陳道明經(jīng)典語(yǔ)句
1、可能是天生的，也可能是后天家里教育的結果，使我必須一生當中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的一件事。
2、沒(méi)把名利掰持得特別清楚。我只看劇本和人物的創(chuàng )作過(guò)程對我是否有足夠的吸引力，是否能讓我拋棄一切。拍好了觀(guān)眾都看，就有名了，出發(fā)點(diǎn)不是一個(gè)，但效果是一個(gè)。
3、什么叫報刊文化?欣賞報刊的水平，寫(xiě)作報刊的水平。 報刊雜志是一個(gè)信息量非常大、讓人們了解社會(huì )和了解人的一個(gè)很好的載體。但是也容易使人沒(méi)文化，或者是不追究文化。
4、這個(gè)圈里關(guān)鍵的問(wèn)題就是有規矩沒(méi)原則。 容易產(chǎn)生的是「行規」，但是差了點(diǎn)原則性。這個(gè)東西不是什么對和錯的問(wèn)題，是這個(gè)職業(yè)的一個(gè)特性。這行是說(shuō)不清道不明的一個(gè)行業(yè)，不是能夠簡(jiǎn)單概括的職業(yè)。
5、不放棄舊的就沒(méi)法收獲新的。
6、我想我是生出來(lái)就崇尚自由自在的人吧!當然我的自由是有限度的，不傷害別人，跟做演員沒(méi)什么關(guān)系。從小我就不喜歡被關(guān)注，公開(kāi)被老師責罵當然窘，公開(kāi)表?yè)P也避之唯恐不及，最好當我是個(gè)透明人。……(不過(guò))把我擱在人群里，我也能應付，但是注意，是『應付』這兩個(gè)字。
7、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業(yè)上、感情上、人生上就有著(zhù)互相的義務(wù)，每次見(jiàn)面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
8、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關(guān)系。這個(gè)年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個(gè)人都在努力的做好人就是了，他有沒(méi)有能力是第一衡量標準。
9、其實(shí)要看清楚一個(gè)人很容易，產(chǎn)生矛盾時(shí)最容易看清一個(gè)人的本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。
10、傲從何來(lái)?憑什么傲?傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著(zhù)直直的腰呢?
11、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說(shuō)，他們喜歡的東西，我也會(huì )去喜歡。我盡量以他們的意識形態(tài)去理解他們。因為我年輕時(shí)也受過(guò)年長(cháng)者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫(huà)腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
12、一個(gè)人如果過(guò)去非常謙恭，而后來(lái)出了名或什么的就發(fā)生化學(xué)反應，變得傲起來(lái)，那是很廉價(jià)的。
13、采訪(fǎng)，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來(lái);找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。
14、讓我自己在吧，讓我這個(gè)演員的個(gè)性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣!上大學(xué)時(shí)我看過(guò)劉心武的一篇小說(shuō)，叫作《我愛(ài)每一片綠葉》。里面有這樣的一段話(huà)：每個(gè)人都有自己的死角，每個(gè)人都有自己的天地。當他沒(méi)有妨礙你的時(shí)候，不要去撞他，不要去罵他，不要去干涉他。人為什么就要象魯迅說(shuō)的，非得榨出人家皮袍下的小來(lái)呢?非得這樣才覺(jué)得特別過(guò)癮?特別痛快?
15、中國人喜歡磨砂，我們不是一個(gè)透明的民族。
16、人有時(shí)候出點(diǎn)名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過(guò)程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
17、人活到一定時(shí)候就會(huì )服從一種慣性。這個(gè)慣性就是一種依賴(lài)性。尤其到了一定年齡，穩定的家庭存在，其實(shí)就代表了一種良性循環(huán)慣性。當兩個(gè)人對外宣布如何如何好的時(shí)候，就可能是一個(gè)危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營(yíng)造所謂的氣氛。
18、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒(méi)有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個(gè)既有矛盾還算美滿(mǎn)的家庭，物質(zhì)上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無(wú)止境的，政治上不懂，經(jīng)濟上不通，做人盡量往真實(shí)了做。
19、中國沒(méi)有音樂(lè )家只有演奏家。
20、這個(gè)世界不是你的世界，不是說(shuō)你成功了，你想做什么就能做什么。我覺(jué)得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺(jué)得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
21、少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說(shuō)明別人了解你太多。
22、我是一個(gè)嚴格按照自己邏輯生活的人，這個(gè)邏輯不用設定，是習慣。……我確實(shí)沒(méi)有克制�？酥剖怯蛔�，本來(lái)就不欲，也就不去做了。……如果說(shuō)對某些事有克制，我覺(jué)得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。
23、對于外界的評論，我向來(lái)是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經(jīng)適應了。容易受刺激的，是那些沒(méi)有心理準備的人。
24、有時(shí)作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實(shí)幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說(shuō)是混跡人生。
25、人的個(gè)性要有意識去培養它，個(gè)性并不完全與生俱來(lái)，需要培養自己，有時(shí)還可能會(huì )培養得挺辛苦。
26、中國人的情感解放是從有卡拉OK開(kāi)始的，人們開(kāi)始用歌曲來(lái)表達感情。
27、男人最大的財富是苦難，我說(shuō)的苦難是指無(wú)法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時(shí)行樂(lè )和享受只是生活的點(diǎn)綴。將來(lái)的孩子面臨最大的痛苦是愛(ài)情和金錢(qián)，他們沒(méi)有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
28、教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒(méi)教養，有的人沒(méi)什么太高的學(xué)歷和學(xué)識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質(zhì)和一點(diǎn)一滴的積累。
29、演員不能只帶臉進(jìn)現場(chǎng)，一定要帶著(zhù)腦袋進(jìn)現場(chǎng)，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應該承受的，我從來(lái)不認為冬天跳到水里、夏天穿著(zhù)棉襖，這是一個(gè)演員的成績(jì)。體會(huì )，使人心累，對演員來(lái)說(shuō)這是最苦的。
30、人所不能及的都是人才。
31、我總覺(jué)得一個(gè)演員，不能和觀(guān)眾走得太近，不能讓觀(guān)眾對他這個(gè)人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀(guān)眾交流，如果你過(guò)多地將自己暴露在觀(guān)眾面前，觀(guān)眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會(huì )不感興趣。
32、要學(xué)會(huì )在人前人后都不說(shuō)別人，而且還要允許別人在背后說(shuō)你自己。人處事本來(lái)應當是一個(gè)很智慧的過(guò)程，我就夠笨的了。我知道我不會(huì )處這些事情，所以經(jīng)常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點(diǎn)兒行嗎?我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長(cháng)我不議論，人家短我也不議論。我覺(jué)得演藝圈，是一個(gè)有規矩沒(méi)原則的地方，少碰少受傷。
33、男人打孩子，就像男人打女人一樣的無(wú)能。
34、我始終認為，中國人很優(yōu)秀，沒(méi)什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時(shí)是莫名其妙的恨。這已經(jīng)到了沒(méi)事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門(mén)前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦?
35、到了我這個(gè)年齡段，憑經(jīng)驗在演戲。說(shuō)實(shí)話(huà)，我現在真有些黔驢技窮了。通過(guò)不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時(shí)候，演戲當然不會(huì )出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書(shū)，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書(shū)。
36、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經(jīng)是你的世界了，你的朋友永遠不會(huì )成為你的世界。你和她一起承受著(zhù)暴風(fēng)驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進(jìn)入你的世界的人，或者真正你走進(jìn)她世界的人，那種忍耐是人類(lèi)與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現了責任感、義務(wù)和慣性。
37、你看出有學(xué)問(wèn)那就肯定沒(méi)學(xué)問(wèn)。
38、我不愿意接受記者的采訪(fǎng)，是因為怕說(shuō)錯話(huà)，不知道哪句話(huà)說(shuō)錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個(gè)好的文藝批評隊伍。
39、我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說(shuō)這話(huà)的人，有沒(méi)有過(guò)于自卑的心理呢?你只要是一顆平常心，就不會(huì )有這種感覺(jué)。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問(wèn)必答，嘻嘻哈哈，記者反過(guò)來(lái)會(huì )說(shuō)，這人怎么這樣?所以，任他說(shuō)去吧，演員這個(gè)行當，就像魯迅說(shuō)的：供無(wú)惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作流言的種子。你永遠是這個(gè)角色……
40、所謂的平和、沉穩，也許是因為老了吧。這其中的關(guān)鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會(huì )平和了吧。
41、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產(chǎn)生勇氣，同時(shí)也容易產(chǎn)生卑鄙。
42、因為偶然，我成了一個(gè)還算說(shuō)得過(guò)去的演員;因為沒(méi)有文化，我又夢(mèng)想成為一個(gè)有文化的人，想成為一個(gè)錢(qián)鍾書(shū)、季羨林式的學(xué)問(wèn)家，又苦于無(wú)道無(wú)能無(wú)才，所以便多出了這個(gè)所謂的文化情結。
43、中國人總是容易寬容弱者。
44、刁毒?如果沒(méi)有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說(shuō)，我沒(méi)有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來(lái)可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂(lè )，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個(gè)打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著(zhù)，如果還沒(méi)打折，就絕不肯彎。在這一點(diǎn)上，我父親跟我都具備同樣的固執。
45、我覺(jué)得不對就是不對，我就是這個(gè)認識范疇認識水平，在你沒(méi)有說(shuō)服我之前，我不會(huì )盲目地說(shuō)對。我不太善于擺狀態(tài)，有事說(shuō)事，有話(huà)說(shuō)話(huà)，這樣我不累你也不累，我說(shuō)了一些模棱兩可、非常柔潤的話(huà)，叫你根本摸不著(zhù)頭腦，我覺(jué)得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。
46、因為對方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來(lái)，能平心靜氣地談。好像跟職業(yè)無(wú)關(guān)，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問(wèn)題，你根本無(wú)法回答，或者不愿回答。每個(gè)人家里都有保險箱，防盜門(mén)，你為什么非要打開(kāi)看看?他從防盜門(mén)走出來(lái)了，可以寫(xiě)，防盜門(mén)里面，作為隱私權，你沒(méi)有資格去問(wèn)。
47、有的人為了提高自己的存在價(jià)值盡量貶低機會(huì )，這很不正常。
48、戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會(huì )主義的職業(yè)。當他什么都不是的時(shí)候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種非常幼稚小兒科的思想水準。
49、到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀(guān)眾交流吧。
50、一個(gè)沒(méi)錢(qián)的人，一毛錢(qián)存到銀行里，得到的利息微乎其微;可有錢(qián)的人，把1個(gè)億存進(jìn)去，利息是多少?這就是越有錢(qián)越有錢(qián)。
51、對演員來(lái)說(shuō)，是越有名越好當。但演員也不要過(guò)分自信，為什么?因為盡管你很優(yōu)秀，盡管大部分人說(shuō)你很優(yōu)秀。記住，永遠有一部分觀(guān)眾會(huì )討厭你。
52、演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我帶來(lái)了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來(lái)自己認為高級或純粹的東西。個(gè)性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個(gè)圈子里迷失，想努力保持自己的個(gè)性，但付出的代價(jià)太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂(lè )的事。
53、我這人就剩下一個(gè)優(yōu)點(diǎn)了，就是隨和。
54、我們這一茬演員說(shuō)是年屆不惑了，但仔細想想還都在找。經(jīng)常演著(zhù)演著(zhù)就不會(huì )演了，不滿(mǎn)足于現狀便想再邁出一步。這種尋找是對今后表演的重新思考、重新啟動(dòng)。為了這種摸索，有時(shí)拍戲就感覺(jué)很累，有時(shí)這種尋找和嘗試走了形，不被稱(chēng)道，但尋找總是一件好事。
55、演員應該通過(guò)塑造的角色與觀(guān)眾見(jiàn)面而本人應當與之保持距離。
56、演員跟記者有同樣的毛病，演員越商業(yè)化，報紙越市場(chǎng)化，按照我們民族的習性，勢利眼的概念越強。這不怨某一個(gè)人，這是一個(gè)潮流，沒(méi)有辦法，這是哪個(gè)演員和哪個(gè)記者都不可擺脫的。
57、我不太喜歡公開(kāi)亮相。我覺(jué)得在緊張的社會(huì )，該給自己留一點(diǎn)獨處的空間時(shí)間，自己有自己的思想，自己有自己的關(guān)著(zhù)門(mén)的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
58、人認識問(wèn)題不一定能解決問(wèn)題，或者不一定能解決了。 對問(wèn)題有所認識以后也是一種享受。
59、演員就是我的一個(gè)職業(yè)，我就是一個(gè)戲子。
60、當然激情是一個(gè)原始動(dòng)力，之所以原始就是它有偏差。
61、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個(gè)君子都有一個(gè)諷刺性，只不過(guò)諷刺的高低不一樣。
62、人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
63、其實(shí)我真正享受愛(ài)情時(shí)，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛(ài)情是不真實(shí)的，不長(cháng)久的，對愛(ài)情的享受，實(shí)際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
64、人在對事物、對于自己沒(méi)有把握的時(shí)候就會(huì )煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會(huì )煩躁。
65、社會(huì )約束實(shí)在太多，小時(shí)候我常想，如果能躺著(zhù)上課該有多好。躺著(zhù)的人必定是睡著(zhù)、死了嗎?不是的，躺著(zhù)的人，多數是思考的人!
66、(要是有一天不紅了)失落感肯定是會(huì )有的，不過(guò)，我做了30年的準備工作，要大家別關(guān)注我，別采訪(fǎng)我，別喜歡我，不都是為了這一天嘛!……我知道界線(xiàn)，如果有一天，觀(guān)眾不再需要我，不想再看到這張臉，我告訴你，我陳道明，絕不會(huì )讓他們看到。
67、人們對某種職業(yè)的認識分化往往形式大于內容。這可能就是所謂像與不像。但我一般不太接受這些約束。
68、你知道在中國‘聽(tīng)說(shuō)’這兩個(gè)字有多可怕，什么東西都‘聽(tīng)說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)如何如何’，這就是典型的‘傳聞’。所以對這種東西我從來(lái)不認可。議論人和議論客觀(guān)世界是人的一種天性，我一直尤其是在開(kāi)始的時(shí)候是有意識地扳，經(jīng)常話(huà)說(shuō)到一半，突然意識到了，就立刻收口，后來(lái)就養成一種習慣，每當張口說(shuō)別人名字的時(shí)候都要留半句。我可以直接跟你說(shuō)，你哪件事不對，但我決不會(huì )讓他(第三者)跟你說(shuō)。
69、我能把有限的角色演好就不容易了。人，夢(mèng)不要太大也不能太多。
70、我有興致想說(shuō)時(shí)，就說(shuō)上兩句。不想說(shuō)的時(shí)候，就不說(shuō)。演員嘛，成天累月說(shuō)一些說(shuō)過(guò)的話(huà)、沒(méi)用的話(huà)、純粹為自己宣傳的`話(huà)，我覺(jué)得不管對觀(guān)眾或媒體，都是一種不負責任。人的一生，廢話(huà)居多!
71、寫(xiě)自傳?我這輩子都不會(huì )寫(xiě)。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。至于雞毛蒜皮、豆腐帳式的生活羅列，沒(méi)有必要去記錄。我覺(jué)得是浪費紙張，還是把紙用來(lái)傳播文化吧。
72、名人出書(shū)、出自傳，是文化的悲哀，是褻瀆文字的過(guò)程。如果真有一天我出書(shū)，一定匿名，不做招搖過(guò)市打名字的事。自?shī)蕰r(shí)我會(huì )隨手寫(xiě)，不能躍然紙上，更不能示眾，會(huì )臟了讀者的眼睛。
73、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來(lái)多了一些，做一些事情、說(shuō)一些話(huà)可能膽子就大了。膽小的地方，學(xué)會(huì )比以前更珍惜生命，更珍惜個(gè)人的榮譽(yù)——不是演員的榮譽(yù)。
74、我挺注意過(guò)程，不太注意結果。在執行過(guò)程中，不走正經(jīng)的藝術(shù)，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門(mén)邪道。我認為只要自己盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
75、演員永遠在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現個(gè)人藝術(shù)魅力的時(shí)候，但滿(mǎn)足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強，不要為難觀(guān)眾。
76、我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責罵煩惱，這些都是無(wú)聊情緒，愛(ài)看就看，不愛(ài)就拉倒。
77、最愉快的是假設，最痛苦的是實(shí)施，最無(wú)聊的是得到。
78、看得見(jiàn)紅塵但沒(méi)看破。起碼能看得見(jiàn)紅塵，能看見(jiàn)紅塵當中的人們。但是沒(méi)看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門(mén)，要么就自殺。
79、不能說(shuō)因為世間只有男人和女人這兩個(gè)性別，就做一切事情都是為了這個(gè)東西。男人確實(shí)是一種挺悲劇的動(dòng)物，像達爾文講的，一切都是為了女人，所以，我就想試試不這么做。
80、我覺(jué)得應該保留自己的一點(diǎn)傲骨，我的性格是與生俱來(lái)的，為了別人的評價(jià)而改變自己是很不明智的一件事。
81、我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時(shí)候更痛。
82、演員經(jīng)常被人們吹噓，可人無(wú)完人，演員也有毛病，也有不可克服的錯誤，說(shuō)到底他跟普通人沒(méi)什么區別。觀(guān)眾出于對演員的喜愛(ài)把演員擺在了一個(gè)不正常的須仰視才見(jiàn)的位置，你自己再把它拔高了，更須仰視才見(jiàn)，這不是自己摔自己?jiǎn)?我覺(jué)得還是把自己擺在跟觀(guān)眾平視的一個(gè)位置上比較正常。
83、關(guān)于批評，我有自己的看法，新聞界說(shuō)這說(shuō)那是常事，你能管那么多，管得了嗎?人家愿說(shuō)什么就說(shuō)什么唄，何必跟仇人似的。一個(gè)再壞的演員，也有人說(shuō)‘不錯’，一個(gè)再好的演員，也有人說(shuō)‘我就不愛(ài)看他的戲’。想讓全國人民統一口號說(shuō)你特別棒，根本不可能!別做這個(gè)夢(mèng)!
84、記者把演員看成繆斯，演員也把自個(gè)當成神，神來(lái)神去，誰(shuí)當小鬼。人人都是太陽(yáng)，我倒覺(jué)得月亮值錢(qián)。
85、我對這一行持冷靜的態(tài)度。我知道自己有無(wú)能的死角，只不過(guò)在一方面有些雕蟲(chóng)小技。
86、其實(shí)我就是一個(gè)特別矛盾的人。有時(shí)想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時(shí)候這種矛盾是一種愉快，有時(shí)候也是一種痛苦。
87、記者的不誠實(shí)如果表現在他們的職業(yè)上，是不可原諒的。
88、我經(jīng)常在報刊上看到一些我了解得人不是我知道的那樣，這使我產(chǎn)生一種厭惡。所以我也就經(jīng)常以此來(lái)比較，生怕別人把這種東西轉化之后也強加給我，讓那些了解我的人也產(chǎn)生厭惡。
89、演員永遠都是在完成著(zhù)導演和編劇的意識形態(tài)，這里演員往往是被動(dòng)的，所以說(shuō)我們的意識形態(tài)等到了真正拍戲的時(shí)候基本上不會(huì )有沖突，有爭執也是純粹的，我不喜歡‘人事’和‘做事’聯(lián)系在一起。只是具體到美學(xué)形態(tài)上可能會(huì )有分歧，遇到這樣的情況就商量，充其量是保留意見(jiàn)。
90、我只是一個(gè)演員，至于媒體怎么評論，是他們的事。我的全部職業(yè)就是演戲，我沒(méi)有職責再做其它的。
91、我認為朋友是相對的，因為朋友很難達到所謂的知心朋友，個(gè)人性格有關(guān)，我不善于與人談話(huà)，也不容易跟人說(shuō)自己的話(huà)，可能是習慣問(wèn)題，也可能每一個(gè)人也有自己的安全范疇，所以說(shuō)得比較少。
92、不開(kāi)心的時(shí)候我會(huì )彈鋼琴去，因為高興不高興，也可以通過(guò)音樂(lè )抒發(fā)，你未必可以解決事情，但音樂(lè )可以令你感覺(jué)好點(diǎn)。
93、我這個(gè)人不是很善于交流，個(gè)性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災難和別人的災難，于是乎，我就沒(méi)有去想(做導演)。
94、人活得簡(jiǎn)單一點(diǎn)才高級。
95、低調不代表沒(méi)調。我低調跟我的性格有很大關(guān)系。就是說(shuō)，有些人愿意轟轟烈烈地生活;有些人喜歡離群索居地生活，少一點(diǎn)社會(huì )，給自己多一點(diǎn)。我是屬于后一者，能在家里呆著(zhù)，絕不出門(mén)。我所謂的低調，主要是我感覺(jué)很多時(shí)候說(shuō)出來(lái)的話(huà)都是廢話(huà)，那還說(shuō)他干嘛?不如閉嘴。有些問(wèn)題回答起來(lái)可能很無(wú)聊，我索性就不回答了。明擺著(zhù)很明白的道理，不應該為此而嚼舌了，可是還在津津樂(lè )道，我覺(jué)得這就不對了。
96、作為演員，我覺(jué)得演什么像什么并不難。每個(gè)演員都有一個(gè)死角，永遠會(huì )有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會(huì )把你打罵一通，藝術(shù)不可能達到一種完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最難得是今天演物理老師，明天演化學(xué)老師，因為這不好區別。
97、交流本身除了話(huà)是否投機以外，跟天時(shí)(時(shí)機和環(huán)境)、身體狀況、精神狀況都有很大的關(guān)系。你們不能要求我一年三百六十五天時(shí)時(shí)刻刻準備著(zhù)發(fā)言，那是不可能的。也許有些人在這方面做得比我好，但我這人必須是肉笑皮才能笑，你讓我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜歡。
98、我不認為演員這行有什么事業(yè)可言，他只是職業(yè)。
99、演了一部好戲是運氣，當然也是演員努力的結果，但這只能就這部戲而言。這跟得獎是一樣的，他代表不了你的全部，你的為人和你的人品，更代表不了你的才華。只能說(shuō)這一部戲你有才華。所以觀(guān)眾和評論界別把演員太當回事，演員也別把自己太當回事，否則就容易出毛病，自己對自己太認真就會(huì )自以為是。
100、演員既然有自我吹噓的時(shí)候，既然能坦然面對那些言不符實(shí)的、被人表?yè)P和歌頌的贊美文章，那也就應該有被人批評和自我批評的時(shí)候，應該能坦然面對自己的錯誤，包括坦然面對一些報道失誤的批評文章。
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