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古裝喜劇《歡喜密探》經(jīng)典臺詞
《歡喜密探》播出10日，優(yōu)酷播放量已破五億，微博話(huà)題閱讀量達10.7億，這么好看，劇中的經(jīng)典臺詞也別錯過(guò)了，小編整理在下面了，喜歡就收藏吧。
古裝喜劇《歡喜密探》經(jīng)典臺詞
1) 你的生是為了天下蒼生而生，你的死是為了天下蒼生而死
2) 奔跑吧 野驢
3) 咱別給大寶添亂子了，咱打麻將去吧
4) 世間成敗乃一線(xiàn)之隔 成即是敗 敗即是成
5) 我打出生到現在十八年就這么說(shuō)話(huà)
6) 什么洪幫黑幫白菜幫的
7) 我要娶她，這是我真愛(ài)
8) 你看不上我，可是你知道讓一個(gè)女人主動(dòng)示愛(ài)有多難嗎
9) 從今天開(kāi)始你就是大寶俠的妻子
10) 這是醬肘子，還帶血絲的
11) 說(shuō)曹操茅罡到
12) 我看誰(shuí)還敢說(shuō)我不是男人
13) 大寶俠的臉只能親不能打
14) 只要你給我個(gè)機會(huì )，我定會(huì )還你今生的幸福
15) 能接住我三支飛針的人就是我的如意郎君
16) 想不到在我落魄的時(shí)候，既沒(méi)有了感情也沒(méi)有了銀子我的心都碎了
17) 哪里是個(gè)大人物，也就是個(gè)懷才不遇的美男子罷了
18) 能動(dòng)手的干嘛要動(dòng)嘴啊 來(lái) 打一架
19) 我知道我們之間可能真的有誤會(huì )
20) 牛大寶，我們有小寶了
21) 你的代號就叫小火炮
22) 這飛針上還有你的血跡，知道什么叫歃血為盟嗎這就叫歃血為盟。
23) 能拔出這把寶劍的人就是我的娘子，我就是你的如意郎君啊
24) 等一下，你能不能從我身上下去
25) 我就是一個(gè)普通人，我就想過(guò)普通人的日子
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專(zhuān)訪(fǎng)《歡喜密探》編劇石兄弟：喜劇的最高境界是悲劇
受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：
石銘華、石銘暉，80后國際編劇，制片人。畢業(yè)于北京電影學(xué)院，北京金石兄弟影視文化有限公司創(chuàng )始人，石兄弟編劇工作室創(chuàng )始人。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )會(huì )員，中國電視劇編劇工作委員會(huì )會(huì )員。
主要作品有：電視劇《歡喜密探》、《神犬小七2》、《亮色人生》，電影《咖啡風(fēng)暴》、《一路順瘋》、《時(shí)光戀人》。其中電影《咖啡風(fēng)暴》入圍第73屆威尼斯國際電影節威尼斯日單元，電視劇《神犬小七2》獲得2016年暑期檔全國衛視電視劇收視率冠軍、2016年暑期檔電視劇網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)擊量第二名。
2016中國首屆編劇脫口秀大會(huì ) 石銘暉、石銘華接受采訪(fǎng)
一、聯(lián)袂包貝爾“再續前緣”，堅決不做“偽喜劇”
記者
能談?wù)勥@部劇的創(chuàng )作緣起嗎?
石銘華：2013年春天，當時(shí)我們和包貝爾剛剛合作完文雋監制、葉偉民執導的電影《一路順瘋》。貝爾找到我們，說(shuō)接下來(lái)想做一部古裝諜戰劇，自己做導演主演，風(fēng)格上做成喜劇。因為溝通的比較順利，當時(shí)這個(gè)劇本又是他自掏腰包開(kāi)發(fā)，考慮到之前電影合作還算愉快，大家又是東北老鄉，所以我們只收了當時(shí)市價(jià)三分之一的稿酬，簽下了這個(gè)項目。
石銘暉：當年的元宵節一過(guò)，我們就開(kāi)始開(kāi)劇本會(huì )。貝爾當時(shí)還找了幾個(gè)做喜劇舞臺劇的朋友加入編劇團隊，我們兄弟倆主筆，他們集思廣益添加一些喜劇包袱和段子。開(kāi)了不到一個(gè)月的會(huì )之后，我們倆就開(kāi)始閉關(guān)創(chuàng )作了。
記者
這部劇講的是什么故事?
石銘暉：這個(gè)劇講的是清朝順治年間，市井小人物牛大寶陰差陽(yáng)錯地先后成了洪幫密探和清廷間諜機構“皇華驛”的密探，之后又誤與青樓女子春花結為夫妻，隨后這對“歡喜密探”卷入一件件驚心動(dòng)魄的事件當中，在求生保命的同時(shí)利用他們的智慧阻止一場(chǎng)場(chǎng)殺戮的故事。
2016中國首屆編劇脫口秀大會(huì ) 石銘暉、石銘華接受采訪(fǎng)
記者
能談?wù)勥@個(gè)故事是怎么構思的嗎?
石銘暉：因為我對歷史有些研究，所以考量了一下，覺(jué)得順治時(shí)期清朝剛入關(guān)，根基還不穩，正是洪幫、南明勢力并起反清的時(shí)候，所以把故事放在順治年間，更容易做出諜戰的感覺(jué)，也更能體現歷史質(zhì)感、增加故事的真實(shí)性和可看性。
石銘華：在影視作品當中，光靠喜劇包袱和段子是偽喜劇，是在“咯吱”觀(guān)眾，真正的喜劇必須“戲核”就是喜劇的，從里到外都是喜劇的。所以在設計戲核的時(shí)候我們就想了一個(gè)市井小民和一個(gè)青樓女子被卷入歷史紛爭的故事。因為任何歷史題材必須考慮到“當下性”，所以我們把牛大寶設置成了一個(gè)小驛卒，其實(shí)跟現在的快遞員差不多。因為貝爾之前的銀幕形象雖然可愛(ài)，但是大都不夠聰明，所以這次我們給了牛大寶一個(gè)八面玲瓏的性格特征。
石銘暉：在女主角方面，我們把春花這個(gè)角色設置成了一個(gè)集孝女、青樓女子和烈女于一身的角色。作為孝女，她賣(mài)身葬父到青樓;作為青樓女子，她靠著(zhù)一身蠻力保護了自己冰清玉潔之身;而作為烈女，她又有著(zhù)俠骨柔情的善良一面。春花這個(gè)充滿(mǎn)內在沖突的“矛盾體”盲打誤撞成為牛大寶的老婆后，兩個(gè)角色自然就有了“化學(xué)作用”。
石銘華：這樣，一個(gè)八面玲瓏的小驛卒、一個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的青樓女子先后成了洪幫密探和清廷密探，一對歡喜冤家在求生保命的同時(shí)又要設法阻止一場(chǎng)場(chǎng)殺戮，喜劇的戲核就出來(lái)了。
石銘暉：這還不夠，真正的喜劇還要做到有性格、有情境、有情感、有情懷。所以在人物性格方面，我們設計了牛大寶這個(gè)人物聰明圓滑、八面玲瓏，但內心深處卻是大忠大義。情境方面，我們設計了一個(gè)小驛卒始料未及地成了洪幫密探，之后又成了清廷密探，這個(gè)大情境必然會(huì )衍生出無(wú)數扣人心弦、讓人啼笑皆非的“子情境”。
情感方面，我們設計了牛大寶和春花、袁玉娥、沈鈴兒“三星拱月”式的情感糾葛模式，從一開(kāi)始的打打鬧鬧上升到最終的蕩氣回腸。情懷上，我們設計了一個(gè)小驛卒成長(cháng)為有智謀、有膽略、有正義感的義士，心系天下，憐憫眾生。找到了這些最核心的東西，我們就正式開(kāi)始動(dòng)筆了。
石銘華
二、喜劇理論“撐腰”，“不念交情”放棄量身打造
記者
寫(xiě)喜劇是不是特別歡樂(lè )?
石銘華：也歡樂(lè )也不歡樂(lè )。先說(shuō)不歡樂(lè )的吧。
一是因為要嚴肅創(chuàng )作，去分析人物、結構、情境、笑點(diǎn)，這個(gè)必須一絲不茍。
二是因為喜劇少不了全方位地折磨劇中人，加上寫(xiě)戲又要移情，所以當自己變成劇中人的時(shí)候，哭還來(lái)不及，哪能歡樂(lè )得起來(lái)。
石銘暉：說(shuō)到歡樂(lè )的，因為東北人可能自帶喜劇細胞吧，所以入行之初我們就對喜劇產(chǎn)生了比較大的興趣，入行這幾年一千多萬(wàn)字的創(chuàng )作量有七成都是喜劇，所以寫(xiě)自己喜歡寫(xiě)的當然歡樂(lè )。另外，因為寫(xiě)戲不但要移情，還要時(shí)刻扮演觀(guān)眾去審視劇本，所以我們寫(xiě)完了每集劇本，扮演觀(guān)眾去看的時(shí)候，也會(huì )很歡樂(lè )。
石銘暉
記者
感覺(jué)你們確實(shí)挺有喜劇細胞的，創(chuàng )作過(guò)程順利嗎?
石銘華：說(shuō)什么喜劇細胞其實(shí)有點(diǎn)玄乎，因為喜劇最早是戲劇的一種類(lèi)型，幾千年歷史了，是一門(mén)大學(xué)問(wèn)。雖然我們是學(xué)電影的，但很快就發(fā)現電影雖然誕生的時(shí)候沒(méi)有戲劇性，但是流行起來(lái)成為產(chǎn)業(yè)乃至文化卻遠遠離不開(kāi)戲劇性。
所以入行這幾年我們不間斷地在研究戲劇理論，當然，研究更多的是喜劇理論，一直把喜劇當成學(xué)問(wèn)來(lái)做。有這些理論作支撐，加上以前寫(xiě)喜劇的經(jīng)驗，以及我哥哥對歷史方面的把握，這部劇創(chuàng )作過(guò)程還算順利。
石銘暉：除了喜劇方面，這部劇的人設方面也下了很大功夫，人物性格全都塑造出了多重性，至少也有二重性，因為只有這樣角色才有內在張力，才更容易做出喜感。尤其牛大寶這個(gè)人物，我們一直力求把他做成真實(shí)又傳奇、卑小又偉大的平民英雄典范。另外這部劇的人物關(guān)系方面也算是錯綜復雜，牽一發(fā)動(dòng)全身。
石銘華：這部劇的情節設置上我們也花了不少心思，因為我們一直比較喜歡強情節劇，所以這部劇的情節稱(chēng)的上是一波三折、跌宕起伏，基本上三場(chǎng)一小翻、五場(chǎng)一大翻。
石銘華
記者
諜戰和喜劇會(huì )有沖突嗎?
石銘暉：肯定會(huì )有的，因為諜戰要嚴肅，喜劇要輕松，所以把這兩種風(fēng)格做一個(gè)完美的融合是這部劇最大的難點(diǎn)，也是比較有挑戰性的。當然，有難點(diǎn)、有挑戰才能出好作品。
石銘華：關(guān)于這兩種風(fēng)格的融合，我們在創(chuàng )作初期就定了一個(gè)目標，那就是讓嚴肅的宮廷事件和兇險的諜戰故事因為牛大寶和春花這兩個(gè)喜劇人物的介入變得亦莊亦諧，讓觀(guān)眾緊張窒息之后被猛戳笑點(diǎn)，制造出張弛有度的節奏。
石銘暉：具體的處理方式就是在喜劇情境下寫(xiě)諜戰戲。先規定一個(gè)喜劇情境，然后以諜戰戲的戲劇規則去寫(xiě)戲，然后后再回到喜劇情境上來(lái)，進(jìn)入下一個(gè)循環(huán)，這樣不但諜戰和喜劇不會(huì )沖突，反而相得益彰，強化了整部戲的節奏感。
石銘暉
記者
劇本寫(xiě)了多久?
石銘華：因為入行這幾年的高強度創(chuàng )作，(笑)我跟我哥哥都“不幸”地患上了“創(chuàng )作強迫癥”和“文字強迫癥”，不但人物、結構、情節、臺詞各個(gè)方面絞盡腦汁，劇本格式、遣詞造句甚至標點(diǎn)符號都要精雕細琢。
石銘暉：因為方方面面都想精益求精，所以三十集初稿我們就整整寫(xiě)了一年時(shí)間。后來(lái)投資人和導演之一的朱凌鋒加入，我們又一起把三十集劇本擴成了四十集的拍攝稿。
記者
可以說(shuō)這部劇是為包貝爾量身定做的嗎?
石銘暉：最開(kāi)始的時(shí)候可能有這個(gè)意思，但是真正動(dòng)筆了我們就有意識地跳出來(lái)，(笑)“不念交情”地忘掉了貝爾。
石銘華：因為如果不跳出來(lái)，貝爾就會(huì )先入為主，我們就照著(zhù)他來(lái)寫(xiě)牛大寶了。那牛大寶就不是一個(gè)有血有肉、有自己的獨特的生命力的人物了。那么貝爾演這個(gè)角色也是在重復自己，沒(méi)有意義。
三、喜劇人物寄托博大情懷，開(kāi)懷大笑包蘊悲天憫人
記者
感覺(jué)這部劇和其他喜劇不大一樣，喜劇風(fēng)格背后隱藏的是比較厚重的表達?
石銘華：要談“表達”其實(shí)就是情懷層面的東西了。因為喜劇容易被人看“輕”，所以更要寫(xiě)出情懷。我們在動(dòng)筆寫(xiě)這部戲之前就厘清了一個(gè)思路，那就是用歷史唯物主義的視角和夸張的藝術(shù)表現手法，通過(guò)一個(gè)小人物的視角，展現那個(gè)時(shí)代國人人性的善惡美丑。其實(shí)主人公牛大寶的善良、寬容和智慧是中國民眾形象的縮影，也有著(zhù)很強的現實(shí)意義。
石銘暉：莫里哀說(shuō)喜劇的責任就是通過(guò)娛樂(lè )來(lái)糾正人的缺點(diǎn)，其實(shí)在喜劇中還有一點(diǎn)是和情懷相輔相成的，那就是良知。喜劇就是要“舉重若輕”，用觀(guān)眾的笑聲拆解人與人之間、人與社會(huì )之間的難題。
石銘華：“情懷”的漢語(yǔ)解釋是高尚的心境、情趣和胸懷，好的文藝作品不光要有血有肉，更要有情懷，這樣它才有生命，才能觸碰到觀(guān)眾的心靈。我們讓牛大寶這個(gè)人物從一個(gè)小驛卒成長(cháng)為有智謀、有膽略、有正義感的義士，最終心系天下，憐憫眾生，這就是這部劇的情懷所在。
石銘暉：以史為鏡，可以知興替。以人為鏡，可以明得失。如果觀(guān)眾看完《歡喜密探》中的“史”和“人”之后，在會(huì )心一笑的同時(shí)，能從中反觀(guān)自己，修正自己身上的不和諧因素，我們就“功德無(wú)量”了。
記者
你們覺(jué)得最好的喜劇是什么樣的?
石銘華：剛才說(shuō)到了真正的喜劇必須戲核是喜劇的，但是“真正的喜劇”也分三六九等，喜劇戲核當中蘊含著(zhù)悲劇性的才是高級喜劇。
石銘暉：所以我們覺(jué)得喜劇的最高境界是悲劇。
記者
為什么這樣說(shuō)?
石銘華：
一是說(shuō)創(chuàng )作的時(shí)候要有創(chuàng )作悲劇的嚴肅心態(tài)，要有悲天憫人的'情懷。否則出來(lái)的喜劇就成了雜耍。
二是說(shuō)一部?jì)?yōu)秀的喜劇永遠是笑中帶淚的，笑過(guò)之后，可以給觀(guān)眾帶來(lái)一種欣賞到優(yōu)秀悲劇之后的感受，也就是亞里士多德說(shuō)過(guò)的使人“心靈得到凈化”。
三是因為喜劇的心理機制之一是“優(yōu)越感”，也就是觀(guān)眾看到劇中人遭受窘境時(shí)，自身產(chǎn)生優(yōu)越感，因而發(fā)笑。但是對劇中人來(lái)講，這一切非但毫不可笑，反而是悲劇性的。所以創(chuàng )作者對待喜劇人物必須懷有悲憫之心。
石銘暉：(笑)四是作為喜劇創(chuàng )作者，喜劇技巧越嫻熟，自身的笑點(diǎn)就越高，那其實(shí)挺悲劇的。
石銘華：就《歡喜密探》這部劇來(lái)說(shuō)，一個(gè)善良油滑的小驛卒、一個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的青樓女子先后成了洪幫密探和清廷密探，在求生保命的同時(shí)阻止一場(chǎng)場(chǎng)殺戮這個(gè)戲核顯然是蘊含著(zhù)很強的悲劇性的。另外，牛大寶、春花、袁玉娥、沈鈴兒、龍定海、一口鳥(niǎo)等主要人物看起來(lái)都是喜劇人物，但其實(shí)他們的命運也都是悲劇性的。
石銘暉：相信觀(guān)眾一路笑到最后，會(huì )被這部劇所蘊含的悲劇性所感動(dòng)和感染。
四、“閉門(mén)造車(chē)”，以不變應萬(wàn)變
記者
歡喜密探作為一部原創(chuàng )劇本，可以說(shuō)是開(kāi)門(mén)紅，能說(shuō)說(shuō)二位對原創(chuàng )劇本和IP改編的看法嗎?
石銘華：IP是intellectual property的縮寫(xiě)，就是知識產(chǎn)權，其實(shí)包括了原創(chuàng )劇本。但目前大家說(shuō)的IP更多的是指小說(shuō)，相信你說(shuō)的也是后者。原創(chuàng )也好，IP也罷，說(shuō)到底都是在講故事，影視工業(yè)流程上來(lái)講不過(guò)是劇本的兩個(gè)來(lái)源而已，只是近兩年因為資本的介入，IP比原創(chuàng )劇本更有炒頭，所以火了。
石銘暉：對，原因之一是因為IP是成品，一部小說(shuō)只要發(fā)表了，就可以直接對應受眾;原創(chuàng )劇本是半成品，寫(xiě)得再好也不大可能直接對接受眾。加上不少影視制作公司風(fēng)險承受能力弱、對原創(chuàng )劇本的辨識度不夠，所以經(jīng)過(guò)一定受眾檢驗的IP就成了影視改編的首選。但現實(shí)是，大多IP不符合影視特性，所以改編難度很大。
石銘暉
石銘華：對，我們年初曾經(jīng)跟某個(gè)大制作公司接洽過(guò)一部比較火的IP，上百萬(wàn)字的小說(shuō)看下來(lái)，發(fā)現如果做成劇本可以保留的內容不足三成，這樣花費的精力差不多可以做出兩部原創(chuàng )劇本，所以我們推掉了。當然，這并不是說(shuō)孰優(yōu)孰劣，只是說(shuō)小說(shuō)和影視雖然都是在敘事，但是敘事手法方面真的大相徑庭。
石銘暉：其實(shí)影視歷史上改編自小說(shuō)的經(jīng)典作品不勝枚舉，只是近年國內的很多IP變成了資本的“玩具”，刷點(diǎn)擊量、買(mǎi)粉絲、自買(mǎi)自賣(mài)，讓不少I(mǎi)P成了騙局的代名詞。相信隨著(zhù)市場(chǎng)成熟、制作機構成長(cháng)，盲目追求IP的浪潮會(huì )過(guò)去。
石銘華：是的，原創(chuàng )劇本迎來(lái)春天，影視市場(chǎng)才能真正地百花齊放。所以我們創(chuàng )立金石兄弟這兩年多來(lái)，頂住很多壓力，一直堅持走原創(chuàng )道路，目前各類(lèi)題材類(lèi)型的原創(chuàng )影視劇本成型的已經(jīng)有十幾部，都是不遜于《歡喜密探》的心血之作。因為我是制片專(zhuān)業(yè)出身，所以經(jīng)過(guò)這幾年的“厚積”之后，準備開(kāi)始“薄發(fā)”，嘗試進(jìn)入制作領(lǐng)域。
石銘華
石銘暉：關(guān)起門(mén)來(lái)做原創(chuàng )劇本確實(shí)需要很大的魄力和足夠的自信，但只有這樣才能以不變應萬(wàn)變。我們相信事在人為。
石銘華：(笑)在這里也發(fā)個(gè)英雄帖，“IP熱”就快過(guò)去了，有原創(chuàng )劇本合作意向的朋友們歡迎來(lái)金石兄弟做客，我們共話(huà)宏圖。
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