關(guān)于巴爾扎克的故事

　　奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說(shuō)家，被稱(chēng)為“現代法國小說(shuō)之父”，下面是小編整理的關(guān)于巴爾扎克的故事，歡迎閱讀。

　　巴爾扎克的童年故事

　　巴爾扎克小時(shí)候很愛(ài)好文學(xué)， 父親卻硬要他學(xué)習法律。他就是不服從父親的旨意， 父子之間常為此事發(fā)生沖突。

　　一天， 父親再也按捺不住氣憤， 質(zhì)問(wèn)巴爾扎克： “我讓你學(xué)習法律， 你為什么要學(xué)習文學(xué)?”

　　“爸爸， 您知道， 我對法律是毫無(wú)興趣的�！卑蜖栐�克非常親切地對父親說(shuō)。

　　“毫無(wú)興趣! ”父親暴怒地快要跳起來(lái)， “你有興趣的是什么?是文學(xué)! 搞文學(xué)談何容易， 我看你根本不是搞文學(xué)的料! ”

　　“那不一定! ”巴爾扎克搖搖頭， 非常自信地說(shuō)， “一個(gè)人的成功， 往往取決於他的信心和努力�！�

　　“信心和努力?那好， 從今天起， 給你兩年的期限， 搞不成， 就得學(xué)習法律， 你敢答應嗎?”

　　“敢! ”巴爾扎克斬釘截鐵地回答。

　　從此， 巴爾扎克被父親關(guān)在房子里， 整天埋頭寫(xiě)作。這期間， 他寫(xiě)了一個(gè)歷史劇， 由於自己的閱歷有限， 對劇本的特點(diǎn)了解不夠， 沒(méi)有成功。但巴爾扎克并沒(méi)有喪失信心， 他堅信， 只要有決心、肯努力， 一定能在文學(xué)上取得成績(jì)。

　　一段時(shí)間的寫(xiě)作實(shí)踐， 使巴爾扎克感到自己的知識和經(jīng)驗都很淺薄。於是， 他拼命閱讀世界文學(xué)名著(zhù)， 廣泛地接觸社會(huì )和了解人生。他天天出入於圖書(shū)館和書(shū)店， 總是來(lái)得最早， 離開(kāi)最晚。有一次， 他在圖書(shū)館里翻閱資料， 邊看邊記， 忘記了時(shí)間的早晚。圖書(shū)館的人員下班了， 也忘記招呼巴爾扎克一聲。第二天早晨， 圖書(shū)館的人員來(lái)上班了， 發(fā)現巴爾扎克還在邊看邊記。為了讀書(shū)， 巴爾扎克真到了廢寢忘食的地步。

　　巴爾扎克在一部小說(shuō)中需一打架斗毆的情節， 就到街上去觀(guān)察。好容易遇到兩個(gè)青年人爭執， 他就故意從中煽風(fēng)點(diǎn)火， 想讓兩個(gè)人打起來(lái)。誰(shuí)知兩人看穿了他的“詭計”， 合起來(lái)把他轟走了。

　　巴爾扎克寫(xiě)起文章來(lái)就閉門(mén)謝客， 甚至家里人也不讓進(jìn)他的書(shū)房。有一次他把屋門(mén)鎖了， 從窗戶(hù)跳進(jìn)屋里， 再的把窗緊閉上。來(lái)訪(fǎng)的人見(jiàn)門(mén)上落了鎖就自動(dòng)回去了。

　　經(jīng)過(guò)幾年的努力， 巴爾扎克出版了小說(shuō)《朱安黨》， 贏(yíng)得了法國文學(xué)界的一致贊揚。以后他又陸續完成了《人間喜劇》等97 部小說(shuō)， 確立了他在法國文學(xué)史和世界文學(xué)史上的地位。

　　人物成就

　　巴爾扎克在法國文學(xué)史上的地位十分重要。在他之前，法國小說(shuō)一直未能完全擺脫故事的格局，題材內容和藝術(shù)表現力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說(shuō)的藝術(shù)空間，幾乎無(wú)限度擴大了文學(xué)的題材，讓社會(huì )的方方面面，包括那些仿佛與文學(xué)的詩(shī)情畫(huà)意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學(xué)題材的特點(diǎn)，把戲劇、史詩(shī)、繪畫(huà)、造型等多種藝術(shù)形式融入小說(shuō)創(chuàng )作中，在西方文學(xué)史上第一次如此巨大的豐富了小說(shuō)的藝術(shù)技巧。批評家泰納稱(chēng)贊他道：“真正使他成為哲學(xué)家，而且超乎一切偉大藝術(shù)之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個(gè)人物重復出現，而彼此關(guān)聯(lián)……從來(lái)沒(méi)有藝術(shù)家聚積了這么多的光輝于其所要描寫(xiě)的人物，而且從來(lái)也沒(méi)有這樣的完美……巴爾札克之所以真正偉大，就在他握住了現實(shí)，而且握住了全體，他的偉大的系統，又把他的繪畫(huà)有力地統一起來(lái)，忠實(shí)而且有趣�！�

　　巴爾扎克對現實(shí)主義文學(xué)最大的貢獻在于他對典型人物形象和社會(huì )風(fēng)俗的細致刻畫(huà)，并表達人物性格在社會(huì )環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫(xiě)逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級對貴族社會(huì )日甚一日的沖擊。他所創(chuàng )造的人物高老頭、葛朗臺、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學(xué)史不同類(lèi)型資產(chǎn)階級代表人物的樣板形象，對以后的現實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。這些人物雖然都很典型，卻并不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化，而是具有鮮明的個(gè)性色彩。

　　巴爾扎克經(jīng)歷

　　一位出生在普通人家的年輕人十分喜歡文學(xué)，但在他30歲之前從來(lái)沒(méi)寫(xiě)過(guò)令他滿(mǎn)意的作品。他的親人希望他能經(jīng)商，這樣生活可以因此更富足些，但是他卻希望能夠寫(xiě)作。他最大的希望就是有人能提供他一年生活費用，讓他能夠安穩地寫(xiě)作。

　　但殘酷的生活讓他不得不走上經(jīng)商的道路，他先后辦了不少廠(chǎng)子，但沒(méi)有一家能夠成功；他也曾和出版商合作，經(jīng)營(yíng)書(shū)籍，但也失敗了；他又辦了鑄字廠(chǎng)和印刷廠(chǎng)，但厄運連連，這兩家廠(chǎng)先后倒閉，而且欠下的巨額債務(wù)足以讓他還30年。

　　沒(méi)有錢(qián)的他不得不走上賣(mài)字求生和還債的道路。一年之內，他發(fā)瘋似的寫(xiě)下了3部小說(shuō)，但那些書(shū)反響平平，銷(xiāo)售也不理想，而且因為版權得不到保護，即使小說(shuō)寫(xiě)成，也不足以解決生計問(wèn)題。他改做記者，為多家日報撰稿，他每天寫(xiě)大量的文字，換來(lái)一些微薄的稿酬。

　　債主天天上門(mén)逼債，他絕望過(guò)，也想過(guò)放棄。但他十分崇拜白手起家、意志堅強的拿破侖，他把拿破侖的畫(huà)像放到書(shū)桌前，鼓勵自己必須堅持下去。

　　他開(kāi)始創(chuàng )作小說(shuō)。他一天睡四五個(gè)小時(shí)，喝大量咖啡，每天晚上8點(diǎn)上床，午夜起來(lái)寫(xiě)作，直到早晨8時(shí)。為了讓自己的文字盡快變成金錢(qián)償還債務(wù)，每天早餐之后，他就把手稿送到印刷廠(chǎng)。因為創(chuàng )作時(shí)間倉促，文章上經(jīng)常有錯字和文理不通的部分，他只好對校樣改了又改，而且他不是只改動(dòng)幾個(gè)標點(diǎn)，而是大段大段地重寫(xiě)。一本名叫《老處女》的小說(shuō)，他一連改了9次，最后讓排字工人十分厭煩，他們甚至抗議以后不再排他的文字。

　　他在30歲之后的生活幾乎全是為債務(wù)而發(fā)瘋似的寫(xiě)作。在后來(lái)的20年內，他創(chuàng )造了100多部小說(shuō)，其中的《人間喜劇》、《高老頭》等數10篇小說(shuō)成為傳世之作。在他逝世的前兩年，他還在修改20多年前的手稿。

　　他就是法國著(zhù)名的作家巴爾扎克。巴爾扎克能從一個(gè)平庸作家成為著(zhù)名作家，動(dòng)力竟來(lái)源于那些巨額債務(wù)。為掙錢(qián)還債，他寫(xiě)作寫(xiě)作再寫(xiě)作。很難想象一個(gè)偉大的作家這樣的創(chuàng )作動(dòng)機，但巴爾扎克的故事卻讓我們明白，壓力是成功的催化劑，它可以催生許多奇跡。

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