中學(xué)生勵志電影推薦
中學(xué)生勵志電影推薦，下面為您推薦的是中學(xué)生人生必看的中國30部電影，必看外國10部電影，以及暑假必看17部電影，這都是一些非常有意義的電影，希望您能夠看完，不要錯過(guò)后面的精彩內容!
中學(xué)生勵志電影推薦中國必看：
1、《神女》
對于這部電影，我們只能套用教科書(shū)的原話(huà)：無(wú)聲片的巔峰之作，阮玲玉表演藝術(shù)的巔峰之作。影片的巨大成功首先是深刻的現實(shí)揭露與批判性。通過(guò)一個(gè)身處下層，受盡屈辱的女子寧愿忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養孩子成人，卻還無(wú)法立足生存的故事，對社會(huì )的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無(wú)處不在做血淚的控訴。中國無(wú)聲故事片。影片揭露了20年代中國社會(huì )的黑暗，描述了上海一位妓女的血淚生活，把她不幸的遭遇與崇高的母愛(ài)悲劇性地結合在一起，感人至深。影片內容具有強烈的現實(shí)意義，導演樸素含蓄、洗練清新的表現風(fēng)格和阮玲玉細膩真摯、生動(dòng)傳神的表演配合起來(lái)，使該片成為中國電影史上一部重要作品。
2、《馬路天使》
中國1937年拍攝的黑白電影最廣為人知，該電影為20世紀30年代中國電影的壓軸之作;描繪活潑市井生活的偉大的藝術(shù)杰作;中國早期社會(huì )問(wèn)題片的集大成者。一九八三年葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎;“中國電影九十年優(yōu)秀影片”之一。
3、《漁光曲》
這部由蔡楚生導演的電影自然是沒(méi)得話(huà)說(shuō)啦，《漁光曲》是中國電影1930年代的代表作品之一，首映于1934年6月14日。是第一部在國際電影節上獲獎的中國故事影片，以該片為代表的中國早期左翼電影關(guān)注社會(huì )底層，將他們凄慘的生活藝術(shù)化地展現在世人面前。作為中國最早的有聲影片之一，《漁光曲》上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng )造了連續放映84天的記錄，該片同名主題曲也成為傳唱大街小巷的流行歌曲。
4、《烏鴉與麻雀》
是昆侖影業(yè)公司的一部佳作。影片表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會(huì )景象。 影片主要場(chǎng)景是上海一條里弄一撞房子中的幾戶(hù)人家，其中一個(gè)是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的“烏鴉”世界，另一個(gè)是以小商販肖老板、老校對孔有文、教書(shū)先生華潔之為代表的“麻雀”世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動(dòng)的縮影。值得一提的是該片人物很生動(dòng)，很真實(shí)，這點(diǎn)非常難得。
5、《十字街頭》
青春偶像喜劇的發(fā)端《十字街頭》是一部非常有風(fēng)格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機深重、社會(huì )矛盾尖銳的上世紀30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒，影片在當時(shí)深受知識分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)。影片《十字街頭》無(wú)論在思想上、藝術(shù)上都是沈西苓電影創(chuàng )作的高峰，是中國電影發(fā)展史上的一塊瑰寶。
6、《一江春水向東流》
影片把抗戰前后將近十年間的復雜社會(huì )生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì )處于紛繁動(dòng)亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說(shuō)、詩(shī)歌、戲曲、繪畫(huà)等藝術(shù)的表現技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現形式之中，創(chuàng )造了為廣大觀(guān)眾所喜聞樂(lè )見(jiàn)的
7、《小城之春》
該影片有兩種不同的版本，分別是1948版和2002版，望有興趣的同學(xué)兩者都看，進(jìn)行比較。在此，我僅介紹1984版的。1948版是我國著(zhù)名電影導演、藝術(shù)家費穆為中國電影藝術(shù)寶庫貢獻的一部極其優(yōu)美的電影精品，它為我國的電影事業(yè)贏(yíng)得了世界性聲譽(yù)。影片的突出特征在于以?xún)?yōu)美、精致的藝術(shù)形式，真實(shí)生動(dòng)地表現了中國知識分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式。整部影片貫穿著(zhù)一條情與理的沖突線(xiàn)，然而卻以“發(fā)乎情止于禮”終結。
8、《林家鋪子》
影片《林家鋪子》是夏衍根據茅盾的同名小說(shuō)改編，是"十七年"諸多以名著(zhù)改編的方式成為銀幕經(jīng)典的創(chuàng )作范例之一。編導以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰亂沖擊的我國江南某鎮的生活圖景，簡(jiǎn)潔地勾勒出了飽經(jīng)帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國社會(huì )的縮影--林家鋪子的命運變化圖。影片以復雜的眼光審視林老板，隱含著(zhù)一種同情的態(tài)度，遠離了當時(shí)的電影文化主流，從而成為了新中國電影中最杰出的藝術(shù)經(jīng)典。
9、《紅色娘子軍》
謝晉導演的影片，以第二次國內革命戰爭時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績(jì)?yōu)樗夭�，圍繞吳瓊花從奴隸成長(cháng)為共產(chǎn)主義戰士的經(jīng)歷，用寫(xiě)實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì )婦女在反抗和斗爭中成長(cháng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內涵和強烈的藝術(shù)感染力。該片獲第一屆“百花獎”最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳女演員獎、最佳男配角獎;1964年第三屆亞非電影節“萬(wàn)隆獎”;1995年“中國電影世紀獎”。
10、《農奴》
本片是典型的新中國文藝的思維模式的產(chǎn)物。影片的新穎之處，首先在于它第一次在電影銀幕上講述西藏故事，并塑造了強巴這一典型形象，通過(guò)強巴"三摔朗杰"的情節，描述了強巴的個(gè)性及其覺(jué)醒的過(guò)程;尤其是設計了強巴裝啞、最后才開(kāi)口說(shuō)話(huà)這一象征性線(xiàn)索具有強烈的情感沖擊力。影片融紀錄與故事、詩(shī)與戲劇于一體，風(fēng)格凝重而簡(jiǎn)練、深沉而含蓄。長(cháng)鏡頭和光影的象征性造型以及特技的運用，使影片具有強烈的藝術(shù)表現力。
11、《祝�！�
是夏衍根據魯迅同名小說(shuō)改編的。影片中的祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農家婦女的典型。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣(mài)。她被逼出逃，到魯鎮魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、岐視和虐待。很快她又被搶走，賣(mài)到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農民，她“順從”了，很快有了兒子阿毛。然而，命運多變。賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門(mén)檻“贖罪”。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在除夕的鞭炮聲中，倒斃街頭。影片在如泣如訴的血淚控訴中，對舊社會(huì )的勞動(dòng)人民的苦難，特別是對封建禮教，給予了強烈的鞭撻。影片結構嚴謹，筆觸深沉，既保持了魯迅作品中的冷峻、凝重的藝術(shù)風(fēng)格和悲劇氣氛，又突出了許多電影特點(diǎn)。比如，注重運用人物的形體動(dòng)作和表情刻畫(huà)人物;以視覺(jué)形象為主簡(jiǎn)潔明了地揭示人物性格;增加的祥林嫂砍門(mén)檻等戲具有再創(chuàng )作的意義。
12、《李雙雙》
"先結婚后戀愛(ài)"――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的"二人轉"!婦女隊長(cháng)李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先后兩次離家。后來(lái)看到雙雙領(lǐng)導生產(chǎn)隊獲得豐收，主動(dòng)回家團聚，夫妻言歸于好�！独铍p雙》是李準編寫(xiě)的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，其最大成功之處就在于"抓大放小"，即擯棄了"階級斗爭\路線(xiàn)斗爭"模式，緊緊扣住人物的性格沖突來(lái)吸引觀(guān)眾。影片輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息及生動(dòng)的性格化語(yǔ)言都在當時(shí)的中國銀幕上獨樹(shù)一幟!李雙雙的扮演者張瑞芳準確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時(shí)，更著(zhù)力體現女性的溫存、忍讓?zhuān)瑢φ煞蚝⒆拥奶蹛?ài)，對朋友的關(guān)心!李雙雙的銀幕形象是60年代電影創(chuàng )作的一個(gè)重大收獲。
13、《春苗》
于1975年上映。影片反映了20世紀六十年代我國農村缺醫少藥的情況，批判了醫療衛生事業(yè)走“高精尖”路線(xiàn)、為少數人服務(wù)的不良傾向，歌頌了農村赤腳醫生的新生事物，響應了毛澤東同志提出的：“把醫療衛生工作的重點(diǎn)放到農村去"的號召。由于影片涉及到問(wèn)題，反應了農村缺醫少藥的狀況，引起廣泛的共鳴。
14、《都市里的村莊》
都市里的村莊，在1982年，由滕文驥導演，秦培春編劇，殷亭如 韋國春 趙有亮 李萍 黃梅瑩主演。西安電影制片廠(chǎng)出品的電影。影片力圖塑造生活中可觸摸的、活生生、有血有肉的人物它涉及了當代青年在生活中遇到的社會(huì )總是真實(shí)地表現了他們的快樂(lè )和苦惱、追求和向往，并以他們的經(jīng)歷和遭遇，用他們改變自身和周?chē)鸂顩r的奮斗精神，向觀(guān)眾表明創(chuàng )作者對社會(huì )、對生活和態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)。
15、《一個(gè)和八個(gè)》
影片取材于郭小川的同名長(cháng)詩(shī)，題材新穎，在特定的戰爭環(huán)境下，反映了“一個(gè)”與“八個(gè)”雖然力量懸殊，但經(jīng)過(guò)事實(shí)的考驗和思想上的碰撞，這種不平衡狀態(tài)最終實(shí)現了統一。影片成功表現了塑造了“一個(gè)”的形象，突出了王金這個(gè)蒙受冤屈的共產(chǎn)黨員在特殊環(huán)境下所表現出的頑強精神和革命氣節，并肯定了罪犯的良心未泯和心中存有的愛(ài)國熱情。
16、《黃土地》
本片可以說(shuō)是陳凱歌作為第五代導演的開(kāi)山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內最頂尖的兩位大導演在25年前的首次合作，《黃土地》和《大閱兵》也成為兩人合作的絕唱。黃土地》是第五代導演得到國內外確認的第一部作品，天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂(lè )齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫(xiě)，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。本片也是與內地電影的傳統正面決裂的開(kāi)始。
17、《黑袍事件》
由導演黃建新執導，影片通過(guò)一個(gè)離奇搞笑的故事，諷刺了現實(shí)生活中確實(shí)存在著(zhù)的那些復雜的矛盾和奇異的心態(tài)，并借用趙書(shū)信這樣一個(gè)典型的知識分子形象，圍繞他的遭遇，反映在歷史變革時(shí)期對待知識分子的不同態(tài)度和民族文化心理中的積極一面與消極一面，引發(fā)人們的思考。本片中一連串的紅色語(yǔ)錄，暗諷文革，大躍進(jìn)等事件后，對人民思想的毒害。固執、泥古不化的黨委，愚蠢、幾乎白癡的書(shū)記，還有被愚昧鼓動(dòng)的馮，這些形象幾乎阻礙了社會(huì )經(jīng)濟、文化的進(jìn)步。而趙也由開(kāi)始的憤懣、委屈，變得頹廢，不作為(片中沒(méi)有表現，但這是趙的命運)。而最后趙關(guān)切小孩子的畫(huà)面，也會(huì )引起人們關(guān)于祖國未來(lái)的思考。
18、《紅高粱》
是一個(gè)具有神話(huà)意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題。“是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導演闡述》)正因為這種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語(yǔ)言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽(yù)，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽(yù)。
19、《野山》
1985年，“第五代”風(fēng)暴愈加猛烈，但“第四代”仍從容不迫地實(shí)踐著(zhù)他們的電影理想，《人生》、《野山》、《青春祭》、《紅衣少女》、《良家婦女》„„都在這一年涌現�！兑吧健穼а蓊亴W(xué)恕借助賈平凹原作《雞洼窩人家》，講述了一個(gè)關(guān)于農村“換妻”的故事，涉及傳統倫理道德和農村政策，引起廣泛的爭議，甚至在第六屆“金雞獎”的評選過(guò)程中險些下馬。不過(guò)風(fēng)波過(guò)后，《野山》最終獲得了包括最佳故事片、最佳導演在內的六尊“金雞”。
20、《盜馬賊》
影片圍繞牧民羅爾布的悲劇命運，描繪了主人公以彪悍強壯出場(chǎng)、軟弱無(wú)力落幕的一生，反映了主體為改變自身命運做出努力抗爭但因環(huán)境和舊秩序的限制，無(wú)法掙脫命運的束縛，不得不悲慘收場(chǎng)的現實(shí)，引發(fā)人的反思和對與宗教等觀(guān)念對人的影響的思考。該片獲1988年瑞士第四屆第三世界電影節弗里堡市大獎。本片是田壯壯最成熟的作品之一。籍著(zhù)描寫(xiě)西藏人民的傳統儀式，以及他們對精神升華與禁欲的提倡，去探討當地文化特色和獨一無(wú)二的佛教傳統。
21、《站臺》
是賈樟柯的一段個(gè)人成長(cháng)回憶錄，片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人„„處處充溢著(zhù)過(guò)去生活的影像，而影片，正是通過(guò)在新舊交替時(shí)期從縣城走出的一群年輕人的愛(ài)情與生活，表達一種對普通人的尊重和生活理解，將普通小人物的經(jīng)歷當成了重要歷史進(jìn)行展現�！墩九_》表現的不僅僅是影片中人物不斷走穴經(jīng)歷的種種車(chē)站，而且是一個(gè)個(gè)交錯的歷史片段，一種歷史的背景在影片里發(fā)揮著(zhù)命運的`力量，并且正是這種力量，讓普通人的命運成為歷史，那些為夢(mèng)想、生活奔波的小人物構成了歷史的真實(shí)注解。
22、《小武》
小武展示的空間是一個(gè)介乎于城與鄉之間的縣城，紀錄的時(shí)間同樣是這種過(guò)渡性的現狀�！缎∥洹繁憩F的是青春的無(wú)奈，無(wú)奈中浸滲著(zhù)感傷的美麗和無(wú)作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動(dòng)西方評委們的憐愛(ài)之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛(ài)起來(lái)。但是，小武作為小偷的理想化的職業(yè)道德，小武的與生與愛(ài)缺乏真正的行動(dòng)能力，小武那樣過(guò)于理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無(wú)望。其次，賈樟柯有著(zhù)比第六代強烈得多的電影語(yǔ)言的自覺(jué)�！缎∥洹氛故境龌拘纬闪俗约赫Z(yǔ)言風(fēng)格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學(xué)院科班培養的。但是第六代在對經(jīng)典電影的過(guò)于拘謹的模仿和對國際商業(yè)電影的時(shí)尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無(wú)法達到《小武》這樣的成熟和自圓。
23、《鬼子來(lái)了》
是姜文導演的第二部影片。該片講述在抗日戰爭期間，一個(gè)村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來(lái)日本軍隊屠殺的故事。獲第53屆戛納國際電影節評委會(huì )大獎及2002年日本“每日電影獎”最佳外語(yǔ)片獎。對于這部影片的看法，套用一句《新觀(guān)察家》周刊的話(huà)說(shuō)：沒(méi)有一絲一毫相似于迄今為止來(lái)自于中國的任何一種創(chuàng )作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影。
24、《大話(huà)西游》
我相信這部電影大家都是耳熟能詳，特別是里面至尊寶的告白，更是不知道被多少人運用!一部經(jīng)典的無(wú)厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個(gè)西游記后續，整個(gè)電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開(kāi)始時(shí)并不是反應很好。但是這部電影絕不是僅僅的無(wú)厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國興起新的高潮。此外，這部電影還有對于時(shí)空的探索，借助于月光寶盒，穿越時(shí)空，去拯救自己所愛(ài)的人，其實(shí)這又未嘗不是每個(gè)人的愿望，回到過(guò)去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時(shí)間的考驗，成為了經(jīng)典。
25、《東邪西毒》
是一部1994年出品的王家衛導演的經(jīng)典武俠電影，這部影片改編自金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》，講述了六個(gè)復雜人物的情感糾纏，被認為是香港藝術(shù)電影歷史上的大型制作之一�！稏|邪西毒》是一部顛覆傳統武俠片格局，借古諷今，氣勢磅礴的史詩(shī)電影，不論是張國榮飾演的西毒歐陽(yáng)峰、張曼玉飾演的歐陽(yáng)峰之嫂、還是梁家輝飾演的東邪黃藥師都另人印象深刻。經(jīng)過(guò)修復和重新剪輯的《東邪西毒》終極版本于2008年戛納影展上映。本片的攝影極美，意境深邃，在光影流動(dòng)中反映人物的悲、喜、悔、嫉等多重心理，在電影美學(xué)上很有研究?jì)r(jià)值。
26、《重慶森林》
由兩個(gè)基本不相干的故事構成。兩個(gè)故事之間的關(guān)系，就像擦身而過(guò)的金城武和王菲。無(wú)限趨近，又無(wú)緣相交，只有0.01公分的距離。在這部影片中，時(shí)間又有精確的定義。由王家衛執導，主演包括梁朝偉、王菲、林青霞、金城武。我相信這部電影很多人看過(guò)，也喜歡，在此就不多做介紹!
27、《霸王別姬》
改編自香港女作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節最高獎項“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一一部獲此殊榮的影片�！栋酝鮿e姬》除獲得金棕櫚大獎外，還獲得國際影評人聯(lián)盟大獎、金球獎最佳外語(yǔ)片獎等多項國際電影獎項。這部作品也曾在全世界多個(gè)國家和地區公映，是一部享有世界級榮譽(yù)的電影。值得遺憾的是本片未能在內地上映!
28、《秋菊打官司》
秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品�！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著(zhù)張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(cháng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結尾時(shí)村長(cháng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(cháng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉換，顯示了張藝謀對這類(lèi)紀實(shí)性影片故事性上的加強。對弱勢群體的關(guān)注，也是本片廣受好評的原因之一。
29、《活著(zhù)》
是中國式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著(zhù)人在歷史中的命運無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時(shí)的悲痛，再到女兒意外去世時(shí)的無(wú)奈接受，影片結尾時(shí)吃飯時(shí)的辛酸苦楚，個(gè)人命運隨波逐流，被歷史牽引�！痘钪�(zhù)》是跨越年代的較長(cháng)的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運�！痘钪�(zhù)》具有一定的史詩(shī)性，這種史詩(shī)性被包裝在個(gè)人和家庭的命運之下，同時(shí)隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。影片的個(gè)人生存狀態(tài)和苦難，在經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)的歷史背景里，體現出小人物的悲歡離合和時(shí)代的荒謬感。影片的結尾雖然很溫和，但頗引人深思。福貴的一生是一個(gè)逐漸演變的過(guò)程。片中對大躍進(jìn)、文革等時(shí)期也進(jìn)行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無(wú)助、無(wú)力在黑色幽默里得到轉變。
30、《童年往事》
是侯孝賢的一部半自傳體電影作品，描寫(xiě)一個(gè)家族的悲歡喜樂(lè )，面臨生老病死之泰然的豁達態(tài)度，透露出華人典型的敦厚本質(zhì)，以及對生命成長(cháng)的關(guān)懷，亦屬于一個(gè)時(shí)代的特殊記憶。此電影以侯孝賢導演童年至大學(xué)聯(lián)考前之回憶自述為背景主軸，自傳性色彩強烈。主角居所主要在嘉義市嘉義舊監獄旁的宿舍區取景，從這處充滿(mǎn)日式風(fēng)格的建筑群，構筑出早期臺灣社會(huì )民眾的集體回憶。
中學(xué)生勵志電影推薦暑假必看：
1、《荒島余生》，我最喜歡的電影之一，湯姆·漢克斯主演，在我最低谷的時(shí)候給了我巨大的力量。
2、《風(fēng)雨哈佛路》，一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿(mǎn)身溫暖，央視曾經(jīng)播過(guò)。
3、《聽(tīng)見(jiàn)天堂》，一個(gè)熱愛(ài)電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
4、《卡特教練》，一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰。
5、《追夢(mèng)女孩》，碧昂斯主演，3個(gè)黑人女孩踏上充滿(mǎn)未知的星途最后獲得成功的故事。
6、《陽(yáng)光小美女》，充滿(mǎn)親情溫暖的勵志片。
7、《聞香識女人》，阿爾帕·西諾主演，里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情。
8、《放牛班的春天》，即使是被社會(huì )遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒。
9、《荒野生存》，一個(gè)理想主義者的傳奇，一個(gè)流浪的故事，每一步都充滿(mǎn)了艱辛，以堅韌的毅力，實(shí)踐著(zhù)尋找自我的夢(mèng)想。
10、《側耳傾聽(tīng)》，宮崎駿編劇近藤喜文導演的動(dòng)畫(huà)，一個(gè)少女初戀和成長(cháng)的故事。
11、《當幸福來(lái)敲門(mén)》，威爾·史密斯難得的非商業(yè)電影，和兒子一起出演，很有噱頭，而且很勵志，很好看。
12、《黑暗中的舞者》拉爾斯·馮·特里厄的歌舞經(jīng)典作品，一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿(mǎn)力量。
13、《心靈捕手》，馬特·戴蒙和本·阿弗萊克兩哥們的劇本，羅賓·威廉姆斯出任綠葉，一個(gè)天才少年的非典型成長(cháng)片。
14、《永不妥協(xié)》，茱莉亞·羅伯茨借此片獲得影后，十分真誠的勵志電影。
15、《死亡詩(shī)社》，羅賓·威廉姆斯主演的經(jīng)典勵志電影，還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，絕對推薦。
16、《百萬(wàn)寶貝》，奧斯卡最佳影片，克林特·伊斯特伍德導演，一個(gè)女子拳擊手的奮斗里程。
17、《跳出我天地》，一個(gè)11歲小男孩破除重重阻礙追求夢(mèng)想的芭蕾之路。
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