給中學(xué)生暑假推薦的勵志電影大全

　　中學(xué)生勵志電影推薦 暑假必看：

　　1、《荒島余生》，我最喜歡的電影之一，湯姆·漢克斯主演，在我最低谷的時(shí)候給了我巨大的力量。

　　2、《風(fēng)雨哈佛路》，一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿(mǎn)身溫暖，央視曾經(jīng)播過(guò)。

　　3、《聽(tīng)見(jiàn)天堂》，一個(gè)熱愛(ài)電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　4、《卡特教練》，一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰。

　　5、《追夢(mèng)女孩》，碧昂斯主演，3個(gè)黑人女孩踏上充滿(mǎn)未知的星途最后獲得成功的故事。

　　6、《陽(yáng)光小美女》，充滿(mǎn)親情溫暖的勵志片。

　　7、《聞香識女人》，阿爾帕·西諾主演，里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情。

　　8、《放牛班的春天》，即使是被社會(huì )遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒。

　　9、《荒野生存》，一個(gè)理想主義者的傳奇，一個(gè)流浪的故事，每一步都充滿(mǎn)了艱辛，以堅韌的毅力，實(shí)踐著(zhù)尋找自我的夢(mèng)想。

　　10、《側耳傾聽(tīng)》，宮崎駿編劇近藤喜文導演的動(dòng)畫(huà)，一個(gè)少女初戀和成長(cháng)的故事。

　　11、《當幸福來(lái)敲門(mén)》，威爾·史密斯難得的非商業(yè)電影，和兒子一起出演，很有噱頭，而且很勵志，很好看。

　　12、《黑暗中的舞者》拉爾斯·馮·特里厄的歌舞經(jīng)典作品，一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿(mǎn)力量。

　　13、《心靈捕手》，馬特·戴蒙和本·阿弗萊克兩哥們的劇本，羅賓·威廉姆斯出任綠葉，一個(gè)天才少年的非典型成長(cháng)片。

　　14、《永不妥協(xié)》，茱莉亞·羅伯茨借此片獲得影后，十分真誠的勵志電影。

　　15、《死亡詩(shī)社》，羅賓·威廉姆斯主演的經(jīng)典勵志電影，還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，絕對推薦。

　　16、《百萬(wàn)寶貝》，奧斯卡最佳影片，克林特·伊斯特伍德導演，一個(gè)女子拳擊手的奮斗里程。

　　17、《跳出我天地》，一個(gè)11歲小男孩破除重重阻礙追求夢(mèng)想的芭蕾之路。

　　中學(xué)生勵志電影推薦 國外篇：

　　1，阿甘正傳

　　【劇情介紹】 (本片改編自同名小說(shuō)《阿甘正傳》作者溫斯頓·格盧姆) 天空中，一根羽毛隨風(fēng)飄舞，飄過(guò)樹(shù)梢，飛向青天……最后，它落在福雷斯特·甘的腳 下， 阿甘坐在亞拉巴馬州的一個(gè)長(cháng)椅上， 向同坐等公車(chē)的路人滔滔不絕地訴說(shuō)著(zhù)自己一生的 故事—— 阿甘于二戰結束后不久出生在美國南方亞拉巴馬州一個(gè)閉塞的小鎮， 他先天弱智， 智商 只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅強的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，她常 常鼓勵阿甘“傻人有傻福”，要他自強不息。而上帝也并沒(méi)有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙 疾步如飛的“飛毛腿”，還賜給了他一個(gè)單純正直、不存半點(diǎn)邪念的頭腦。在上學(xué)的校車(chē)里， 阿甘與金發(fā)小女孩珍妮相遇，(珍妮是一個(gè)給父親“虐待”的女孩)從此，在媽媽和珍妮的愛(ài) 護下，阿甘開(kāi)始了他一生不停的奔跑。 在中學(xué)時(shí)， 阿甘為了躲避同學(xué)的追打而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)， 就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。 在大學(xué)里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統的接見(jiàn)。 大學(xué)畢業(yè)后，在一名新兵的鼓動(dòng)下，阿甘應征參加了越戰。在一次戰斗中，他所在的部 隊中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐，撒腿就跑，他的飛毛腿救了他一命。 在越戰中，阿甘交了兩個(gè)好朋友：熱衷捕蝦的巴布和令人敬畏的鄧·泰勒中尉。 戰爭結束后， 阿甘負傷救了戰友作為英雄受到了約翰遜總統的接見(jiàn)。 在一次反戰集會(huì )上， 阿甘又遇見(jiàn)了珍妮，而珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著(zhù)放蕩的生活。阿甘一直愛(ài)著(zhù)珍妮，但珍妮卻不愛(ài) 他。兩人匆匆相遇又匆匆分手。 作為乒乓外交的使者，阿甘還到中國參加過(guò)乒乓球比賽，并為中美建交立了功。在“說(shuō) 到就要做到”這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。他教“貓王”埃爾維 斯·普萊斯里學(xué)跳舞;幫約翰·列農創(chuàng )作歌曲;在風(fēng)起云涌的民權運動(dòng)中，他瓦解了一場(chǎng)一觸 即發(fā)的大規模種族沖突; 他甚至在無(wú)意中迫使潛入水門(mén)大廈的竊賊落入法網(wǎng)， 最終導致尼克 松總統的垮臺。 因為“傻人有傻福”，阿甘還陰差陽(yáng)錯地發(fā)了大財，成了億萬(wàn)富翁。而阿甘不愿為名利所 累，他做了一名園丁。阿甘時(shí)常思念珍妮，而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終 于有一天，珍妮回來(lái)了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷 抱，之后又在黎明悄然離去。3 年以后，阿甘又一次見(jiàn)到了珍妮，還有一個(gè)小男孩，那是他 的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥，阿甘同珍妮和兒子一起回到了家鄉，度過(guò)了一 段幸福的時(shí)光。 珍妮過(guò)世了，他們的兒子也到了上學(xué)的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車(chē)，這時(shí)，從兒 子的書(shū)中落下了一根羽毛，一陣風(fēng)吹來(lái)，它又開(kāi)始迎風(fēng)飄舞。

　　2，當幸福來(lái)敲門(mén)

　　【劇情介紹】 已近而立之年的克里斯·加德納(威爾·史密斯)，事業(yè)不順，生活潦倒，每天奔波于各大 醫院，賣(mài)骨密度掃描儀，偶然間認識到做證券經(jīng)紀人并不是需要大學(xué)生文憑，只要懂數字和

　　人際關(guān)系就可以做到后，就主動(dòng)去找維特證券的經(jīng)理 Jay twistle，并憑借自己的執著(zhù)，得到 了一個(gè)實(shí)習的機會(huì )。我非常欣賞他面試時(shí)回答考官的一句話(huà)�？脊賳�(wèn)道：假使有個(gè)人不穿著(zhù) 正裝就跑來(lái)面試，然后我卻錄用了他，你會(huì )怎么評價(jià)?克里斯回答的是：那他的褲子一定很 不錯! 多么精彩的回答， 多么有創(chuàng )造性， 讓任何人聽(tīng)著(zhù)都是那么的別具一格。 難怪 Jay twistle 也對他說(shuō)，你真是一個(gè)怪人。 但是實(shí)習生有 20 人， 他們必須無(wú)薪工作六個(gè)月， 最后只能有一個(gè)人錄用， 這對克里斯·加 德納來(lái)說(shuō)實(shí)在是難上加難。這時(shí)，妻子因為不忍窮苦的生活，獨自去了紐約，克里斯·加德 納和兒子亦因為極度的貧窮而失去了自己的住所， 過(guò)著(zhù)東奔西跑的生活， 他一邊賣(mài)骨密度掃 描儀，一邊作實(shí)習生，后來(lái)還必須去教堂排隊，爭取得到教堂救濟的住房。但是克里斯·加 德納一直很樂(lè )觀(guān)，并且教育兒子，不要灰心，尤其在籃球場(chǎng)的那段話(huà)記憶尤新：別讓人家跟 你說(shuō)，你成不了大器，即使我也不行。因為極度的貧窮，克里斯·加德納甚至去賣(mài)血。功夫 不負有心人，克里斯·加德納最終憑借自己的努力，脫穎而出，獲得了股票經(jīng)紀人的工作， 后來(lái)創(chuàng )辦了自己的公司。

　　“我生活的這一部分叫做搭公車(chē)”——故事開(kāi)始 “我生活的這一部分叫做犯傻”——發(fā)現在自己面試時(shí)幫自己照看掃描儀的嘻哈女孩帶 著(zhù)儀器跑開(kāi)而將其追回 “我生活的這一部分現在的這一部分叫做疲于奔命”“幸福自己回來(lái)敲門(mén) 生活也能得到解 脫” “我就是這樣一種人你向我提問(wèn)如果我答不上來(lái)我就會(huì )告訴你‘我不知道’當我保證我清 楚能找到答案的我會(huì )找到答案的”面試官說(shuō)“假設有個(gè)人不穿著(zhù)正裝就跑過(guò)來(lái)面試然后我卻 錄用了他，你會(huì )怎么評價(jià)?”“那他的褲子一定很不錯”——面試 父子在籃球場(chǎng)——“別讓人家說(shuō)你成不了大器，包括我，好嗎?” “你有夢(mèng)想的話(huà)你就得去保護它” “那些自己沒(méi)有成材的人會(huì )說(shuō)你也不能成材” “我生命中的這個(gè)階段這個(gè)很短的階段叫做幸福”——成為了經(jīng)紀人

　　3，律政俏佳人

　　【劇情介紹】 艾莉-伍茲(Elle Woods，里斯-威瑟斯潘飾，Reese Witherspoon)過(guò)著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活， 可以說(shuō)她是應有盡有。她是一個(gè)來(lái)自熱帶夏威夷的女孩，女大學(xué)生聯(lián)誼會(huì )會(huì )長(cháng)，在她 大學(xué) 的日歷上她是“六月小姐”，但首先她是一個(gè)天生麗質(zhì)的金發(fā)碧眼美女。 艾莉正在與學(xué)校中最酷的男孩華納(Warner，馬修-戴維斯飾，Matthew Davis)戀愛(ài)，并 一心一意想做他的新娘華納-亨廷頓三世夫人(Mrs. Warner Huntington III)。但是，有一 個(gè)問(wèn)題使華納對艾莉的求婚欲說(shuō)還休， 那就是： 艾莉除了金發(fā)碧眼的美貌外實(shí)在沒(méi)有什么可 吸引人的。 在洛杉磯艾倫-斯班林(Aaron Spelling)街對面長(cháng)大對于某些人來(lái)說(shuō)可能意謂著(zhù)什么，但 對東海岸貴族出身的華納一家人來(lái)說(shuō)什么也算不上。 因此， 當華納打點(diǎn)行裝前往哈佛法學(xué)院 與一個(gè)預備班的舊情人團聚時(shí)，艾莉明白了自身的不足。她也竭盡全力考進(jìn)了哈佛大學(xué)，決 定要贏(yíng)回華納的心。 但是法學(xué)院與她以前的舒適環(huán)境——池邊的草地、 林蔭道實(shí)在是天壤之 別。艾莉有生以來(lái)第一次必須進(jìn)行一場(chǎng)戰斗為了她心愛(ài)的人、為了她自己、也為了那些

　　每天都無(wú)休止地承受著(zhù)羞辱的金發(fā)碧眼美女。 自從選擇律師的職業(yè)以后， 艾莉積極刻苦進(jìn)取， 并用正義與社會(huì )中的種種丑惡現象作斗爭， 最終在一次法庭上的精彩審問(wèn)不僅使案件水落石 出，也一舉成名，華納-亨廷頓三世夫人再次向她說(shuō)愛(ài)，但被她宛然拒絕，她要開(kāi)始屬于她 自己的新的生活。

　　4，穿普拉達的女王

　　【劇情介紹】

　　該片講述一個(gè)一個(gè)剛從學(xué)校畢業(yè)的女孩子 Andrea Sachs(安妮·海瑟薇飾演)機緣 巧合的進(jìn)了一家頂級時(shí)裝雜志社給他們的總編當助手。 然而好景不長(cháng)， 很快她發(fā)現她的工作 簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)，因為這個(gè)女總編 Miranda Priestly(梅麗爾·斯特里普飾演)在過(guò)著(zhù)窮奢極欲 的生活的同時(shí)，令人發(fā)指的剝削這個(gè)可憐女孩子的勞動(dòng)力! 在影片中，這個(gè)時(shí)尚的女魔頭有各種各樣的想法，把這個(gè)可憐的女孩折騰得苦不堪言。 例如在有颶風(fēng)的時(shí)候，讓安迪(女主角的簡(jiǎn)稱(chēng))去找駕直升飛機送她出國;當安迪不小心破 壞了她的規矩時(shí)，讓安迪去找哈利·波特的手稿，只是因為她的雙胞胎急于知道下面的故事; 在女魔頭發(fā)現安迪的能力高于第一助手艾米莉時(shí)，決定讓安迪代替艾米莉去巴黎。要知道， 艾米莉的理想就是去巴黎。并且要安迪自己告訴艾米莉這個(gè)噩耗。安迪一一照做，傷害了艾 米莉，安迪卻認為是自己實(shí)在沒(méi)有辦法選擇。直到后來(lái)，女魔頭用同樣的方式傷害了一位工 作伙伴時(shí)，安迪明白了要堅持自己的原則。于是毅然離開(kāi)了女魔頭。

　　5，喜劇之王

　　【劇情介紹】 尹天仇(周星馳 飾)醉心戲劇表演卻始終不得志，但他依然不屈不撓的找尋機會(huì )，還 在街坊福利會(huì )開(kāi)設戲劇訓練班，但是幾乎沒(méi)有人捧場(chǎng)。舞小姐柳飄飄(張柏芝 飾)因為不 懂對客人做戲，經(jīng)人介紹向天仇學(xué)演戲。經(jīng)過(guò)天仇的指導，飄飄成為夜總會(huì )第一紅牌，同時(shí) 她與天仇也漸生情愫。天仇的努力終于得到回報，大明星杜鵑兒(莫文蔚 飾)提拔天仇擔 任男主角，并且杜對天仇也產(chǎn)生感情。正當一切就緒時(shí)卻臨時(shí)被換角，天仇失望不已。 此時(shí)在片廠(chǎng)當場(chǎng)務(wù)的臥底警察(吳孟達 飾)出現，找天仇協(xié)助破案。天仇以送外賣(mài)的 身份前往案犯住處時(shí)卻陰錯陽(yáng)差被對方識破身份， 危急之中天仇舉槍自衛， 竟一舉殲滅敵人。 一切回歸平靜之后， 天仇又將在街坊福利會(huì )舉行戲劇表演， 這次演出來(lái)觀(guān)賞的觀(guān)眾人山人海， 連鵑兒亦前來(lái)助陣。 柳飄飄因感情回來(lái)找天仇， 有情人終于走在一起， 畫(huà)下一個(gè)完美的句號。

　　6，畢業(yè)生

　　【劇情介紹】

　　本恩的父母忙著(zhù)籌備慶祝他畢業(yè)的家庭晚會(huì )，但本恩卻對未來(lái)生活感到茫然。來(lái)客中 的魯賓遜太太對這個(gè)小伙子很感興趣，不斷挑逗本恩，但被拒絕�？墒侨兆尤绱藷o(wú)聊，不久 后他開(kāi)始了同魯賓遜太太幽會(huì )， 同時(shí)他也愛(ài)上了她的女兒伊萊恩。 魯賓遜太太知道真相后堅 決反對，并想盡辦法拆散兩人的交往。本恩終于找到機會(huì )向伊萊恩表白了愛(ài)意，并坦承了自 己的墜落，只是沒(méi)說(shuō)出那個(gè)夫人的名字。伊萊恩原諒了他，但魯賓遜太太的震怒使伊萊恩猜 到了一切。她傷心地決定與別人結婚。本恩得知這一消息，不顧一切向教堂沖去，他要盡最 后力量挽回愛(ài)人的心……

　　7，百萬(wàn)美元寶貝

　　【劇情介紹】 年紀老邁的拳擊教練法蘭基·鄧恩 (克林特·伊斯特伍德飾) 幾乎將自己的一生都獻給了 拳擊事業(yè)。很多叱咤拳壇的拳手都曾得益于他的點(diǎn)撥。在他的生命中，最重要的莫過(guò)于永無(wú) 休止的拳擊課程和細致嚴謹的拳擊理論。 而他的這些理論中最重要的一條便是： 保護自己永 遠是第一位的。 對事業(yè)過(guò)分執著(zhù)令法蘭基同女兒的關(guān)系形同路人。 同時(shí)， 這也成為老人心中揮之不去的 陰影。很久以來(lái)，他都過(guò)著(zhù)極度自閉的生活。法蘭基唯一的朋友斯凱普(摩根·弗里曼飾) 也曾是一名拳擊教練。在過(guò)去的 23 年里，他們每天從事的幾乎都是相同的工作。斯凱普除 了打理法蘭基的拳館之外還是最了解他的人。 只有他知道， 法蘭基堅硬冷酷的外表下那顆火 熱的`心一直都期待著(zhù)寬恕和救贖。 瑪吉·菲茨杰拉德(希拉里·斯旺克)是一個(gè)意志堅定的女人，她了解自己的目標并知道 如何去實(shí)現它。 向世人證明自己實(shí)力的強烈愿望促使她走進(jìn)了法蘭基的拳館。 瑪吉出現的那 一刻，兩位主人公的命運也開(kāi)始悄然逆轉。波折過(guò)后，瑪吉與生俱來(lái)的才能和不可動(dòng)搖的信 念最終感動(dòng)了固執的法蘭基，后者決定不惜代價(jià)幫助瑪吉成為女拳擊手…… 訓練中的朝夕相處加之彼此以往遭遇的相互啟迪令師徒二人越發(fā)默契。 在追尋夢(mèng)想超越 自我的過(guò)程中， 他們一起找到了醫治往日傷痛的良方。 更令二人感到無(wú)比欣慰的是他們在對 方的身上找到了久違的如親人一般的歸屬感。 在這場(chǎng)倫理與勇氣的斗爭中不會(huì )再有失敗和痛 苦的記憶。

　　8，奔騰年代

　　【劇情介紹】 版本一 根據 1930 年代美國經(jīng)濟大蕭條時(shí)期真實(shí)故事改編，刻畫(huà)一匹贏(yíng)得賽馬冠軍的寶馬、它 的騎師(Tobey Maguire)、訓練者(Chris Cooper)與主人(Jeff Bridges)之間的故事，他們傳奇

　　性的事跡振奮了當時(shí)全國民心。 版本二 本片的幾個(gè)主人公都是掙扎在 30 時(shí)代的小人物。查爾斯·霍華德原本是個(gè)成功的商人， 但中年喪子的不幸粉碎了他的家庭;瑞德·波拉德的夢(mèng)想是做個(gè)一流的騎師，無(wú)奈迫于生計， 只得在地下拳賽中和人搏斗;湯姆·史密斯是個(gè)善于相馬和馴馬的伯樂(lè )，卻無(wú)人賞識，郁郁 不得志。 三個(gè)窘迫男人的命運因為一匹名叫“海餅干”的老賽馬而出現轉機。 硬餅干身材矮小， 腿也不太靈便， 被人當作殘次品棄之一旁， 然而它不服輸的天性與頑強的斗志卻沒(méi)有因此泯 滅。三個(gè)新主人成功喚醒了它的潛能，讓它在比賽中大放異彩。

　　9，美麗心靈

　　【劇情介紹】 《美麗心靈》是一部關(guān)于一個(gè)真實(shí)天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數學(xué)家小 約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數 學(xué)發(fā)現，開(kāi)始享有國際聲譽(yù)。但納什出眾的直覺(jué)受到了精神分裂癥的困擾，使他向學(xué)術(shù)上最 高層次進(jìn)軍的輝煌歷程發(fā)生了巨大改變。 面對這個(gè)曾經(jīng)擊毀了許多人的挑戰， 納什在深?lèi)?ài)著(zhù) 的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強抗爭。經(jīng)過(guò)了幾十年的艱難努力，他終 于戰勝了這個(gè)不幸，并于 1994 年獲得諾貝爾經(jīng)學(xué)獎。這是一個(gè)真人真事的傳奇故事，今天 納什繼續在他的領(lǐng)域中耕耘著(zhù)。 1947 年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進(jìn)入普林斯頓大學(xué)學(xué)習并研 究數學(xué)。這個(gè)"神秘的來(lái)自西弗吉尼亞的天才"并沒(méi)有上預備班的經(jīng)歷，也沒(méi)有遺產(chǎn)或富足的 親戚資助他進(jìn)入“常春藤盟校”(Ivy League)但普林斯頓最具聲譽(yù)的獎學(xué)金證明他確實(shí)屬于 普林斯頓這個(gè)團隊。 這對納什或是對普林斯頓來(lái)說(shuō)是很不容易的。 優(yōu)雅的社會(huì )交際他根本不屑一顧， 上課也 提不起什么興致。他整天沉迷于一件事：尋找一個(gè)真正有創(chuàng )意的理論。他深信這才是他應該 從事的事情。 普林斯頓的數學(xué)系競爭十分激烈，納什的一些同學(xué)也十分樂(lè )于看到納什的失敗。但是， 他們仍然十分容忍他， 有意無(wú)意地慫恿他當個(gè)偉人。 一個(gè)晚上他與一些同學(xué)在當地灑吧娛樂(lè )， 當時(shí)他們對一個(gè)熱情的金發(fā)碧眼女人的反應引發(fā)了他的靈感。當納什觀(guān)察著(zhù)這些競爭對手 時(shí)，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來(lái)。他隨之撰寫(xiě)出了關(guān)于博弈論的論文 “競爭中的數學(xué)”大膽地將現代經(jīng)濟之父亞當-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的 解釋。這個(gè)已經(jīng)被人們接受了 150 年的思想突然變得陳舊過(guò)時(shí)了，納什的生活也從此發(fā)生 了改變。 納什后來(lái)獲得了在麻省理工學(xué)院(MIT)進(jìn)行研究和教學(xué)的工作，這可是一個(gè)眾人覬覦的 工作， 但是他對這些并不滿(mǎn)意。 科學(xué)曾為美國在第二次世界大戰中的獲勝發(fā)揮了巨大的作用。 現在，冷戰盛行，納什渴望在這場(chǎng)新的沖突中發(fā)揮自己的優(yōu)勢。他的愿望得到了實(shí)現，神秘 兮兮的威廉-帕徹(William Parcher， 埃德-哈里斯飾， Harris)招募他參加一個(gè)絕密的任務(wù)， Ed 破解敵人的密碼。 納什在麻省理工學(xué)院工作的同時(shí)，全身心地投入到這個(gè)耗神的工作中。在這里，納什受 到了一種全新的挑戰，但是這次的挑戰卻是來(lái)自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍 妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個(gè)物理系學(xué)生，她向納什引入了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有認真考 慮過(guò)的觀(guān)念?lèi)?ài)情。 不久，納什和艾麗西亞結婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險項目。這 項工作稍有不慎泄了密，后果將不堪設想。納什一直是悄悄地在干，他被這項工作深深地迷 住了，并最終迷失在這些無(wú)法抵御的錯覺(jué)中。經(jīng)診斷，他得的是妄想型精神分裂癥。

　　納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了， 她掙扎在被毀天才愛(ài)的重壓下。 隨著(zhù)每一天都似乎會(huì )給 他們帶來(lái)新的恐怖， 這對令人羨慕的伴侶已失去了當初讓人羨慕的份兒。 但是艾麗西亞仍然 在她愛(ài)著(zhù)的男人身上發(fā)現了他的超凡魅力， 這也是支撐她對他承諾的源泉所在。 受到她那堅 貞不渝的愛(ài)情和忠誠的感動(dòng)， 納什最終決定與這場(chǎng)被認為是只能好轉、 無(wú)法治愈的疾病作斗 爭。 謙卑的納什目標很簡(jiǎn)單，但要實(shí)現這些目標卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍 然被那令人興奮的數學(xué)理論所驅使著(zhù)， 他決心尋找自己的恢復常態(tài)的方法。 絕對是通過(guò)意志 的力量，他才一如既往地繼續進(jìn)行著(zhù)他的工作，并于 1994 年獲得了諾貝爾獎。與此同時(shí)， 他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為 20 世紀最具影響力的理論，而納什也成了一個(gè)不僅 擁有美好情感，并具有美麗心靈的人。

　　10，心靈捕手

　　【劇情介紹】 成長(cháng)于波士頓南區貧民窟的威爾.杭汀 (Will Hunting)，是位絕頂聰明卻叛逆不羈的 年輕人。平日除了在麻省理工學(xué)院擔任大樓的清潔工作之外，便是與三五好友在酒吧喝酒、 泡妞、整整哈佛的「聰明小孩」;一人獨處之時(shí)，就「一目十行」吞嚥各式人文與科學(xué)的新 知。某天「隨意解答」數學(xué)系藍勃教授所留下的數學(xué)難題，旋即引起學(xué)校師生們的驚異;在 與他人打架滋事，并宣判送進(jìn)少年觀(guān)護所之後，藍勃教授便費心地將他保釋出來(lái)，要求他參 與數學(xué)研討與接受心理輔導。 藍勃教授期望威爾能重視并發(fā)揮自己的天賦異稟， 不再惡作劇、 耍蠢、 吹擂而耗費生命; 不過(guò)， 威爾卻毫無(wú)不在意， 經(jīng)常耍弄前來(lái)為他輔導治療的心理專(zhuān)家。 藍勃教授在無(wú)計可施的情況下， 只好求助與他有 「愛(ài)恨交織心結」 的大學(xué)好友尚恩出馬， 開(kāi)導并救助前途岌岌可危的威爾。尚恩一本「信任是突破心防的重要關(guān)鍵，不彼此信任就無(wú) 法坦誠相待」的專(zhuān)業(yè)信念，「不以作之師而以作之友」的心態(tài)傾聽(tīng)威爾對知識求問(wèn)、人際互 動(dòng)、愛(ài)情探索、人生信念、以及親情傷害等知性問(wèn)難與情緒宣洩;日漸撫慰他受創(chuàng )的心靈， 幫助他重新拾回對人的信任，并鼓起勇氣向女友表達愛(ài)意。在此同時(shí)，難忘喪妻之痛的尚恩 在與威爾彼此「角力互動(dòng)」的過(guò)程中，受到來(lái)自威爾莽撞的生命力沖擊，亦逐漸開(kāi)啟因喪妻 而封閉的心房，重新追尋情感的歸宿。

　　中學(xué)生勵志電影推薦 國內篇：

　　1、《神女》對于這部電影，我們只能套用教科書(shū)的原話(huà)：無(wú)聲片的巔峰之作，阮玲玉表演藝術(shù)的巔峰之作。影片的巨大成功首先是深刻的現實(shí)揭露與批判性。通過(guò)一個(gè)身處下層，受盡屈辱的女子寧愿忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養孩子成人，卻還無(wú)法立足生存的故事，對社會(huì )的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無(wú)處不在做血淚的控訴。中國無(wú)聲故事片。影片揭露了20年代中國社會(huì )的黑暗，描述了上海一位妓女的血淚生活，把她不幸的遭遇與崇高的母愛(ài)悲劇性地結合在一起，感人至深。影片內容具有強烈的現實(shí)意義，導演樸素含蓄、洗練清新的表現風(fēng)格和阮玲玉細膩真摯、生動(dòng)傳神的表演配合起來(lái)，使該片成為中國電影史上一部重要作品。

　　2、《馬路天使》中國1937年拍攝的黑白電影最廣為人知，該電影為20世紀30年代中國電影的壓軸之作;描繪活潑市井生活的偉大的藝術(shù)杰作;中國早期社會(huì )問(wèn)題片的集大成者。一九八三年葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎;“中國電影九十年優(yōu)秀影片”之一。

　　3、《漁光曲》這部由蔡楚生導演的電影自然是沒(méi)得話(huà)說(shuō)啦，《漁光曲》是中國電影1930年代的代表作品之一，首映于1934年6月14日。是第一部在國際電影節上獲獎的中國故事影片，以該片為代表的中國早期左翼電影關(guān)注社會(huì )底層，將他們凄慘的生活藝術(shù)化地展現在世人面前。作為中國最早的有聲影片之一，《漁光曲》上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng )造了連續放映84天的記錄，該片同名主題曲也成為傳唱大街小巷的流行歌曲。

　　4、《烏鴉與麻雀》是昆侖影業(yè)公司的一部佳作。影片表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會(huì )景象。 影片主要場(chǎng)景是上海一條里弄一撞房子中的幾戶(hù)人家，其中一個(gè)是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的“烏鴉”世界，另一個(gè)是以小商販肖老板、老校對孔有文、教書(shū)先生華潔之為代表的“麻雀”世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動(dòng)的縮影。值得一提的是該片人物很生動(dòng)，很真實(shí)，這點(diǎn)非常難得。

　　5、《十字街頭》青春偶像喜劇的發(fā)端《十字街頭》是一部非常有風(fēng)格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機深重、社會(huì )矛盾尖銳的上世紀30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒，影片在當時(shí)深受知識分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)。影片《十字街頭》無(wú)論在思想上、藝術(shù)上都是沈西苓電影創(chuàng )作的高峰，是中國電影發(fā)展史上的一塊瑰寶。

　　6、《一江春水向東流》影片把抗戰前后將近十年間的復雜社會(huì )生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì )處于紛繁動(dòng)亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說(shuō)、詩(shī)歌、戲曲、繪畫(huà)等藝術(shù)的表現技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現形式之中，創(chuàng )造了為廣大觀(guān)眾所喜聞樂(lè )見(jiàn)的

　　7、《小城之春》該影片有兩種不同的版本，分別是1948版和2002版，望有興趣的同學(xué)兩者都看，進(jìn)行比較。在此，我僅介紹1984版的。1948版是我國著(zhù)名電影導演、藝術(shù)家費穆為中國電影藝術(shù)寶庫貢獻的一部極其優(yōu)美的電影精品，它為我國的電影事業(yè)贏(yíng)得了世界性聲譽(yù)。影片的突出特征在于以?xún)?yōu)美、精致的藝術(shù)形式，真實(shí)生動(dòng)地表現了中國知識分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式。整部影片貫穿著(zhù)一條情與理的沖突線(xiàn)，然而卻以“發(fā)乎情止于禮”終結。

　　8、《林家鋪子》影片《林家鋪子》是夏衍根據茅盾的同名小說(shuō)改編，是"十七年"諸多以名著(zhù)改編的方式成為銀幕經(jīng)典的創(chuàng )作范例之一。編導以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰亂沖擊的我國江南某鎮的生活圖景，簡(jiǎn)潔地勾勒出了飽經(jīng)帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國社會(huì )的縮影--林家鋪子的命運變化圖。影片以復雜的眼光審視林老板，隱含著(zhù)一種同情的態(tài)度，遠離了當時(shí)的電影文化主流，從而成為了新中國電影中最杰出的藝術(shù)經(jīng)典。

　　9、《紅色娘子軍》謝晉導演的影片，以第二次國內革命戰爭時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績(jì)?yōu)樗夭�，圍繞吳瓊花從奴隸成長(cháng)為共產(chǎn)主義戰士的經(jīng)歷，用寫(xiě)實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì )婦女在反抗和斗爭中成長(cháng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內涵和強烈的藝術(shù)感染力。該片獲第一屆“百花獎”最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳女演員獎、最佳男配角獎;1964年第三屆亞非電影節“萬(wàn)隆獎”;1995年“中國電影世紀獎”。

　　10、《農奴》本片是典型的新中國文藝的思維模式的產(chǎn)物。影片的新穎之處，首先在于它第一次在電影銀幕上講述西藏故事，并塑造了強巴這一典型形象，通過(guò)強巴"三摔朗杰"的情節，描述了強巴的個(gè)性及其覺(jué)醒的過(guò)程;尤其是設計了強巴裝啞、最后才開(kāi)口說(shuō)話(huà)這一象征性線(xiàn)索具有強烈的情感沖擊力。影片融紀錄與故事、詩(shī)與戲劇于一體，風(fēng)格凝重而簡(jiǎn)練、深沉而含蓄。長(cháng)鏡頭和光影的象征性造型以及特技的運用，使影片具有強烈的藝術(shù)表現力。

　　11、《祝�！肥窍难芨鶕�魯迅同名小說(shuō)改編的。影片中的祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農家婦女的典型。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣(mài)。她被逼出逃，到魯鎮魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、岐視和虐待。很快她又被搶走，賣(mài)到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農民，她“順從”了，很快有了兒子阿毛。然而，命運多變。賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門(mén)檻“贖罪”。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在除夕的鞭炮聲中，倒斃街頭。影片在如泣如訴的血淚控訴中，對舊社會(huì )的勞動(dòng)人民的苦難，特別是對封建禮教，給予了強烈的鞭撻。影片結構嚴謹，筆觸深沉，既保持了魯迅作品中的冷峻、凝重的藝術(shù)風(fēng)格和悲劇氣氛，又突出了許多電影特點(diǎn)。比如，注重運用人物的形體動(dòng)作和表情刻畫(huà)人物;以視覺(jué)形象為主簡(jiǎn)潔明了地揭示人物性格;增加的祥林嫂砍門(mén)檻等戲具有再創(chuàng )作的意義。

　　12、《李雙雙》"先結婚后戀愛(ài)"――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的"二人轉"!婦女隊長(cháng)李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先后兩次離家。后來(lái)看到雙雙領(lǐng)導生產(chǎn)隊獲得豐收，主動(dòng)回家團聚，夫妻言歸于好�！独铍p雙》是李準編寫(xiě)的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，其最大成功之處就在于"抓大放小"，即擯棄了"階級斗爭\路線(xiàn)斗爭"模式，緊緊扣住人物的性格沖突來(lái)吸引觀(guān)眾。影片輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息及生動(dòng)的性格化語(yǔ)言都在當時(shí)的中國銀幕上獨樹(shù)一幟!李雙雙的扮演者張瑞芳準確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時(shí)，更著(zhù)力體現女性的溫存、忍讓?zhuān)瑢φ煞蚝⒆拥奶蹛?ài)，對朋友的關(guān)心!李雙雙的銀幕形象是60年代電影創(chuàng )作的一個(gè)重大收獲。

　　13、《春苗》于1975年上映。影片反映了20世紀六十年代我國農村缺醫少藥的情況，批判了醫療衛生事業(yè)走“高精尖”路線(xiàn)、為少數人服務(wù)的不良傾向，歌頌了農村赤腳醫生的新生事物，響應了毛澤東同志提出的：“把醫療衛生工作的重點(diǎn)放到農村去"的號召。由于影片涉及到問(wèn)題，反應了農村缺醫少藥的狀況，引起廣泛的共鳴。

　　14、《都市里的村莊》都市里的村莊，在1982年，由滕文驥導演，秦培春編劇，殷亭如 韋國春 趙有亮 李萍 黃梅瑩主演。西安電影制片廠(chǎng)出品的電影。影片力圖塑造生活中可觸摸的、活生生、有血有肉的人物它涉及了當代青年在生活中遇到的社會(huì )總是真實(shí)地表現了他們的快樂(lè )和苦惱、追求和向往，并以他們的經(jīng)歷和遭遇，用他們改變自身和周?chē)鸂顩r的奮斗精神，向觀(guān)眾表明創(chuàng )作者對社會(huì )、對生活和態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)。

　　15、《一個(gè)和八個(gè)》影片取材于郭小川的同名長(cháng)詩(shī)，題材新穎，在特定的戰爭環(huán)境下，反映了“一個(gè)”與“八個(gè)”雖然力量懸殊，但經(jīng)過(guò)事實(shí)的考驗和思想上的碰撞，這種不平衡狀態(tài)最終實(shí)現了統一。影片成功表現了塑造了“一個(gè)”的形象，突出了王金這個(gè)蒙受冤屈的共產(chǎn)黨員在特殊環(huán)境下所表現出的頑強精神和革命氣節，并肯定了罪犯的良心未泯和心中存有的愛(ài)國熱情。

　　16、《黃土地》本片可以說(shuō)是陳凱歌作為第五代導演的開(kāi)山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內最頂尖的兩位大導演在25年前的首次合作，《黃土地》和《大閱兵》也成為兩人合作的絕唱。黃土地》是第五代導演得到國內外確認的第一部作品，天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂(lè )齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫(xiě)，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。本片也是與內地電影的傳統正面決裂的開(kāi)始。

　　17、《黑袍事件》由導演黃建新執導，影片通過(guò)一個(gè)離奇搞笑的故事，諷刺了現實(shí)生活中確實(shí)存在著(zhù)的那些復雜的矛盾和奇異的心態(tài)，并借用趙書(shū)信這樣一個(gè)典型的知識分子形象，圍繞他的遭遇，反映在歷史變革時(shí)期對待知識分子的不同態(tài)度和民族文化心理中的積極一面與消極一面，引發(fā)人們的思考。本片中一連串的紅色語(yǔ)錄，暗諷文革，大躍進(jìn)等事件后，對人民思想的毒害。固執、泥古不化的黨委，愚蠢、幾乎白癡的書(shū)記，還有被愚昧鼓動(dòng)的馮，這些形象幾乎阻礙了社會(huì )經(jīng)濟、文化的進(jìn)步。而趙也由開(kāi)始的憤懣、委屈，變得頹廢，不作為(片中沒(méi)有表現，但這是趙的命運)。而最后趙關(guān)切小孩子的畫(huà)面，也會(huì )引起人們關(guān)于祖國未來(lái)的思考。

　　18、《紅高粱》是一個(gè)具有神話(huà)意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題。“是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導演闡述》)正因為這種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語(yǔ)言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽(yù)，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽(yù)。

　　19、《野山》1985年，“第五代”風(fēng)暴愈加猛烈，但“第四代”仍從容不迫地實(shí)踐著(zhù)他們的電影理想，《人生》、《野山》、《青春祭》、《紅衣少女》、《良家婦女》„„都在這一年涌現�！兑吧健穼а蓊亴W(xué)恕借助賈平凹原作《雞洼窩人家》，講述了一個(gè)關(guān)于農村“換妻”的故事，涉及傳統倫理道德和農村政策，引起廣泛的爭議，甚至在第六屆“金雞獎”的評選過(guò)程中險些下馬。不過(guò)風(fēng)波過(guò)后，《野山》最終獲得了包括最佳故事片、最佳導演在內的六尊“金雞”。

　　20、《盜馬賊》影片圍繞牧民羅爾布的悲劇命運，描繪了主人公以彪悍強壯出場(chǎng)、軟弱無(wú)力落幕的一生，反映了主體為改變自身命運做出努力抗爭但因環(huán)境和舊秩序的限制，無(wú)法掙脫命運的束縛，不得不悲慘收場(chǎng)的現實(shí)，引發(fā)人的反思和對與宗教等觀(guān)念對人的影響的思考。該片獲1988年瑞士第四屆第三世界電影節弗里堡市大獎。本片是田壯壯最成熟的作品之一。籍著(zhù)描寫(xiě)西藏人民的傳統儀式，以及他們對精神升華與禁欲的提倡，去探討當地文化特色和獨一無(wú)二的佛教傳統。

　　21、《站臺》是賈樟柯的一段個(gè)人成長(cháng)回憶錄，片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人„„處處充溢著(zhù)過(guò)去生活的影像，而影片，正是通過(guò)在新舊交替時(shí)期從縣城走出的一群年輕人的愛(ài)情與生活，表達一種對普通人的尊重和生活理解，將普通小人物的經(jīng)歷當成了重要歷史進(jìn)行展現�！墩九_》表現的不僅僅是影片中人物不斷走穴經(jīng)歷的種種車(chē)站，而且是一個(gè)個(gè)交錯的歷史片段，一種歷史的背景在影片里發(fā)揮著(zhù)命運的力量，并且正是這種力量，讓普通人的命運成為歷史，那些為夢(mèng)想、生活奔波的小人物構成了歷史的真實(shí)注解。

　　22、《小武》小武展示的空間是一個(gè)介乎于城與鄉之間的縣城，紀錄的時(shí)間同樣是這種過(guò)渡性的現狀�！缎∥洹繁憩F的是青春的無(wú)奈，無(wú)奈中浸滲著(zhù)感傷的美麗和無(wú)作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動(dòng)西方評委們的憐愛(ài)之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛(ài)起來(lái)。但是，小武作為小偷的理想化的職業(yè)道德，小武的與生與愛(ài)缺乏真正的行動(dòng)能力，小武那樣過(guò)于理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無(wú)望。其次，賈樟柯有著(zhù)比第六代強烈得多的電影語(yǔ)言的自覺(jué)�！缎∥洹氛故境龌�本形成了自己語(yǔ)言風(fēng)格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學(xué)院科班培養的。但是第六代在對經(jīng)典電影的過(guò)于拘謹的模仿和對國際商業(yè)電影的時(shí)尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無(wú)法達到《小武》這樣的成熟和自圓。

　　23、《鬼子來(lái)了》是姜文導演的第二部影片。該片講述在抗日戰爭期間，一個(gè)村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來(lái)日本軍隊屠殺的故事。獲第53屆戛納國際電影節評委會(huì )大獎及2002年日本“每日電影獎”最佳外語(yǔ)片獎。對于這部影片的看法，套用一句《新觀(guān)察家》周刊的話(huà)說(shuō)：沒(méi)有一絲一毫相似于迄今為止來(lái)自于中國的任何一種創(chuàng )作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影。

　　24、《大話(huà)西游》我相信這部電影大家都是耳熟能詳，特別是里面至尊寶的告白，更是不知道被多少人運用!一部經(jīng)典的無(wú)厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個(gè)西游記后續，整個(gè)電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開(kāi)始時(shí)并不是反應很好。但是這部電影絕不是僅僅的無(wú)厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國興起新的高潮。此外，這部電影還有對于時(shí)空的探索，借助于月光寶盒，穿越時(shí)空，去拯救自己所愛(ài)的人，其實(shí)這又未嘗不是每個(gè)人的愿望，回到過(guò)去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時(shí)間的考驗，成為了經(jīng)典。

　　25、《東邪西毒》是一部1994年出品的王家衛導演的經(jīng)典武俠電影，這部影片改編自金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》，講述了六個(gè)復雜人物的情感糾纏，被認為是香港藝術(shù)電影歷史上的大型制作之一�！稏|邪西毒》是一部顛覆傳統武俠片格局，借古諷今，氣勢磅礴的史詩(shī)電影，不論是張國榮飾演的西毒歐陽(yáng)峰、張曼玉飾演的歐陽(yáng)峰之嫂、還是梁家輝飾演的東邪黃藥師都另人印象深刻。經(jīng)過(guò)修復和重新剪輯的《東邪西毒》終極版本于2008年戛納影展上映。本片的攝影極美，意境深邃，在光影流動(dòng)中反映人物的悲、喜、悔、嫉等多重心理，在電影美學(xué)上很有研究?jì)r(jià)值。

　　26、《重慶森林》由兩個(gè)基本不相干的故事構成。兩個(gè)故事之間的關(guān)系，就像擦身而過(guò)的金城武和王菲。無(wú)限趨近，又無(wú)緣相交，只有0.01公分的距離。在這部影片中，時(shí)間又有精確的定義。由王家衛執導，主演包括梁朝偉、王菲、林青霞、金城武。我相信這部電影很多人看過(guò)，也喜歡，在此就不多做介紹!

　　27、《霸王別姬》改編自香港女作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節最高獎項“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一一部獲此殊榮的影片�！栋酝鮿e姬》除獲得金棕櫚大獎外，還獲得國際影評人聯(lián)盟大獎、金球獎最佳外語(yǔ)片獎等多項國際電影獎項。這部作品也曾在全世界多個(gè)國家和地區公映，是一部享有世界級榮譽(yù)的電影。值得遺憾的是本片未能在內地上映!

　　28、《秋菊打官司》秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品�！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著(zhù)張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(cháng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結尾時(shí)村長(cháng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(cháng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉換，顯示了張藝謀對這類(lèi)紀實(shí)性影片故事性上的加強。對弱勢群體的關(guān)注，也是本片廣受好評的原因之一。

　　29、《活著(zhù)》是中國式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著(zhù)人在歷史中的命運無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時(shí)的悲痛，再到女兒意外去世時(shí)的無(wú)奈接受，影片結尾時(shí)吃飯時(shí)的辛酸苦楚，個(gè)人命運隨波逐流，被歷史牽引�！痘钪�(zhù)》是跨越年代的較長(cháng)的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運�！痘钪�(zhù)》具有一定的史詩(shī)性，這種史詩(shī)性被包裝在個(gè)人和家庭的命運之下，同時(shí)隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。影片的個(gè)人生存狀態(tài)和苦難，在經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)的歷史背景里，體現出小人物的悲歡離合和時(shí)代的荒謬感。影片的結尾雖然很溫和，但頗引人深思。福貴的一生是一個(gè)逐漸演變的過(guò)程。片中對大躍進(jìn)、文革等時(shí)期也進(jìn)行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無(wú)助、無(wú)力在黑色幽默里得到轉變。

　　30、《童年往事》是侯孝賢的一部半自傳體電影作品，描寫(xiě)一個(gè)家族的悲歡喜樂(lè )，面臨生老病死之泰然的豁達態(tài)度，透露出華人典型的敦厚本質(zhì)，以及對生命成長(cháng)的關(guān)懷，亦屬于一個(gè)時(shí)代的特殊記憶。此電影以侯孝賢導演童年至大學(xué)聯(lián)考前之回憶自述為背景主軸，自傳性色彩強烈。主角居所主要在嘉義市嘉義舊監獄旁的宿舍區取景，從這處充滿(mǎn)日式風(fēng)格的建筑群，構筑出早期臺灣社會(huì )民眾的集體回憶。

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