勵志書(shū)籍：《罪與罰》
陀思妥耶夫斯基(1821-1881)，俄國十九世紀著(zhù)名作家�！蹲锱c罰》是他的代表作之一。 小說(shuō)描寫(xiě)窮大學(xué)生拉斯柯?tīng)柲峥品蚴軣o(wú)政府主義思想毒害，認為自己是個(gè)超人，可以為所欲為。為生計所迫，他殺死放高利貸的老太婆阿廖娜和她的無(wú)辜妹妹麗扎韋塔，制造了一起震驚全俄的兇殺案。經(jīng)歷了一場(chǎng)內心痛苦的懺悔后，他最終在基督徒索尼雅姑娘的規勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著(zhù)重刻畫(huà)主人公犯罪后的心理變化，揭示俄國下層人民的苦難生活。
1、內容簡(jiǎn)介
在彼得堡貧民區一家公寓的五層樓斗室里，住著(zhù)一個(gè)窮大學(xué)生拉斯柯?tīng)柲峥品�。他原在法律系就學(xué)，因交不起學(xué)費而被迫輟學(xué)，現在靠母親和妹妹從拮據的生活費中節省下來(lái)的錢(qián)維持生活。他已經(jīng)很久沒(méi)有交房租了。近來(lái)，房東太太不僅停止供給他伙食，而且催租甚緊。這時(shí)他遇見(jiàn)了小公務(wù)員馬爾美拉陀夫。馬爾美拉陀夫因失業(yè)而陷入絕境，長(cháng)女索尼婭被迫當了街頭妓女。拉斯柯?tīng)柲峥品虿辉赶耨R爾美拉陀夫那樣任人宰割，他打算來(lái)證明自己是一個(gè)很“不平凡的人”。
拉斯柯?tīng)柲峥品驓⑷撕螅?因內心處于痛苦的矛盾沖突中，無(wú)法擺脫內心的恐懼，他感到自己原先的一切美好的感情都隨之泯滅了，這是比法律懲罰更嚴厲的良心懲罰。他意識到自己失敗了。所以他懷著(zhù)痛苦的心情來(lái)到索尼婭處，受到索尼婭宗教思想的感召，向她說(shuō)出了犯罪的真相與動(dòng)機。在索尼婭的勸說(shuō)下，他向警方投案自首。
拉斯柯?tīng)柲峥品虮慌刑?年苦役，來(lái)到了西伯利亞。不久，索尼婭也來(lái)到了那里。一天清晨，兩人在河邊相遇。他們決心虔信上帝，以懺悔的心情承受一切苦難，獲取精神上的新生。
2、作者簡(jiǎn)介
陀思妥耶夫斯基，(1821～1881)
俄國19世紀俄國最偉大的小說(shuō)家之一，他的創(chuàng )作具有極其復雜、矛盾的性質(zhì)。
=陀思妥耶夫斯基生于醫生家庭，自幼喜愛(ài)文學(xué)。遵父愿入大學(xué)學(xué)工程，但畢業(yè)后不久即棄工從文。在法國資產(chǎn)階級革命思潮影響下，他醉心于空想社會(huì )主義，參加了彼得堡進(jìn)步知識分子組織的彼得拉舍夫斯基小組的革命活動(dòng)，與涅克拉索夫、別林斯基過(guò)往甚密。
1846年發(fā)表處女作《窮人》，繼承并發(fā)展了普希金《驛站長(cháng)》和果戈里《外套》寫(xiě)“小人物”的傳統，對他們在物質(zhì)、精神上備受欺凌、含垢忍辱的悲慘遭遇表示深切同情。喚醒他們抗議這個(gè)不合理的.社會(huì )制度。
《雙重人格》(1846)、《女房東》(1847)、《白晝》(1848)和《脆弱的心》(1848)等幾個(gè)中篇小說(shuō)使陀思妥耶夫斯基與別林斯基分歧日益加劇，乃至關(guān)系破裂。后者認為上述小說(shuō)流露出神秘色彩、病態(tài)心理以及為瘋狂而寫(xiě)瘋狂的傾向，“幻想情調”使小說(shuō)脫離了當時(shí)的進(jìn)步文學(xué)。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因參加革命活動(dòng)被沙皇政府逮捕并流放西伯利亞。十年苦役、長(cháng)期脫離進(jìn)步的社會(huì )力量，使他思想中沮喪和悲觀(guān)成分加強，從早年的空想社會(huì )主義滑到“性惡論”，形成了一套以唯心主義和宗教反對唯物主義和無(wú)神論，以溫順妥協(xié)反對向專(zhuān)制制度進(jìn)行革命斗爭的矛盾世界觀(guān)。
他流放回來(lái)后創(chuàng )作重點(diǎn)逐漸轉向心理悲劇。長(cháng)篇小說(shuō)《被侮辱與被損害的》(1861)繼承了“小人物”的主題�！陡F人》里偶爾還能發(fā)出抗議的善良的人，已成了聽(tīng)任命運擺布的馴良的人;人道主義為宗教的感傷主義所代替�！端牢菔钟洝�(1861～1862)記載了作者對苦役生活的切身感受，小說(shuō)描寫(xiě)了苦役犯的優(yōu)秀道德品質(zhì)，控訴了苦役制對犯人肉體的、精神的慘無(wú)人道的摧殘，無(wú)情揭露了沙皇俄國的黑暗統治。
《罪與罰》(1866)是一部使作者獲得世界聲譽(yù)的重要作品。
《白癡》(1868)發(fā)展了“被侮辱與被損害的”主題，女主人公娜斯塔西亞強烈的叛逆性和作為正面人物的梅什金公爵的善良與純潔，使小說(shuō)透出光明的色調。但一些用以攻擊革命者的“虛無(wú)主義者”形象，削弱了小說(shuō)的揭露力量。
在《群魔》(1871～1872)中已沒(méi)有被侮辱與損害者的形象，而只有對革命者的攻擊了。
最后一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》(1880)是作者哲學(xué)思考的總結。作者以巨大的藝術(shù)力量描寫(xiě)了無(wú)恥、卑鄙的卡拉馬佐夫家族的墮落崩潰。對顛沛流離、生活在水深火熱之中的人們表示深厚同情，但也流露出消極的一面，例如認為只有皈依宗教才能保全道德的價(jià)值，只有寬恕和仁慈才能拯救人類(lèi)社會(huì )等說(shuō)教。
陀思妥耶夫斯基擅長(cháng)心理剖析，尤其是揭示內心分裂。他對人類(lèi)肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫(xiě)是其他作家難以企及的。他的小說(shuō)戲劇性強，情節發(fā)展快，接踵而至的災難性事件往往伴隨著(zhù)復雜激烈的心理斗爭和痛苦的精神危機，以此揭露資產(chǎn)階級關(guān)系的紛繁復雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組合、深層心理活動(dòng)描寫(xiě)都對后世作家產(chǎn)生深刻影響。
3、創(chuàng )作歷程
1866年也是陀思妥耶夫斯基一生中值得大書(shū)特書(shū)的一年.這一年發(fā)生了許多事情,其中一些具有轉折意義,包括《罪與罰》的寫(xiě)作.《罪與罰》的最初構思可以追溯到50年代,小說(shuō)家對中心人物形象醞釀了大約15年.早在1859年,陀思妥耶夫斯基就給長(cháng)兄寫(xiě)道 :"你是否還記得,我曾對你講過(guò)一部懺悔錄式的長(cháng)篇小說(shuō)……我將把我的全部心血傾注在這部小說(shuō)上.早在服苦役期間,當我躺在通鋪上,愁腸百結,發(fā)生思想裂變的時(shí)候,我就開(kāi)始構思它了……這部懺悔錄將最終確立我的名聲 ."散見(jiàn)于陀思妥耶夫斯基書(shū)信和筆記中的一些記載均證明,他所說(shuō)的《懺悔錄》就是指拉斯柯尼科夫的故事.在服苦役期間,在那些被拋棄的人們中間,他對人的個(gè)性有了新的理解.他周?chē)切⑷朔竿暾膬刃氖澜绾蛨皂g不拔的頑強意志, 使他感到吃驚."看來(lái)此人", 陀思妥耶夫斯基關(guān)于苦役犯奧爾洛夫曾這樣描寫(xiě)道,"可以隨心所欲, 為所欲為,也藐視一切苦難和懲罰,世界上沒(méi)有任何東西使他感到畏懼.在他身上,我們看到的是無(wú)窮無(wú)盡的力量 ."
作家就這樣破天荒第一次提出一個(gè)容易引起激烈爭論的問(wèn)題--有權犯罪的問(wèn)題,這既是一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題,又是一個(gè)倫理問(wèn)題.出現了一個(gè)巨大的現代個(gè)人主義者和否認道德規范的英雄人物形象,他可以問(wèn)心無(wú)愧地去干任何事情,盡快地攫取權力,大發(fā)橫財,行兇殺人的想法在他身上已經(jīng)成熟.《茨岡》是普希金長(cháng)詩(shī)中最酷愛(ài)自由的一部,在這部長(cháng)詩(shī)中,特別有力地響徹著(zhù)詩(shī)人對當時(shí)專(zhuān)制國家的奴役制度的抗議.阿樂(lè )哥的行兇殺人和被人拋棄,是拉斯柯尼科夫行兇殺人和孤獨生活的主要根源之一."阿樂(lè )哥殺了人……他意識到他本人配不上他自己的最高理想,那種理想折磨著(zhù)他的心.這就是罪與罰 ."陀思妥耶夫斯基曾在筆記中這樣寫(xiě)道.無(wú)限度地追求自由解放,不可遏制的反抗意向,導致普希金的主人公在殘酷報復和行兇殺人之后精神徹底崩潰.在陀思妥耶夫斯基看來(lái),這就是犯罪與報應的悲劇事實(shí),這種悲劇也把他筆下的拉斯柯尼科夫給毀了.1860年在閱讀法國刑事案件匯編時(shí),一篇題為《拉賽內爾訴訟案》的文章引起了他的注意.皮埃爾-弗朗索瓦 拉賽內爾是里昂市一個(gè)商賈的兒子.他面孔清臞,風(fēng)度優(yōu)雅,嘴角上總是掛一絲嘲諷的微笑,他曾想埋頭于研究法律.1829年,在一次決斗中,他殺死了著(zhù)名政治演說(shuō)家邦雅門(mén)孔斯坦的兒子.這次決斗結束了拉賽內爾生活中的第一幕,并成了他爾后與一些性格罕見(jiàn)的特殊人物呼朋引類(lèi),互相勾結的起因. 獄中釋放出來(lái)以后,他打算從事文學(xué)活動(dòng)-- 寫(xiě)詩(shī).但文學(xué)活動(dòng)也不能使拉賽內爾感到滿(mǎn)足;他又跟那些獄友們來(lái)往.由于饑餓,由于對金錢(qián)和享樂(lè )懷有無(wú)法遏制的欲望,他開(kāi)始參與他們的盜竊活動(dòng).時(shí)過(guò)不久,他決心干更大的犯罪勾當:行兇殺人,搶劫財物.在蹲監獄期間,他出版了一本詩(shī)集.他在一大群作家,法學(xué)家和醫生們面前,盡情地發(fā)揮他關(guān)于文學(xué),道德,政治和宗教的思想.他那精辟的見(jiàn)解,清晰的記憶力和廣博的知識,使所有的聽(tīng)眾驚詫不已.這類(lèi)喜歡發(fā)表抽象議論的罪犯或滿(mǎn)口空洞理論的殺人兇手,以其心理上的各種矛盾引起陀思妥耶夫斯基的極大興趣.在他看來(lái),若能對這類(lèi)人物加以浪漫主義的體現,是會(huì )大有成效的.艱難困苦,嚴峻可怕的1864年,為陀思妥耶夫斯基的主要藝術(shù)構思提供了豐富的素材.長(cháng)兄死后,為了擺脫物質(zhì)上的困境,他像發(fā)熱病似地到處尋求資金,他經(jīng)常在各種借據上簽字,償還債務(wù),他隨時(shí)都有被關(guān)進(jìn)債戶(hù)監獄的危險,他不得不經(jīng)常同區警察所所長(cháng),彼得堡的高利貸者,各種各樣代理人和生意人打交道. 在物質(zhì)狀況極端惡劣的這一年,陀思妥耶夫斯基曾向他那位年邁的莫斯科姑媽庫馬寧娜借過(guò)1萬(wàn)盧布的債.作家在自己家中也十分真切地感覺(jué)到了拉斯柯尼科夫所面臨的問(wèn)題:一方面是孤苦無(wú)靠的年輕生命,已故長(cháng)兄的孩子們,另一方面是一位年邁昏聵的老太婆,她掌握著(zhù)庫馬寧家不可勝數的資本,并立下遺囑要捐獻一大筆錢(qián)給教堂,以備將來(lái)超度她的靈魂。
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