觀(guān)看《海上鋼琴師》有感
《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。今天，YJBYS小編特意為大家推薦3篇《海上鋼琴師》觀(guān)后感，希望大家喜歡！
篇一：
我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復回放1900留給他朋友的最后話(huà)語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。
多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟片早已在搬家的過(guò)程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠走他鄉。但是一直不曾忘記，1900最后留下的話(huà)語(yǔ)，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。始終會(huì )在心底出沒(méi)，帶來(lái)聲息。
為什么不想離開(kāi)大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤(pán)，millions and billions of keys that never end，太巨大了，是因為這樣嗎。
學(xué)習，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(cháng)。
因而在漸行漸遠的曾經(jīng)，心中有強烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè )章戛然而止。
然而終究不可能成為1900，因為我們的人生道路從出生的那一刻就注定不同。
他出生在海上，被水手收養。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會(huì )為了她而下船面對新的世界。
然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著(zhù)無(wú)數黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。
后來(lái)我漸漸明白，1900代表著(zhù)一種理想，代表著(zhù)這個(gè)塵世中的多數人，注定不會(huì )付諸行動(dòng)，卻會(huì )始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
我們是生活在“外面的世界”里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠存在。贍養父母，繁衍后代，諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運行時(shí)間才會(huì )越長(cháng)，才有可能，“永不結束”。
這樣一想會(huì )不會(huì )又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì )消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己曾擁有良人在側，從此不再無(wú)枝可依;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起更久遠的從前，父母曾令你無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地搖搖頭，道一句，那時(shí)真小。
會(huì )不會(huì )想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著(zhù)回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。
我們?yōu)槭裁床粫?huì )像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?
因為，因為我們一直生活在這個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著(zhù)它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè )章。
我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。
那么親愛(ài)的，我是不是忘了告訴你，
從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開(kāi)始，
你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。
請一定要，繼續加油。
篇二：
很少有時(shí)間沉浸在電影中，更沒(méi)有寫(xiě)過(guò)影評，也不知道寫(xiě)影評有那些要素，重新學(xué)習只怕來(lái)不及了，還是隨心所欲湊一篇觀(guān)后感，權作交差。
納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來(lái)看，我是絕對不會(huì )對他感興趣的，我根本聽(tīng)不懂音樂(lè )的內涵，也沒(méi)有共鳴的天賦，更不會(huì )有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個(gè)年輕的文學(xué)愛(ài)好者毫不吝嗇地說(shuō)好，極力介紹給大家，肯定有他的獨到之處。昨天我花了四個(gè)小時(shí)連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來(lái)，真的怕詞不達意。
還是老調重彈，從故事說(shuō)起吧。男主角1900(人名)是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感�？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看完電影，自然會(huì )產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會(huì )被遺棄在頭等艙?為什么一個(gè)漂泊慣了的人會(huì )害怕面對陸地上的錯綜復雜?為什么愛(ài)的萌芽都吸引不了他下陸地一次?為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去?為什么當死神來(lái)到時(shí)他還能如此從容?
我想，遺棄他的人一定不會(huì )是個(gè)窮人，但她一定是個(gè)膽小不敢承擔責任的人，所以1900遺傳了她的這個(gè)性格缺憾。一片大海， 一艘巨大的郵輪 ，一架鋼琴 ，一個(gè)人的人生 ，禁錮的世界 。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來(lái)說(shuō)是習以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現象。他對陸地的害怕起源應該是來(lái)船上的形形式式的人，每一次能承載二千個(gè)人，每一次又是不同的人，他的音樂(lè )靈感都來(lái)自于對這些不同人的釋譯，可見(jiàn)他的觀(guān)察力和表現力非常強。他當然能明白這船里的一切只是一個(gè)小小的世界，這里他都要極盡其能來(lái)唯護自已的尊嚴，那場(chǎng)爵士樂(lè )的比賽就是最好的例子。他對未來(lái)感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂(lè )到達了一個(gè)前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無(wú)限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過(guò)，努力過(guò)，但愛(ài)帶來(lái)的是無(wú)窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂(lè )的執著(zhù)，他需要的是一種純粹的音樂(lè )，不為名利，不受控制的自由之音。當一個(gè)人有了牽絆，有了責任，有了世俗中的種種繁雜，無(wú)序，紛亂，也許他的音樂(lè )靈感就會(huì )結束了，他是為音樂(lè )而生的，音樂(lè )就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂(lè )起來(lái)了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦�，那條他賴(lài)以生存的船也結束了它的使命，按常規，他可以換一條船，繼續他的音樂(lè )之旅。這個(gè)時(shí)候我不得不說(shuō)他缺乏挑戰生活的勇氣，一個(gè)跳板幾個(gè)臺階的距離，他都跨不過(guò)去。但事實(shí)上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎?習慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說(shuō)的：在不自由中尋找自由!呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權力選擇自己的生活道路。也許有人會(huì )說(shuō)他懦弱，但是我認為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒(méi)有世俗的打擾，沒(méi)有名利的侵蝕，他所演奏出來(lái)的音樂(lè )，打動(dòng)了每一個(gè)聽(tīng)到它的人。當1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個(gè)永恒的烙印。一艘船，一個(gè)棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠的聯(lián)結在一起，即使是死亡也無(wú)法將他們拆開(kāi)。我想，這結局，又說(shuō)明他是勇敢者。在船上出生， 在船上死亡 。這艘船 ，就是1900生命的載體， 船毀人亡， 輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩(shī)：質(zhì)本潔來(lái)還潔去，休將白骨埋污淖。
一個(gè)人能從容地面對死亡，一個(gè)人能對他衷愛(ài)的事不離不棄，一個(gè)人能選擇自已要的生活，一個(gè)人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來(lái)這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。
篇三：
平淡卻悠長(cháng)的'回味，莫里康內的配樂(lè )已經(jīng)可以讓你失眠.我時(shí)常眼前浮現，那個(gè)看著(zhù)女孩下船，雨中捧著(zhù)那張唱片，憂(yōu)郁的眼神，讓人心碎，時(shí)間在那刻定格.
````````````題記
兩年前我的音樂(lè )老師曾經(jīng)對我說(shuō)過(guò)：意大利人特別善于用寓言來(lái)解釋人生，比如卡爾維諾。因為深度閱讀能力的欠缺，我對歐美的小說(shuō)一直是敬而遠之，所以一直沒(méi)有機會(huì )對此進(jìn)行印證。幸好講述寓言并不單是文學(xué)可以做到，電影也可以。
一部好電影的所有組成元素在《海上鋼琴師》中都有著(zhù)淋漓盡致的展現。傳奇、深刻、浪漫、雋永，優(yōu)美而靈動(dòng)的音樂(lè )、華美的畫(huà)面、精致的構圖，以及一流的表演。
影片的主人公，一個(gè)天賦異秉的鋼琴家，是個(gè)被遺棄在巨型渡輪上的孤兒，名叫1900。在船上長(cháng)大，一生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大船，他生命的全部由鋼琴和大船組成。一生只有一次想要離開(kāi)渡輪走向陸地，那是因為鐘情于一個(gè)在船上邂逅的美麗少女。然而，陸地上的生活對于他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)完全陌生的世界。那種陌生讓他恐懼，最終恐懼讓他對陸地望而卻步，他選擇了退回船上。此后再沒(méi)有什么東西，能讓他離開(kāi)那艘船，即使是生存與否這樣的問(wèn)題。美麗少女的深情回望成為留在他內心深處永遠無(wú)法痊愈的一道傷口。
和眾多歐片一樣，這部片子也充滿(mǎn)了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢?“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無(wú)法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛(ài)。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭。”這種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩，他說(shuō)“Land? Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. After all, I don't exist for anyone。”
那個(gè)吹康牌樂(lè )器的胖子，上船掙錢(qián)的時(shí)候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續擁有這把小號，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。每一艘船上都有第一個(gè)發(fā)現自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個(gè)不知道結果的目標而激動(dòng)，從而開(kāi)始了新一輪的奔波。還有爵士樂(lè )本身似乎也暗示著(zhù)那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。”
恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來(lái)理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀(guān)眾的，《海上鋼琴師》的情節如同碧海潮生，高潮一浪接著(zhù)一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動(dòng)一邊彈奏，小孩子無(wú)師自通的演奏震驚滿(mǎn)船的人，這些只不過(guò)是大師的鋪墊罷了。自稱(chēng)“爵士樂(lè )祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直可以和最激烈的槍?xiě)鹣噫敲�。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當武器。讓人喘不過(guò)氣來(lái)的鋼琴比賽才結束，1900第一眼就愛(ài)上的女人出現在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。
天下沒(méi)有不散的宴席。1900在爆炸聲中與世訣別，選擇了自已的守候,他說(shuō),"Max, you're the only one who knows I'm here. You're a minority, and you better get used to it. Forgive me, my friend, but I'm not getting off. (max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì )下船的。)"
從表面上看，我們靠選擇制造我們的命運，1900一生中有很多成名的機會(huì )但是卻選擇了在輪船上渡了自已的一生,平淡而不平凡，其實(shí)選取擇的本質(zhì)不在于選取擇的本身，不在于明智準確的決斷。人生決不是投機，也不是賭博，而是內心探索自我，認識自我，才是穩定恒久的立身安心的基本。只有這樣，才能突破觀(guān)念的局限，“無(wú)為而無(wú)所不為”，實(shí)現人生選取擇的自由，而不是在飄移浮動(dòng)的潮流中沉浮不定，喪失自我，迷失選擇!
“I was born on this ship, and the world passed me by, but two thousand people at a time. And there were wishes here, but never more than fit between prow and stern. You played out your happiness, but on a piano that was not infinite. I learned to live that way.”( 我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習慣這么生活。 )
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《海上鋼琴師》的經(jīng)典臺詞12-27
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