喇叭擴音方式有哪些

　　我們常說(shuō)的喇叭一般是電聲元件中的喇叭，本詞條主要介紹電聲元件中的喇叭。下面是由小編為大家分享喇叭擴音方式，歡迎大家閱讀參考。

　　一、動(dòng)圈式

　　基本原理來(lái)自佛萊明左手定律，把一條有電流的道線(xiàn)與磁力線(xiàn)垂直的放進(jìn)磁鐵南北極間，道線(xiàn)就會(huì )受磁力線(xiàn)與電流兩者的互相作用而移動(dòng)，在把一片振膜依附在這根道線(xiàn)上，隨著(zhù)電流變化振膜就產(chǎn)生前后的運動(dòng)。目前百分之九十以上的錐盆單體都是動(dòng)圈式的設計。

　　二、電磁式

　　在一個(gè)U型的磁鐵的中間架設可移動(dòng)斬鐵片(電樞)，當電流流經(jīng)線(xiàn)圈時(shí)電樞會(huì )受磁化與磁鐵產(chǎn)生吸斥現象，并同時(shí)帶動(dòng)振膜運動(dòng)。這種設計成本低廉但效果不佳，所以多用在電話(huà)筒與小型耳機上。

　　三、電感式

　　與電磁式原理相近，不過(guò)電樞加倍，而磁鐵上的兩個(gè)音圈并不對稱(chēng)，當訊號電流通過(guò)時(shí)兩個(gè)電樞為了不同的磁通量會(huì )互相推擠而運動(dòng)。與電磁是不同處是電感是可以再生較低的頻率，不過(guò)效率卻非常的低。

　　四、靜電式

　　基本原理是庫倫(Coulomb)定律，通常是以塑膠質(zhì)的膜片加上鋁等電感性材料真空汽化處理，兩個(gè)膜片面對面擺放，當其中一片加上正電流高壓時(shí)另一片就會(huì )感應出小電流，藉由彼此互相的吸引排斥作用推動(dòng)空氣就能發(fā)出聲音。

　　靜電單體由于質(zhì)量輕且振動(dòng)分散小，所以很容易得到清澈透明的中高音，對低音動(dòng)力有未逮，而且它的效率不高，使用直流電原又容易聚集灰塵。目前如Martin-Logan等廠(chǎng)商已成功的發(fā)展出靜電與動(dòng)圈混合式喇叭，解決了靜電體低音不足的問(wèn)題，在耳機上靜電式的運用也很廣泛。

　　五、平面式

　　最早由日本SONY開(kāi)發(fā)出來(lái)的設計，音圈設計仍是動(dòng)圈式為主題，不過(guò)將錐盆振膜改成蜂巢結構的平面振膜，因為少人空洞效應，特性佳，但效率也偏低。

　　六、絲帶式

　　沒(méi)有傳統的音圈設計，振膜是以非常薄的金屬制成，電流直接流進(jìn)道體使其振動(dòng)發(fā)音。由于它的振膜就是音圈，所以質(zhì)量非常輕，瞬態(tài)響應極佳，高頻響應也很好。不過(guò)絲帶式喇叭的效率和低阻抗對擴大機一直是很大的挑戰，Apogee可為代表。

　　另一種方式是有音圈的，但把音圈直接印刷在塑膠薄片上，這樣可以解決部分低阻抗的問(wèn)題，Magnepang此類(lèi)設計的佼佼者。

　　七、號角式

　　振膜推動(dòng)位于號筒底部的空氣而工作，因為聲音傳送時(shí)未被擴散所以效率非常高，但由于號角的形狀與長(cháng)度都會(huì )影響音色，要重播低頻也不太容易，現在大多用在巨型PA系統或高音單體上，美國Klipsch就是老字號的號角喇叭生產(chǎn)商。

　　八、海耳喇叭

　　其他還有海耳博士在一九七三年發(fā)展出來(lái)的絲帶式改良設計，稱(chēng)為海耳喇叭，理論上非常優(yōu)秀，臺灣使用者卻很稀少。

　　壓電式是利用鈦酸等壓電材料，加上電壓使其伸展或收縮而發(fā)音的設計，Pioneer曾以高聚合體改良壓電式設計，用在他們的高音單體上。離子喇叭(Ion)是利用高壓放電使空氣成為帶電的質(zhì)止，施以交流電壓后這些游離的帶電分子就會(huì )因振動(dòng)而發(fā)聲，目前只能用在高頻以上的單體。

　　飛利浦也曾發(fā)展主動(dòng)回授式喇叭(MFB)，在喇叭內裝有主動(dòng)式回授線(xiàn)路，可以大幅降低失真。這些設計目前都不是主流，有機會(huì )再探討。

　　喇叭聲音反饋的原理

　　當聽(tīng)音響時(shí)，喇叭發(fā)出的聲波會(huì )震動(dòng)墻壁、屋頂和地面，甚至有部分直接或間接會(huì )沖擊音響器材，這些震動(dòng)經(jīng)由不同途徑;例如，音響機架、空氣等，以不同的速度和強度先后返饋到器材上，引起器材震動(dòng)并產(chǎn)生自身的諧振，導致運作中的音響系統在電子線(xiàn)路方面產(chǎn)生了微妙的電子流變化而令聲音改變，使聲音略顯模糊造成輕微失真。

　　如何挑選唱歌音響

　　音調自然平衡

　　音箱重放出的人聲和器樂(lè )聲應盡可能接近于原聲而不太走樣，聽(tīng)到的聲音應該平滑而無(wú)聲染，聽(tīng)不出過(guò)強音和過(guò)弱音(峰和谷)，中頻段和高音不應過(guò)于響亮或憋著(zhù)而放不開(kāi)�？烧倚╊l率范圍寬闊的器樂(lè )(比如鋼琴曲)錄音來(lái)放放，注意聽(tīng)低、中、高音階時(shí)音色的變化情況。

　　聲音特性

　　1、頻率平衡

　　可依次試聽(tīng)不同頻段的聲音。聽(tīng)到的低音應當緊湊、清晰，音調確切，不嗡嗡作響，不拖泥帶水或含混不清;而作為音樂(lè )主要部分的中音頻段則更為重要，人聲和器樂(lè )聲應自然，有細節，不得過(guò)響或發(fā)悶，也不能過(guò)亮或過(guò)輕，高音則應開(kāi)闊，有空氣感和延伸性，無(wú)尖叫或衰落的現象。

　　2、解析力

　　仔細聆聽(tīng)能否聽(tīng)到音樂(lè )中的細節，比如鈸音或鋼琴聲的衰落，音樂(lè )廳或爵士俱樂(lè )部中的堂音。如果低電平的細節聽(tīng)不太清，便說(shuō)明音箱缺乏透明度。這也是好的音箱與蹩腳的音箱的差別。

　　3、瞬態(tài)響應

　　音箱應能復現音樂(lè )中的瞬態(tài)。敲擊弦響鼓或撥吉它時(shí)的聲響應有力度和聽(tīng)來(lái)確切，不能讓人“吃驚”、“激動(dòng)”或者“慢吞吞”并有“遲鈍”感。此外，自然衰落的聲音，比如鈸音和語(yǔ)聲的“拖尾”，則應當逐漸衰減而不應嘎然而止。

　　4、動(dòng)態(tài)范圍

　　應當對比在低電平和高電平動(dòng)態(tài)時(shí)的聲重放情況。理想的是，音箱應能從對最低的聲音到最強的管弦樂(lè )能連續地予以重放，不會(huì )讓寂靜部分聽(tīng)不清或是很響的段落時(shí)會(huì )有些力不從心。

　　5、聲音定位及音場(chǎng)(立體聲)

　　聆聽(tīng)聲像的定位。注意器樂(lè )或是人聲是否發(fā)自空間的音場(chǎng)，前提條件是音箱得在室內有正確的擺位�？梢哉倚﹩温暤赖匿浺糁破穪�(lái)試聽(tīng)，還可著(zhù)重了解音箱的其他性能。聲像定位好的音箱會(huì )在音場(chǎng)中“消失”，讓聽(tīng)者根本感覺(jué)不到美好悠揚的音樂(lè )是從前邊的一對音箱中發(fā)出來(lái)的，音樂(lè )撲面而來(lái)，歌唱家好像就站在前邊中間位置的某處，正在引吭高歌。

　　6、散射特性

　　要到室內不同的位置上去聽(tīng)聽(tīng)�？梢宰�著(zhù)和站著(zhù)聽(tīng)，以檢查垂直面內的聲散射情況。此時(shí)，聽(tīng)到的高音必然會(huì )有很大的改變。有些音箱的“皇帝位”僅局于很窄的范圍內，而有些音箱則可在比較寬的范圍內獲得良好的聲像定位。

　　聲染色

　　有些音箱具有“聲染”或是聲重放的缺陷，而且還會(huì )強加在重放的音樂(lè )之上。如由于箱體設計欠佳而出現的刺耳聲、金屬高音聲、粗糙或不平滑的中音之類(lèi)。如果不論是播放哪一種錄音制品皆能聽(tīng)到這樣的聲音，那么便可以肯定音箱已將其怕固有的聲染加到了重放音樂(lè )的上邊。通常，在重放時(shí)漏掉一些聲音總比以往音樂(lè )中再添加一些原來(lái)沒(méi)有的聲染要更能讓人容忍些。有些音箱有意添加聲染，如加重些低音分量和讓高音更亮一些，雖然咋一聽(tīng)來(lái)，這樣的音箱似乎不錯，但久聽(tīng)之后，便會(huì )感到厭煩甚至讓人疲勞，這樣的音箱便不值得去買(mǎi)。

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