七月與安生小說(shuō)簡(jiǎn)介

　　七月與安生小說(shuō)講的是什么?簡(jiǎn)介是怎么樣的呢?　下面是應屆畢業(yè)生小編為大家收集的關(guān)于七月與安生小說(shuō)簡(jiǎn)介，歡迎大家閱讀!

　　七月與安生小說(shuō)簡(jiǎn)介1

　　13年前，七月逢安生，并最終成為了好友。令人們意外的是，七月與安生是截然不同的兩種性格哦。七月是屬于安分守己的那類(lèi)乖巧型女孩，而安生是屬于那種放浪不羈，凡事不按規矩來(lái)的自我一派。對于世界，對于自己，對于愛(ài)情，七月與安生也有著(zhù)各自的看法和夢(mèng)想。然而，她們之間的友情卻絲毫不受用這些兩極思想所影響而惺惺相惜，感情與日俱增 。后來(lái)，一個(gè)叫做“嘉明”的男生出現了，這個(gè)人即將令她們之間原本平靜似水的生活撩起漣漪千萬(wàn)層。幾乎是在同一時(shí)刻，她們愛(ài)上了這個(gè)叫做“家明”的人，此后三人的命運也因此而發(fā)生翻天覆地的變化。

　　這段經(jīng)歷，這個(gè)關(guān)于友情與愛(ài)情的故事本已被塵封歲月沙塵中，卻未料在十多年后因為一本《七月與安生》的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)火紅面世而再掀波濤，改寫(xiě)他們的未來(lái)，而多年來(lái)一直在上海當一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的上班族沉寂無(wú)聲的安生的生活也終將因為這本小說(shuō)再起波瀾。

　　被塵封的少年往事即將被一點(diǎn)一滴曝光……

　　【相關(guān)閱讀】

　　七月與安生：能成為密友大概總帶著(zhù)愛(ài)

　　在電影即將下架的前一天，終于還是跑去看了它，沖著(zhù)陳可辛，為了安妮。也可能，只是單純?yōu)榱俗约骸?/p>

　　在片尾字幕里，安妮成了慶山，而故事里的安生則成為了七月。

　　關(guān)于安妮，從年少熱愛(ài)，到前幾年的抵觸，再到如今能夠心平氣和地接納，細想這些情緒轉換并非僅僅對她，其實(shí)更多的是自身投射。

　　海藻般的長(cháng)發(fā)、臟掉的白色球鞋、棉麻襯衫、野蠻生長(cháng)的女孩，和溫情干凈的男人。要互相傷害，要歇斯底里，要平靜而絕望。

　　這些開(kāi)創(chuàng )當代文藝小清新的鼻祖標配，在當年，卻是絕對邊緣的。

　　不管后來(lái)安妮為多少人所詬病，甚至于我，在那段硝煙四起的日子，都不曾敢站出來(lái)替她做一句辯白。但她的文字，卻在荒蕪的少年時(shí)代，結結實(shí)實(shí)安慰過(guò)我。

　　看她書(shū)的時(shí)候太小了，小到還不能完全明白她的用意，小到別人的一個(gè)眼光就足以摧毀一座心底堡壘。只記得濕漉漉的苔蘚味，陰冷而寡淡。

　　近來(lái)我常想從前對她的用意，忽略的是什么?

　　是在那些看似頹廢、絕望的意象下，深藏著(zhù)一股天然向上的力量。

　　那種力量如同原始野草，煥發(fā)著(zhù)奇異生命力，你要俯下身去，才能夠得到它。

　　她筆下永遠有一個(gè)女孩兒，清瘦單薄，性情乖張地立在風(fēng)中，孤獨的像一顆星球。

　　那也是十三四歲的我。

　　慢慢長(cháng)大，對安妮的喜愛(ài)變得羞于啟齒，事實(shí)上，是對過(guò)去的自己羞于啟齒。我不再說(shuō)喜歡看她的書(shū)，我說(shuō)她的文字都是矯揉造作、堆砌詞藻，我一度真的以為自己已經(jīng)厭倦了她的陰暗與頹廢。

　　畢竟，孤獨在這個(gè)呼朋引伴的世界，聽(tīng)上去是多么可恥。

　　可是，看到熒幕上的安生眼中退去凜冽，無(wú)能為力般哭著(zhù)問(wèn)七月，“我們?yōu)槭裁磿?huì )變成這樣?”我的心里像被誰(shuí)捅了個(gè)大窟窿，整個(gè)胸腔空蕩蕩的，能聽(tīng)到風(fēng)穿過(guò)的聲音。

　　所有前塵往事?lián)涿娑鴣?lái)，連回避都來(lái)不及。

　　這也許就是作者對于讀者的意義，她陪伴過(guò)你的青春時(shí)光，保管過(guò)你無(wú)處安放的心事，連面對你的嬌弱、無(wú)助、偏執，都溫厚地包容了你。

　　她知道你一切不為人知的秘密，卻又為你守口如瓶。在她那里，你被理解，從未孤單。

　　我們成長(cháng)了，見(jiàn)慣了不同陽(yáng)光，所以開(kāi)始挑剔她的陰暗。人都是太容易原諒自己的軟弱無(wú)能，卻死咬別人的軟肋不放。而今我原諒了自己，也諒解了她。

　　我們要給作者以時(shí)間，她們也需要以此來(lái)成長(cháng)。我們不能以三十歲的眼光去苛責十三歲的心情，她切切實(shí)實(shí)安慰過(guò)我，我心存感激。

　　我有一個(gè)習慣，就是如果自己想動(dòng)筆寫(xiě)東西，一般不會(huì )事前看有關(guān)作品內容的任何他人評論。因為知道的聲音越多，越會(huì )干擾你最初的認知，往往會(huì )帶著(zhù)既定觀(guān)點(diǎn)去看待作品，反而看不到作品的原本面貌，也聽(tīng)不到內心的真實(shí)聲音。

　　然而還是在刷信息時(shí)看到了最廣泛的評價(jià)，這是關(guān)于暗含兩個(gè)靈魂、同一個(gè)人的自我成長(cháng)故事，安生是年少的七月，七月是長(cháng)大后的安生。聽(tīng)起來(lái)與林黛玉、薛寶釵類(lèi)似。

　　這個(gè)解釋當然合理又深刻，我也特別認同。只是我想恢復到一切最開(kāi)始的樣子，讓安生只是安生，七月也只是七月。

　　安妮寫(xiě)到“七月認識安生，是一次被選擇的結果。只是她心甘情愿�！彼龑�(xiě)，“少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目�？墒前采�，是她愛(ài)過(guò)的第一個(gè)人�！�

　　友情很多時(shí)候比愛(ài)情更需要運氣，你遇到了便是你的，遇不到，是求不得的。只是人這一輩子太長(cháng)，長(cháng)到我們都不敢妄言這些“遇到”是福是禍。

　　七月說(shuō)安生的一切都是她給的，可是她也知道，有些東西，是安生讓給她的。小說(shuō)里的翠綠色玉鐲，電影里的肉包子餡，還有家明。

　　所以她難過(guò)，她一面問(wèn)自己有什么能夠分享給安生，一面暗自緊攥屬于自己的東西。算得清清楚楚。

　　她難過(guò)的不是安生離開(kāi)，她難過(guò)的是她不能像愛(ài)自己那樣愛(ài)安生。

　　七月這樣的女孩，從來(lái)最?lèi)?ài)的都是自己，包括家明。

　　而安生，她愛(ài)七月，勝過(guò)愛(ài)自己。

　　電影里有幾處很好的情節改編，一是廟宇里的場(chǎng)景。

　　原著(zhù)中安生輕輕對家明說(shuō)“佛知道一切，那他們知道我喜歡你嗎?”這場(chǎng)對白來(lái)的太輕佻。電影里則是安生故意躲開(kāi)了家明的拉扯，七月看在眼里默不作聲。

　　克制了的情欲才叫暗涌，否則便是輕賤。

　　二是安生第一次離開(kāi)時(shí)，七月追火車(chē)的場(chǎng)景。安生對著(zhù)七月喊“如果你想讓我留下來(lái)，我就留下來(lái)”，可是七月什么都沒(méi)有說(shuō)，她看到了安生脖子上家明的玉墜，什么都沒(méi)有說(shuō)。

　　七月知道安生不愛(ài)那個(gè)吉他手，她沒(méi)有為了安生的幸福勸她留下來(lái)，她為了自己愛(ài)情的安全放任了她離開(kāi)。

　　七月對安生的讓步選擇視而不見(jiàn)。

　　安生明白。

　　她坐在車(chē)廂里哭，也尷尬的笑一下，帶著(zhù)些自嘲摻著(zhù)些委屈。

　　三是影片最后的角色反轉，七月去世、安生活了下來(lái)，撫養著(zhù)七月的孩子，并告訴家明，七月只是走了，不見(jiàn)了。

　　相比原著(zhù)，電影淡化了七月跟家明的感情基礎，還有安生對家明一見(jiàn)鐘情的力度，再多“問(wèn)候家明”都撐不起感情的厚重，以致于我懷疑安生從始至終就沒(méi)有深?lèi)?ài)過(guò)家明，她只是愛(ài)七月。

　　家明不過(guò)是她在寒冷海水里除了七月見(jiàn)到的另一份溫暖，所以她急迫地想要索取，可那真的是愛(ài)嗎?或者說(shuō)家明只是她腦海中的幻象，是七月情人眼里出西施描繪出的溫暖幻象。

　　我甚至懷疑編劇是故意弱化了家明這個(gè)角色。

　　女孩子間的情誼一向微妙復雜，但絕沒(méi)有那么不堪，不是所有女生都會(huì )為了一個(gè)男人跟好友撕破臉的。感謝導演編劇沒(méi)有按照原著(zhù)將影片導成二女爭夫的`爛俗戲碼，而是把重點(diǎn)歸結于彼此互相成長(cháng)。

　　我們總會(huì )有人遇到像七月、安生這樣的情份，像一段話(huà)里寫(xiě)的“認識你愈久愈覺(jué)得，你是我人生行路中，一處清喜的水澤，幾次想相忘于世，卻總在山窮水盡出悄然相見(jiàn)，想來(lái)，算是種不舍”。

　　你與她十三四歲認識，你知道她不吃的食物、喜歡喝的飲料，知道她最隱蔽的秘密與愿望;她抱過(guò)熟睡的你，為你擦過(guò)眼淚，見(jiàn)過(guò)你最柔軟的內心與軟肋。

　　十多年，一直到二十五六歲，緣分盡了，便散了。

　　越長(cháng)大越會(huì )明白，人跟人之間的感情，哪里是單單因為一個(gè)男人或者女人疏遠的。只是在文藝作品里，一個(gè)男人，成為破壞兩個(gè)女生感情最便捷有效的符號元素，也正是因為影視劇、文本里面對這個(gè)元素應用的太樂(lè )此不疲了，才讓人們產(chǎn)生錯覺(jué)，好像女孩子動(dòng)不動(dòng)就看上好朋友男友，并為之撕一架。

　　并不是。

　　安生乍聽(tīng)到七月有男朋友時(shí)的反應，安生說(shuō)“你搶走了我的七月，我追上你，你就要還給我”，安生在出租房里設計的每個(gè)未來(lái)里都有七月，安生連七月的死訊都不告訴家明，她讓七月活在他們之間，就那么橫亙在他們中間，讓他們一生不得安寧。

　　她在意家明，更在意七月。

　　人是無(wú)法自己成長(cháng)的，人都是相互成就的，跟這個(gè)世界握手言和也好，同自己釋?xiě)押徒庖擦T，不過(guò)是經(jīng)過(guò)彼此后的說(shuō)辭。而誰(shuí)是七月，誰(shuí)是安生，都不重要，重要的是，我們最終成為了怎樣的人。

　　七月與安生小說(shuō)簡(jiǎn)介2

　　內容簡(jiǎn)介

　　編輯播報

　　十三歲那年，七月與安生展開(kāi)了她們的青春序幕。從踏入中學(xué)校門(mén)的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個(gè)恬靜如水，一個(gè)叛逆灑脫，卻又一見(jiàn)如故成為莫逆，彼此分享著(zhù)最重要的青春成長(cháng)印記。直到十八歲，她們遇見(jiàn)了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關(guān)系中。對于愛(ài)情的角力令二人友情受到考驗，終于越行越遠，改寫(xiě)了各自往后十多年的命運。[3]

　　創(chuàng )作背景

　　編輯播報

　　據安妮寶貝回憶，創(chuàng )作這部小說(shuō)時(shí)，她自己也不過(guò)二十幾歲，面臨對生活的很多思考和選擇�！镀咴屡c安生》在一定程度上詮釋了她當時(shí)內心的一些想法。[4]

　　人物介紹

　　編輯播報

　　七月：名字源于她出生的月份。七月在高中里是學(xué)校出眾的女孩，成績(jì)好，脾氣溫良。大學(xué)畢業(yè)后，七月進(jìn)入銀行工作。二十五歲的春天，七月嫁給家明，他們舉行了簡(jiǎn)單的婚禮。七月二十六歲時(shí)，收養了安生女兒，她和家明沒(méi)有再要孩子。

　　安生：安生是個(gè)不漂亮的女孩，但她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物，會(huì )開(kāi)出讓人恐懼的迷離花朵。在學(xué)校里，安生是個(gè)讓老師頭疼的孩子。她言辭尖銳，桀驁不馴，常常因為和老師搶白而被逐出教室。成年的安生因為酗酒和流浪，身體非常衰弱。家明離開(kāi)她后，發(fā)現自己懷孕的安生回到了七月身邊，又因難產(chǎn)去世。

　　家明：溫和英俊。七月與安生都稱(chēng)他是自己見(jiàn)過(guò)的最英俊的男人。他與七月交往，卻又被安生誘惑。他悄無(wú)聲息地放棄安生，轉而與七月平淡度日。與七月結婚后，家明開(kāi)了家軟件開(kāi)發(fā)公司，事業(yè)順利，同時(shí)又是顧家而體貼的男人。[5]

　　作品鑒賞

　　編輯播報

　　作品主題

　　小說(shuō)《七月和安生》用細膩筆觸描寫(xiě)兩個(gè)女性復雜的友情關(guān)系，塑造了溫順乖巧的七月和叛逆不羈的安生這兩個(gè)性格與命運迥異的女性形象，并突出安生命運的悲劇性。雖然小說(shuō)通過(guò)細致刻畫(huà)七月和安生在愛(ài)情中的心理變化來(lái)表達女性意識和情感經(jīng)驗，但其中仍明顯地顯露出向男權妥協(xié)的意識。愛(ài)情和友情在小說(shuō)中形成二元對立的矛盾關(guān)系，二者不能和諧共存。

　　同時(shí)，三個(gè)主人公都認為安生與家明的愛(ài)情是對七月的背叛。問(wèn)題在于，先背叛七月的家明浪子回頭后，能得到原諒和美滿(mǎn)的家庭。而家明拋棄安生的行為卻不被追究，不受倫理懲罰。安生卻被供養她的男人拋棄，甚至難產(chǎn)而死，以可憐姿態(tài)結束人生。

　　小說(shuō)中，不論乖順的女性還是叛逆的女性都逃不過(guò)男性施加的囚籠，她們的思想自由止步于男性對她們的肯定。在愛(ài)情關(guān)系中，女性依附于男性，聽(tīng)從男性的意志，處于被動(dòng)的“他者”地位。從女性主義角度來(lái)看，小說(shuō)沒(méi)有打破以男性為話(huà)語(yǔ)中心的思維，女性仍舊處于客體地位，這是小說(shuō)的局限。[1]

　　藝術(shù)特色

　　人物形象

　　故事中，安生和七月成長(cháng)于不同的原生家庭，兩人家庭氛圍的差異導致她們性格上的反差。七月生長(cháng)在完整和諧、物質(zhì)充裕的家庭中。父母倆人能夠給七月足夠多的關(guān)愛(ài)和物質(zhì)條件，七月只需做到乖巧聽(tīng)話(huà)與人和諧相處就能得到一切，這導致她缺乏努力爭取的意識。當愛(ài)情面臨考驗，七月仍舊將自己封閉在小城內，甚至欲退縮并另覓愛(ài)人。

　　但安生卻與七月完全相反，安生從沒(méi)見(jiàn)過(guò)父親，被母親拋棄在家獨自生長(cháng)。親情在安生成長(cháng)過(guò)程中的缺席，使得安生極度渴望被愛(ài)。由于父母未曾給予安生關(guān)愛(ài)，她便極度憎恨父母。親人的缺席使得安生缺乏與人和諧相處的經(jīng)驗，讓安生在學(xué)校、社會(huì )中不懂得如何與人交往、融洽相處。這進(jìn)而導致安生被人忽視、冷漠，成為邊緣人。因此，七月溫順乖巧的性格和安生反叛任性的性格形成強烈對比。[1]

　　在小說(shuō)里，除了對面貌英俊的描述外，家明是面目模糊的存在。與其說(shuō)家明是兩個(gè)女孩都愛(ài)上的人，不如說(shuō)他是一個(gè)功能性符號。相比兩個(gè)女主角，家明的形象極為薄弱，是仿佛影子一樣的存在。在小說(shuō)的設定中，家明溫和英俊，但也只是溫和英俊。

　　從開(kāi)始到最后，家明不需要任何心理層次或性格變化，也沒(méi)有任何立體感或張力，像一幅單薄的畫(huà)，美則美矣，沒(méi)有靈魂。因此在小說(shuō)里，家明的最突出的特點(diǎn)是相貌英俊。正是這一人物的設置讓兩個(gè)女孩上演聚散離合，或離開(kāi)家鄉到處漫游，或重新思考自己的生活，并在這一過(guò)程中尋找自我。[5]

　　作品影響

　　編輯播報

　　2016年9月14日，根據該小說(shuō)改編，由周冬雨、馬思純主演的電影《七月與安生》上映，并取得1.67億元票房。[6]電影獲第31屆中國電影金雞獎四項提名，第36屆香港電影金像獎十二項提名，第23屆香港電影評論學(xué)會(huì )推薦電影。[7-8]

　　2019年7月，根據該小說(shuō)改編，由沈月、陳都靈等人主演的電視劇《七月與安生》播出。

【七月與安生小說(shuō)簡(jiǎn)介】相關(guān)文章：

七月與安生原著(zhù)小說(shuō)劇情簡(jiǎn)介11-25

七月與安生小說(shuō)11-23

七月與安生小說(shuō)結局11-26

七月與安生小說(shuō)劇情11-25

七月與安生小說(shuō)內容11-23

七月與安生小說(shuō)閱讀11-23

七月與安生小說(shuō)梗概08-11

七月與安生小說(shuō)語(yǔ)錄11-23

七月與安生小說(shuō)大概情節11-26