《漁舟唱晚》賞析

　　《漁舟唱晚》是一首古曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位是古箏彈奏者必修曲目之一。這首樂(lè )曲具有濃郁的中國風(fēng)格，是一部五聲音階作品。這首樂(lè )曲的廣泛流傳，對中國箏樂(lè )的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。以下是小編收集整理了《漁舟唱晚》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇1

　　《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。樂(lè )曲描繪了夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠的優(yōu)美景象。這首樂(lè )曲是20世紀30年代以來(lái)，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨奏曲。

　　比較普遍的說(shuō)法是，古琴演奏家?jiàn)錁?shù)華于20世紀30年代中期，根據山東古曲《歸去來(lái)》的素材改編而成。另一種說(shuō)法是，山東古琴家金灼南根據流傳于山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂(lè )曲《三環(huán)套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹(shù)華，婁樹(shù)華在進(jìn)一步改編時(shí)，在樂(lè )曲的后半部分充分運用了箏的“花指”技巧，使音樂(lè )意境更為鮮明、生動(dòng)，從而使這首箏曲得以廣泛流傳。

　　一般以為，此曲是婁樹(shù)華在本世紀三十年代中期，根據古曲《歸去來(lái)辭》的`素材改編而成。標題取自唐代王勃《藤王閣序》中的名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”。

　　近來(lái)又有研究表明，此曲非婁樹(shù)華首創(chuàng )，而是金灼南根據流傳于山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂(lè )曲《三環(huán)套日》、《流水激石》改編而成。本世紀三十年代金灼南將此曲傳授給婁樹(shù)華，婁樹(shù)華又以金譜為藍本，作了較大發(fā)展并增加了樂(lè )曲的后半部分，此版本于是迅速流傳全國。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇2

　　《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽(yáng)西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿(mǎn)載豐收的喜悅歡樂(lè )情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛(ài)。樂(lè )曲的前半部分(第一段)，樂(lè )句與樂(lè )句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感;樂(lè )曲的后半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。

　　全曲大致可分為三段。

　　第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂(lè )段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂(lè )展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽(yáng)，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內心的'感受和對景色的贊賞。

　　第二段，音樂(lè )速度加快。這段旋律從前一段音樂(lè )發(fā)展而來(lái)，從全曲來(lái)看，“徵”音是旋律的中心音，進(jìn)入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂(lè )形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風(fēng)波浪前進(jìn)的歡樂(lè )情緒。

　　第三段，快板。在旋律的進(jìn)行中，運用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法。形象地刻畫(huà)了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著(zhù)音樂(lè )的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。

　　在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個(gè)樂(lè )句的緊縮，最后結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。

　　由于《漁舟唱晚》旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，情調樂(lè )觀(guān)向上。因此，被許多樂(lè )壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏，收到國內外廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。一位外國豎琴演奏家聽(tīng)了《漁舟唱完》大家贊賞，稱(chēng)這首樂(lè )曲是“富有東方風(fēng)味的世界名曲”，并把它改編成豎琴曲。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇3

　　箏是中國最具代表性的樂(lè )器，從春秋到現在，經(jīng)前輩的不斷創(chuàng )新，在流派，形制，材質(zhì)，演奏技巧，音色，音域，創(chuàng )作，教學(xué)，表演等方面形成了“百花齊放，百家爭鳴”的良好局面。

　　而今，凡中華文化區域內和受中華文化影響和輻射的區域，中國大陸，臺灣，香港，奧門(mén)，日本，新加坡，韓朝等國家和地區，追箏者有百萬(wàn)之眾。美哉，幸哉！

　　它既輕巧，又有極強的表現力，其音樂(lè )具有極其廣闊的角色意義——既能表現波光粼粼的動(dòng)態(tài)美，又能表現月光如霜的靜態(tài)之美；既能表達磅礴之勢，又能入微訴說(shuō)滴血之象。

　　《漁舟唱晚》形象地描繪了漁民出彭湖作業(yè)，到夕陽(yáng)西下后，晚霞映照在湖面，漁歌四起，漁夫滿(mǎn)載豐收的喜悅歸舟的情景，表現了作者對勞動(dòng)者的贊美和對生活的熱愛(ài)。

　　筆者對此曲的評價(jià)有三妙。樂(lè )曲共分三段，主題段，對比段，結束段。

　　主題段，從容不迫，歌唱性的旋律，表現出人與自然完美協(xié)調。調式上是五聲為基礎的六聲調式，22小節，23小節和25小節加上清角音，突然變弱爾后又變強上揚，好象突然想起什么，其妙一。

　　對比段速度漸快，力度上強后即弱，表現了漁民歸舟的急切之心，其妙二。

　　結束段，是華彩性質(zhì)的刮奏，由A徵調轉D宮調，結束在屬調上，有曲終意未盡之美，其妙三。

　　樂(lè )曲的第一段，共 47 小節，運用變拍子。從容有序，充滿(mǎn)期待。樂(lè )句與樂(lè )句基本上是上下對答的'“對仗式”結構，給人結構規整之感。值得注意的是：樂(lè )曲第一段的后半部分，采用模進(jìn)的手法，有著(zhù)槳起槳落的視覺(jué)效果。

　　樂(lè )曲的第二段，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。

　　第一段，慢板，配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂(lè )展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽(yáng)，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內心的感受和對景色的贊賞。

　　第二段，音樂(lè )速度漸快。這段音樂(lè )形象地表現了漁民蕩槳歸舟前的急切之情。

　　第三段，離家越來(lái)越近，承載著(zhù)豐收喜悅的幸福歸舟，穩穩的靠岸。

　　作者簡(jiǎn)介

　　金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝莊人。古箏演奏家。生前歷任山東省政協(xié)委員、省文史館研究員、南京藝術(shù)學(xué)院和山東藝專(zhuān)（今山東藝術(shù)學(xué)院）古箏教授。其演奏風(fēng)格古樸典雅，聲純韻正，運指方面“肉甲并用”，效果則“重而不燥，輕而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，斷而似連，剛柔相濟，清濁協(xié)調”。在點(diǎn)、按、吟、揉方面均具獨到，為同行所青睞。

　　婁樹(shù)華（1907—1952）箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學(xué)箏。1935、1936年隨中國音樂(lè )旅行團赴歐洲各國介紹中國箏藝術(shù)。同年錄制《天下大同》、《關(guān)雎》等箏獨奏樂(lè )曲唱片。婁樹(shù)華多年從事箏的教學(xué)工作，曾改變箏曲的傳統工尺譜記譜方法，以便于按譜演奏。編有箏練習曲21首及《箏曲選集》，《漁舟唱晚》創(chuàng )作于1938年——1939年之際。

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