馬致遠生平事跡及作品背景簡(jiǎn)介
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馬致遠生平事跡及作品背景簡(jiǎn)介
馬致遠（1250~1321年），是元代著(zhù)名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠以字行于世。號“東籬”，以示效陶淵明他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當在至元（始于1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間曾任江浙行省務(wù)官，后過(guò)著(zhù)“幽棲”生活。他是元代著(zhù)名的戲劇家，有雜劇15種，今存有《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《江州司馬青衫淚》、《西華山陳搏高臥》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《半夜雷轟薦福碑》6種，并和李時(shí)中、紅字李二、花李郎合寫(xiě)《邯鄲道醒悟黃粱夢(mèng)》一書(shū)。他也是一個(gè)散曲名家，輯本有《東籬樂(lè )府》一卷，現存小令一零四首，套曲二十三套。
馬致遠著(zhù)有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《開(kāi)壇闡教黃梁夢(mèng)》《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂(lè )府》一卷，收入小令104首，套數17套。其雜劇內容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩(shī)中說(shuō)：“萬(wàn)花叢中馬神仙，百世集中說(shuō)致遠”“姓名香貫滿(mǎn)梨園”。
在馬致遠生活的年代，蒙古統治者開(kāi)始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實(shí)行，這給漢族文人帶來(lái)一絲幻想和的失望。馬致遠早年曾有仕途上的抱負，他的.一套失題的殘曲中自稱(chēng)“寫(xiě)詩(shī)曾獻上龍樓”，卻長(cháng)期毫無(wú)結果。后來(lái)?yè)蔚胤叫」倮�，也是完全不能滿(mǎn)意的，在職的時(shí)間大概也并不長(cháng)。在這樣的蹉跎經(jīng)歷中，他漸漸心灰意懶，一面懷著(zhù)滿(mǎn)腹牢騷，一面宣稱(chēng)看破了世俗名利，以隱士高人自居，同時(shí)又在道教中求解脫。
《漢宮秋》是馬致遠早期的作品，也是馬致遠雜劇中最著(zhù)名的一種，敷演王昭君出塞和親故事。歷上的這一事件，原只是漢元帝將一名宮女嫁給內附的南匈奴單于作為籠絡(luò )手段，在《書(shū)》中的記載也很簡(jiǎn)單。而《后漢書(shū)·南匈奴傳》加上了昭君自請出塞和辭別時(shí)元帝驚其美貌、欲留而不能的情節，上一種故事色彩。后世筆記小說(shuō)、文人詩(shī)篇及民間講唱文學(xué)屢屢提及此事，對歷史事實(shí)多有增益改造。
人物生平
獻詩(shī)上龍樓
蒙古定宗五年（1250年）前后，正如《青杏子·悟迷》中所寫(xiě)的那樣，馬致遠應該是出生在一個(gè)富有且有文化素養的家庭的（“氣概自來(lái)詩(shī)酒客，風(fēng)流平昔富豪家”），并像《撥不斷·九重天》中所寫(xiě)的那樣（“九重天，二十年，龍樓鳳閣都曾見(jiàn)”），在大都度過(guò)二十年左右的青少年時(shí)期。
之后，在至元七年（1270年）左右，馬致遠開(kāi)始了“二十年漂泊生涯”（《青杏子·悟迷》）。至元十年（1273年），孛兒只斤·真金被立為太子，正如套曲《女冠子·枉了閑愁》中所寫(xiě)的那樣（“且念鯫生自年幼，寫(xiě)詩(shī)曾獻上龍樓”），急切地追求功名的馬致遠似乎曾向孛兒只斤·真金獻詩(shī)，且似因為孛兒只斤·真金的關(guān)系而曾為官。
至元二十二年（1285年），孛兒只斤·真金去世。之后，大概由于孛兒只斤·真金去世的緣故，馬致遠離京任江浙行省務(wù)官。
晚節園林趣
元貞年間（1295年初－1297年初），正如賈仲明在挽李時(shí)中的《凌波仙》中所寫(xiě)的那樣（“元貞書(shū)會(huì )李時(shí)中，馬致遠、花李郎、紅字公，四高賢合捻《黃粱夢(mèng)》”），馬致遠參加了“元貞書(shū)會(huì )”，與李時(shí)中、藝人花李郎和紅字李二合作創(chuàng )作了《邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》，并和王伯成結為忘年好友。
大德年間（1297年－1307年），經(jīng)過(guò)了半世蹉跎的馬致遠大概在此時(shí)明白了“西村最好幽棲”（《哨遍·半世逢場(chǎng)作戲》），于是和《四塊玉·恬退》中所寫(xiě)的一樣（“綠鬢衰，朱顏改，羞把塵容畫(huà)麟臺。故園風(fēng)景依然在，三頃田，五畝宅，歸去來(lái)”）開(kāi)始了晚年的隱居生活，隱居地點(diǎn)可能是杭州。隱居期間，馬致遠曾與盧摯有過(guò)交往。
皇慶二年（1313年），元仁宗恢復科舉。大概因此，馬致遠在至治元年（1321年）左右創(chuàng )作了套曲《粉蝶兒·至治華夷》來(lái)表示對元仁宗的好感。大約在這一套曲完成不久后，馬致遠便逝世了，時(shí)間在泰定元年（1324年）秋季前。
馬致遠代表作
《天凈沙·秋思》《壽陽(yáng)曲·江天暮雪》《壽陽(yáng)曲·遠浦帆歸》《【仙呂】賞花時(shí)——長(cháng)江風(fēng)送客》《雜劇·馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》《【雙調】撥不斷——九重天，二》
《【南呂】金字經(jīng)——絮飛飄白雪》《雜劇·呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》《【南呂】一枝花——惜春奪殘造》《雜劇·邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》《【越調】小桃紅——四公子宅賦》《雜劇·半夜雷轟薦福碑》
《【雙調】夜行船——簾外西風(fēng)飄》《【般涉調】哨遍》《【大石調】青杏子——悟迷世事飽》《【雙調】清江引》《雜劇·西華山陳摶高臥》《【雙調】壽陽(yáng)曲——春將暮，花》
《【仙呂】青哥兒》《【雙調】湘妃怨——和盧疏齋《》《【雙調】新水令——題西湖四時(shí)》《【大石調】青杏子——天賦兩風(fēng)流》《【雙調】慶東原——嘆世拔山力》《般涉調·哨遍·半世逢場(chǎng)作戲》
《【雙調】喬牌兒——世途人易老》《【中呂】粉蝶兒》《【雙調】夜行船——酒病花愁何》《【般涉調】耍孩兒——借馬近來(lái)時(shí)》《【雙調】蟾宮曲——嘆世東籬半》《【雙調】壽陽(yáng)曲——山市晴嵐花》
《【南呂】一枝花——詠莊宗行樂(lè )》《雜劇·江州司馬青衫淚》《【雙調】行香子》《雜劇·破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》《【雙調】夜行船——天地之間人》《【南呂】四塊玉——天臺路采藥》
《【雙調】夜行船——百歲光陰百》《【中呂】喜春來(lái)——六藝禮夙興》《【南呂】四塊玉——嘆世兩鬢皤》《【商調】集賢賓》《【南呂】四塊玉——恬退綠鬢衰》
馬致遠人物評價(jià)
朱權《太和正音譜》評價(jià)：“馬東籬之詞，如朝陽(yáng)鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長(cháng)鳴萬(wàn)馬皆喑之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥(niǎo)共語(yǔ)哉！宜列群英之上�！�
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