易白100句經(jīng)典語(yǔ)錄

　　活得糊涂的人，容易幸福;活得清醒的人，容易煩惱。這是因為，清醒的人看得太真切，一較真，生活中便煩惱遍地;而糊涂的人，計較得少，雖然活得簡(jiǎn)單粗糙，卻因此覓得了人生的大滋味。

　　01.幸福是什么?當人失去它?思念它的時(shí)候?它就是幸福。

　　02.如何進(jìn)行婚前的愛(ài)情保衛戰?更多因素取決于情侶間面對諸多現實(shí)問(wèn)題時(shí)，能否戰勝現實(shí)生活的殘酷考驗。

　　03.當一個(gè)女人放棄心愛(ài)男人和另外一個(gè)男人走在一起的時(shí)候。她必定因為這個(gè)男人經(jīng)歷過(guò)絕望、痛苦、無(wú)奈、矛盾等狀態(tài);許是被現實(shí)生活打敗，許是感情變質(zhì)，許是感情基礎不夠堅定。

　　04.人只有真正平靜下來(lái)，腦子才冷靜，思路才清晰。

　　05.人被感情擊垮很容易，而被擊垮的人要重新振作起來(lái)，卻需要時(shí)間和勇氣。

　　06.女人擇偶前，之所以將男人的經(jīng)濟實(shí)力，家庭條件，為人處事作為重要考察因素，是因為女人天生對男人存在依賴(lài)性。

　　07.不少男人總是為女人而奮斗事業(yè)，卻在奮斗事業(yè)的過(guò)程中傷害了這個(gè)女人，失去了這個(gè)女人。

　　08.事業(yè)的奮斗與感情的呵護，總是容易發(fā)生沖突。因為有時(shí)候女人會(huì )吃男人“事業(yè)”的醋。不少女人大概會(huì )說(shuō)：忙，忙，忙!你一天到晚就知道忙事業(yè)，是我重要，還是你的事業(yè)重要?

　　09.藝術(shù)不能當“飯”吃，如果拿藝術(shù)當飯吃，那么藝術(shù)就變成了“商術(shù)”;藝術(shù)品就變成了“產(chǎn)品”，藝術(shù)家則變成了制造商或者商人。

　　10.人之所以會(huì )“感性”懷念那些逝去的純真，是因為人的思想體系還未成形，當人的思想體系成形后，便有了現實(shí)的“理性”。

　　11.冷靜下來(lái)思考，沒(méi)問(wèn)題是神秘的。

　　12.有些挽回不了的事實(shí)，只能坦然接受。繁忙的工作可以沖淡一個(gè)人內心的憂(yōu)郁。

　　13.對于殘疾人和病人而言，四肢健全，身體健康就是幸福。

　　14.人本來(lái)就是自私的，這就是人性。不自私的人性，是因為有精神信仰。

　　15.人有時(shí)候感覺(jué)“氣”弱，是因為大自然的“氣”大于人，人若與大自然融為一體，達到天人合一的境界，氣就不弱了。

　　16.藝術(shù)家沒(méi)有必要為了藝術(shù)犧牲自己，有些人為藝術(shù)犧牲了青春，犧牲了婚姻，甚至犧牲了生活中應有的幸�？鞓�(lè )。一個(gè)活得不完整的藝術(shù)家，一個(gè)缺少幸福和快樂(lè )的藝術(shù)人，作品能給人什么?

　　17.人一定要選擇自己喜歡的生活和工作。據我觀(guān)察，有些人之所以生活不快樂(lè )，工作不順心，是因為他們把“喜歡的”和“需要的”弄混了。

　　18.學(xué)會(huì )去感受別人的感受，真的很重要，只有感受了別人的感受，才更容易走進(jìn)別人的內心，理解別人。

　　19.商人，有時(shí)候是很可怕的，當房?jì)r(jià)暴漲的時(shí)候，很多人的思想觀(guān)念因此改變了。賺錢(qián)存錢(qián)買(mǎi)房成為許多年青人奮斗的目標和源動(dòng)力，商人的可怕之處在于創(chuàng )造自身利益的同時(shí)，以“他人之需”，潛移默化的改變了一代人的思想觀(guān)念甚至行為習慣。

　　20.一些平淡無(wú)味，看似毫無(wú)意義的事情，在某種特定環(huán)境里變得意義非凡。在部隊里你踏步喊番號很正常，如果你一個(gè)人在大街上踏步喊番號那就是一道風(fēng)景，可能遭人圍觀(guān)，可能路人暗自感嘆：這人是不是“瘋了”。

　　21.人永遠要靠自己，不能存有依賴(lài)思想，有時(shí)候你想依賴(lài)的往往是最靠不住，甚至讓你失望的。

　　22.把握時(shí)間，雖不能代表你把握了一切，但卻意味著(zhù)你把握了成就一件事情的提前性和可能性。

　　23.人只有在枯燥的生活中，才會(huì )靜下心慢慢想。

　　24.高尚的行文者如同一支閃閃發(fā)光的金筆，因為筆芯里傾注了從人類(lèi)血性里提煉出的真善美，當這種靈動(dòng)血性改變墨色的時(shí)候，其文章必然驚天地，泣鬼神。

　　25.一個(gè)作家如果成天像抓住命根子一樣死死抓住手里那支筆寫(xiě)下去，便同活在筆紙間的奴隸沒(méi)什么區別，偽文學(xué)最終會(huì )像墨汁一樣漸漸染黑并滲透這個(gè)墨奴的內心世界，一個(gè)沒(méi)有陽(yáng)光和生命的世界。

　　26.《真善美》是所有行文者的永恒主題，背離主題放縱欲望而行文者必定是垃圾文學(xué)的制造者，因為這些制造者忽視了靈魂的質(zhì)量。

　　27.詩(shī)是偶然中的產(chǎn)物，可遇不可求，無(wú)論誰(shuí)都有可能是偶然中誕生的詩(shī)人。記得有位朋友曾說(shuō)作詩(shī)填詞是一件高雅的事情，我問(wèn)他：“為什么?”他說(shuō)：“所謂的詩(shī)詞多是拐彎抹角而抽象的言語(yǔ)，叫人看不懂，想不通。詩(shī)詞也許注定是屬于高層知識份子之間的第二語(yǔ)言吧!”可我不這么看，我覺(jué)得真正的詩(shī)詞應該是屬于大俗大雅間的共鳴音。物極必反，如果太高雅的話(huà)就和庸俗沒(méi)什么兩樣了，太庸俗的話(huà)又絲毫沒(méi)有任何價(jià)值可言。我一直深信真正的詩(shī)就在生活當中，就在我們的身邊周?chē)�，甚至有些時(shí)候就從一個(gè)殘疾人、乞丐、文盲或瘋子的口中不經(jīng)意地說(shuō)出來(lái)。

　　28.什么樣的人寫(xiě)什么樣的詩(shī)，做人的境界越高，詩(shī)的境界也就體現得越高，做人就是在作詩(shī)，寫(xiě)詩(shī)并不是一件容易的事情，作一首好詩(shī)更不容易。但也可以很容易，就是從來(lái)沒(méi)有受到過(guò)后天環(huán)境污染如同一張白紙純潔的人和通過(guò)自身修煉達到返璞歸真境界的人來(lái)寫(xiě)，但古往今來(lái)世間又有幾人能達到這種境界呢!因為最容易的事情也是最困難的事情;最簡(jiǎn)單的東西也是最復雜的東西。詩(shī)詞是永無(wú)止境的藝術(shù)，世間萬(wàn)事萬(wàn)物也不都如此嗎?因此我一直覺(jué)得自己還在詩(shī)的迷宮里打轉轉，更不敢去談成為詩(shī)人這個(gè)話(huà)題了，因為我覺(jué)得詩(shī)人至少要在思想上對人類(lèi)有點(diǎn)貢獻。

　　29.我不可能因為詩(shī)的形式而用些自己認為表達不夠準確的詞藻來(lái)彌補格律音韻方面的缺陷，我更看重形而上的精神表達，詩(shī)可以塑造我，但詩(shī)不能改變我。

　　30.一個(gè)媒體能否辦得更好，并非取決于這個(gè)媒體擁有多強的后盾和財力，而是取決于這個(gè)媒體匯聚了多少文友的思想和智慧。

　　31.一個(gè)敢于面對錯誤的媒體，一個(gè)敢于聽(tīng)取建議的媒體，會(huì )更受文友和讀者的喜愛(ài)。

　　32.很多所謂的當代詩(shī)人詞客所作詩(shī)詞，為何讀不通，讀不懂?因為這些作品忽略了“吟詠”。

　　33.當代有不少詩(shī)人詞客，創(chuàng )作詩(shī)詞經(jīng)常只寫(xiě)不讀，忽略了“吟詠詩(shī)詞”和“即興創(chuàng )作”的奧妙所在。有的詩(shī)詞拘于形式，無(wú)病呻吟;有的詩(shī)詞天馬行空，不如散文;有的詩(shī)詞矯揉造作，毫無(wú)詩(shī)性。這些“極端型”寫(xiě)作手法，不是什么創(chuàng )新，更不是什么風(fēng)格和特色，只會(huì )導致中國詩(shī)詞不斷退化。

　　34.寫(xiě)文章并不難，無(wú)非是對文字的駕馭。但難就難在下筆前的功夫，下筆前的功夫練足了，隨便說(shuō)幾句話(huà)都出口成章。

　　35.很多作家總是活在自己的世界里，脫離了現實(shí)生活。其實(shí)，要成為好作家，要寫(xiě)出好文章;首先就是要正常生活，好好生活，體驗生活，然后站在一個(gè)高度去觀(guān)察、分析、感悟、總結，才能從生活中提煉，寫(xiě)出好文章。

　　36.我們要辦有人情味的網(wǎng)站，別像其他網(wǎng)站一樣唯利是圖。沒(méi)有人規定搞文學(xué)就要一味冷酷無(wú)情地去探討文學(xué)，發(fā)表文學(xué)。真正的文學(xué)，真正的作家是有感情和責任的。

　　37.我們中國是強國，大國。把5星文學(xué)獎打造成中國產(chǎn)的“諾貝爾”，要求老外把作品翻譯成中文來(lái)參加我們的文學(xué)獎評選，一點(diǎn)都不過(guò)分。

　　38.我從來(lái)不會(huì )去關(guān)注什么作家富豪榜之類(lèi)的榜單排名，因為通過(guò)“貧富差距”來(lái)對作家進(jìn)行排名的榜單，存在三個(gè)誤導。第一個(gè)誤導，會(huì )誤導作家們?yōu)榻疱X(qián)而寫(xiě)作;第二個(gè)誤導，會(huì )誤導讀者去閱讀那些并不純粹的作品;第三個(gè)誤導，會(huì )誤導讀者的鑒賞眼光。真正的作家不應該比較“貧富差距”，一味地比較下去，只會(huì )把這些所謂的“富豪作家”塑造成“企業(yè)家”和“資本家”。真正有思想深度，真正有文化內涵，真正有哲學(xué)責任的作家榜單，我認為應該通過(guò)閱讀價(jià)值、思想深度、知識貢獻、作品影響等多方面因素綜合衡量，作為榜單排名準則�！爸袊�互聯(lián)網(wǎng)影響力作家榜”的創(chuàng )榜，就是為了讓更多真正的文學(xué)大家和文學(xué)精品被全民讀者所熟識，鼓舞網(wǎng)絡(luò )作家群體創(chuàng )作更多純粹的文學(xué)精品。

　　39.現在讀者的閱讀習慣發(fā)生改變，你們發(fā)現沒(méi)有?幾乎都是電腦閱讀、手機閱讀。大家會(huì )揣個(gè)手機、平版電腦出門(mén)，隨時(shí)隨閱讀和交流。已經(jīng)很少有人帶一本雜志或一份報紙出門(mén)了。

　　40.別說(shuō)我太狂!我不狂，很多事情早就中途放棄，化為泡影了。

　　41.人這輩子，沒(méi)有成不成，只有想不想，敢不敢，干不干!

　　42.如果一個(gè)團隊，需要我天天盯著(zhù)，那不是團隊。我認為沒(méi)必要監督大家，因為我相信大家，監督是不信任的表現。真正的團隊，是大家團結、自覺(jué)、奮進(jìn)!

　　43.相信我的，繼續跟我干。質(zhì)疑我的，不想干的，提前和我打聲招呼，我繼續招兵買(mǎi)馬便是，團隊人數不在于多，在于精。這個(gè)世界，這個(gè)圈子，沒(méi)了誰(shuí)，照樣轉得動(dòng)。

　　44.都說(shuō)自己忙，可有人忙得不用吃飯、洗澡、睡覺(jué)?吃飯、洗澡、睡覺(jué)抽得出時(shí)間，為何每天抽10分鐘堅持一個(gè)習慣都堅持不了?

　　45.不知從何時(shí)開(kāi)始，文壇的先入者們形成了共識，這種共識影響著(zhù)很多寫(xiě)作者，把不少有才之士拒之門(mén)外，要進(jìn)這道“門(mén)”，就得按“規則”先走這條“道”。投機取巧的人走上了旁門(mén)左道，故弄玄虛的人走上了歪門(mén)邪道，這就是文壇中的“門(mén)道”。入這道“門(mén)”需要發(fā)表作品多少篇，報刊出售版面越來(lái)越多，爛泥充數文章越來(lái)越多，報刊訂閱數量越來(lái)越少。入這道“門(mén)”需要參加比賽獲過(guò)獎，各種比賽變得越來(lái)越多，作家獲獎次數越來(lái)越多，讀者公認作品越來(lái)越少。入這道“門(mén)”需要出版書(shū)籍多少本，出書(shū)作家變得越來(lái)越多，炒作賣(mài)書(shū)現象越來(lái)越多，相信書(shū)籍的人越來(lái)越少。

　　46.人總是喜歡站在人多的地方，因為人多的地方更有“安全感”，這種“安全感”所形成的“共識”似乎更具公信力。思維獨立的人往往不會(huì )在人多的地方迷失，總能站在局外洞察全局。

　　47.自信的作家，首先在心里相信自己是個(gè)作家。如果連自己都不相信自己，憑什么讓別人相信你。

　　48.清醒的作家，通過(guò)“自己”證明自己�！耙巹t”證明的未必是完整的自己;眾人證明的只能是態(tài)度和看法;遠不如自己寫(xiě)下的作品有說(shuō)服力。

　　49.對和錯，并非取決于眾人，而是后人。

　　50.我所理解的“作家”只是一個(gè)名詞，一個(gè)尊稱(chēng)，一個(gè)標簽，一個(gè)群體。

　　51.真正的作家真的需要“獲獎證書(shū)”來(lái)證明嗎?真正的作家真的需要“發(fā)表數量”來(lái)證明嗎?真正的作家真的需要“出版書(shū)籍”來(lái)證明嗎?真正的作家真的需要“會(huì )員證書(shū)”來(lái)證明嗎?一個(gè)寫(xiě)作者如果想要成為作家，應當堅持走自己的路，走什么路?走心!

　　52.睿智的作家總是看得更遠，渺視一時(shí)的利益。自信的作家總能看到前途，而非眼前的困難。真正的文學(xué)創(chuàng )作就像一次長(cháng)征，一路上注定充滿(mǎn)困難和考驗。

　　53.是不是作家?寫(xiě)文章的人心知肚明。是不是作家?看文章的人一目了然。

　　54.資產(chǎn)階級商業(yè)運作文學(xué)，會(huì )導致很多網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手為點(diǎn)擊率和圖書(shū)銷(xiāo)量而寫(xiě)作，最終生產(chǎn)一堆堆嘩眾取寵和思想低俗的“偽文學(xué)”商品。

　　55.我們的生命在現實(shí)社會(huì )中，在茫茫人海中雖然是那么渺小，但如果每個(gè)人都為這個(gè)社會(huì )盡一分力，很多星星之火匯聚在一起，就是熊熊烈火!

　　56.夢(mèng)想需要一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現，再宏大的夢(mèng)想被分解之后，其實(shí)都是些可以輕易解決的小問(wèn)題。構筑一個(gè)宏大的工程，既要構思好整體，也要分解出細節，只要冷靜下來(lái)對夢(mèng)想進(jìn)行分析、分解、分工，沒(méi)什么夢(mèng)想是人實(shí)現不了的。

　　57.真正的文學(xué)，應該點(diǎn)燃人性的理智，就像不滅之火，能夠焚燒腐朽和陰暗，溫暖心靈的同時(shí)指引讀者走向光明。

　　58.面對多面的人性，面對讀者的沉默，你是否認真想過(guò)，文學(xué)究竟是什么?你為什么要寫(xiě)作?是為性的欲望，還是人性的貪婪?你為什么要創(chuàng )作?是為思想的碰撞，還是智慧的光芒?

　　59.信仰究竟是什么，它是生命的向往，人一旦沒(méi)有了方向，就會(huì )迷茫。

　　60.只有心中裝著(zhù)民族的作家，才有可能成為大作家。心系民族發(fā)展和社會(huì )進(jìn)步，為中華民族之崛起而動(dòng)筆的文學(xué)創(chuàng )作隊伍才能深受人民群眾的認可。

　　61.吃飯其實(shí)是件艱辛的事情，有的人靠勞力吃飯，有的人靠智慧吃飯，有的人靠身體吃飯，有的人靠說(shuō)話(huà)吃飯，不同的人為吃不同的飯付出了不同代價(jià)。吃一頓飯的時(shí)間并不長(cháng)，但人卻要吃一輩子飯。

　　62.如果某人說(shuō)出的話(huà)如你所想，這人便是你的知己。

　　63.創(chuàng )作者，先有思想后有作品，先有觀(guān)點(diǎn)后有風(fēng)格。

　　64.一件優(yōu)秀設計作品，不一定需要素材來(lái)完成，因為"思考"本身就是素材，而創(chuàng )意則是設計作品的靈魂。

　　65.把握自己的命運，先從把握時(shí)間開(kāi)始。

　　66.思考決定行為，行為改變世界，世界讓人思考，思想決定一切。

　　67.生活有時(shí)就像一堵墻，很多人之所以不敢去攀爬，是因為害怕被受傷，想要成功，就要越過(guò)自己心中那堵墻……

　　68.搞文藝，唯心主義多一點(diǎn)，唯物主義少一點(diǎn)。而在唯物和唯心之間找到平衡點(diǎn)與結合點(diǎn)，是很多藝術(shù)家的難點(diǎn)。

　　69.樹(shù)被砍了不要緊，只要根還在，重新成長(cháng)的時(shí)候，根基更牢。

　　70.日子不好過(guò)是環(huán)境的問(wèn)題，不是你的問(wèn)題。但不會(huì )過(guò)日子就是你心態(tài)有問(wèn)題。

　　71.競爭很殘酷，如果連冒險精神都沒(méi)有，意味著(zhù)連戰勝對手的前提性和可能性也輸掉了，世界最可怕的錯失是希望和機遇。

　　72.藝術(shù)家不應為個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格而創(chuàng )作，而是為了思想情感而創(chuàng )作，做到這一點(diǎn)，作品本身就己經(jīng)有性格了，風(fēng)格更不在話(huà)下。

　　73.如將藝術(shù)當作炫耀資本，藝術(shù)行為與本質(zhì)注定是浮夸的，怎得人心?

　　74.怎樣去消磨時(shí)間是一門(mén)藝術(shù)。有人被時(shí)間消磨，荒廢了自己。有人消磨了時(shí)間，成就了自己。

　　75.決定人生成成敗敗的，并非命運，而是心態(tài)。

　　76.如果考公務(wù)員的動(dòng)機只是為了一個(gè)"鐵飯碗"并非為了效忠國家，服務(wù)人民。與"寄生蟲(chóng)"有何區別?

　　77.以前靠唱片，現在靠演出，未來(lái)靠版權。這就是國內原創(chuàng )音樂(lè )未來(lái)幾十年的發(fā)展路線(xiàn)。

　　78.思想抱負那些東西，生不帶來(lái)，死不帶去的。頂多成為生命那幾抹濃墨重彩，為生命增添許些意義和價(jià)值。思想抱負這東西，說(shuō)重點(diǎn)關(guān)系到一群人或一個(gè)民族，說(shuō)淡點(diǎn)就是帶不進(jìn)墳墓的浮云，留下的只是虛名。干革命，可以沒(méi)有本錢(qián)，但要具備的不僅是思想、激情、戰略、集體，身體才是根本。

　　79.目光不要一直眺望遙遠目標，忽略了腳下感受和沿途風(fēng)景。路很長(cháng)，慢慢走。有一天驀然回首，原來(lái)路很短，卻因為步伐匆匆，留下遺憾。

　　80.幸福就像蜻蜓，有時(shí)候它悄悄地落在身上，你絲毫沒(méi)有察覺(jué)。

　　81.忙，是好現象。在創(chuàng )業(yè)中的人，如果無(wú)事可忙，閑著(zhù)沒(méi)事的話(huà)，那創(chuàng )造的事業(yè)想必處于停滯或衰敗的狀態(tài)。

　　82.文學(xué)本來(lái)就是飄緲靈秀的，寫(xiě)詩(shī)有時(shí)候是一種與自我潛意識的對話(huà)，時(shí)常與自己對話(huà)，也沒(méi)什么不好的，只有看清自己，了解自己，才不會(huì )迷失自己。

　　83.有些人因輸在過(guò)去，所以改變信念，輸掉未來(lái)。有些人因輸在過(guò)去，所以吸取教訓，贏(yíng)得未來(lái)。思想決定判斷，判斷決定心態(tài)，心態(tài)決定信念，信念決定未來(lái)。

　　84.我喜歡的并非花容月貌。 花容雖朵朵綻放，但在時(shí)光里，再美的花也會(huì )凋敗。 月貌可夜夜伴我，可在她心里，在我眼里只有距離。

　　85.生活就像遠行，路線(xiàn)會(huì )變，但終點(diǎn)不會(huì )變�？此撇荒軐�(shí)現的事情，有時(shí)候拐個(gè)彎去追求，奇跡就出現了。

　　86.喜歡的生活和需要的生活完全是兩碼事，這個(gè)問(wèn)題尤如戀愛(ài)和愛(ài)愛(ài)。愛(ài)愛(ài)的男女不一定就會(huì )戀愛(ài)，但戀愛(ài)的男女不一定就不愛(ài)愛(ài)。

　　87.從規劃前途到成就自己，尤如棋局。成功與失敗往往總是取決于關(guān)鍵性的那幾步棋。深謀遠慮者主宰棋局，不思進(jìn)取者一敗涂地。

　　88.成事要看天時(shí)、地利、人和。諸事先入為主，先入者因行為主動(dòng)，必先占據優(yōu)勢。有時(shí)候為贏(yíng)取時(shí)機，獲得這種優(yōu)勢，哪怕借錢(qián)也值得。因為錢(qián)可以慢慢賺，但錯過(guò)的時(shí)機即便再多的錢(qián)也買(mǎi)不回來(lái)。

　　89.展望未來(lái)，定位要高端，思路要開(kāi)闊，那樣才能高瞻遠矚，不至于鼠目寸光�？吹降挠卸噙h，有多闊，取決于自己的定位和眼光。

　　90.論為人處事。為人，對人不對事。處事，對事不對人。只有將“為人”與“處事”分開(kāi)來(lái)理解與對待，才能雙贏(yíng)。為人要：真、情、禮、義。處事須：智、勤、誠、信。如為人處事兩者不分，必矛盾沖突或一敗涂地。

　　91.存在缺點(diǎn)不可怕，無(wú)視缺點(diǎn)很可怕。缺點(diǎn)像個(gè)坑，無(wú)視它，它隨時(shí)會(huì )“坑”人。發(fā)現它，至少可以避免。改變它，順利走到終點(diǎn)。發(fā)現不了缺點(diǎn)，很難走到終點(diǎn)。

　　92.用力活下去!努力和毅力固然很重要，但運氣和機遇也同樣重要，在合適的時(shí)機用點(diǎn)心用點(diǎn)力，勝過(guò)在平時(shí)的逆境中勞心勞力。成功的前提，不僅需要在等待與失敗中，不斷地去總結和學(xué)習，更需要念力和耐力。

　　93.“夢(mèng)想”從字面上來(lái)看：像一只鳥(niǎo)，朝夕幻想飛出森林，但始終沒(méi)有飛出森林，因為它的目光里只有一個(gè)舒適的窩。如何打破夢(mèng)想?只有具備足夠的思想高度和奮斗勇氣，才能飛出夢(mèng)中之林。因為成功者不會(huì )原地空想夢(mèng)想。而是會(huì )思考如何實(shí)現心中所想并果斷去行動(dòng)。

　　94.為何活著(zhù)?品嘗每一頓飯菜的味道，觀(guān)察每一幕生活的畫(huà)面，聽(tīng)辨每一種世間的語(yǔ)言，看清每一張身邊的容顏，經(jīng)歷每一秒流逝的時(shí)間，感受每一次不同的事件，留下每一幕沉浮的記憶，用心對待每一天，演好每一出生活的連續劇，生命像長(cháng)度有限的膠片。

　　95.素質(zhì)造就氣質(zhì)，氣質(zhì)造就形象，人文素質(zhì)不同，審美判斷不同，不斷變換形象，不如原來(lái)那樣，形老相老人老，心隨時(shí)光漸老，專(zhuān)注思想學(xué)識，忘記世間形色，光陰又奈我何。

　　96.要學(xué)會(huì )把玩藝術(shù)，而非被藝術(shù)把玩。時(shí)下一些人留個(gè)長(cháng)頭發(fā)或把自己裝扮得與眾不同，或叼著(zhù)煙擺出一副對人不屑的姿態(tài)，以為那樣很有藝術(shù)范，在搞藝術(shù)，狗屁!其實(shí)是在*奸藝術(shù)。一些人對藝術(shù)無(wú)比執著(zhù)，掏心掏肺，最后在現實(shí)生活中磕得遍體鱗傷，發(fā)現自己不是在搞術(shù)，而是被藝術(shù)搞。一些人認為藝術(shù)很神圣，就像純潔的少女容不得玷污，那叫神經(jīng)病。因為藝術(shù)就在生活中。一些人感慨夢(mèng)想已被現實(shí)生活磨滅，其實(shí)是沒(méi)賺夠錢(qián)。藝術(shù)像張紙，不分好壞，看自已怎么書(shū)寫(xiě)，以什么心態(tài)去學(xué)習和創(chuàng )作。動(dòng)機不純者與其說(shuō)被藝術(shù)把玩得團團轉，還不如說(shuō)是自已把玩了自已。

　　97.“人生如戲”一詞是錯的。再精彩的影視戲劇，無(wú)非三種結局，既好結局、壞結局和沒(méi)有結局的結局，雖然結局有限，但過(guò)程卻無(wú)限，一幕幕出乎意料又情理之中的故事情節總是讓觀(guān)眾不斷著(zhù)迷。而人生呢?只有一種結局，就是死!人一出生就注定要經(jīng)歷生老病死，奔著(zhù)同一個(gè)結局去死，但可悲的是很多人的故事情節也好像被命運事先安排好，上學(xué)、戀愛(ài)、畢業(yè)、就業(yè)、結婚、生子、養老……一樣的故事框架，一樣的故事結局，就是時(shí)下許多人的生活寫(xiě)照。

　　98.不同的人經(jīng)歷不同的故事，不同的人書(shū)寫(xiě)不同的文章。不同的人因為經(jīng)歷不同，所以性格不同。不同的性格寫(xiě)不同的故事所以文風(fēng)不同。然，行文風(fēng)格與行事風(fēng)格卻有異曲同工之妙。

　　99.工作目標像主題，行動(dòng)計劃像提綱，沒(méi)有主題和提綱，《工作》這篇命題文章很難寫(xiě)?即便成章也是費盡周章。

　　100.人這輩子寫(xiě)錯了不怕，關(guān)鍵是要像修改文章一樣，知錯能改。

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