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1942觀(guān)后感700字（通用17篇）
我們在人生的旅途上，會(huì )觀(guān)看欣賞許多優(yōu)秀的作品，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編精心整理的1942觀(guān)后感700字，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
1942觀(guān)后感700字 1
1942年離我們并不遙遠，但我卻不知道這段與災難有關(guān)的歷史。關(guān)于上世紀“40年代”的歷史知識，幾乎全部與戰爭有關(guān)。關(guān)于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個(gè)“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場(chǎng)慘絕人寰的災難竟然就這樣被湮沒(méi)在戰爭的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛去過(guò)河南，隨先生去參加他南陽(yáng)同學(xué)孩子的婚禮，當然讓我前往的真正動(dòng)力是千年南陽(yáng)的吸引，那里有武侯祠、有漢畫(huà)像石博物館、有獨山玉石……那次旅行是乘火車(chē)去的，沿途只見(jiàn)麥收過(guò)后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過(guò)后的沉穩。感覺(jué)中，那片土地雖沒(méi)有江南水鄉的靈秀，卻有著(zhù)華北平原的厚實(shí)，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過(guò)這樣慘絕人寰的災難：一千萬(wàn)人流離失所，三百萬(wàn)人餓死？！
電影震撼的場(chǎng)面是日軍轟炸。這個(gè)電影這個(gè)方面在技術(shù)角度說(shuō)真的不亞于美國大片。但正是這種幾乎無(wú)法區分真假的鏡頭，讓現在過(guò)著(zhù)舒適日子的我們體會(huì )到什么是戰爭，什么是民族的苦難。
朋友問(wèn)我，你看1942時(shí)候哭了沒(méi)有？我說(shuō)哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時(shí)候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的欲望展示中華民族生生不息的源泉。徐帆的表演，把中國婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠�，卻是中華民族母親的真實(shí)寫(xiě)照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長(cháng)什么樣的張道潘，因為我讀大學(xué)的時(shí)候看過(guò)一本書(shū)叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫(xiě)的。其實(shí)就是這個(gè)時(shí)候的事情。在大災難片展示這些困難的民眾逃荒的時(shí)候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個(gè)時(shí)候應該是在戀愛(ài)，每天一封情書(shū)。后來(lái)這些情書(shū)被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達官貴人可以風(fēng)月談情，在河南那地方，卻是大隊伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的.城市來(lái)衡量這個(gè)數字（罪過(guò)），不寒而栗，不敢往下想。這場(chǎng)災難到底是天災還是人禍造成的，人們在問(wèn)，影片《1942》也在問(wèn)。尋找這個(gè)問(wèn)題的答案正是影片試圖演繹的目標。
“天無(wú)絕人之路”，這是中國人在天災面前的自勵之語(yǔ)，在天大的困難面前，中國人勇于抗爭，先輩們曾經(jīng)“走西口”，“闖關(guān)東”，“下南洋”……，給后人留下了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的與命運抗爭的故事。
但1942年的河南，更是一個(gè)“人禍”的地域。受旱災的難民們不但得不到救濟，還被逃離戰場(chǎng)的軍隊搶掠，最后被當成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個(gè)一個(gè)倒下去，人們在未知前路的道路上跋涉著(zhù)。凄慘的場(chǎng)面一個(gè)接一個(gè)，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來(lái)尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣(mài)了，她曾是知書(shū)的女學(xué)生；為了孩子母親枝花把自己賣(mài)了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣(mài)命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動(dòng)有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來(lái)祭奠離我們遠去的那場(chǎng)災難。
1942觀(guān)后感700字 2
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰區。那個(gè)時(shí)候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，饑荒時(shí)期日軍放糧，而湯恩伯那潰不成軍的卻以衛國之名義實(shí)土匪之行為。面對一個(gè)不保護自己的國家，本身國家觀(guān)念就不強的中國人在生存和民族大義之間大部分人選擇了生存。幫著(zhù)日本人打中國。漢奸呼？非也。
再說(shuō)，漢奸本來(lái)就只是個(gè)狹隘的民族主義的概念罷了。
清朝亡了，我們可以活在中華民國，民國淪落成了一個(gè)小島，我們活在所謂的共和國。哪天共和國覆滅了，我們也依然活在這片土地上。只要是這片土地上的土著(zhù)，只要是愿意留在這片土地上的人，就擁有選擇活下的的權利和方式。
倉廩實(shí)而知廉恥，衣食足而知榮辱。我們都是正常人，若他人不負我，我何故負他人。
選擇給四分是因為很少能看到一部中國電影揭示戰爭的殘酷性。1942拍的比集結號好，馮導對大片的掌握已然越來(lái)越熟悉。劇本又是由劉震云操刀，保證了下線(xiàn)。1942的特效和煙花技術(shù)團隊用的還是上次集結號那幫班底，這次棒子們也很好地完成了任務(wù)，特效看起來(lái)挺不錯。
片中蔣介石說(shuō)的那句：在這個(gè)世界上我最羨慕的'兩個(gè)人，一個(gè)是甘地，一個(gè)是毛澤東。他們兩個(gè)人都沒(méi)有負擔�？梢匀诤系矫癖�。說(shuō)這段話(huà)的時(shí)機安排的恰到好處。而給我留下印象最深的是日本人第一次轟炸那場(chǎng)戲。撕心裂肺的呼救，軍民互相為生存而打斗。和烈士子女中打頭的那個(gè)小女孩的演技。
這部片子表達了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活？信仰還是現實(shí)生活中的某些，還是就僅僅在活。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠高于生命。
1942觀(guān)后感700字 3
《1942》這部電影是我有史以來(lái)，感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災難的無(wú)情。
在這場(chǎng)天災人禍下，共有300多萬(wàn)無(wú)辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災難面前，原來(lái)人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財萬(wàn)貫，也必須加入悲苦災民的隊伍里去。
看了這部電影，手里捧著(zhù)盛滿(mǎn)白米飯的碗，不知不覺(jué)好像沉重了許多，我不禁感慨萬(wàn)千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因為就這一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對我說(shuō)，曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹(shù)皮，但是卻很難找到。因為樹(shù)皮要么被無(wú)惡不作、無(wú)物不噬的蝗蟲(chóng)吃的一干二凈，要么早就被饑餓的'災民孟分了。
以后要節約糧食了。
而令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災民們的場(chǎng)面，而是我的身世。原來(lái)我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫(xiě)的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因為曾祖母為了逃荒避難，帶著(zhù)外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結束了這逃亡，所幸沒(méi)有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽?zhuān)鲆?jiàn)了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們在路上遭遇不測，還會(huì )有我在這寫(xiě)作的事情嗎？所以，我是幸運的
所以，每一條生命的誕生都是獨一無(wú)二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
1942觀(guān)后感700字 4
今天懷著(zhù)一種莫名的心情觀(guān)看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著(zhù)，似苦，似酸、似辣，唯獨沒(méi)有甜……。
電影放完了，我們不想走，坐在那里說(shuō)著(zhù)心里的感受�！班拧锌�？媽媽”孩子說(shuō)，我說(shuō)“是的，心里很復雜”馮導確實(shí)做的很好，電影做的從內容到手法和陣容都沒(méi)的說(shuō)，真實(shí)的再現了歷史，教育了人們戰爭的殘酷，自然災害的無(wú)奈和權利的強大，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統治者的無(wú)情，人心的不足，冷漠的官場(chǎng)，演員精湛的表演，電影都將這些表現的凌厲之極，兩級跳躍似的畫(huà)面轉換告訴人們很多……。
一個(gè)人的命運，一個(gè)家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當困難出現在眼前時(shí)，當孩子需要母親時(shí)，當人們需要幫助時(shí)，統治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩不穩，那樣的政府會(huì )給社會(huì )帶來(lái)什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機��！那是國破家散人亡的結局��！
世界上愛(ài)好和平的`人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無(wú)奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，幾個(gè)家庭的毀滅幾代人的命運最后的結局讓人有著(zhù)無(wú)法言說(shuō)的滄桑感，復雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀(guān)后感，電影清晰的畫(huà)面，人物極致的表演，豐富的電影內容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著(zhù)電影滌蕩，謝謝馮導給我們帶來(lái)的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著(zhù)再去看一次。
1942觀(guān)后感700字 5
在逃荒的路上，饑餓是壓垮道德倫理的一座大山，在連吃都不能滿(mǎn)足的情況下，我們看到了1942年逃荒路上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì )的感受。災難期間人命貧賤，影片中瞎鹿與人討價(jià)還價(jià)賣(mài)掉自己的小孩，只為換得2升米給病重的老娘煮碗粥；張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對話(huà)，信仰堅定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏(yíng)不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣(mài)身”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著(zhù)淚水，仰天長(cháng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先！”；徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣(mài)了了出去，臨走之時(shí)，她對僅處了一天的丈夫說(shuō)：“你來(lái)，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。
在影片的另外一條救援主線(xiàn)中，我們也感受到了人間的真情。
還死掉了唯一的'兒子嗎？如果國家富強，那場(chǎng)對日本的戰爭在一個(gè)月內打贏(yíng)了，逃荒大軍早早回家，還會(huì )有影片后面令人發(fā)指的情節嗎？所以說(shuō)，國富方可民安，落后就要挨打。目前，我國周邊國際形勢動(dòng)蕩，菲律賓、日本等國蠢蠢欲動(dòng)，意圖侵犯我國領(lǐng)土，而美國等國態(tài)度暗昧，我國再次站在了風(fēng)浪的尖頭之上。
影片只有2個(gè)小時(shí)就結束了，看完這部影片，我深深的受到了觸動(dòng)，國家的強大離不開(kāi)科技的發(fā)達，科技的發(fā)達離不開(kāi)教育的普及，而我作為一名教師，作為國家教育體質(zhì)中的一顆螺絲釘，我更是深感自己責任的重大，努力做好自己的工作，牢牢堅守自己的工作崗位，這才是對無(wú)數先烈們最好的回報。
1942觀(guān)后感700字 6
我對馮小剛執導的影片一直很關(guān)注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀(guān)看了一九四二》在大上海影院的首映。電影結束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中。
馮導用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個(gè)敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個(gè)不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅強民族！唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點(diǎn)不了情：一是影片好像還短了些；二是好像自己也跟那位美國戰地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災難歷史紀錄片的感覺(jué)，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫(huà)人們心靈世界的動(dòng)人故事情節。
影片中大碗影星的演技個(gè)個(gè)都十分了得，國際關(guān)系的處理也十分微妙�！兑痪潘亩愤@部電影把當年河南災荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運刻畫(huà)的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國人民帶來(lái)的苦難一筆勾畫(huà)出來(lái)，把國民黨政府的腐敗無(wú)能和把苦難深重的`災民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來(lái)，把70年前那段天災加人禍造成的三百萬(wàn)人死亡的大災難歷史追憶給后人永世銘記！
然而，在中國的歷史長(cháng)河中，各種各樣的災難不計其數，因為許多自然災害是不以人的意志為轉移的。問(wèn)題的關(guān)鍵不在災難本身，而是在于災難一旦發(fā)生后，國家當權者與政府是如何去面對和處理的？《一九四二》就是要告訴人們，過(guò)去的蔣家王朝與今天的人民政府在本質(zhì)上的根本區別。特別是新中國建立以來(lái)，我們黨的歷代領(lǐng)導人關(guān)愛(ài)人民和領(lǐng)導救災的生動(dòng)事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導演拍這部巨作的真正教育意義所在。
1942觀(guān)后感700字 7
這部電影以發(fā)生在1942年河南的旱災為背景，講述了少東家帶領(lǐng)當地人民逃荒的路上發(fā)生的一系列血淚史，深觸人心。
當周?chē)行┩瑢W(xué)在絮叨著(zhù)說(shuō)看不懂時(shí)，我卻看得流出了眼淚，我覺(jué)得我仿佛能身臨其境，或許是因為媽媽平時(shí)經(jīng)常給我講這些吧，當看到電影中這么真實(shí)的場(chǎng)景，眼淚莫名其妙地也就掉下來(lái)了。
電影場(chǎng)景中讓我最受刺激的是賣(mài)人換米的情節。究竟是到了怎樣一種絕境，才連人都要賣(mài)了呢？或許現在的我們是永遠無(wú)法體會(huì )到的。
逃荒路上一路逃，一路死。全是被餓死的。路上還得吃柴火，吃柴火？這種苦我們能想象嗎？那種難以下咽的感覺(jué)更是不可名狀。小孩子因為吃柴火連屎都拉不出了，那是一種什么樣的感覺(jué)？
一切的一切都是因為饑荒，如果有糧食，那么這一切想必一定不會(huì )發(fā)生，更不可能有這么多苦難，那么我們生存在這個(gè)目前來(lái)說(shuō)相對幸福的時(shí)代，是不是應該做點(diǎn)什么？
首先就應該珍惜糧食吧。我們既然已經(jīng)通過(guò)影片已經(jīng)看到了這么悲慘的情景，那么在現實(shí)生活中就應該敲響警鐘。我們或許應該積極響應時(shí)下熱門(mén)的“光盤(pán)行動(dòng)”，反對浪費。
我經(jīng)常能在我們的飯堂看見(jiàn)許多浪費行為 ，桌子上一大堆沒(méi)有動(dòng)過(guò)的新鮮食物，而在每個(gè)應該裝食物殘渣的`盆子里，更是一大堆一大堆的白飯、蔬菜，有時(shí)甚至連一口都沒(méi)動(dòng)過(guò)的雞腿也無(wú)奈地躺在里面。這種行為應該受到嚴厲的斥責！如果我們從中學(xué)開(kāi)始就這么做，那么這種行為不但得不到遏制，反而會(huì )更加嚴重，很快，再一次饑荒又該來(lái)臨了，到時(shí)候，首先被餓死的就應該是這些人！
因此，行動(dòng)起來(lái)吧，積極響應“光盤(pán)行動(dòng)”，這才是逃荒的根本辦法！
1942觀(guān)后感700字 8
今日看了《1942》，真的很震撼，內心有太多的感觸，好久沒(méi)有看過(guò)這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國的電影太需要有這樣的影片出現了。影片結束時(shí)，我哭了。情緒很復雜，悲傷、痛苦、同情、無(wú)耐好像都不能準確的描述這個(gè)情緒，我說(shuō)不上來(lái)，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么，只是讓自己流著(zhù)淚。
回來(lái)的路上一向在思考為什么覺(jué)得這部片子好看，但也在說(shuō)，可能很多人會(huì )不覺(jué)得好看。我也在整理著(zhù)自己，到底被什么打動(dòng)了，絕對不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過(guò)程中，會(huì )去自然的比較此刻的`生活，比起生活在解放前的中國，真的猶如天堂一般。覺(jué)得自己太幸福，也感激共產(chǎn)黨建立了新中國。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當我突然意識到，我們此刻的中國去掉經(jīng)濟高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實(shí)骨子里面的東西，跟1942年居然沒(méi)有兩樣時(shí)，我不僅僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開(kāi)始浮現出那位外國記者反復問(wèn)道的一個(gè)問(wèn)題：“怎樣會(huì )這樣”
一九四二年的河南，中日軍隊在此陷入膠著(zhù)狀態(tài)，大面積的蝗蟲(chóng)和旱災使得夏秋兩季絕收。在沒(méi)有糧食的日子里，最終的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買(mǎi)去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣(mài)了了出去，臨走之時(shí)，她對僅處了一天的丈夫說(shuō)：“你來(lái)，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧�！蹦腥寺�(tīng)罷，默默無(wú)語(yǔ)，只能無(wú)能為力的目送馬車(chē)離去。
天災也許還能夠用“逃離”來(lái)解決，可是戰爭帶來(lái)的傷害卻是避無(wú)可避。即使河南已淪為半壁江山，仍是國民政府手里的糧食支柱，從河南征購的糧食支撐著(zhù)整個(gè)西北的軍隊、官僚和城市。天災來(lái)時(shí)，農民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當時(shí)的國民政府，從蔣介石開(kāi)始，對于這場(chǎng)饑荒帶來(lái)的災難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過(guò)《時(shí)代周刊》記者白修德當面遞上的血淋淋的災情照片，中國人向來(lái)就是樂(lè )忠于報喜不報憂(yōu)的。即便是最終撥下的救災糧食，要支付軍糧開(kāi)始，打點(diǎn)上下級關(guān)系，最終到達災民手中的已是寥寥。
1942觀(guān)后感700字 9
今天懷著(zhù)沉重的情緒觀(guān)看了馮導的《1942》，電影情節觸目驚心，催人淚下。特別是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠，但那個(gè)年代的苦難聽(tīng)老一輩們講過(guò)，苦難、戰爭、饑荒是那個(gè)年代的主題詞�！�1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無(wú)收，再加之戰爭逼近，千百萬(wàn)民眾離鄉背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼？百姓們帶著(zhù)饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長(cháng)路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著(zhù)人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉的難以割舍。范老東家帶一家人出來(lái)逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了？于是他決定不逃荒了，開(kāi)始逆著(zhù)逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇？往回走就是個(gè)死�！崩蠔|家：“沒(méi)想活著(zhù)，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著(zhù)回到故鄉—延津，然而他依舊堅定不移的走著(zhù)，走著(zhù)……落葉歸根，狐死首丘，家鄉的黃土和一草一木永遠是離鄉人不變的眷戀。范老東家在回鄉途中碰到一個(gè)同樣失去親人的`小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f(shuō)，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠�！澳輧�，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災難在影片中的重現，不僅僅僅是讓當今的我們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對我們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉的深情都將是不可磨滅的！
1942觀(guān)后感700字 10
不是輕而易舉地說(shuō)出什么時(shí)候發(fā)生了什么事情，也不是自信滿(mǎn)滿(mǎn)地說(shuō)出什么事情有什么意義，沉默地去看一段歷史，讓自己成為歷史中的一個(gè)人。
影片一開(kāi)始，我并沒(méi)有看出來(lái)誰(shuí)是主角。一幫村民，一幫地痞，一家財主�？戳艘话氩虐l(fā)現，原來(lái)主人公就是那幫村民。那年旱災，全民受餓。老財主帶著(zhù)一家人坐上驢車(chē)，他對女兒說(shuō)，我們只是去避災，不是去逃荒，過(guò)個(gè)十天半個(gè)月就能回來(lái)了。然而，上帝總算讓世人看到了他對待萬(wàn)物的公平。他派了日本轟炸機把老財主一家的財產(chǎn)全部炸了，這樣老財主總算能夠成為正真意義上的災民了。
我想，把劇情寫(xiě)一遍再作點(diǎn)議論實(shí)在不是什么明智之舉，干脆什么也不寫(xiě)。
剛去食堂吃了晚飯，吃的時(shí)候我心中大恫。我想到了當年魯迅先生等青年志士留學(xué)日本的事情，我現在所生活的中國何止千倍幸福于那個(gè)年代的中國。然而我卻感覺(jué)自己竟是魯迅先生筆下的那種無(wú)知、麻木的國民。何以如此？我想大抵是因為被電腦和手機迷住了魂魄，稍有不慎，我就要墮入深淵。
我是不甘心一輩子碌碌無(wú)為的，因為那實(shí)在叫人不開(kāi)心。我若是不能在追尋真理的路上走幾步，我若不能在人類(lèi)的歷史中添幾筆，那我為何而生存？平日里，我跟自己部門(mén)的孩子們說(shuō)生存是被動(dòng)的，生存的理由是主動(dòng)的。如今，我得為自己生存于世的理由付諸一點(diǎn)行動(dòng)了。
吃完飯走在黑暗籠罩的校園里，我想著(zhù)如何去洞察這個(gè)世界。從某個(gè)人開(kāi)始，從一群人開(kāi)始，慢慢看清楚現在社會(huì )的樣子。正好當時(shí)路過(guò)一對情侶，他們的嬉鬧打亂了我的思考。因為我開(kāi)始渴望自己能有個(gè)幫手，然而這可能會(huì )讓自己更分心。
沒(méi)有忘記走出宿舍前舍友讓我帶一瓶雪碧給他，于是我買(mǎi)了一瓶雪碧一瓶可樂(lè )（我最?lèi)?ài)喝可樂(lè )了）。這件事讓我找到了洞察世界的窗口，我完全可以從我的`舍友開(kāi)始。我得把他們當成實(shí)驗室里的小白鼠，恩，非常nice的想法。就算他們知道我看待他們的目光從斗牛犬變成了小白鼠，他們也奈何不了我。
我若是此生虛度，那我為何來(lái)到世上。我可不是什么為了生存而生存的受難群眾，也不是被迫只能躺在病床上的病人，我有野望。我想要的，想知道的，在我前進(jìn)的路上必然會(huì )出現。
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那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代�！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災。災民們紛紛離家逃荒。因為日本的入侵，救濟的缺失，這一場(chǎng)災難，奪走了河南三百萬(wàn)人的生命。
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著(zhù)這些大事：斯大林格勒戰役、甘地絕食、宋美齡訪(fǎng)美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨白，現在讀來(lái)覺(jué)得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么？更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠離災區，將兵力撤出河南，蔣忙于戰爭的前線(xiàn)，決定甩開(kāi)河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因災民中混有隊伍士兵，便駕駛轟炸機進(jìn)行大規模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰火四起的年代，災民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著(zhù)一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì )有無(wú)數人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢？當活著(zhù)已經(jīng)成了一種奢望，當食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計量單位，在日軍轟炸機的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的.慘烈可怖的情景，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們�；ㄖ�，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅強、現實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅持。白修德，一個(gè)美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責任感。他隨著(zhù)災民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災情得到了重視，獲得了救濟。在大災大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《一九四二》是一部講述那個(gè)年代災難的電影，它既體現了當時(shí)人們深深的苦難，又體現了災難之中那些感動(dòng)我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強大的震撼，和最深刻的思考。
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懷著(zhù)一股莫名的情歌看了《1942》，看完后，不知道這種心情怎么形容，又感到心里總有種東西在糾纏著(zhù)，似苦、似酸、似辣，唯獨缺少了最重要的甜。
故事講述了1942年中日抗戰期間，使河南人民置于水火之中，而一場(chǎng)百年不遇的旱災更使河南人民雪上加霜。于是，在生死邊緣的老百姓開(kāi)始了大逃荒。而在這數月、數公里的路程中，展現出了人性的丑陋，人吃人，狗吃人等，甚至為了4升米而賣(mài)女兒、賣(mài)老婆。如老東家，從最初的一家人到最后只剩下孤獨的一人，更讓人心痛。而另一方面，政府也很無(wú)用。蔣鼎文明知河南的不幸，卻仍堅持收稅，最后甚至把人扣留來(lái)要政府賑災；而河南的政府也很腐敗，正如李培基主席所說(shuō)："沒(méi)有賑災時(shí)個(gè)個(gè)叫苦；賑災后你爭我搶�！�
而委員會(huì )會(huì )長(cháng)——蔣介石卻認為這是謠言，中國不可能會(huì )發(fā)生這樣的事。直到記者白修德拿出那一張張令人揪心的照片來(lái)才知道事情的嚴重。
為什么會(huì )發(fā)生那樣的事呢？為什么日本人可以在我們中國進(jìn)行狂轟濫炸？為什么在當時(shí)日本人可以不把中國人當人看？。這些問(wèn)題我們有沒(méi)有想過(guò)？雖然我們一直都憎恨日本人對我們當時(shí)的所做所為，卻沒(méi)去想過(guò)當時(shí)的他們?yōu)槭裁从心芰δ菢幼觥?/p>
而這最重要的原因是當時(shí)政府官員的.腐敗和中國的實(shí)力弱。
例如老馬在審案結束時(shí)所說(shuō)"4升白面，中午吃烙餅。結案"和在河南戰役中國掠奪逃荒人民的食物等。
同時(shí)，當時(shí)的人民也喪失了尊嚴和"心"。大多數人為了活下去，搶東西，賣(mài)女兒，自相殘殺。到了最后，甚至被日本人收買(mǎi)而幫著(zhù)日本人打中國人。又有多少人能像栓柱那樣“不食搓衣之食”。
而這些，我們都應該好好的自我反省。
同時(shí)，教士小安所說(shuō)的我們也應該好好思考�！叭绻系劭匆�(jiàn)了這一切，為什么不來(lái)解救？既然上帝戰勝不了魔鬼，那信它又有什么用？”
過(guò)去已成為歷史，而現在的我們應該更加努力，不重蹈覆轍；也要更加和睦相處。因為今后我們面對的是未來(lái)，而未來(lái)，是由現在開(kāi)始創(chuàng )造。
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電影開(kāi)始放映了，廳里稀稀朗朗的才坐了不滿(mǎn)二十個(gè)人，為何不降價(jià)讓更多想看電影的人進(jìn)來(lái)觀(guān)看呢？請我想起了以前世界經(jīng)濟危機時(shí)美國的牛奶商人，寧愿把牛奶白白地倒掉，也不愿降價(jià)賣(mài)給窮人的故事，可悲啊，歷史是驚人的相似。電影的內容是反映1942年河南鬧旱災，土財主老東家（張國立飾）帶著(zhù)全家逃荒的.坎坷經(jīng)歷，他親見(jiàn)兒子，兒媳，老伴，小孫子先后慘死，吃盡千辛萬(wàn)苦，最后一個(gè)人到了陜西，卻又不被接納的悲慘遭遇，是三百萬(wàn)逃荒災民的縮影�？卦V了舊社會(huì )官場(chǎng)黑暗，民不聊生的真實(shí)現象。影片拍攝得情真意切，非常感人，深受教育。
真是三分天災，七分人禍，政府草芥人命，人民在苦難中掙扎。瞎鹿的老婆花枝為了子女能活下去，四升小米就把自己賣(mài)了；老東家的女兒星星為了能讓自己和家人活下去，就五升小米把自己賣(mài)了，寧愿去做妓女，那老東家接過(guò)五升小米時(shí)似笑非笑的神情，那是扭曲的靈魂，明知那是火坑，只要女兒能活下去，他也認了，有了五升小米，他也有可能活下來(lái)了，真是欲哭無(wú)淚啊，人性到了這種地步，活下去是第一位的，做什么已是無(wú)所謂了，哪里還有什么尊嚴？一個(gè)政府把災民當作包袱來(lái)扔掉，那這個(gè)政府離垮臺也不遠了。
兩個(gè)半小時(shí)的電影，如泣如訴，催人淚下，感悟良多，這樣的日子永遠也不要再來(lái)了，也不能再來(lái)了。
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1942，曾經(jīng)對我，只不過(guò)只是一個(gè)數字罷了。而那段于1942發(fā)生的歷史，也曾僅是一段模糊的聽(tīng)聞。但那年，卻是戰爭的一年，是饑荒人散的一年，那，是一段塵封的歷史…… 影片《1942》，把我們帶入了一個(gè)令我們心酸的年代，影片追訴了一個(gè)小小的'家庭的經(jīng)歷，老東家本來(lái)有一個(gè)幸福美滿(mǎn)的家庭，有著(zhù)萬(wàn)貫家財，可卻因為避災被迫逃離了家鄉。一路上，多少坎坷，妻兒的離世，糧食的被毀，以及被迫賣(mài)掉女兒……種種因素，使他在那一年，失去了太多太多。
這場(chǎng)學(xué)校組織我們看的電影，不算太長(cháng)，卻意義深遠。那個(gè)年代的人們，生活在水深火熱里，他們顛沛流離，他們有著(zhù)對食物，對和平的渴望。
他們?yōu)榱耸澄�，投靠了日軍�？赡钦媸撬麄兯氲膯�？他們也是中國人��！他們能不�?ài)自己的祖國？！可當時(shí)的政府，號稱(chēng)要打仗搶回領(lǐng)土，非但沒(méi)幫他們，反而剝削他們那點(diǎn)兒可憐的殘糧�？勺罱K呢？土地被搶?zhuān)癖婐I死。
在影片的最后，老東家在路上遇見(jiàn)了一個(gè)母親餓死的小女孤兒，從此，他們相依為命……
看完影片，我心里久久不能平息。一年的災荒，卻因戰爭，成了愈來(lái)愈深的問(wèn)題�？蛇@是有能力改變的呀！可最后，還是一名外國記者站了出來(lái)。中國的人都不理中國事了嗎？
歷史是真實(shí)的，是無(wú)奈的，是辛酸的那時(shí)候，離現在是多么的遙遠，又像是歷歷在目。這，是一筆血紅的歷史，多少人死于在這1942！塵封的歷史，卻是無(wú)言的訴說(shuō)……
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《1942》講述的在絕境中求生，在殘酷的環(huán)境中閃耀希望的光芒。 通過(guò)歷史我們知道，1942年之后不到二十年，五十年代末六十年代初的三年自然災害，那場(chǎng)饑荒不只是河南，席卷全國，同為天災人禍交雜，很多人記憶猶新。那段歷史離我們并不遙遠。
在巨大的災難面前，人是何其脆弱。無(wú)論是災荒還是地震，人們在災難面前人性畢露。求生問(wèn)題也就是吃的問(wèn)題是最首要的。災難很可拍，更可怕的是人性墮落，《1942》敵機剛剛轟炸，尸橫遍野，國民黨軍人就搶車(chē)搶糧。為了生存，人象動(dòng)物一樣撕咬，甚至人吃人。 在災難面前，是自我救贖還是群體墮落？一個(gè)懂得自我救贖的民族，也不會(huì )頻繁地陷入天災加人禍的深淵。歷史告訴我們，落后就要挨打。小時(shí)候認為抗日戰爭是靠我們扒火車(chē)炸橋梁的游擊戰取勝的，后來(lái)才知道是成千上萬(wàn)的中國正面作戰，用熱血和身軀頑強抵抗，還有國外盟軍幫助，才取得勝利的�！�1942》說(shuō)出了我們早已經(jīng)知道的真相。還原歷史真相，是民族自我救贖的第一步。吸取教訓，那么多生命換來(lái)的教訓，讓歷史的`悲劇不再重演，是更重要的一步�？纯丛�(jīng)我們的敵人日本，二戰后的崛起，大地震之后的次序井然，多么可怕又可敬的敵人。我們中華民族不該敲響警鐘嗎？
《1942》是一部有歷史責任感的好電影！警示我們不要忘記歷史！無(wú)論在什么年代，我們在災難面前都要學(xué)會(huì )自我救贖！
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電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶(hù)瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無(wú)為的政府，直接加速了日帝對中國的侵略速度。我們這代人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)饑荒和戰亂，但卻透過(guò)這部電影看到當時(shí)1942年的中國正處在一個(gè)什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話(huà)：善良的人們，為什么要遭受戰爭的.威脅，饑餓的恐懼？如果斗不過(guò)魔鬼，信主有什么用？傳教士安西滿(mǎn)一心想帶領(lǐng)受災的難民逃離苦海，但是一個(gè)人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場(chǎng)空。在這場(chǎng)災荒中，所有人物的性格、脾性都體現得淋漓盡致。
而自然災害是對人性的又一場(chǎng)挑戰，饑餓、逃難、搶劫、買(mǎi)賣(mài)人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線(xiàn)的事件在上演著(zhù)。
因為導演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的片子，難免會(huì )遭人詬病。有人說(shuō)整部電影是部流水賬；有人說(shuō)片子太沉重，看不下去；也有人說(shuō)這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過(guò)的歷史。電影看完時(shí)，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當年的中國��！這么多年我從來(lái)沒(méi)有真正的了解過(guò)我們的祖國，原來(lái)她受過(guò)這么多苦，流過(guò)這么多血。她經(jīng)歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會(huì )的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢？
對于苦難的歷史我們要銘記，對于未來(lái)我們定要憧憬美好！
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1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財主東家和佃戶(hù)的悲慘境遇。因為饑荒，災民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟�。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣(mài)掉自己的妻兒，女人可以出賣(mài)自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫(xiě)出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫(huà)人物入木三分，演技自不待說(shuō)。而一大幫中青年演員馮遠征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺(jué)得有些不足。另外不得不說(shuō)一下影片中長(cháng)工“拴住”的扮演者：張默，一直以為此人演技平平，只是靠著(zhù)其父張國立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過(guò)了內心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來(lái)。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪（“金剛”男主演）和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯（“肖申克的救贖”主演）這些實(shí)力派洋外援的加盟，說(shuō)明華誼和馮小剛對這部影片的.期待不僅僅只是國內的票房冠軍。
縱觀(guān)馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉型之路，從過(guò)去令人捧腹的賀歲片，到近年來(lái)《手機》、《一聲嘆息》、《集結號》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導市場(chǎng)的風(fēng)格轉化。
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