kāi)口。鳩山又到李玉和家中騙取密電碼，失敗，只好把李玉和一家三口押到刑場(chǎng)，打死了李玉和母子。釋放了李鐵梅，企圖通過(guò)對鐵梅實(shí)施監控的方法得到密電碼。鐵梅帶上密電碼，在鄰居田慧蓮一家的掩護下，逃出虎口，真奔柏山。路遇磨刀人，此時(shí)，鳩山率憲兵隊追趕鐵梅至此，磨刀人讓一個(gè)戰士護送鐵梅上山，自己率部分戰友阻擊敵人，打斗間，柏山游擊隊從山上殺下，把敵人一舉殲滅。山上，鐵梅把密電碼交給游擊隊長(cháng)，眾戰士歡慶勝利。
京劇表現現代生活的特點(diǎn)，當劇情發(fā)展到一個(gè)高潮，劇作者以革命激情、筆酣墨飽地寫(xiě)出“警句”，而演員和音樂(lè )工作者就要把符合劇中人思想感情的“好腔”(不是專(zhuān)從技巧著(zhù)眼的花腔)安在“警句”上。同時(shí)，眼神、亮相、身段也都要精雕細刻地配合起來(lái)，才能造成強烈的舞臺氣氛來(lái)感染觀(guān)眾。
“刑場(chǎng)斗爭”一場(chǎng)，在黑暗中，舞臺上傳出了幾聲——“帶李玉和”，從陰森恐怖的場(chǎng)景中，暴露出當時(shí)日本軍閥殘殺中國人民的滔天罪行。
李玉和的一節獨唱，是“二黃倒板”、“回龍”、“原板”轉“慢板”，再轉回“原板”。這種安排是為了突出李玉和在《紅燈記》里是第一主要角色，必須有一段成套的唱腔，才壓得住，而其中四句“二黃慢板”用得最有分量。
李玉和幕內“倒板”，唱得穩練沉著(zhù)，出場(chǎng)后的“回龍腔”更是動(dòng)人：“休看我，戴鐵鐐，裹鐵鏈，鎖住我的雙腳和雙手，鎖不住我的雄心壯志沖云天”。在文字技巧和唱腔設計上，首先突破了傳統戲“為國家，秉忠心……”一類(lèi)框框，但又保持了“回龍腔”的規格，而演員還能按照唱詞所描寫(xiě)的形象來(lái)做戲，把李玉和的堅強斗志和豪邁氣概表達出來(lái)。
“原板”第三句：“赴刑場(chǎng)，氣昂昂，抬頭遠看”，“看”字使用了“二黃原板”常用的拖腔，停頓住，樂(lè )隊用彈撥樂(lè )“行弦”，演員凝目沉思，用眼神往遠處一灑，臉帶笑容地接唱：“我看到，革命的紅旗高舉起，抗日的烽火已燎原(初演時(shí)為“燒燃”，后改“燎原”，從當時(shí)形勢看，改得恰當)。日寇，看你橫行霸道能有幾天�！背怀錆M(mǎn)了藐視敵人和勝利的信心。
“但等那，風(fēng)雨過(guò)，百花吐艷，”這句唱腔和形體動(dòng)作都緩慢下來(lái)，在“風(fēng)雨過(guò)”下面，胡琴過(guò)門(mén)很自然地轉入“慢板”：“百花吐艷，新中國，似朝陽(yáng)，光照人間。那時(shí)候，全中國，紅旗插遍，想到此，信心增，意志更堅�！痹谵D“慢板”時(shí)，胡琴還使用了花過(guò)門(mén)，花過(guò)門(mén)往往會(huì )破壞舞臺氣氛，但用在“百花吐艷”前面，就為這段優(yōu)美的臺詞和抒情的唱腔增添了色彩，同時(shí)，演員以滿(mǎn)含希望的眼神，從右到左，望遠處看，臉上微露笑容，恰當地抒發(fā)了李玉和革命的樂(lè )觀(guān)主義之情，很自然地把觀(guān)眾的想象帶到另一個(gè)境界，也就是今天正在過(guò)著(zhù)社會(huì )主義社會(huì )里幸福生活的現實(shí)境界。
在劇團赴粵、滬演出前，我連看兩場(chǎng)。那時(shí)，我覺(jué)得錢(qián)浩梁同志的表演還有不足之處，例如在這節獨唱時(shí)的臺步，似乎有“扯四門(mén)”的痕跡，很生硬。傳統戲里“扯四門(mén)”的程式，是在無(wú)布景的方臺上表現行路，現在后面有布景，就顯得不太調和。最近連看幾次，已經(jīng)消除了這種感覺(jué)，走得很自然。手里的鐵鏈和腳上的鐵鐐，傳統戲里是輕巧的道具，現在用的比較笨重而接近生活，在表現移步艱難中，從京劇原有鐐銬動(dòng)作的基礎上，加以發(fā)展，這樣就突出了李玉和的英雄氣魄;同時(shí)，眼神的目的性，也比以前有了提高，從這里可以看出演員在表演上反復實(shí)踐，熟能生巧的重要意義。
三代人在獄中相會(huì )一節，是以強烈的階級感情來(lái)刻劃人物的。李奶奶悲憤激越地唱“二黃散板”：“……打得你，遍體傷痕……兒啊，兒啊……”李玉和用夾白安慰她：“媽?zhuān)鷦e心酸，”李奶奶接唱：“有這樣的好孩兒，娘不心酸�！边@里“孩兒”兩字，略帶悲音，心字停頓一下，換一口氣，就顯得異常沉痛。李玉和接唱“快原板”：“孩兒我本是個(gè)剛強鐵漢”，唱到“漢”字，提高嗓音，雙手隨著(zhù)唱腔撐開(kāi)“亮相”，下面“不屈不撓斗敵頑……”是“二黃”的腔，“西皮二六”的板身，用在這里，節奏明快，非常合適。唱到“恨不能變雄鷹沖霄漢，乘風(fēng)直上，飛舞到關(guān)山!要使那幾萬(wàn)萬(wàn)同胞脫苦難……”，唱腔、動(dòng)作跳脫雄壯。這段“警句”用“快原板”唱，配上夸張的動(dòng)作，就顯得氣勢浩瀚，胸懷壯闊。
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