《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感（通用24篇）
品味完一部作品后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇1
在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因為對于夢(mèng)來(lái)說(shuō)，我算是無(wú)比強大，潛意識也算是無(wú)比強大了。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者，有十五年之久。那時(shí)我初中，我發(fā)現自己可以控制夢(mèng)境，為所欲為。但是我放棄了，因為在兩次造夢(mèng)后，我有意識的認為這是沒(méi)有意義的。夢(mèng)境應該通過(guò)無(wú)意識去解決無(wú)意識的問(wèn)題。用盜夢(mèng)空間的觀(guān)念來(lái)看，就是在潛意識狀態(tài)下的夢(mèng)境更有安全性，因為一切都是自己保護狀態(tài)。如果個(gè)體存在有意識，那會(huì )對整個(gè)夢(mèng)過(guò)于偏執，和考慮缺失，是危險的。
該片并不能算非常強大的科幻片，但是情節還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒(méi)看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節急促，也較亂，也不屢了。因為我還不至于是找茬族，看電影而已。
每每看完這種片，我就會(huì )神情呆滯，因為潛意識影響了正常思維。對于我來(lái)說(shuō)，現在以至于即便在現實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個(gè)不同的世界。
我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開(kāi)始做夢(mèng)。因為我知道我5分鐘可以做完一個(gè)夢(mèng)。但是這還并不算強大，我從5歲第一次意識到夢(mèng)境，在夢(mèng)里看到爺爺之后。我認為我沒(méi)做夢(mèng)的晚上不超過(guò)三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時(shí)候可以自主從夢(mèng)里醒來(lái)，看到了色彩，可以思維。高中的時(shí)候可以奔跑。大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時(shí)間睡的非常死。
最后，通過(guò)不同的人對電影的一些無(wú)意識反射。我觀(guān)察到了人對潛意識反應的三個(gè)現象。因為是一家三個(gè)人去看的，看完后三個(gè)狀態(tài)：
看完后我不說(shuō)話(huà)，因為潛意識一直在工作，影響了正常思維。當然，調動(dòng)潛意識作為行為依據還是很可怕的，我可以無(wú)意識的說(shuō)非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話(huà)，并能保證不受外界影響。
我媽看完以后，話(huà)特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識，而表現出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉化成意識后，表現為強烈的表達行為，當然，而且表達掩蓋了潛意識，內容與潛意識無(wú)關(guān)。
我爸沒(méi)法，沒(méi)心沒(méi)肺，不入戲，看完后跟看完前一個(gè)狀態(tài)。沒(méi)精打采，怨聲載道�？诳谡f(shuō)這部片不好看，實(shí)際一半時(shí)間他在睡覺(jué)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇2
電影總會(huì )給觀(guān)者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來(lái)總結《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧能夠構建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數影評人站出來(lái)猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉堪稱(chēng)科幻片想象力的精華，旋轉大戰能夠算作動(dòng)作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動(dòng)鏡頭和汽車(chē)墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè )仍然用一如既往的高亢節奏渲染著(zhù)時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著(zhù)諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀(guān)者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現出來(lái)的才是導演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)�，旣惏菏潜叩�，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現實(shí)世界的死，但是如同電影結尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì )明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀(guān)眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自己抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現實(shí)只是兩個(gè)相對的空間，尋找才是真正現實(shí)存在的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇3
多姆，科布（萊昂納多，迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來(lái)，人類(lèi)思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過(guò)去重新制定社會(huì )的法則，人們甚至可以通過(guò)思維來(lái)進(jìn)行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢(mèng)的時(shí)候，精神防線(xiàn)是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱(chēng)作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過(guò)，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)�？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛(ài)的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機會(huì )，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（inception）。與以往不同的是，這次多姆？科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過(guò)暗中的敵人對他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆？科布才能看到敵人的到來(lái)，因為犯罪現場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識里的妻子，和孩子……
片名“inception”一詞，在片中指的是通過(guò)夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)�？吹酱呙吒呤钟靡煌娫�(huà)甚至一個(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理?yè)碛泻軓姷姆烙鶛C制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說(shuō)讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類(lèi)題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專(zhuān)家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎，其實(shí)是前人異想天開(kāi)罷了。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇4
如果理性化的夢(mèng)境設定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，好像你自己就在夢(mèng)中似的。
這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗”。當然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì )失去欣賞本片99%的樂(lè )趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機械的夢(mèng)境設定背后，只有當你開(kāi)始針對一個(gè)個(gè)小細節開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節設定（how/what/when），你的大腦會(huì )敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內存負荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續沉浸類(lèi)似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì )就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線(xiàn)索……本片強大而富含內在邏輯的細節設定，會(huì )像黑洞一樣吸引觀(guān)眾。正是這種乍看不起眼、細想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線(xiàn)而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自己還樂(lè )在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀(guān)眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自己有主動(dòng)的意愿去圓滿(mǎn)這個(gè)故事。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇5
你在等一趟火車(chē)，
這趟車(chē)會(huì )把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車(chē)開(kāi)向哪里，
但是沒(méi)關(guān)系，
因為我們會(huì )在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣(mài)了他們之前竊取夢(mèng)境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見(jiàn)自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開(kāi)始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來(lái)自于對他妻子做的實(shí)驗。這個(gè)實(shí)驗是不可行的，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無(wú)法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著(zhù)危險的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責、自罪感，因為過(guò)度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開(kāi)
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話(huà)，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著(zhù)去面對她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現實(shí)，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見(jiàn)了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對，總是掙扎于現實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過(guò)程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現出最多的就是一個(gè)團隊協(xié)作的力量。從現實(shí)中的開(kāi)始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護著(zhù)這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節出問(wèn)題都會(huì )影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過(guò)了安檢�？催^(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說(shuō)的“親愛(ài)的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇6
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運轉速度比現實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我帶來(lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設計師可以在夢(mèng)境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設計師艾里阿德妮帶著(zhù)好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著(zhù)一層，男主角像會(huì )分身術(shù)一樣出現。而男主角的意識里躲著(zhù)一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著(zhù)艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現實(shí)與夢(mèng)境的區別，很多人會(huì )一直沉睡，高級藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對著(zhù)死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會(huì )見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著(zhù)一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實(shí)與夢(mèng)境的糾結），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設置了一個(gè)懸念，科布回到現實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動(dòng)的前兆，可判斷為現實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì )有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì )轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過(guò)了臉，由此判斷是現實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現實(shí)世界的，或許又有更強的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇7
以前覺(jué)得夢(mèng)境里面的畫(huà)面同自己最近的視覺(jué)接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢(mèng)空間》之后發(fā)現平時(shí)視覺(jué)所接受的景象只是夢(mèng)境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自己創(chuàng )造的無(wú)中生有的復雜場(chǎng)景。
以前有時(shí)候會(huì )思考點(diǎn)解夢(mèng)中的場(chǎng)景會(huì )咁細致同咁真實(shí)，而且連續性好強，有時(shí)極度華麗同壯觀(guān)，在現實(shí)中自己根本無(wú)法接觸過(guò)類(lèi)似的場(chǎng)景。甚至每次醒來(lái)都會(huì )責怪自己夢(mèng)中的時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢(mèng)，還叮囑自己下次做夢(mèng)一定要首先懷疑自己是否在做夢(mèng)，尤其是那些恐怖的噩夢(mèng)，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過(guò)一次，每次都身陷其中，那是夢(mèng)里的現實(shí)，不可能在兩個(gè)空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個(gè)空間，在現實(shí)就是現實(shí)，在夢(mèng)境，也是相對的現實(shí)，離開(kāi)唯有穿越。
《盜夢(mèng)空間》告訴我們，如果在夢(mèng)中，要強行脫離夢(mèng)境只能墜落和入水。還有現實(shí)中的五分鐘等于第一層夢(mèng)境的1個(gè)小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過(guò)在一場(chǎng)惡夢(mèng)入面扮演一名保家衛國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢(mèng)中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個(gè)種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現實(shí)中萬(wàn)一有這種機會(huì )我會(huì )勇敢好多倍，但極度疑惑當時(shí)夢(mèng)中的我就心都離埋，被嚇醒的時(shí)候才發(fā)現才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過(guò)多個(gè)小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢(mèng)期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個(gè)連綿不斷而非常細致的夢(mèng)境。
《盜夢(mèng)空間》還說(shuō)到可以深入幾層的夢(mèng)，這個(gè)我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺(jué)得好奇特，很想試試深入到第三層夢(mèng)境去環(huán)游世界，現實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢(mèng)境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說(shuō)到人們只會(huì )記得夢(mèng)中的片段而無(wú)法回憶夢(mèng)的開(kāi)始，甚至我們會(huì )覺(jué)得它根本沒(méi)有起點(diǎn)，只有中間的過(guò)程片段。假若我們做了個(gè)交歡的夢(mèng)，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問(wèn)我，我的潛意識沒(méi)發(fā)生過(guò)這種夢(mèng)。
相比以前，哩幾年好少做夢(mèng)，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無(wú)從考究。
當今的現實(shí)是那么的無(wú)奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現實(shí)虛偽，不如在夢(mèng)里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢(mèng)師。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇8
我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)�？偸橇晳T地回想一下：我夢(mèng)到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢(mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著(zhù)每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè )。從內心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì )偷偷地懷念；恐怖的，我會(huì )慶幸這只是夢(mèng)。
很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢(mèng)"的小說(shuō)。主人公不堪現實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺做夢(mèng)機器發(fā)泄內心的不滿(mǎn)，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現實(shí)與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著(zhù)實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(cháng)時(shí)間。
《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對夢(mèng)的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了�？伤吘故莻�(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續逃亡。
沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達成了。
這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿(mǎn)了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話(huà)來(lái)講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內心深處的秘密——美穎。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇9
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對未來(lái)的憧憬，我們可以根據自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因為有夢(mèng)可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著(zhù)迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè )定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè )定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現實(shí)。
夢(mèng)空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標準是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇10
很受追捧的片子，未觀(guān)其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì )有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著(zhù)不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢(mèng)境“規則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì )醒來(lái)，使用鎮靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀(guān)眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀(guān)眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀(guān)眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著(zhù)回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著(zhù)，以至于看完之后情緒很難平復，實(shí)在對不起同行的朋友。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇11
現實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現實(shí)，現實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢(mèng)師進(jìn)入對方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對方潛意識的想法�？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現來(lái)自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長(cháng)達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉，無(wú)法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個(gè)孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現實(shí)。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過(guò)去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因為對妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰勝了夢(mèng)境最終回歸到現實(shí)，和孩子們團聚。通過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無(wú)法自拔，對于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現實(shí)中最真切的牽掛。因為愛(ài)，我們分不清現實(shí)和夢(mèng)境，因為愛(ài)，我們想要逃避，因為愛(ài)，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現實(shí)生活，因為愛(ài)，我們選擇放下，因為愛(ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇12
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng )新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀(guān)看，不然——會(huì )短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因為妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的.天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的。所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇13
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一起做夢(mèng)的機器（夢(mèng)機，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器；大家“連根線(xiàn)就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設定，對于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很?chē)烂C，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一起做夢(mèng)”的機器為契機，來(lái)講一個(gè)情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。當我們理解硬件設定上“無(wú)中生有”的假設之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調（類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段），就會(huì )顯得很膩歪，連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇14
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著(zhù)自己的腦子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現實(shí)快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著(zhù)我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著(zhù)種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線(xiàn)索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀(guān)點(diǎn)：①柯布回來(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來(lái)是用手推的，推得倒在現實(shí)中，推不倒應該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會(huì )倒就是不會(huì )倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。②柯布沒(méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀(guān)眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結局是在第六層夢(mèng)境。
我總結出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇15
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現代科技理論和生物技術(shù)原理，現代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現實(shí)生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時(shí)候獲取對自己最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識，通過(guò)進(jìn)入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現實(shí)社會(huì )對于很多商業(yè)戰爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì )關(guān)注著(zhù)核心，所以人在自己的夢(mèng)中永遠是主角。
利用人的潛意識進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個(gè)時(shí)空內繼續存活。
高端的現代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構想下構成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè )效果贏(yíng)得了世界觀(guān)眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現方面都有其分析的價(jià)值和觀(guān)賞的必要性。對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素通過(guò)影片情節展此刻觀(guān)眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏(yíng)得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇16
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著(zhù)自己的腦子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現實(shí)快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著(zhù)我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著(zhù)種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時(shí)也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線(xiàn)索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀(guān)點(diǎn)：
�、倏虏蓟貋�(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來(lái)是用手推的，推得倒在現實(shí)中，推不倒應該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會(huì )倒就是不會(huì )倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。
�、诳虏紱](méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀(guān)眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結局是在第六層夢(mèng)境。
我總結出一句話(huà)：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇17
我們過(guò)往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來(lái)源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著(zhù)我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著(zhù)那早已確定的結果不斷前進(jìn)。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀(guān)念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？
這就需要我們去不斷的學(xué)習與覺(jué)知。能力強大的可以自己療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當對某些問(wèn)題意識不到，體會(huì )不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認清，理清……
影片中的小費舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費舍對父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來(lái)自父親對他的不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費舍的自己認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著(zhù)��！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇18
必須要說(shuō)的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無(wú)可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)。
只要是人都會(huì )做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著(zhù)自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢(mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì )放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著(zhù)竊取他人的夢(mèng)，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問(wèn)這種生命中不能承受之重，放到誰(shuí)身上都會(huì )受不了的。
人雖然是萬(wàn)物的靈長(cháng)，可也會(huì )受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà)，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì )幫我們實(shí)現。
影片結局不停旋轉的陀螺，代表著(zhù)人類(lèi)飛速轉動(dòng)的大腦，即使睡著(zhù)了，大腦不會(huì )停，夢(mèng)就不會(huì )斷，可此時(shí)的我們到底是在現實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來(lái)人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇19
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話(huà)題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對夢(mèng)的解構十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮靜劑后，長(cháng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因為他們已經(jīng)把夢(mèng)境當作現實(shí)，而現實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國》，活在一個(gè)意識的世界中，真實(shí)——不過(guò)是頭腦中的影像而已�，F實(shí)中我們孤立無(wú)助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現實(shí)與夢(mèng)境的區別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來(lái)。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現實(shí)后，仍深深的懷疑現實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無(wú)邊的夢(mèng)境，竟是無(wú)窮的痛苦。當夢(mèng)儼然成為現實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉眼韶華白首。一覺(jué)醒來(lái)，一切仿佛曾經(jīng)來(lái)過(guò)，又模糊不清。我們走過(guò)的歲月，我們執著(zhù)過(guò)的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨有的世界，它們曾有喜怒哀樂(lè )，我們帶著(zhù)各自的記憶，匯于現實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰(shuí)是世間的醒者?思緒無(wú)窮，夢(mèng)境無(wú)窮，意識，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎而已。
夢(mèng)在繼續，生活也在繼續。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇20
這是一部充滿(mǎn)懸疑的影片，這是一部需要高智商才能看懂的影片，這——就是《盜夢(mèng)空間》。
盜夢(mèng)空間主要講的是有5個(gè)人：優(yōu)素福（藥劑師）、伊姆斯（偽裝者）、阿瑟（前哨者）、阿瑞阿德尼（建筑師）和科布（竊取者）他們接受到了一個(gè)任務(wù)：要擊垮一個(gè)公司，要通過(guò)植入想法來(lái)讓菲舍荒廢這個(gè)公司然后建立一個(gè)新公司。他們首先綁架了菲舍，然后讓優(yōu)素福把他們通過(guò)一架機器設備進(jìn)入菲舍的夢(mèng)境（包括菲舍）——阿瑞阿德尼設計好的三層迷宮夢(mèng)境（設計成復雜的迷宮是為了不讓菲舍的潛意識防御者知道他們在菲舍的夢(mèng)境中）。然后先完成第一個(gè)任務(wù)，優(yōu)素福開(kāi)著(zhù)車(chē)，利用偽裝者偽裝成的菲舍的教父——布朗斯來(lái)利用菲舍，但是他們沒(méi)想到的是菲舍潛意識里面的防御者都接受過(guò)訓練，知道他們要侵入菲舍的夢(mèng)境，于是把齊藤打成重傷，為了完成任務(wù)，科布等人又接二連三進(jìn)入二、三層夢(mèng)境，結果，齊藤沉入了潛意識邊緣……
這一部電影非常的好看，但是結尾卻讓人感到疑惑：陀螺到底是停了下來(lái)還是繼續轉？沒(méi)有人知道：陀螺是科布的圖騰，只要一轉動(dòng)它就知道自己是在夢(mèng)里還是在現實(shí)世界，如果陀螺倒下的話(huà)，那就是現實(shí)世界，如果一直轉的話(huà)就是夢(mèng)中。
阿瑞阿德尼本來(lái)是科布的老丈的學(xué)生，因為科布的需要他老丈才把阿瑞阿德尼借給科布。阿瑞阿德尼非常聰明。他能在兩分鐘內設計出要一分鐘才能解決的迷宮。此外，老丈還對科布說(shuō)過(guò)：“阿瑞阿德尼非常聰明，甚至比你還聰明�！�
這一部電影非常的好看，里面懸念一個(gè)個(gè)，但是最大的懸念還是這一個(gè)——陀螺到底倒下沒(méi)？這，可能就要等大家看完電影后再來(lái)下結論了！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇21
許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞，甚而執著(zhù)研究著(zhù)影片最后那個(gè)陀螺到底停沒(méi)停下來(lái)的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無(wú)反顧地開(kāi)始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問(wèn)，據說(shuō)《周公解夢(mèng)》都因此而大賣(mài)……其實(shí)，關(guān)于影片的情節，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節，我曾經(jīng)武斷地下過(guò)一個(gè)屢試不爽的結論：無(wú)非是一個(gè)孤膽英雄的自己救贖之路，途中還一定會(huì )演繹一段刻骨銘心的狗血愛(ài)情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實(shí)，但凡是美國的商業(yè)片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場(chǎng)合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來(lái)，一部?jì)?yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏(yíng)在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀(guān)眾的迥異的感觸，毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺(jué)得悟到了一些什么。
我一直覺(jué)得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢(mèng)》走出影院的時(shí)候跟朋友閑聊，我說(shuō)這導演不像美國人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺(jué)得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有著(zhù)perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢(mèng)境或者說(shuō)，是對于我們現實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個(gè)獨與天地精神向往來(lái)的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過(guò)決絕與壯烈。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個(gè)比千年前幾何級數倍數紛擾的社會(huì )，他是否依然能夠逍遙游。都說(shuō)梅爾因為夢(mèng)做得太久，以至于分不清現實(shí)與夢(mèng)境，誤把現實(shí)當做夢(mèng)境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實(shí)，毋寧永遠地魂歸夢(mèng)境呢？
現實(shí)與夢(mèng)境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時(shí)空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問(wèn)生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒(méi)人知”……所謂夢(mèng)幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無(wú)須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來(lái)了沒(méi)有，現實(shí)還是夢(mèng)境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說(shuō)人生如夢(mèng)，其實(shí)，夢(mèng)，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實(shí)中的你我，不是誰(shuí)夢(mèng)中的一只蝴蝶呢？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇22
電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯過(guò)的電影，就像帝國雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。
片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。
首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢(qián)，cobb站一邊說(shuō)，你還是不會(huì )拼寫(xiě)啊。第一遍我沒(méi)看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現了chip上的拼寫(xiě)錯誤，才得此結論。
然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話(huà)。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數字作為電話(huà)留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸的理論。
inception計劃設計得十分精妙
第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設計的safe的idea，safe里藏著(zhù)fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現fischer受過(guò)反盜訓練，所以投射出一個(gè)army保護他的潛意識不被盜取。父親臨終的話(huà)和6位數字到手，進(jìn)入下一層。
第二層cobb通過(guò)提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護潛意識不被盜取，來(lái)獲取他的信任，同時(shí)誤導他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號，同時(shí)還投射出堅持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對話(huà)，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內心秘密的safe，所以警戒特別森嚴。safe里面是臨終的父親，說(shuō)的話(huà)是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開(kāi)保險箱，里面的風(fēng)車(chē)也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說(shuō)他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開(kāi)會(huì )設計好的需要implant的小idea，inception順利完成。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇23
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì )不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì )在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當的“難得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿(mǎn)足于設置迷宮來(lái)困住觀(guān)眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會(huì )顯得過(guò)于注重形式與結構而缺乏豐滿(mǎn)的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節細節上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤(pán)把握的障礙：它讓你執著(zhù)于將巔峰的“99”變成完滿(mǎn)的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執著(zhù)，也可能因為那個(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng )造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當的時(shí)候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì )體會(huì )到諾蘭以往沒(méi)有表現出來(lái)、或者沒(méi)有表現如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構建自己對劇情邏輯的解釋?zhuān)紩?huì )發(fā)現無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì )變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當你發(fā)現繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內心隱痛時(shí)，你也會(huì )逐漸體會(huì )到片中的他為什么無(wú)法釋?xiě)训男木�，這時(shí)候，你才會(huì )意識到，電影在劇情結構上的超復雜細致設定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng )造一種與表現資料“同質(zhì)化”的體驗：你能夠解不開(kāi)紛繁復雜的線(xiàn)索，但你會(huì )更加認同影片的情感主線(xiàn)；在適當的時(shí)候，你或者因為找到了自圓其說(shuō)的解釋而釋然；或者因為領(lǐng)悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛(ài)而感動(dòng)，至于這種愛(ài)引起的是怎樣的行動(dòng)過(guò)程，對你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風(fēng)格與結構上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類(lèi)影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導玩弄觀(guān)眾預期的過(guò)程中去體會(huì )隱含的好處。一部分觀(guān)眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感 篇24
這部電影，看過(guò)三次，才覺(jué)得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌�、突出了人的三大感情，愛(ài)情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話(huà)題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒(méi)有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿(mǎn)奇特與藝術(shù)，來(lái)表達了人的心之所向。觀(guān)眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達到與帶來(lái)的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣(mài)給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內心無(wú)法克服潛意識中的妻子。妻子在現實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當成了現實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺(jué)得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現實(shí)世界。當他們回到現實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒(méi)有改變，真正的現實(shí)世界，在她依然覺(jué)得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛(ài)柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了�？虏继油�，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著(zhù)，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì )出來(lái)干擾。
齊藤請柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽(tīng)到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著(zhù)的紙風(fēng)車(chē)，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì )了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優(yōu)秀。
無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線(xiàn)索表現的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨立。
而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識的邊緣，見(jiàn)到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛(ài)情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達潛意識邊緣的齊藤帶回現實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺(jué)效果、音樂(lè )效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀(guān)看這部電影，一定要聚精會(huì )神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒(méi)有找到答案。
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