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網(wǎng)劇《熱血長(cháng)安》經(jīng)典臺詞
《熱血長(cháng)安》是優(yōu)酷視頻，盟將威影視，嗨樂(lè )娛樂(lè )、世紀影游聯(lián)合出品的古裝探案劇，下面是劇中經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞吧。
網(wǎng)劇《熱血長(cháng)安》經(jīng)典臺詞
長(cháng)安城破之日，百鬼夜行之時(shí)。
人和妖，永遠不能為盟。
區分是否鬼神作案，其實(shí)特別簡(jiǎn)單，不按我們人類(lèi)邏輯行事。
我就不信，世上還有能還陽(yáng)的鬼魂。
有些人哪，只能遠觀(guān)。離得太近，小心把自己個(gè)給燙了。
錢(qián)我很喜歡，但我更想好好活著(zhù)。李郅:五百文:痛快，感謝各位官人的抬愛(ài)，小人笑納了。
值得嗎，不就是個(gè)案子嗎，值得服毒嗎，命沒(méi)了怎么辦，什么重要啊。
我不希望咱們的孩子，一生下來(lái)就被人瞧不起。
如果是自殘的話(huà)，入刀口深，出刀口淺，但如果是他殺的話(huà)，他就會(huì )拼命地掙扎，傷口必然是深淺不一。
普通人走路雙臂微晃，以保持身體平衡，而那兩個(gè)人腳尖微踮，身形僵硬，這是常年走夜路形成的習慣。
他是官，咱是賊。就像貓和老鼠，永遠不能為盟。
笑什么，我一用腦子肚子就特別餓。
郊游不是應該地上鋪一塊布，然后躺著(zhù)吃東西嗎?為什么一天到晚都在走路啊。
捉迷藏的關(guān)鍵是，越明顯的地方越容易被忽視。
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劇情簡(jiǎn)介
公元626年，大唐都城長(cháng)安內突然異象叢生，疑案四起，人心惶惶。大理寺成立調查組，調查這些看似怪力亂神的事件，成員囊括通曉伽羅術(shù)的薩摩多羅，“人版移動(dòng)書(shū)庫”上官紫蘇，超強分析能力的大理寺少卿李郅，熟練的制造火藥并操作連環(huán)火槍的黃三炮，精通各類(lèi)武器的公孫四娘，醫學(xué)鬼才仵作譚雙葉。
在接二連三的詭譎案件中，調查組還原事實(shí)真相，破除坊間迷信。隨著(zhù)調查逐步深入中，眾人漸漸發(fā)現，黑伽羅妄想用卑劣的手段企圖顛覆和諧的大唐。最終邪不勝正，調查組徹底擊碎了黑伽羅的邪惡陰謀。少年們除了那份不變的熱血豪情，更多了一份堅定的守護家與國的責任之心。
角色介紹
薩摩多羅
演員 徐海喬
博學(xué)多才、智謀過(guò)人，暫時(shí)棲身在公孫四娘的客棧打零工，他玩世不恭、貪財愛(ài)吃、大大咧咧的外表下卻藏著(zhù)濟世為民的理想和不為人知的神秘來(lái)歷。
上官紫蘇
演員 鞠婧祎
柔美溫婉、思維縝密、記憶超群的名門(mén)閨秀，號稱(chēng)移動(dòng)書(shū)庫。
公孫四娘
演員 張辛苑
美艷潑辣、風(fēng)情萬(wàn)種的客棧老板娘，精通各類(lèi)武器。
李郅
演員 李鶴
制服禁欲系大理寺少卿
譚雙葉
演員 程小蒙
醫學(xué)鬼才仵作，機智靈敏，妙計層出。
黃三炮
演員 劉冠麟
萬(wàn)能助手黃三炮
相關(guān)資訊：作為國產(chǎn)網(wǎng)劇，《熱血長(cháng)安》算是合格了
放眼當下，國產(chǎn)電視劇仿佛只為一類(lèi)人而作。資本和賺快錢(qián)的創(chuàng )作者們在閱歷不足的青少年背后虎視眈眈，大批量投放文化炸彈，通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)在網(wǎng)絡(luò )空間中營(yíng)造出一種“不看不是人”的氛圍。為各大衛視熱播劇貢獻收視率的人群龐大而沉默，在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)聲的多半是活潑、純真、可愛(ài)的年輕人，然而他們的長(cháng)輩才是沉默的大多數。
作為沉默的大多數，“長(cháng)者們”更加寬容，也更需要不費腦的文化快速消費品打發(fā)時(shí)間、擺脫瑣屑而繁重的現實(shí)生活。牢牢把握年輕人心理的電視劇，收效未必盡如人意。
國產(chǎn)網(wǎng)劇《熱血長(cháng)安》就是這種典型的面向年輕人的作品——漫畫(huà)式的人物設置和表演，漏洞百出但又符合推理范式的故事結構，怪力亂神的噱頭和氛圍，《走近科學(xué)》一般的揭曉謎底過(guò)程貫穿全劇。依照當下影視產(chǎn)業(yè)中對網(wǎng)劇的投入，做到《熱血長(cháng)安》的程度就算是及格了。
當然，不要指望在這種投資級別的網(wǎng)劇里看到表演，徐海喬、張辛苑等一眾演員幾乎都是不背臺詞的，做數字先生、數字小姐倒還不至于，但后期配音和畫(huà)面中人的嘴形根本對不上。
但是，這種完全投年輕人所好的影視作品注定不會(huì )成為“爆款”。年輕人中，喜歡推理探案的只有一部分人，而這一部分喜歡推理探案的人中，講究推理情節設置嚴謹、邏輯嚴絲合縫者，會(huì )在劇情展開(kāi)暴露瑕疵的過(guò)程中逐漸流失，最終撐下來(lái)的只有演員的支持者們以及喜歡輕松的推理探案情節又不太在意細節的觀(guān)眾。
收視人群在過(guò)篩子一樣層層細分之后，留下來(lái)的一定不會(huì )是多數。十天五個(gè)億的播放量對于《熱血長(cháng)安》的制作方而言，或許是一個(gè)值得慶祝的數字，但對于一部網(wǎng)劇而言，算不得什么大成就。
不以“上星”為前提的影視作品成本一般不會(huì )太高，挑剔一部網(wǎng)劇的特效和后期制作就好比特地從網(wǎng)上買(mǎi)“小香風(fēng)”同款套裝，之后又給電商留差評斥責商品質(zhì)量不如鄰家小姐姐價(jià)值不菲的正版一樣。“英特納雄耐爾”尚未實(shí)現，哪有那么多物美價(jià)廉?
那些靠后期完成的外景中，無(wú)論陰晴雨雪都沒(méi)有風(fēng)吹樹(shù)動(dòng)，陽(yáng)光永遠溫暖和煦，全景中的亭臺樓閣、遠景中的城池山川都如畫(huà)一般缺乏生氣。
然而辯證地看待這一問(wèn)題，后期的'優(yōu)點(diǎn)也是有的：它幫助畫(huà)面獲得了實(shí)拍無(wú)法捕捉的美感，太不逼真的場(chǎng)景特效也中和了鮮血四濺的神經(jīng)刺激，維持了輕松的整體調性。
國產(chǎn)電視劇特效問(wèn)題本身就是一個(gè)大槽，可臥可吐，仿佛其他優(yōu)點(diǎn)全靠這個(gè)槽來(lái)襯托。在后期這個(gè)槽的映襯下，《熱血長(cháng)安》在室內場(chǎng)景和鏡頭語(yǔ)言運用上下的功夫凸顯了出來(lái)。
作為劇中重要場(chǎng)景的酒店“凡舍”，依靠日式推拉門(mén)制造出多重空間，許多場(chǎng)景和橋段都建立在這種空間劃分的基礎上。鏡頭語(yǔ)言的使用彌補了特效的問(wèn)題，營(yíng)造出每集開(kāi)篇的懸疑氣氛。
沒(méi)有鏡頭語(yǔ)言的巧妙運用，單靠《熱血長(cháng)安》本身的故事和演員的表演，是很難碰到及格線(xiàn)的。國產(chǎn)影視行業(yè)中，劇本和制作都以“資方?jīng)]良心，演員沒(méi)演技，觀(guān)眾沒(méi)腦子”的“三無(wú)設定”為前提，沒(méi)一兩個(gè)專(zhuān)業(yè)人士加持一下，最終結果會(huì )有多爛可想而知。
“四千年第一美女”鞠婧祎在劇中的設定是尚書(shū)家的千金，技能點(diǎn)是過(guò)目不忘。作為女一號，這種交互式人腦數據庫的設定十分坑人，換成金庸小說(shuō)，她就是唐朝版本的黃蓉媽媽、不暗戀表哥的王語(yǔ)嫣，出場(chǎng)次數注定不會(huì )太多�！稛嵫L(cháng)安》里，鞠婧祎的戲份還不如女二號張辛苑、女三號程小蒙多。
作為某網(wǎng)曾經(jīng)的女神，張辛苑能在過(guò)氣之后仍十年如一日地堅持做中國的蒂塔·萬(wàn)提斯，這股堅韌不拔的精神實(shí)在令人心生敬意，但她的演技也實(shí)在讓人難以恭維。
公孫四娘身上唐朝爆款漢服混搭日本花魁的形象，散發(fā)出過(guò)于濃郁的網(wǎng)紅氣息，卻意外地和這部劇的整體風(fēng)格十分協(xié)調。這是張辛苑的幸運，也是影視產(chǎn)業(yè)的不幸。
整部《熱血長(cháng)安》充斥著(zhù)強烈的對“唐宋在日本”這一文化邪說(shuō)的迷信。唐太宗李世民時(shí)期的長(cháng)安，彌散著(zhù)一股濃郁的日本風(fēng)味，大到建筑、小到器物，都是日式的。這就難怪身份背景存疑的公孫四娘，片生魚(yú)、穿木屐，卻意外地融入環(huán)境之中大隱于世了。
被起了一種近似于狗種名稱(chēng)的男主角“薩摩多羅”和薩摩耶的存在意義差不多，負責“可愛(ài)”和“吃”就好。但是多一個(gè)字就多一份責任，名偵探薩摩多羅還要在每一集的結尾突然睜大雪亮的雙眼，指出真兇，將真相大白于天下。
當然，推理過(guò)程是一次性連珠炮式彈出來(lái)的。一節課時(shí)長(cháng)的電視劇除了開(kāi)頭和最后幾分鐘與案情關(guān)系密切，中間部分主要由“男主角和他性格迥異、特征鮮明的朋友們的二三事”組成，圍觀(guān)群眾和真兇必須十分努力才能讓男主角破案時(shí)看上去毫不費力。
當然，編劇是有人文情懷的，在揭露曲折人情故事之后時(shí)常安排男主角流淚嘆息，彰顯了人道主義精神。
上述這些特質(zhì)都讓長(cháng)安異域好吃懶做的名偵探，看上去和其他國家、地區、時(shí)代的“名偵探”們沒(méi)什么兩樣，尤其是漫畫(huà)里的那些：反智主義盛行，本格推理衰落，名偵探已經(jīng)不怎么靠縝密邏輯破案了。
架空歷史看似是最容易駕馭的題材，其實(shí)不然。架空歷史提供了一個(gè)廣闊的空間用來(lái)搭建故事框架，卻只有那些技能全面、博聞強識的少數人能夠使之充實(shí)。
《熱血長(cháng)安》也是基于架空歷史建構而成的。真實(shí)的歷史中，李世民在玄武門(mén)之變后逼退父親、取得皇位，為絕后患殺掉了元太子李建成的六個(gè)兒子，并不存在《熱血長(cháng)安》中大理寺破案小分隊隊長(cháng)“李承鄴”這樣一號人物。
架空允許虛構故事融合更多、更加現代化的元素，比如，允許仵作使用手術(shù)刀進(jìn)行解剖(傳統中國話(huà)語(yǔ)中的“柳葉刀”是明清時(shí)期的一種武器);再比如，用十六世紀才傳入中國的花生用作七世紀中國民間殺夫案的兇器。假想的世界中，創(chuàng )作者在主觀(guān)臆造出人物的同時(shí)，也能夠臆造出一些職業(yè)，比如誰(shuí)都搞不清什么是所謂的“殤醫”。
即便是歷史題材正劇也沒(méi)辦法按照還原歷史的標準來(lái)拍，更何況一部娛樂(lè )性質(zhì)的輕懸疑網(wǎng)劇�！稛嵫L(cháng)安》的宣傳稿將美劇式的單元劇形式和快節奏作為賣(mài)點(diǎn)，但這種對形式的借鑒經(jīng)過(guò)幾年的實(shí)驗和實(shí)踐，被證明并不怎么適合國產(chǎn)劇觀(guān)眾。
國產(chǎn)劇觀(guān)眾和網(wǎng)文追隨者在主觀(guān)層面上的訴求大同小異，他們對連續劇的期待不在于“劇”而在于“連續”。連續性好比那些佐餐下飯用的社會(huì )新聞，構成了可持續性的交流話(huà)題，《熱血長(cháng)安》頻繁使用飯店里顧客交談的場(chǎng)景引出案件，到了迎合觀(guān)眾心理上，不知為何，反倒裝作不甚在行。
或許在當下的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境里，只有單元劇的形式才允許創(chuàng )作者展現鏡頭語(yǔ)言的使用技巧——畢竟在那些宏大熱門(mén)的長(cháng)篇連續劇中，影視語(yǔ)言已經(jīng)失傳。
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