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觀(guān)看電影《朗讀者》有感
奧斯卡獲獎電影《朗讀者》，改編自同名德語(yǔ)小說(shuō)，原著(zhù)是有史以來(lái)第一本登上《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的德語(yǔ)書(shū)。下面由yjbys小編為大家搜集的觀(guān)看電影《朗讀者》有感，歡迎大家閱讀!
【觀(guān)看電影《朗讀者》有感一】
因為年齡相差甚遠，在旁人異樣的眼光和犀利的言辭中被迫無(wú)奈分手，身份懸殊文化水平差一大截，在越發(fā)嚴重的自卑感中選擇分道揚鑣，這些現象早已成了每日社會(huì )新聞中不停滾動(dòng)的�？�，當這些外在因素猶如狂風(fēng)暴雨般撲面而來(lái)時(shí)，那種在環(huán)境的作祟下迸發(fā)出來(lái)的無(wú)止盡的恥辱和痛苦，使關(guān)系變得不再純粹和靠譜，身份地位的轉變更成了彼此間無(wú)法跨越的一條鴻溝，《朗讀者》其實(shí)就是在制造以上條件的基礎下，融入對過(guò)往沉痛歷史的直視和反思的同時(shí)，更是在精心打造的隱情中更為深入的探討了人性的本質(zhì)。
一個(gè)正處青春期的男孩Mike和一個(gè)從事售票員的中年女子Hanna，機緣巧合下走到了一起，他們在坦誠相待的表象下，在文化氣息濃厚的朗讀聲中，彼此陶醉在醉生夢(mèng)死般的情欲中，享受著(zhù)生理上的無(wú)限滿(mǎn)足和快感，一起度過(guò)了一個(gè)激情四溢到無(wú)法自拔的夏天。一天，Hanna一聲不吭的選擇了離開(kāi)，隨后Mike也順利完成了學(xué)業(yè)繼而攻讀法律，卻不料以旁聽(tīng)生的身份在一次審判納粹分子的法庭上，Mike見(jiàn)到了坐在被告席上的Hanna，而Hanna一直努力想要隱藏的秘密也逐漸浮出了水面，在Hanna被判終身監禁數年后，就當Mike還在尊嚴和關(guān)愛(ài)中不斷徘徊時(shí)，Hanna卻走向了生命的終點(diǎn)。
其實(shí)一開(kāi)始Mike和Hanna的身份就相當的懸殊，甚至有著(zhù)輩分上的差距，但他們之所以可以毫無(wú)顧忌的沉溺在情欲中，取決于他們這種純粹的關(guān)系并不會(huì )因迥異的身份受到環(huán)境因素的牽制和羈絆，可以說(shuō)這種微妙的關(guān)系只成立于Hanna的家中，在外就像他們在郊游時(shí)可以輕松的默認兩人是母子關(guān)系一樣，沒(méi)有任何主觀(guān)或客觀(guān)的顧慮和阻擾，而這片最妙的地方就在于接踵而來(lái)的從小環(huán)境到大環(huán)境的身份轉變，Mike成了一位需要維持良好正面形象的律師，而Hanna卻成了一名納粹軍營(yíng)中的看守員，這時(shí)他們所要面對不再是充滿(mǎn)自由的房間而是充滿(mǎn)束縛的社會(huì )。
在旁聽(tīng)席上，Mike突兀的低著(zhù)頭坐立難安，像是心虛的壓抑著(zhù)滿(mǎn)腹的難堪和恥辱，一方面刻意的保持距離，呈現出一種看似疏離和陌生的關(guān)系，另一方面卻又難舍昔日的那份刻骨銘心的感情，或許Mike的逃避和沉默真是為了遵從Hanna的意愿，維護她始終想要保有的尊嚴，但在我看來(lái)卻更像是為了保持正派高尚的自我形象而對于人性中正義召喚的無(wú)奈壓抑。通過(guò)Mike這一角色，讓人看到了一種在繁雜文明的社會(huì )體系中和被動(dòng)的生存環(huán)境下出于天性的自私和虛偽，但在當時(shí)的社會(huì )背景下Mike在為人處世的'過(guò)程中出于本能的行為舉止，卻不會(huì )讓人覺(jué)得可恥或痛惡，更多的反而是可憐和唏噓。
當Hanna坐在被告席上時(shí)，她有著(zhù)一定因果關(guān)系的雙重身份，因為是文盲，不但毅然決然的放棄了大好前程，在對于自身罪行的理解上可以看到與其他口若懸河的被告比起來(lái)，在思想上Hanna缺少了份看待事情的多樣性和復雜性，以及維護自我優(yōu)勢的圓滑和睿智，但一方面卻又不禁引人深思，面對事實(shí)上異常惡劣而殘忍的工作，卻能像個(gè)機械化的零件般，麻木不仁的眼睜睜看著(zhù)無(wú)辜的受害者慘死于烈火之下，把見(jiàn)死不救看得那么的天經(jīng)地義，一廂情愿的覺(jué)得自己不過(guò)是在盡職盡責的完成理所當然的任務(wù)，而這絕對不僅僅只局限于Hanna，那種被催眠和欺騙的崇高身份象征殘忍的強暴了人性，那種散失自我猶如仰賴(lài)信仰般的集體性崇拜，讓沒(méi)有親身體會(huì )過(guò)那般黑暗歷史的我都不由的心生畏懼。
再客觀(guān)點(diǎn)看，無(wú)論是看似高高在上掌握大權的法官，或是有過(guò)切膚之痛般慘痛經(jīng)歷的受害者，又或是從昔日的瞞天謊言中清醒過(guò)來(lái)的民眾，他們同樣背負著(zhù)不同的身份，環(huán)境和經(jīng)歷帶給他們的那些強烈而深刻的主觀(guān)意識，可以說(shuō)賦予了Hanna身份認可的一致性和絕對性，在她們眼里Hanna就是個(gè)殺人如麻滅絕人性的納粹分子，即使是個(gè)另有隱情的文盲。身份意義模糊了他們出于人性的判斷和辨別，以及處于客觀(guān)角度的理解和公平。服刑期間，在Mike熟悉的朗讀聲中，Hanna逐漸學(xué)會(huì )了認字，看似找回了從未敢于面對的自信心和成就感，卻不料表象下根深蒂固的過(guò)往事實(shí)卻成了一道永遠都無(wú)法跨越的檻。影片最后Mike帶著(zhù)略顯生疏的女兒來(lái)到Hanna的墓前訴說(shuō)著(zhù)過(guò)往與她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那一刻Mike似乎終于擺脫了身份的限制，懂得了坦誠的可貴。
比起略顯中規中矩的劇情，演員無(wú)懈可擊的表演要震撼得多，可能是由于時(shí)間上的局限性和主旨的敏感度，總覺(jué)得導演似乎還是有所顧忌和保留，缺乏一種直擊人心的力量和觸動(dòng)，在我看來(lái)最多只能是及格卻算不上優(yōu)秀的文學(xué)改編作品。無(wú)論是年齡的跨度上，還是對于不同身份的把控，無(wú)論是內斂的心理刻畫(huà)，還是符合人物背景的思想表達，可以說(shuō)Kate Winslet都做到了極致的完美，那種淋漓盡致的演繹就像一個(gè)在江湖中磨練了多年的高手，顯得極其的老道和自然，不得不讓人心生佩服。再加上表演不俗的David Kross和戲骨級的Ralph Fiennes，美妙絕倫的精彩演繹可以說(shuō)為影片撐起了大半邊天。
【觀(guān)看電影《朗讀者》有感二】
本屆奧斯卡獲獎電影《朗讀者》，改編自同名德語(yǔ)小說(shuō)，原著(zhù)是有史以來(lái)第一本登上《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的德語(yǔ)書(shū)。
《朗讀者》一書(shū)被改編成電影后，引發(fā)了廣泛的關(guān)注與討論，主流的意見(jiàn)是肯定這部電影的成就，尤其是它能緊扣原著(zhù)的精神，表達了二戰后德國年輕一代和老一代人之間的糾葛，牽涉了罪責和救贖的主題。主演溫絲萊特更因其在片中內斂含蓄的表演而獲得奧斯卡獎，其實(shí)也是對這部電影的莫大褒揚。
但是反對的聲音也很尖銳，作家威靈·戴維森一口咬定《朗讀者》絕對是一部爛電影，并指責好萊塢一貫善于糟蹋好小說(shuō)。威靈·戴維森的意見(jiàn)頗具代表性，他一直認為好小說(shuō)本質(zhì)上并不能被改編成電影。
事實(shí)上，任何一部從小說(shuō)改編而來(lái)的電影在問(wèn)世時(shí)，都會(huì )出現不滿(mǎn)的聲音，而且表達不滿(mǎn)的人群，恰恰是那些最熟悉小說(shuō)原著(zhù)的讀者，原因何在?“一千個(gè)讀者心目中就有一千個(gè)哈姆雷特”，文學(xué)和電影的最大不同，就是它們所提供想象空間大小的不同。
文學(xué)作品中，雖然有對人物的描寫(xiě)，對故事發(fā)生地點(diǎn)的交待，但是仍然要靠讀者用想象力去營(yíng)造故事的氛圍、色彩、人物的表情和內心世界，可以說(shuō)我們在閱讀文本的同時(shí)，在腦海里“二度創(chuàng )作”了一個(gè)想象的世界。張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)《紅樓夢(mèng)》的高明，就在于幾個(gè)主要人物，尤其關(guān)于黛玉形象的表述著(zhù)墨甚少，而曹雪芹這樣做的目的，就是讓我們每個(gè)人去想象各自的黛玉。
當小說(shuō)被改編成電影，原來(lái)的文字語(yǔ)言營(yíng)造的世界，變成了相對實(shí)在的視聽(tīng)語(yǔ)言，而視聽(tīng)的現實(shí)感和準確性一下子打碎了我們原本的想象——他們替我們選定了黛玉由陳曉旭扮演。
盡管反對之聲從未停止，但在電影發(fā)展的100多年時(shí)間里，每一年仍然會(huì )有知名或不知名的小說(shuō)被搬上銀幕。我甚至覺(jué)得文學(xué)殿堂里那些赫赫有名的著(zhù)作，已經(jīng)少有漏網(wǎng)之魚(yú)了。
《復活》、《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《傲慢與偏見(jiàn)》、《基督山伯爵》等等這些名著(zhù)都有新舊不同的電影版本。暢銷(xiāo)小說(shuō)《贖罪》、《哈利·波特》、《魔戒》、《香水》，阿加莎·克里斯蒂系列小說(shuō)，柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，也都被改編得頗為成功。
早期電影著(zhù)重于改編那些具有傳奇性和史詩(shī)性的文學(xué)作品，因為這些題材會(huì )吸引更多的觀(guān)眾。另外就是現實(shí)主義作品，俄國的現實(shí)主義小說(shuō)，因其氣象的廣闊，故事結構的'完備，很適合被改編成電影。
在改編文學(xué)作品的電影教科書(shū)里面，有大量關(guān)于何種小說(shuō)適合被改編的論述，但這也不能一概而論。比如米蘭·昆德拉的《生命不能承受之輕》，小說(shuō)中有大量議論性的語(yǔ)句，這似乎是電影不可能完成的任務(wù)，但是菲利普·考夫曼的改編版本《布拉格之戀》，卻也獲得了觀(guān)眾的認可。電影裁剪了原著(zhù)中龐雜的議論和無(wú)休止的政治隱喻，讓托馬斯、特麗莎、薩賓娜呈現清晰的三角關(guān)系。但是電影的明顯不足在于，我們看不到托馬斯隨性而為背后的思想動(dòng)因，而視聽(tīng)語(yǔ)言唯一的彌補措施就是畫(huà)外音旁白，但是旁白又會(huì )打破光影所營(yíng)造的夢(mèng)幻場(chǎng)景。
還有一個(gè)例子，就是托馬斯·曼的《威尼斯之死》，由維斯康蒂改編成同名電影。原著(zhù)中托馬斯·曼把自己對于生命、愛(ài)欲、美、疾病、歷史文化的思考和焦慮，融合在一個(gè)發(fā)生在威尼斯的故事中，那個(gè)美少年主角，其實(shí)就是抽象美和情欲合二為一的象征，所以美少年塔其奧是不可能被任何一個(gè)演員扮演的。然而維斯康蒂的成功，卻讓我們詫異，分析其中的原因，就是維斯康蒂不妄圖為所有讀者代言，他只是以自己的角度來(lái)詮釋《威尼斯之死》，鏡頭中處處體現著(zhù)他對原著(zhù)精神的理解，也處處表達著(zhù)他自己對于美與死的理解。值得注意的是，原著(zhù)中男主人公艾森巴赫是一個(gè)作家，而電影中卻被維斯康蒂改成了一個(gè)音樂(lè )家，主人公盡可以不必講話(huà)而將內心世界通過(guò)音樂(lè )傳達。這樣，在電影《威尼斯之死》中，我們就得到了幾個(gè)人對于主題的理解，托馬斯·曼、維斯康蒂，他們各自詮釋同一主題，如同3個(gè)聲部的共鳴。
近年來(lái)有一部我所看重的改編電影——李安的《色，戒》，我覺(jué)得他選擇張愛(ài)玲這篇短篇小說(shuō)來(lái)翻拍，真是慧眼獨具。
這部電影在問(wèn)世后，也引發(fā)了極大的爭議，甚至有些具有女性主義傾向的“張迷”認為李安歪曲了張愛(ài)玲，把片中王佳芝看成是李安男權視角的明證。這種理解顯然是膚淺了。
《色，戒》在拍攝上的鋪張，故事線(xiàn)索的埋設，都營(yíng)造了一種比原著(zhù)更為緊張的危機四伏的氛圍，從而暗示人物命運在動(dòng)蕩歲月中漂浮的不確定性，無(wú)常和蒼涼盡在無(wú)言中。我覺(jué)得李安在理解張愛(ài)玲方面是下了工夫的，比如影片幾次或明或暗提到王佳芝的父親，都有其深刻含義，尤其在電影院里面王佳芝對著(zhù)銀幕痛哭失聲的鏡頭，暗示了一種父愛(ài)的缺失感，這使我們聯(lián)想到張愛(ài)玲本人的經(jīng)歷。還有影片末尾的一場(chǎng)戲，大街被巡警封鎖，王佳芝知道最終的時(shí)刻將要來(lái)到，這個(gè)時(shí)候人群里面有一個(gè)家庭婦女跟警察求情，說(shuō)要回家燒飯，于是警察跟她開(kāi)玩笑：“看病可以的，燒飯就不行了�！边@個(gè)細節也是非常重要的，它出自張愛(ài)玲的另一篇散文。李安能不能真正理解張愛(ài)玲，從這個(gè)細節的表現上，可見(jiàn)一斑。
最后，用《朗讀者》原著(zhù)作者施林克在訪(fǎng)談中的一段話(huà)來(lái)結束：
“我有我自己的畫(huà)面，而電影不能重現我的畫(huà)面，如果作家指望電影重現他的畫(huà)面的話(huà)，那他就不應該賣(mài)出電影版權。作者期待的，只能是優(yōu)秀導演為故事和主題挖掘出出色的、新穎的畫(huà)面�！�
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