民族音樂(lè )家呂文成的事跡簡(jiǎn)介
呂文成，著(zhù)名民族音樂(lè )家，是廣東音樂(lè )卓有成就的作曲家和演奏家，他創(chuàng )作的《步步高》、《平湖秋月》、《蕉石鳴琴》、《醒獅》等一大批優(yōu)秀樂(lè )曲至今仍旋律飛揚。他的創(chuàng )作，結構嚴謹，曲調清新，旋律優(yōu)美流暢，委婉動(dòng)聽(tīng)，節奏生動(dòng)活潑，熱情奔放，富有鮮明的個(gè)性和風(fēng)格。
“中國音樂(lè )本身有一種特征，”40年前的呂文成曾在一篇文章中這樣說(shuō)，“就是旋律純樸，它單純得像一位純潔無(wú)邪的鄉村小女孩的小心靈。它給欣賞者一種清麗和優(yōu)美的感覺(jué)，這是中國傳統藝術(shù)特征，我們應保護它并把它傳給下一代去……”呂文成的作品至今不衰，正好作為這句話(huà)的印證。
1898年3月24日，呂文成誕生在廣東香山縣（今中山市）郊區的南下鄉。據說(shuō)他本姓楊，過(guò)繼給呂姓人家后改的姓，他一個(gè)親弟弟一直是姓楊的。當時(shí)上海洋場(chǎng)百里，大批廣東人都上那兒去闖世界。1901年，呂文成剛3歲，養父就把他帶到黃浦江畔，在四川路街口擺個(gè)銀匠攤度日。由于家貧，他直到10歲才進(jìn)上�！皬V肇義學(xué)”就讀。
清末民初的上海，音樂(lè )活動(dòng)頻繁，不少廣東人也帶去了家鄉的音樂(lè )。呂文成既從操家鄉粵語(yǔ)的父輩及旅滬同鄉處接受嶺南文化尤其是粵樂(lè )的熏陶，也在這個(gè)大商埠領(lǐng)受東漸的西方音樂(lè )的浸淫，當然更直接受江南絲竹文化的耳濡目染。有一位老人記得，呂文成11歲時(shí)拉二胡已很不錯，后來(lái)到上海的樂(lè )社去學(xué)習和參加演奏，幾種不同地域的旋律不斷地在他腦子里交合和梳理，形成他創(chuàng )作的動(dòng)力。
據考證，粵樂(lè )從明萬(wàn)歷年間開(kāi)始萌芽，到清光緒時(shí)才成型。它自中原古樂(lè )（包括江南小曲調）傳入珠三角后，與本地民間歌謠、粵劇過(guò)門(mén)小曲相融合，成為獨特樂(lè )種。進(jìn)入20世紀的20年代，粵樂(lè )進(jìn)入廣泛傳播期。那時(shí)，進(jìn)過(guò)龍鳳餅店與冶金銀首飾攤當學(xué)徒的.呂文成，心無(wú)旁騖，終日沉醉在絲竹琴弦間。后來(lái)向留美返滬的造船工程師、小提琴演奏家和制作家司徒夢(mèng)巖學(xué)習小提琴和西洋樂(lè )理；并與后來(lái)成為粵樂(lè )名家的尹自重（1908年-1985年）以及何大傻、楊汝城（呂的弟弟）等常聚一起彈唱、研習粵曲。此外，他還到上海幾個(gè)音樂(lè )社團如“上海中華音樂(lè )會(huì )”、“上海儉德儲蓄會(huì )”及“上海精武體育會(huì )（音樂(lè )部）”去演奏，十八般武藝樣樣精通，而最拿手的好戲就是揚琴與二胡。打揚琴時(shí)，他能自彈自唱。
那個(gè)時(shí)期興男唱女聲，如梅蘭芳等，呂文成唱的也是女角的子喉，他吸收了京劇的二簧西皮的拖腔，使唱腔給人耳目一新之感。當年的報紙名記者黎紫君這樣寫(xiě)道：“二十年代他（呂文成）在上海音樂(lè )社個(gè)人表演揚琴獨奏《梅花三弄》、《小桃紅》兩闋，聽(tīng)眾們的感受如癡如醉，為廣東人在異地吐氣揚眉，尤其對廣東音樂(lè )的演奏佳妙得到知音人士?jì)?yōu)良評價(jià)，至今傳誦不衰……除以揚琴獨奏《柳娘三醉》之外，都以異軍突起姿態(tài)。二胡獨奏《雙聲恨》、《昭君怨》一曲將終，掌聲響徹全場(chǎng)�！备上驳氖�，呂文成的時(shí)代已開(kāi)始有唱片。于是，他把自彈自唱的作品大量錄制，他設計的“新腔”給粵劇清唱打開(kāi)一條新路，也給人們一種開(kāi)創(chuàng )新風(fēng)的啟示。社會(huì )上競相仿效，使二三十年代的上海、香港、廣州相繼出現粵樂(lè )的創(chuàng )作熱潮，從而擺脫了學(xué)舌于師承的舊路。
【民族音樂(lè )家呂文成的事跡簡(jiǎn)介】相關(guān)文章：
民族舞蹈的簡(jiǎn)介09-29
關(guān)于民族舞蹈簡(jiǎn)介06-18
2017年大學(xué)生創(chuàng )業(yè)事跡簡(jiǎn)介08-04
中南民族大學(xué)工商學(xué)院簡(jiǎn)介10-03
論文成功發(fā)表的步驟08-17
呂姓起源介紹06-17
海南大學(xué)生村官林明德個(gè)人事跡簡(jiǎn)介03-28
音樂(lè )家的名人名言09-26