肖邦的故事
肖邦是個(gè)天才,的確是的 ,但是世界上沒(méi)有百分百的天才,只有百分百的努力。下面是YJBYS小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于肖邦的故事,歡迎閱讀!
“脫帽吧,先生們!這里是一位天才!”這是1831年12月,舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè )報》第49期的一篇評論肖邦作品的文章里推崇肖邦的話(huà)。這篇文章是舒曼的第一篇音樂(lè )評論文章。德國人對肖邦的了解,是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。
肖邦是世界著(zhù)名的波蘭作曲家和鋼琴家,1810年2月生于華沙近郊的熱里亞左瓦沃里亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國人,后遷居波蘭,曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科領(lǐng)導的反抗侵略者的起義,起義失敗后流落華沙,靠教學(xué)度日。后來(lái),他又在家中開(kāi)設了一所寄宿學(xué)校。從此,他就不再參與政事,只求平安地生活下去。但是,他和華沙的文化界人士保持著(zhù)密切的來(lái)往,這對小肖邦的思想成長(cháng)是有影響的。
肖邦從很小的時(shí)候就顯露出了音樂(lè )天賦,有別于其他神童音樂(lè )家的是,少年肖邦并不喜歡鋼琴。肖邦的第一位鋼琴教師是個(gè)奇怪的人物,他總是穿著(zhù)淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(cháng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心,據他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國王的衣物。他總是帶著(zhù)一支長(cháng)鉛筆,常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規矩的`學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴,而且彈得非常美妙。7歲時(shí)肖邦就發(fā)表了第一首作品g小調波蘭舞曲。8歲時(shí)舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此肖邦以鋼琴演奏“神童”的身份經(jīng)常應邀去為貴族演奏。在10歲時(shí),他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏,歌唱家聽(tīng)后非常高興,送給他一塊手表。不久以后,俄國沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏,當即以一個(gè)鉆石戒指作為贈品。當時(shí)的歐洲報紙上有這樣一句話(huà):“上帝把莫扎特賜給了奧地利,卻把肖邦賜給了波蘭。”于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名西歐。當肖邦還很小,不會(huì )記譜時(shí),他就能編出一些小品來(lái),讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在華沙音樂(lè )學(xué)院里學(xué)習了作曲和其他課程,在此期間他逐漸成為波蘭公認的鋼琴演奏家和作曲家。當他十七歲時(shí),終于離開(kāi)學(xué)校獻身于音樂(lè )。
肖邦在少年時(shí)代,接觸到不少波蘭城鄉的民間音樂(lè ),以及不少波蘭愛(ài)國人士的進(jìn)步思想。正式成為音樂(lè )學(xué)院的學(xué)生后,與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里,肖邦經(jīng)常去鄉間度假。他欣賞祖國的自然風(fēng)光,傾聽(tīng)農民的歌唱、奏樂(lè ),參加鄉村的舞會(huì )和婚禮。祖國的文化、民間的音樂(lè ),就像種子一樣,播種在肖邦的心田里。
18世紀末至19世紀中的波蘭,是一個(gè)多災多難的國家,但也是一個(gè)可歌可泣的民族。從1772至1795年,波蘭被俄國、普魯士、奧地利三個(gè)強國進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土,奴役波蘭的人民,還想扼殺波蘭人民的民族意識,以使他們能長(cháng)久地統治下去?墒,波蘭人民始終堅持著(zhù)不屈不撓的愛(ài)國斗爭。當時(shí),波蘭涌現出一批愛(ài)國的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性,要有熱愛(ài)人民和自由的思想內容,要有豐富的情感色彩。這些思想對肖邦有著(zhù)深遠的影響。肖邦的老師埃爾斯納對肖邦說(shuō):“你是天才,為人民而寫(xiě)作吧,要寫(xiě)得有通俗性、民族性。”這一切,給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
1830年,法國爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)“神圣同盟”的封建統治,也對歐洲各國的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí),波蘭的愛(ài)國力量又重新振奮起來(lái),秘密的愛(ài)國組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當局的逮捕、鎮壓,醞釀著(zhù)新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢下,肖邦的親人、老師和朋友們敦促肖邦出國去深造,并通過(guò)他的音樂(lè )創(chuàng )作和演奏去為祖國獲取榮譽(yù)。當他還沒(méi)有走出多遠的時(shí)候,他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉泥土的銀制紀念杯,希望他永遠也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái),但是永遠也沒(méi)有忘記生他養他的祖國。
肖邦去了巴黎。為了在巴黎站穩腳跟,肖邦和上層社會(huì )的人士交往。肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng )作、演奏和鋼琴教學(xué),贏(yíng)得了人們高度的尊重。肖邦從此一直定居在巴黎,只偶爾去外地旅行。
1835年在德國的德累斯頓,肖邦認識了波蘭貴族出身的瑪利亞,次年向她求婚,因門(mén)戶(hù)之見(jiàn)而遭拒。1836年,肖邦認識了法國著(zhù)名女作家喬治桑,約一年后兩人同居,大約在1847年分手。肖邦從30年代起就經(jīng);疾,由此也更產(chǎn)生出他鄉做客,舉目無(wú)親的孤獨感。肖邦對祖國的眷戀更加執著(zhù),他在臨終前留下遺囑:“我知道帕斯凱維奇決不允許我的遺體運回華沙,那么至少把我的心臟運回去吧。”1849年10月17日肖邦因結核病逝世于巴黎。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進(jìn)行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓,一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。
在肖邦的身上,母親的血統占著(zhù)優(yōu)勢,他是在自己的音樂(lè )中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家。從此以后,斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂(lè )的主流。在具有戰爭氣氛的波羅涅茲中,波蘭民族的血液沸騰得格外有力,它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著(zhù)火熱而輝煌的姿態(tài);甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣(mài)俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外,肖邦還寫(xiě)了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時(shí)像魔鬼般地神秘莫測,有時(shí)又像水妖般地令人銷(xiāo)魂,但卻永遠是溫暖而慈祥的。通過(guò)他的抒情而成為一種普遍語(yǔ)言的靈性在他那些光輝燦爛的練習曲中慶祝著(zhù)最大的勝利,而那些夜曲則是他在孤獨中的夢(mèng)幻,他向靜夜傾訴著(zhù)一個(gè)人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運的寵兒,但實(shí)際上,卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣,也是一個(gè)飽經(jīng)生活苦難的人。
肖邦一生作品繁多,且全部為鋼琴曲,而其中的十分之九又是鋼琴獨奏曲。但是最令人感到麻煩的是,他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標題,很多作品,即使標上調式和體裁及體裁編號,仍然難以搞懂到底是哪一首。肖邦自己的信條是:“讓人們去猜吧!”因此,后人查找肖邦的作品時(shí),往往以作品編號作為查找的主要根據,因為作品編號是不會(huì )出現重復和混亂現象的。肖邦作曲時(shí),基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據當時(shí)的人所說(shuō),肖邦擅長(cháng)在鋼琴上即興創(chuàng )作,而且有著(zhù)一氣呵成般的流暢,但當他落筆追思即興創(chuàng )作時(shí),卻異常費力,稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作,每經(jīng)他本人演奏一次,就會(huì )出現一種有所改動(dòng)的版本?梢(jiàn)肖邦對于作曲是十分情緒化的。
肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨創(chuàng )性的藝術(shù)家之一,他的風(fēng)格完全是他自己的,絕不會(huì )把他的風(fēng)格與其他人相混淆。在第一流的藝術(shù)家中,肖邦是惟一把他的創(chuàng )作生活集中于鋼琴上的大師。從一開(kāi)始,他的想象就獻給了鍵盤(pán),他在這狹窄的結構中創(chuàng )造出了一個(gè)世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉變成美的源泉。不能演奏任何時(shí)間長(cháng)度的持續音當然是鋼琴的主要局限,肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對于現代鋼琴風(fēng)格的形成,他的功績(jì)是不下于任何其他音樂(lè )家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續下去,形成縈繞著(zhù)迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生:“必須讓每個(gè)音符都歌唱起來(lái)。”在他的音樂(lè )中,精致的裝飾———顫音、裝飾音、輕盈的過(guò)渡句———魔術(shù)般地把那些單音延長(cháng)了。所有這些總是安排得很順手的,音樂(lè )幾乎像是自己演奏出來(lái)的。
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