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電影少年巴比倫經(jīng)典臺詞賞析
《少年巴比倫》是由相國強執導，董子健、李夢(mèng)、尚鐵龍、李大光等主演的喜劇電影，于2017年1月13日在中國內地上映。下文電影經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞吧。
電影少年巴比倫經(jīng)典臺詞
1. 人年紀大了，很多記憶都要借助于其他記憶才能重回我身邊，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆開(kāi)讀著(zhù)，自己都會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)新鮮。那天我本來(lái)是要去醫務(wù)室索吻，我都想好了，該怎么起承轉合，該怎么循序漸進(jìn)。我高中時(shí)候也吻過(guò)女孩子，我們同校的女生，成績(jì)很差，長(cháng)得不賴(lài)，她稍微扭了幾下，隨后就范。之后我就經(jīng)常去吻她，她也不反抗，甚至懶得扭幾下。我想，接吻就是這么個(gè)前倨后恭的事情吧。
2. 我小時(shí)候認為，一件事情要么是快樂(lè )的，要么是悲傷的，它們之間不具備共通性�？墒俏医K于發(fā)現，悲傷和快樂(lè )可以在同一件事情上呈現，比如你咬了王陶福的老婆，很多人都認為這是一件好玩的事，都笑死了，但我卻感到悲傷。我悲傷得簡(jiǎn)直希望自己去代替你咬她，這樣就不會(huì )那么難過(guò)了。這就是我和別人的不同，僅僅是微小的不同，不足以讓我去做點(diǎn)別的。我和我身邊的世界隔著(zhù)一條河流，彼此都把對方當成是神經(jīng)分裂。
3. 我曾經(jīng)對她說(shuō)過(guò)，將來(lái)我再遇見(jiàn)你，一定會(huì )毫不猶豫地喊你的名字，因為有情有義，不能裝作從來(lái)沒(méi)認識你。你在河流中看到岸上的我，這種短暫的相遇，你可以認為是一種告白，我在這個(gè)世界上無(wú)處可去所以又撞見(jiàn)了你。她說(shuō)，你一個(gè)小工人搞得這么傷感干嗎。她后來(lái)又說(shuō)，你不會(huì )無(wú)處可去的，你也不會(huì )再遇到我。這些對話(huà)我早就忘了，我有時(shí)候回憶起它們，覺(jué)得這是我血液中的沉渣，也就是血栓，要是堵住腦子就會(huì )死掉。
4. 很長(cháng)一段日子，我都認為自己無(wú)人可愛(ài)，所以只能愛(ài)你。我為這種愛(ài)而羞愧。但假如無(wú)路可走，那不是罪過(guò)。大多數人的年輕時(shí)代都被毀于某種東西。像我這樣，自認一開(kāi)始就毀了，其實(shí)是一種錯覺(jué)，我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
5. 在我當時(shí)看來(lái)，離別總之是傷感的，因為傷感，所以不能用言語(yǔ)來(lái)表達，好像春天里綿密的細雨，用肉眼都分辨不出雨絲，不知道該不該打傘。我所感到的，就是那樣一種傷感，只能相互暗示，用調侃來(lái)安慰自己。
6. 我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
7. 我想寫(xiě)詩(shī)，我不怕被人扁，但怕人笑,所以請原諒我的怯懦
8. 在我有限的生命里，我將一次次地把她放下，又重新拾起。我用這種方式所表達的已經(jīng)不是愛(ài)了，而是懷念。但是這種懷念來(lái)自于我身體最深的地方，是我血液中的一部分，不僅是白藍，還有其他人。
9. 我是路小路，我在這里
10. 我想起她說(shuō)過(guò)的，每一片枯葉都只能踩出一聲咔嚓，這是夏天的風(fēng)聲所留下的遺響。我說(shuō)你是個(gè)多么詩(shī)意的人，可惜詩(shī)意對人們來(lái)說(shuō)近乎是一種缺陷。
11. 我的神經(jīng)分裂的愛(ài)人終于無(wú)聲地站在了彼岸，與我遙遙對望。
12. 念書(shū)的時(shí)候，因為逃學(xué)，翻墻多數是翻出去，工作以后恰恰相反，因為遲到，多數是翻進(jìn)來(lái)。
13. 我上班下班，我跑來(lái)跑去，我不知道為什么
14. 有時(shí)我下班經(jīng)過(guò)新知新村，在她家樓底下張望，窗戶(hù)都是關(guān)著(zhù)的，陽(yáng)臺上沒(méi)有任何晾曬的衣服。她已經(jīng)不住在這里了。我想這是一種最好的離別方式吧，最不傷感，就像在霧中走散了一個(gè)朋友，事后回憶起來(lái)，只有一點(diǎn)點(diǎn)惘然。
15. 我的前半生，多數時(shí)候都是恍然大悟，好像輪胎扎上了釘子，這種清醒是不需要用思考來(lái)到達的。每次我感到自己需要思考，就會(huì )找個(gè)安靜的地方坐下來(lái)，并不指望自己能想出什么好辦法，有時(shí)候糊里糊涂睡著(zhù)了，有時(shí)候抽掉半包煙，拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩著(zhù)落葉，每一片葉子都發(fā)出嘎吱一聲，她說(shuō)。這些樹(shù)葉在夏天的枝頭被風(fēng)刮出沙沙聲，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱聲，每一片樹(shù)葉都能發(fā)出它們獨自的聲音。沙沙聲也很美，嘎吱聲也很美。她說(shuō)：“踩過(guò)的枯葉，你再去踩它，就不會(huì )有聲音了。
17.在我和她之間，迷失是一種永恒的狀態(tài)，也是我通往她的唯一的道路。這很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永遠不會(huì )遇到她。
18.我想去遠方，可遠方太遠
我想伏地生活，但心有不安
我在迷霧中穿行
我不知道我會(huì )成為什么人，但我知道我不能成為什么人
我只是要拒絕庸常
后來(lái)，我明白了年輕時(shí)緣何有那么多的時(shí)間，像是空虛的情緒，永無(wú)盡頭
后來(lái)，我知道了生活的真相，我不會(huì )再去嘲笑一個(gè)二十歲的莫名痛哭的少年
拓展閱讀
劇情簡(jiǎn)介
20世紀90年代的戴城，路小路(董子健飾)在一家糖精廠(chǎng)上班，他是個(gè)愣頭青，不知道未來(lái)和生活目標在哪里。跟著(zhù)一個(gè)叫“牛魔王”(尚鐵龍飾)的師傅混，沒(méi)學(xué)會(huì )半點(diǎn)技術(shù)。在鉗工班，除了擰螺絲之外什么都不會(huì )。在電工班，也只會(huì )換燈泡。除此之外，他還喜歡遲到、打架、翻工廠(chǎng)的院墻，也結識了一幫兄弟。直到某天，路小路遇見(jiàn)了一個(gè)叫白藍(李夢(mèng)飾)的廠(chǎng)醫，他的人生由此發(fā)生了改變
角色介紹
路小路
演員 董子健
戴城糖精廠(chǎng)青工。高考失利后一心想成為售貨員，卻又陰差陽(yáng)錯地進(jìn)入糖精廠(chǎng)成為一名工人。糾結與矛盾的集合體，表面張揚狂放，其實(shí)內心單純善良。一方面青蔥沖動(dòng)，受荷爾蒙支配，有些無(wú)所畏懼，另一方面對待感情及未知世界又懦弱、膽怯。
白藍
演員 李夢(mèng)
戴城糖精廠(chǎng)廠(chǎng)醫，“廠(chǎng)花”。學(xué)運被下放到小地方的大學(xué)生，心高氣傲，不甘心一輩子窩在工廠(chǎng)。理性與感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身邊雖然不乏優(yōu)秀的追求者，卻始終敬而遠之。
牛魔王
演員 尚鐵龍
臨近退休的鉗工班老師傅，路小路的鉗工師傅及在戴城糖精廠(chǎng)的偶像。年輕的時(shí)候打過(guò)車(chē)間主任，修過(guò)日本水泵，還被炸上過(guò)天，因此得名“牛魔王”。
雞頭班長(cháng)
演員 李大光
電工班馮班長(cháng)，綽號“雞頭”，電工班扛把子。為人吊兒郎當，玩世不恭，率領(lǐng)電工班在工廠(chǎng)稱(chēng)霸一方。講義氣、護犢子，當電工班榮譽(yù)受到質(zhì)疑時(shí)，毫不猶豫挺身而出。
李光南
演員 宮海濱
電工班青工，路小路兄弟�；ぢ毚螽厴I(yè)的高材生，和路小路組成“出臺”二人組，名為換燈泡，實(shí)則逗科室小姑娘，二人在糖精廠(chǎng)出了名的不務(wù)正業(yè)。和勞資科的“小噘嘴”有一段地下戀情。
王明
演員 張陸
廠(chǎng)警，白藍的追求者之一。退役坦克兵，和路小路因白藍結仇，只身挑戰電工班權威。
《少年巴比倫》作者路內：故事的核心是流逝
故事發(fā)生在上世紀90年代初， 20歲的“路小路”高中畢業(yè)后進(jìn)入糖精廠(chǎng)。在工廠(chǎng)這個(gè)江湖，保衛科、勞資科、食堂主任和普通工人，他們互有芥蒂卻又緊密依存。“路小路”遇到廠(chǎng)醫“白藍”，他們的青春由此交織。
這兩年，講述“80后”的校園青春片不少，但聚焦“70后”工廠(chǎng)青春的較為少見(jiàn)。
2015年，該片提名臺灣電影金馬獎最佳導演獎、東京電影節亞洲未來(lái)單元最佳影片獎、上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片及最佳導演等獎項，并于2016年獲得第23屆北京大學(xué)生電影節最佳處女作獎。
影評人“大旗虎皮”評價(jià)該片：“關(guān)注大工廠(chǎng)時(shí)代中的愛(ài)情故事，同樣交織了激情和失落，但與大量致青春的老舊模式不同，作品攜帶著(zhù)中國電影罕有的魔幻色彩。”
也有人認為電影不及格，理由是，原著(zhù)的好處太多，但改編者成功地把它們都改沒(méi)了。
路內與他的“追隨三部曲”
2006年冬天，路內用了兩個(gè)月時(shí)間一口氣寫(xiě)完自己的第一部小說(shuō)《少年巴比倫》。此后，“路小路”的故事也延伸到《追隨她的旅程》《天使墜落在哪里》，它們和《少年巴比倫》一起構成“追隨三部曲”。
20歲的路內也是糖精廠(chǎng)的一名工人，在廠(chǎng)里待了四年，做過(guò)鉗工、操作工、電工、值班電工，和“路小路”一樣只會(huì )換燈泡和擰螺絲。
糖精廠(chǎng)很容易發(fā)生爆炸，如果反應釜(化工設備，供化工原料發(fā)生物理或化學(xué)反應的容器)爆炸，能把騎在蓋子上維修的工人一起炸飛兩三百米。電影開(kāi)頭，鉗工“老牛”就是坐在這樣的鍋蓋上被炸飛到河里。
影片的高潮段落是“路小路”和保衛科科長(cháng)在澡堂斗氣。路內的工廠(chǎng)也有這么一個(gè)大澡堂，可以調水溫，因為不要錢(qián)，他每天都去。
他偶爾也和小說(shuō)中的主人公一樣，去工廠(chǎng)的圖書(shū)館借書(shū)，世界名著(zhù)、武俠小說(shuō)、文學(xué)期刊，什么都看。
離開(kāi)工廠(chǎng)，路內做過(guò)營(yíng)業(yè)員、推銷(xiāo)員、倉庫管理員、電臺播音員、會(huì )計、攝像、廣告公司創(chuàng )意總監，一度擁有一家自己的公關(guān)公司。后來(lái)因為《少年巴比倫》，他成為了一名職業(yè)作家。
工廠(chǎng)歲月無(wú)疑是他人生中十分特別的一段。以至于前幾年，路內還經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)自己回到工廠(chǎng)，“我們工段長(cháng)對著(zhù)我奸笑，說(shuō)：‘嘿嘿，我早就知道你得回來(lái)。’然后老子就又得拎著(zhù)個(gè)工具袋去上班，心情很差，再想想我怎么又回到二十歲了，也不錯啊。”
我怎么就遇到一個(gè)黑原著(zhù)的.導演
財新記者：你怎么評價(jià)電影?
路內：我還沒(méi)看最終上映的版本。電影在青島拍攝時(shí)，我去過(guò)兩次，幫忙修改臺詞。當時(shí)我覺(jué)得旁白有些問(wèn)題，給了些建議，但后來(lái)好像也沒(méi)怎么改。我覺(jué)得董子健的表演也和小說(shuō)主人公有差異，但這不妨礙，他按他的方式去表演，反而是最好的。
財新記者：你原本在小說(shuō)中想傳達的是什么?電影完成了多少?
路內：電影主要是導演想表達什么，和小說(shuō)沒(méi)什么關(guān)系。小說(shuō)，尤其是長(cháng)篇，要表達的層面比較多，也不是一個(gè)明確的答案。有時(shí)候在宣發(fā)中，為了能快速接近觀(guān)眾(或者讀者)，創(chuàng )作者會(huì )立刻給出答案。其實(shí)未必的。
路內覺(jué)得董子健的表演也和小說(shuō)主人公有差異
財新記者：你怎么看待原著(zhù)作者參與編劇?
路內：其實(shí)不一定是好事。這種事情看導演的。有些導演很真誠，把電影當一門(mén)工作，原作者可以參與進(jìn)去，而且是作為團隊一員去合作。這對原作者的工作方式也是一個(gè)新的要求。反過(guò)來(lái)，有些導演只是為了騙原作者免費寫(xiě)劇本，那就不大好了。但我認為原作者再霸道也不可能搶話(huà)筒。電影行業(yè)的規律是這樣，導演理論上有執導權。
財新記者：你之前微信朋友圈，好像和導演有點(diǎn)摩擦?(注：原文是：我非常高興地通知相國強，你的故事太精彩了，我要把它寫(xiě)成青春小說(shuō)去換點(diǎn)錢(qián)，再拍成電影轉化成IP。祝賀你。)
路內：我不是對電影改編不滿(mǎn)意，只是幾次采訪(fǎng)中，導演都很奇怪地要刻意貶低這個(gè)小說(shuō)。我也不知道為什么。無(wú)論是從禮節的角度還是為自己的電影考慮，一般導演都不會(huì )這么說(shuō)原著(zhù)。
財新記者：他是怎么說(shuō)的?
路內：有人發(fā)給我看這個(gè)文章截圖(注：“相國強：寫(xiě)在《少年巴比倫》上映之前”一文， 11月12日發(fā)表于ONE•一個(gè)，文中說(shuō)，“選擇《少年巴比倫》，有些計較的成分，一部文藝腔調十足的青春小說(shuō)，能夠在網(wǎng)絡(luò )上廣為流傳，自然有它的魅力。”)人家跟我說(shuō)：“路老師你看，你被別人打臉了。”
我覺(jué)得好奇怪啊，他在文章里說(shuō)這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)。不是這樣的，《少年巴比倫》最早發(fā)表在《收獲》(2007年第6期)。2008年由重慶出版社出版，之后也拿過(guò)文學(xué)獎，后來(lái)翻譯成英文版。它不是一個(gè)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)。2014年，小說(shuō)由北京十月文藝出版社再版，和舊版相比，內容有一些調整，電影是根據新版拍攝的。
在2015年上海國際電影節期間，展映現場(chǎng)，有人問(wèn)導演，為什么電影的結局和小說(shuō)不一樣。他回答，“因為我寫(xiě)了一個(gè)三流題材小說(shuō)的結尾，所以才要改。”其實(shí)劇本有一個(gè)幾位參與版權的主創(chuàng )一起創(chuàng )作的結尾，出品人董子健非常希望拍攝那個(gè)版本，但導演沒(méi)拍。
我比較想不明白，別的作家把作品交付給導演，至少還能落個(gè)好，我怎么就遇到一個(gè)黑原著(zhù)的導演。運氣太差了。
我會(huì )自己做導演，拍一本還沒(méi)有出版的小說(shuō)
財新記者：《花街往事》也要被拍成電影了，你參與編劇了嗎?
路內：還沒(méi)有，《花街往事》的電影版權在一位導演手里，她目前在籌備。如果時(shí)間允許的話(huà)，我會(huì )參與編劇吧。
財新記者：你有打算獨立編劇拍攝自己的作品嗎?
路內：有一個(gè)計劃，我會(huì )做導演，拍一本還沒(méi)有出版的小說(shuō)《十七歲的輕騎兵》。這是一個(gè)主題短篇集，也是寫(xiě)“路小路”的。其中人物一致，但沒(méi)有一個(gè)電影可用的主線(xiàn)貫穿。這比較頭疼，所以我的劇本也在重組。
小說(shuō)集差不多寫(xiě)好了。目前的體量用來(lái)寫(xiě)劇本足夠，但還是有一部分跨出了原著(zhù)，我可能再去寫(xiě)幾個(gè)短篇。小說(shuō)和劇本之間的差異很大。我不會(huì )把小說(shuō)寫(xiě)成文學(xué)劇本的。
財新記者：現在有幾位創(chuàng )作者身兼原著(zhù)、編劇、導演三種身份，比如萬(wàn)瑪才旦、程耳。
路內：萬(wàn)瑪才旦和程耳都很有才華，他們的小說(shuō)我都拜讀過(guò)�！端濉泛汀读_曼蒂克消亡史》都很好，《塔洛》投資不大。他們給我最大的感受是穩定性出色。
其實(shí)拍電影一個(gè)中篇的量級就夠了。如果拍長(cháng)篇小說(shuō)，就需要導演找到長(cháng)篇之中最隱秘的核心，然后轉化成自己的作品，不要被小說(shuō)牽制。
財新記者：你覺(jué)得《少年巴比倫》“最隱秘的核心”是什么?
路內：董子健的文章講對了，是“流逝”、喪失感。如果找最簡(jiǎn)短的解釋?zhuān)褪沁@樣。(董子健微博原文：混跡于上世紀90年代初工廠(chǎng)里的路小路，留下了他的青春熱血，他對愛(ài)情的迷茫，對未知的膽怯，對那個(gè)窮極無(wú)聊的世界的反抗。記憶像是坐在一輛飛馳的車(chē)里看后面的風(fēng)景，遠處很清晰，近處卻已模糊�，F在他也到了我的父輩的年紀，是否偶爾會(huì )回望自己的青春，產(chǎn)生這樣的感概?)
財新記者：小說(shuō)寫(xiě)作和劇本寫(xiě)作，你更享受哪種?
路內：要真享受的話(huà)，是啥都不寫(xiě)或者就寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)。兩者對職業(yè)作者來(lái)說(shuō)都是艱辛的工作，而且轉換率很低，通常只能學(xué)會(huì )一個(gè)。這一點(diǎn)不奇怪。我覺(jué)得我寫(xiě)電影劇本也有一些障礙，比如我對電影劇本最終呈現的節奏感，沒(méi)有小說(shuō)那么好。
不過(guò)作為一份工作，編劇的經(jīng)驗是可以積累的，他只要努力去學(xué)去做，也能達到一個(gè)不錯的水準。寫(xiě)小說(shuō)比較啰嗦，天份高的人會(huì )勝出。編劇不一定
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