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樂(lè )曲設計的首要原則
樂(lè )曲，或稱(chēng)音樂(lè )，廣義而言可以指任何一種藝術(shù)的、令人愉快的、審慎的或其他什么方式排列起來(lái)的聲音。樂(lè )曲設計的首要原則是什么呢?下面一起跟小編來(lái)看看吧。
音樂(lè )——不管怎么樣，只要是發(fā)展了的音樂(lè )——它永遠需要一種所謂統一性(Unity)，即在樂(lè )曲設計的諸原則中，一篇樂(lè )曲的某一組成部份，必須和整個(gè)的樂(lè )曲互相協(xié)調一致。這是最基本的一個(gè)道理，樂(lè )曲不能是一系列無(wú)組織連續的音響，從無(wú)目的之處開(kāi)始，而止于任意停止的地方，就是在最簡(jiǎn)單的舞曲和民歌中間，我們也可以普遍地看出三件事情是證明著(zhù)這原則的存在：
(1)調的統一
(2)短句和樂(lè )句的平衡
(3)在某種范圍內或多或少地運用樂(lè )曲的反復進(jìn)行或模式，以協(xié)助(1)和(2)的形象。
為了說(shuō)明這一層，首先選出一首最簡(jiǎn)短的民歌曲調，《我在國外漫步》為例。
很清楚的，這曲調包含有四個(gè)基本單位或短句，在開(kāi)始的短句(兩個(gè)小節)之后，繼之以一個(gè)對比短句(也是兩小節)，然后開(kāi)始的短句重復出現，隨后又有一新的短句。這樣地完成了，并且配成了這一首曲調。四個(gè)短句的段落可以用字母分解來(lái)表示，而成為abac，a是代表開(kāi)始的短句，它出現兩次。這種構造可以算是一種代表的形式。平衡的意思當然并不是完全都是這樣，但很可令人驚奇的是，當我們檢查一些民歌和通俗歌曲，可以發(fā)現它們大部分構造都是屬于這一類(lèi)型的。當然，分解出來(lái)的結果，并不會(huì )是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。這就是所謂的“二部形式(Binary)的構造，因為它包括兩個(gè)(多少是等于)等份或樂(lè )句。每一對短句或樂(lè )句(a1bⅡa2c)在許多精美曲調中，常常把樂(lè )句重復像重復短句一樣。于是我們又可分解為a1bⅡa2cⅡa3b，這種構造叫做三部形式(Ternary)或三段體的構造，常常簡(jiǎn)寫(xiě)成“ABA”式。當然，這A和B字母所代表的內容不是短句而是樂(lè )句。為著(zhù)避免混亂，在這一章里面，凡是分解的地方，所有小寫(xiě)字母都是代表短句，所有大寫(xiě)字母都是代表樂(lè )句或大的單位。
為了說(shuō)明這不同的類(lèi)型，二部形式和三部形式，每一類(lèi)舉出兩個(gè)實(shí)例，每一首都是很著(zhù)名的曲子，并且每一首在構造方面都代表著(zhù)某種頗有意味的特點(diǎn)。
(1)《巴巴拉·艾倫》(二部形式)。
如同一般類(lèi)型，這曲調是ab1Ⅱcb2式，在b1結尾處是落在屬音上的半靜止;b2是修飾的句子，結束在主音上，同時(shí)保持著(zhù)b1的基本外形。此外，全曲是由很明顯的一種簡(jiǎn)單模仿而保持著(zhù)統一。這種處理適當地防止了產(chǎn)生音調單一感覺(jué)的傾向。
(2)《度過(guò)憂(yōu)慮的黑夜》(二部形式)
這曲子的類(lèi)型是a1bⅡa2c，原曲是有和聲的。此處僅采用了它的旋律，旋律的外形和實(shí)質(zhì)都表示著(zhù)調的轉換。a1是E大調，b是B大調，a2是在#G小調上重復a1，這樣造成了統一和對比，C又回到E大調上。
(3)《蒼白的格羅夫》(三部形式)
此外的A，三部形式結構的第一部，它的本身是一個(gè)二部形式，正如許多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的實(shí)際模仿，不過(guò)是降低了一個(gè)全音而重復出現的，B在構造上有更多次的反復。開(kāi)始的短句，依照音階級數下降的次序，重復出現三次而結束在自A借來(lái)的C小調的重用，并把它放在屬調上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒轉得來(lái)。曲調便是用這樣的發(fā)展和反復來(lái)保持聽(tīng)者的興味�？傊@是一種非常精致的小品創(chuàng )作的技巧。
(4)《隨風(fēng)轉舵的人》(三部形式)
這首曲子也是一首很標準的三部形式，由兩小節長(cháng)度的短句對稱(chēng)而構成。對此曲有兩件重要事情是要指出的：(1)開(kāi)始的樂(lè )調的重復;(2)對此樂(lè )調—B—并不是由新的材料所造成，只是將A部開(kāi)始小節的節奏加以發(fā)展，從這里可看出它的詳細設計是這樣：
(4+1小節)(1)主要樂(lè )句的現示，繼之用兩小節把它結束，然后將這四小節重復一次。
(4小節)(2)主要樂(lè )句的發(fā)展而造成新的樂(lè )句，以同樣長(cháng)度使其與現示部平衡，同時(shí)采用一個(gè)新的調(A大調)。
(4小節)(3)原來(lái)樂(lè )句的再現。
這樣古老的形式，在音樂(lè )史上具有很重要的意義。因為由它開(kāi)始發(fā)揮了差不多是無(wú)限制伸展的創(chuàng )作方法，并且在事實(shí)上，從這種基礎形成的發(fā)展，演成為所謂“奏鳴曲式”形式，這形式自1770年起，在樂(lè )曲形式的范疇里，統治達一個(gè)多世紀，直到現今仍沒(méi)有完全衰落。
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