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音控師調音臺使用時(shí)需要注意的問(wèn)題
舞臺音響師指在音樂(lè )、舞蹈、戲劇、文藝演出、影視、歌舞廳、會(huì )議廳、錄音制作間、體育場(chǎng)館等特定的文化藝術(shù)場(chǎng)所中，運用專(zhuān)業(yè)設備對各種聲源的音質(zhì)進(jìn)行調控的從業(yè)人員。音控師與調音臺是分不開(kāi)的，音控師調音臺使用時(shí)需要注意的問(wèn)題有哪些呢?下面一起來(lái)看看吧。
1：調音臺信號輸入部分需要注意的問(wèn)題：
上面已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線(xiàn)太長(cháng)，線(xiàn)阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線(xiàn)的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線(xiàn)路所輸入通道的增益開(kāi)大都會(huì )有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線(xiàn)就是一條河，現在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線(xiàn)路里雜音很多還是不可改變的，而且線(xiàn)路那邊的樂(lè )器音量已經(jīng)開(kāi)到最大而無(wú)法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒(méi)有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當然沒(méi)辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì )經(jīng)過(guò)低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說(shuō)起來(lái)好像不太真實(shí)，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂(lè )隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來(lái)不規范，但實(shí)際上也是減少樂(lè )隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找最佳工作方法。
2：AUX部分需要注意的問(wèn)題：
我們知道AUX有推子前/后轉換，標準上要求給舞臺等監聽(tīng)信號要用推子前發(fā)送，但在演出當中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號用作舞臺監聽(tīng)為例：我們用B兩臺CD機輪流播放音樂(lè )，當A臺音樂(lè )播放完了我們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時(shí)A臺CD機還沒(méi)來(lái)得及打出碟片，還在播放中，這時(shí)候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱里就不會(huì )有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱就會(huì )照樣把A臺CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會(huì )同時(shí)有A、 B兩臺CD機的聲音，歌手就沒(méi)辦法聽(tīng)了，雖然此時(shí)外面的主音量并沒(méi)有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分我們也要認真調整。
3：編組分配問(wèn)題：
編組方面需要注意的問(wèn)題比較簡(jiǎn)單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當中需要我們細心點(diǎn)，比如：我們用5-6編組來(lái)控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話(huà)筒通道就要慎重，否則按下話(huà)筒通道的5-6編組就會(huì )產(chǎn)生低音聲反饋;還有一點(diǎn)就是既然5-6編組我們已經(jīng)從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過(guò)調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開(kāi)關(guān)就不能再按下了。
4：幻象電源：
大部分調音臺內都會(huì )有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來(lái)推動(dòng)多種電容話(huà)筒，但由于它是從話(huà)筒線(xiàn)上傳輸的電流，因此要經(jīng)常檢查話(huà)筒線(xiàn)，保證線(xiàn)路暢通，否則線(xiàn)路接觸不好時(shí)就會(huì )發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現象是：如果在一個(gè)調音臺里你使用了帶電池的會(huì )議電容話(huà)筒時(shí)，就不要再打開(kāi)幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會(huì )發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。
5：錄音輸入：
大部分調音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單控制然后直接通過(guò)調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。
6：輸出電平：
我們知道錄音的標準電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會(huì )超出很多，甚至達到+10個(gè)dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現實(shí)使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時(shí)候出來(lái)的聲音效果也最好。還有一個(gè)需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時(shí)，后面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
7：其它一些功能按鈕：
除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開(kāi)關(guān)，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽(tīng)按鈕等等，一些經(jīng)常用的我們要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經(jīng)常去調節它們，免得產(chǎn)生誤操作。
8：耳機和現場(chǎng)效果：
好多音響師總喜歡一直帶著(zhù)耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場(chǎng)的聲音差別很大，所以還是要多去現場(chǎng)聽(tīng)一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機作為衡量標準，要知道在錄音時(shí)，耳機可以作為標準;而在現場(chǎng)演出時(shí)耳機只是一種工具，而標準是我們的耳朵，要去現場(chǎng)聽(tīng)才可以。
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