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作曲和編曲有什么區別
經(jīng)�？吹礁枋值膶�(zhuān)輯里有寫(xiě)著(zhù)作曲誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。編曲誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，兩者的差別是什么?是作曲的功勞大還是編曲的功勞大?今天yjbys小編就要跟大家講解一下作曲和編曲的區別。
作曲和編曲有何區別
隨著(zhù)填詞、作曲、編曲、混音等歌曲制作越來(lái)越大眾化、娛樂(lè )化，有些學(xué)術(shù)概念也日漸被模糊。我們常見(jiàn)的作曲形式大概有兩種，一種是純人聲或樂(lè )器DEMO,只給出一條大概的單旋律走向DEMO里沒(méi)有給出具體的速度、調性(注：作曲有時(shí)會(huì )指定好調子)、和聲框架、配器要求等基本要素�；蛘咭晕淖中问绞谝饩幥蟾畔胍母枨善凤L(fēng)格、調子(男聲或女聲音域，抑或是男女合唱。)。作曲者在進(jìn)行旋律創(chuàng )作的時(shí)候，有時(shí)是根據以往腦海里儲存的旋律素材進(jìn)行整合拼接創(chuàng )作出旋律，有時(shí)候是拿一首喜歡的伴奏改編出其它的旋律，基本和聲走向是不變的。這就如同在一張白紙上給一個(gè)畫(huà)師勾勒一條簡(jiǎn)單的素色線(xiàn)條，讓其充分發(fā)揮想象對畫(huà)面進(jìn)行構圖、著(zhù)色、添加素材，甚至主題變形等二度創(chuàng )作。只是這個(gè)二度創(chuàng )作需要編曲君考慮的東西比較多。盡管給出大概輪廓和風(fēng)格要求，但不同的編曲往往在作品理解角度、編曲水平、鑒賞能力存在差異，同一首曲子不同編曲的成品效果就會(huì )大相徑庭。另外還有一種形式，作曲者給出基本的歌曲小樣，其中除了有主要的旋律線(xiàn)條以外還包含有簡(jiǎn)單的和聲伴奏，基本的風(fēng)格、和聲走向、速度、調性都比較明確了。簡(jiǎn)單一些的，作曲者可能會(huì )給出鋼琴或吉他等分解和弦或柱式和弦的伴奏織體;復雜一些的還會(huì )有基本的配器示范等，有一些基本可算作是歌曲半成品。此時(shí)的作曲已經(jīng)是一小部分的編曲了，除非編曲者否定這些要求重新設計和聲配器等。所以說(shuō)作曲和編曲的概念在此很容易被混淆。
這也就是為什么商業(yè)編曲的價(jià)格會(huì )參差不齊，價(jià)格低到50元、200元的都有，高致5000上萬(wàn)元的，除了水平的差異之外，價(jià)格低的編曲更像是趨向于上述的作曲小樣。因此會(huì )有娛樂(lè )小樣級和網(wǎng)絡(luò )發(fā)行級、專(zhuān)業(yè)出版級之分。不過(guò)并不是每個(gè)人都需要高價(jià)的那種鴻篇巨制，小編也曾接到一些商業(yè)要求，對方只想要簡(jiǎn)單的伴奏能把旋律唱出來(lái)即可，這主要是視商業(yè)合作對象的需求而定了。
接下來(lái)，小編要為大家進(jìn)一步解釋一下作曲和編曲的含義：
作曲，是在完成音樂(lè )內容的創(chuàng )作，單純的一條旋律決定不了音樂(lè )想要表達的內容。包括旋律(若有明顯旋律)和打擊樂(lè )(若有打擊樂(lè ))在內的音樂(lè )整體音響效果(包括：調性的選擇及變化，縱向的音高排列，橫向的和聲連接、聲部對位，節奏穿插，音色的選取及搭配)、節拍(及其變化)和速度(及其變化)才是表達音樂(lè )內容、情緒、氛圍的關(guān)鍵所在，改變其中一個(gè)因素就有可能改變整個(gè)音樂(lè )的內容。明確這些才能稱(chēng)之為作曲。 現在是數字音樂(lè )時(shí)代，很多音色都是非物理樂(lè )器音色或物理樂(lè )器音色的再處理，這就要求作曲者本人對編曲要有所了解，才能達到更多音色及效果的運用。對于已經(jīng)有完整作曲的音樂(lè )作品(比如比較傳統的交響樂(lè )，或其他已經(jīng)有完整所有聲部創(chuàng )作的歌曲、純音樂(lè )作品等)，編曲只是對音色的把握與聲場(chǎng)的控制。對于電子音色和一些特殊效果起主導作用的音樂(lè )作品(比如類(lèi)似于好萊塢電影配樂(lè )中的電子交響樂(lè )，畫(huà)面音樂(lè )等)，單說(shuō)作曲是包括編曲的。
編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況對樂(lè )曲的表現形式做了更多的拓展。在現代音樂(lè )中，特別是流行音樂(lè )中，作曲和編曲往往是兩個(gè)人，因為很多作曲者只有對旋律的把握和靈感，而編曲者于怎樣體現這個(gè)旋律有著(zhù)更多的技巧。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，作曲者是給了骨架，而編曲者則是給了血肉。在古典音樂(lè )里原本是沒(méi)有編曲這個(gè)概念的，因為所有的作曲家都是自己寫(xiě)好了樂(lè )譜，規定了所有樂(lè )器的配合。但是隨著(zhù)時(shí)間的流逝，和曲譜在演出中和日常的練習中被人們發(fā)現了更多的表現方法，這時(shí)候就出現了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況對樂(lè )曲的表現形式做了更多的拓展。 現在是數字音樂(lè )時(shí)代，很多音色都是非物理樂(lè )器音色或物理樂(lè )器音色的再處理，這就要求作曲者本人對編曲要有所了解，才能達到更多音色及效果的運用。對于已經(jīng)有完整作曲的音樂(lè )作品(比如比較傳統的交響樂(lè )，或其他已經(jīng)有完整所有聲部創(chuàng )作的歌曲、純音樂(lè )作品等)，編曲只是對音色的把握和聲場(chǎng)的控制。對于電子音色和特殊效果起主導作用的音樂(lè )作品(比如類(lèi)似于好萊塢配樂(lè )中的電子交響樂(lè )，畫(huà)面音樂(lè )等)，單說(shuō)作曲是包括編曲的。
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