中國風(fēng)歌詞賞析

　　中國詩(shī)詞自古是我國文化的寶藏，中國風(fēng)歌曲在我國也是擁有一大批忠實(shí)聽(tīng)眾，聽(tīng)歌的你們能聽(tīng)懂歌詞嗎?以下是小編整理的中國風(fēng)歌詞賞析，希望對大家有所幫助。

　　何謂中國風(fēng)?

　　中國風(fēng)就是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)結合的中國獨特樂(lè )種。歌詞具有中國文化內涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與節奏的結合，產(chǎn)生含蓄、憂(yōu)愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。

　　這宮、商、角、徵、羽咱不懂，但是對于歌詞，我們還是能一目了然的。于是乎，我在尋找這些中國風(fēng)歌詞里存在的某些共同點(diǎn)，是否能總結出一些規律，讓我們也能找尋到某一寫(xiě)作中國風(fēng)歌詞的規律。

　　大家一說(shuō)起中國風(fēng)的歌曲，必定的腦海里會(huì )有一種唐詩(shī)宋詞般的意境浮現，不論是從韻律上還是修辭技巧和文字描述的已經(jīng)上來(lái)說(shuō)都是如此。

　　我們首先拿出第一首真正意義上的中國風(fēng)歌曲來(lái)看看——周杰倫的《東風(fēng)破》：

　　一盞離愁 孤單佇立在窗口

　　我在門(mén)后 假裝你人還沒(méi)走

　　舊地如重游 月圓更寂寞、

　　夜半清醒的燭火 不忍苛責我

　　一壺漂泊 浪跡天涯難入喉

　　你走之后 酒暖回憶思念瘦

　　水向東流 時(shí)間怎么偷

　　花開(kāi)就一次成熟 我卻錯過(guò)

　　誰(shuí)在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破

　　歲月在墻上剝落 看見(jiàn)小時(shí)候

　　猶記得那年我們都還很年幼

　　而如今琴聲幽幽 我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)

　　誰(shuí)在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破

　　楓葉將故事染色 結局我看透

　　籬笆外的古道我牽著(zhù)你走過(guò)

　　荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默

　　我們看歌詞，拿出其中一句你走之后，酒暖回憶思念瘦，是否這種感覺(jué)十分熟悉?沒(méi)錯，李清照就曾寫(xiě)過(guò)知否知否，應是綠肥紅瘦。這一句就被方文山化用了，除此之外，我們可以看到全篇歌詞中，長(cháng)短句錯落有致，前兩句前四后七的斷句方式，讓整首歌頓時(shí)有一種古風(fēng)小調的感覺(jué)，而這也是方文山寫(xiě)此類(lèi)中國風(fēng)歌曲慣用手段 ，前四句成一小節，此處寫(xiě)完，頓時(shí)如一首宋詞、小曲躍然紙上。同樣的技巧我們也能在《蘭亭序》看到第一小節里面的文字安排：

　　蘭亭臨帖 行書(shū)如行云流水

　　月下門(mén)棰 心細如你腳步碎

　　忙不迭 千年碑易拓 卻難拓你的美

　　聲韻和諧美

　　是否我們寫(xiě)歌詞的時(shí)候也采用類(lèi)似斷句，從節奏上就能寫(xiě)出中國風(fēng)韻味了?可以這么說(shuō)，但是不盡然，我們看到另外一首經(jīng)典的中國風(fēng)歌曲《煙花易冷》的第一小節：

　　繁華聲 遁入空門(mén) 折煞了世人

　　夢(mèng)偏冷 輾轉一生 情債又幾本

　　如你默認 生死枯等

　　枯等一圈 又一圈的 年輪

　　看見(jiàn)沒(méi)，斷句方式又改了，三四五的斷句形式，但是我們依然能總結出一些東西，那就是開(kāi)頭用駢句，也就是結構相似、內容相關(guān)、行文相鄰、字數相等的兩句話(huà)。這是一種講究對仗的技巧，要求文字的對偶，重視聲韻的和諧。

　　我們先看下駢句運用的典范，南朝梁文學(xué)家吳均的《與朱元思書(shū)》：

　　風(fēng)煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽(yáng)至桐廬一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見(jiàn)底。游魚(yú)細石，直視無(wú)礙。急湍甚箭，猛浪若奔。

　　這是全文中的一個(gè)部分節選，我們從這短短幾句就能感受到駢文中寫(xiě)景的精品的風(fēng)貌。當然，在流行音樂(lè )中，我們不要求這么嚴格按照駢文行文規范來(lái)，但是記住，要有中國風(fēng)的味道，那么駢句不能少。

　　唐詩(shī)宋詞之美

　　那除了句式采用駢句，還有什么呢?我們還是拿方文山同學(xué)寫(xiě)的歌詞來(lái)分析，誰(shuí)叫他寫(xiě)的中國風(fēng)歌詞堪稱(chēng)華語(yǔ)樂(lè )壇的典范呢。

　　我們看《東風(fēng)破》里除了化用了李清照的應是綠肥紅瘦還有什么?《東風(fēng)破》的破指的是曲破，是古代民間一種曲的形式，在唐末是一種比較流行的琵琶演奏技巧。

　　再看《蘭亭序》，眾所周知這首歌的靈感來(lái)自于王羲之那著(zhù)名的《蘭亭集序》，而歌詞中，我們能看到一些這樣的句子：無(wú)關(guān)風(fēng)月，我題序等你回，其中無(wú)關(guān)風(fēng)月取自歐陽(yáng)修《玉樓春·樽前擬把歸期說(shuō) 》中人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月一句。

　　而彈指歲月，傾城頃刻間湮滅;青石板街，回眸一笑你婉約則取自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，其中羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅，以及白居易的《長(cháng)恨歌》中：回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。

　　怎樣?要寫(xiě)出中國風(fēng)歌詞，第二個(gè)技巧就是熟讀唐詩(shī)宋詞，不是有那么一句話(huà)嘛，熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì )作詩(shī)也會(huì )吟，可見(jiàn)巨大的古詩(shī)詞閱讀量對我們寫(xiě)中國風(fēng)歌詞有著(zhù)巨大的幫助。

　　典故之美

　　接下來(lái)，我們再看《青花瓷》，《青花瓷》可謂是一時(shí)間最火的一首中國風(fēng)歌曲了。在這首歌中，我們從詞句中可以看到天青色等煙雨而我在等你一句，其中天青色三字，特指汝窯瓷器的顏色，傳說(shuō)中的柴窯是五代后周世宗柴榮時(shí)所燒，故名柴窯。相傳當時(shí)下人請示瓷器的外觀(guān)樣式，世宗大筆一揮：雨過(guò)天青云破處，這般顏色作將來(lái)(參考：明·謝肇涮《文海披沙記》御批云：雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)。)。由于柴窯后不得之，故今人也用來(lái)形容柴窯的后世傳承者，汝窯。

　　我們再來(lái)看看方文山自己對天青色的解釋?zhuān)?/p>

　　當初當我確定了天青色等煙雨的歌詞后，沒(méi)多久就又順手寫(xiě)下副歌第二句而我在等妳，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而出：天青色等煙雨，而我在等妳。

　　因我歌詞里所描述的天青色，是無(wú)法自己出現的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì )降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過(guò)天晴后才會(huì )出現天青色，故必先降雨才能有天青，但我倒過(guò)來(lái)說(shuō)，天青色在期待著(zhù)雨天的來(lái)臨。還有，之所以用煙雨，而不用降雨，則純粹是因為煙雨的意境比較美。

　　而我用天青色等煙雨此句來(lái)對仗較為白話(huà)的下一句而我在等妳，一連用了二個(gè)“等”字，是為來(lái)強調愛(ài)情里最無(wú)力的無(wú)奈就是等待。換個(gè)散文式的說(shuō)法就是：這天氣的變幻莫測，那里是我們平凡人所能掌握的呢?想看到純凈被雨洗滌過(guò)的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著(zhù)不知何時(shí)才會(huì )出現的妳。

　　我們從天青色的典故與方文山此處自己的解釋對比可以看出，此處的用法的巧妙，側面也印證了作為一個(gè)詞作者的閱讀量以及知識儲備的豐富，但是，百密也有一疏，緊接著(zhù)就在典故上出了問(wèn)題，其中有一句在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸。青花瓷自誕生之時(shí)迅速成為中國瓷器的霸主，七百年來(lái)無(wú)人撼動(dòng)�？善康讖奈磿�(shū)寫(xiě)過(guò)漢隸，僅在明崇禎一朝某些青花器身偶寫(xiě)過(guò)隸書(shū)。而另一句中：臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著(zhù)你，宋體落款僅見(jiàn)康雍乾三朝琺瑯彩瓷器，而青花瓷器中未見(jiàn)過(guò)。

　　那么，寫(xiě)出中國風(fēng)歌詞的第三個(gè)和第四個(gè)技巧就在，靈活使用典故，用細節景致的描繪來(lái)表達情感。

　　我們總結一下，要寫(xiě)出中國風(fēng)歌詞，要做到些什么呢?首先，熟讀唐詩(shī)宋詞，其次廣泛的涉獵，積累大量的典故，并能靈活應用，在具體寫(xiě)作時(shí)，用駢句句式，內容上運用細節、景色描寫(xiě)展現意境表達情感，盡量做到一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。

　　拿來(lái)主義

　　這么說(shuō)，我們會(huì )覺(jué)得難以入手，畢竟不是每個(gè)人都是方文山，那怎么辦?好辦，魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)四個(gè)字——拿來(lái)主義，這就是速成之法。

　　關(guān)于拿來(lái)主義的初級方法就是在歌詞中嵌入一段古詩(shī)詞，經(jīng)典案例：S.H.E 的《長(cháng)相思》，在歌詞中段，嵌入了李清照的《聲聲慢》作為 Rap 部分的歌詞，而整首歌其他部分全用駢句，且選用離別這一古詩(shī)詞中常用意境。另一案例就是 羽·泉的《辛棄疾》了，歌曲開(kāi)頭就是辛棄疾的《破陣子·醉里挑燈看劍》，但是第三句瞬間轉到了辛棄疾的《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》。

　　中國風(fēng)歌詞特點(diǎn)

　　中國風(fēng)，即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng )作背景，用現代的音樂(lè )唱出古典的味道，唱法多樣。曲風(fēng)偏向傳統的東方演奏，加入的是一些東方樂(lè )器，通曲音調婉轉，回環(huán)，有一種傳統東方的美感，《東風(fēng)破 》：中國風(fēng)的分水嶺！這首歌奠定了中國風(fēng)的標準！《千里之外》，《煙花易冷》等；詞風(fēng)注重語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔，精煉及語(yǔ)境的意用，用一些詩(shī)詞文的化用，通過(guò)漢語(yǔ)的一些修辭手法，如比喻，借代等來(lái)以表現曲的意境，如《青花瓷》等。

　　詳細釋義：

　　1. 中國風(fēng)的音樂(lè )多采用“宮調式”的主旋律。（五音調式是我國特有的民族調式。五音的名稱(chēng)分別是：宮、商、角、徵、羽，分別代表西方音樂(lè )中的“do re mi sol la”（中國古典音樂(lè )中沒(méi)有“fa si”音），以宮音為主音的調式稱(chēng)為“宮調式”。 現代中國風(fēng)的里程碑《東風(fēng)破》2. 在音樂(lè )的編曲上大量運用中國樂(lè )器：如二胡、古箏、簫、琵琶……

　　3. 唱腔上運用了中國民歌或戲曲方式。

　　4. 題材上運用了中國的古詩(shī)或者傳說(shuō)故事。

　　中國風(fēng)就是三古三新（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）結合的中國獨特樂(lè )種。歌詞具有中國文化內涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現在節奏的結合，產(chǎn)生含蓄、憂(yōu)愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。中國風(fēng)分純粹中國風(fēng)和近中國風(fēng)兩種，純粹中國風(fēng)是滿(mǎn)足以上六大條件的歌曲；近中國風(fēng)是某些條件不能滿(mǎn)足而又很接近于純粹中國風(fēng)的歌曲。

　　中國風(fēng)讓歌曲創(chuàng )作的范圍一下子拓展開(kāi)來(lái)，作為音樂(lè )創(chuàng )作者，可以不只停留在現代人的情感基礎上，而是積極努力的去學(xué)習歷史，學(xué)習中國文化，把我們的國粹一一挖掘出來(lái)，表現在大眾傳播的歌曲上，是一個(gè)很有意義的方向。

　　每個(gè)人心里都有一個(gè)中國風(fēng)。它給人一種感受：聽(tīng)到樂(lè )曲就會(huì )聯(lián)想到中國特色， 中國元素，中國味道。這些東西深深打動(dòng)著(zhù)我們。我們愛(ài)并喜歡著(zhù)， 喜歡著(zhù)那一首首“攙雜”著(zhù)京劇、黃梅戲， 嗩吶、二胡，琵琶， 笛的中國風(fēng)。昨天， 它們似乎剛剛離我們遠去；今晨一覺(jué)醒來(lái)， 又仿佛赫然站立我們身邊……

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