催眠大師觀(guān)后感（精選15篇）

　　看完一部影視作品以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編整理的催眠大師觀(guān)后感，歡迎大家分享。

　　催眠大師觀(guān)后感 1

　　作為北京國際電影節閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫治莫文蔚飾演的任小妍過(guò)程中發(fā)生的一場(chǎng)催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個(gè)全新類(lèi)型化電影的嘗試與探索。

　　《催眠大師》以催眠為話(huà)題，雖說(shuō)開(kāi)創(chuàng )了國產(chǎn)電影的先河，但這類(lèi)型并不是首創(chuàng )。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執導的《催眠師》，日本 落合正幸 導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》�！洞呙叽髱煛分械拇呙吒�似《盜夢(mèng)空間》的.夢(mèng)，而催眠與反催眠則是一個(gè)個(gè)“夢(mèng)”被重構與解構之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現其讓人摸不著(zhù)頭腦的驚悚與懸念，以此來(lái)為這一新“概念”造勢，而是透過(guò)催眠之術(shù)，展現人物的內心真實(shí)情感。

　　《催眠大師》以縝密的邏輯設計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫學(xué)生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒(méi)有了科技渲染出來(lái)的虛假，仿若被導演魔術(shù)化一般，真實(shí)自然。而場(chǎng)景與場(chǎng)景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無(wú)縫。導演細節化的處理，明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫(huà)，以及房中下雨等等設置，已然經(jīng)過(guò)了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實(shí)之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說(shuō)懸疑。

　　《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機能主義 心理學(xué)家 先驅詹姆斯的“意識流”，以意識來(lái)虛幻一個(gè)個(gè)空間，又以空間來(lái)治療病人，這樣與現實(shí)“二元對立”的虛擬空間，其實(shí)就是一次“潛意識”的活動(dòng)與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來(lái)推動(dòng)她某些信息、 情感 、欲望以連續運動(dòng)的方式進(jìn)、出意識，以此來(lái)得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話(huà)，可謂點(diǎn)中她的內心最深的情感�！熬退隳阏娴哪芸吹焦�，也不能讓你的`未婚夫活過(guò)來(lái)，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個(gè)將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。

　　這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個(gè)留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動(dòng)態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現實(shí)催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫生與病人之間來(lái)回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒(méi)有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒(méi)有了《無(wú)人區》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點(diǎn)瘋狂的心理醫師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室，兩個(gè)人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。

　　影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢(mèng)”，都只是一個(gè)外殼，里面包裹的卻是真真切切地情�；蛟S正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說(shuō)卻一直沒(méi)出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會(huì )不辭而別/你得仍將我寵愛(ài)……”

　　催眠大師觀(guān)后感 2

　　有專(zhuān)業(yè)影評人曾言：《催眠大師》是真正意義上的國產(chǎn)懸疑片標桿。鑒于國產(chǎn)驚悚懸疑片飽受差評，宿舍的霉女們開(kāi)學(xué)第一天便抱團窩在宿舍打算呢一睹“催眠大師”真顏。果不其然，是值得一觀(guān)的，我們跟隨著(zhù)影片經(jīng)歷一次，完全的情理之中、意料之外的頭腦風(fēng)暴。

　　所有的劇情進(jìn)展都是帶著(zhù)一個(gè)個(gè)的為什么。讓我們能深怕錯過(guò)一個(gè)細節而造成對整個(gè)邏輯理解的欠缺。 (但，如若深究，那根本之根本，也就在那一次次的1、2、3…… 、2、3……之中。也就在那一次次的123、123中，這部片不斷把我們驚艷到。

　　以下是幾個(gè)讓我感到驚艷的構思。

　　1、催眠大師之挖雷埋坑的鋪墊。主角徐崢一出場(chǎng)便是一個(gè)滿(mǎn)身光環(huán)、造詣深厚的催眠師，其機智的談吐與洋溢的自信體現了他事業(yè)蒸蒸的傲嬌感，繼而激發(fā)出了我本能的挑釁欲。女主莫文蔚出場(chǎng)前各種醫生搞不定、陰陽(yáng)眼怪胎的`暗示，孤兒院的背景和出場(chǎng)謎一樣的撥鐘舉動(dòng)，讓人天馬行空。

　　2、催眠大師之點(diǎn)到為止的驚悚。第一幕劇情就拍出了很文藝的驚悚。而莫文蔚開(kāi)始描述自己陰陽(yáng)眼的經(jīng)歷，也算懸疑劇中的好佐料了。

　　3、催眠大師之步步驚心的真相。男主徐瑞寧那么一個(gè)驕傲且自信的醫生，不僅不屑于陰陽(yáng)眼的離奇故事，更直接認為這些所謂的經(jīng)歷根本就是編造的，于是不由分說(shuō)的展開(kāi)其最擅長(cháng)的催眠，一只還表，三個(gè)數一個(gè)響指，催眠世界的全部場(chǎng)面便將被和盤(pán)托出；而一步一步真相被漸漸揭開(kāi)的時(shí)候，他卻也被莫名的狀況打擊著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的自信心。內情中的內情，催眠中的催眠，讓整個(gè)事件更加撲朔迷離和令人瞠目結舌。

　　4、催眠大師之防不勝防的反轉。當我們還沉浸在病人撲朔迷離的身世中時(shí)，劇情的大反轉開(kāi)始伸向了那個(gè)春風(fēng)得意的催眠大師徐瑞寧，于是最最精彩的故事走向已超出我們的想像…

　　催眠大師觀(guān)后感 3

　　別誤會(huì )，本人深?lèi)?ài)懸疑片，并且深?lèi)?ài)祖國。正是因為這種熱愛(ài)，才陷入恨鐵不成鋼的泥潭。

　　言歸正傳，《催眠大師》上映前略略看過(guò)下宣傳，因為莫文蔚婚后淡出演藝圈，徐崢雖然演出過(guò)喜愛(ài)的片子，也有不少口水片作品，所以并沒(méi)有太關(guān)注此片（主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒(méi)有信心的主觀(guān)意想作祟）。在朋友圈見(jiàn)到一些平時(shí)較中肯的小伙伴看過(guò)此片評價(jià)不錯，終于買(mǎi)票入場(chǎng)。

　　其實(shí)翻轉劇情的形式在影片開(kāi)始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍（莫文蔚）反催眠了徐醫生（徐崢），但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開(kāi)場(chǎng)就用一個(gè)略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒，場(chǎng)景轉換到徐崢的演講，影院一陣哄笑，想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn)，演講這段戲可以說(shuō)開(kāi)題點(diǎn)睛，將徐醫生專(zhuān)業(yè)、犀利、自信的專(zhuān)業(yè)形象描述給觀(guān)眾。

　　而更打動(dòng)我的是居中鏡頭的切換，不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧，不像正紅國產(chǎn)古裝連續劇續集那樣令人發(fā)笑，用得恰到好處。

　　看片的時(shí)候不難將此片和《盜夢(mèng)空間》，《禁閉島》，《狙擊電話(huà)亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實(shí)只在一個(gè)小小的診療室，說(shuō)到診療室不得不提場(chǎng)景的設計和色彩也很出彩，很容易令人入戲，暗黃色為主的色調，既顯得診療室想給病人安心的感覺(jué)，隨著(zhù)劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺(jué)。

　　徐崢所使用的杯器具也引起了我的注意，一開(kāi)始的不銹鋼咖啡杯，到后來(lái)他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子，他給莫文蔚單獨斟水時(shí)用的玻璃水壺和杯子，也正表現了兩人的心理狀況。徐崢作為一個(gè)有心理創(chuàng )傷的治療師，有很強的.自我保護意識，所以他自己用的杯具都是不銹鋼的，給人一種堅不可摧的感覺(jué)，而莫文蔚作為病人來(lái)到，他用玻璃杯給她斟水，也顯示出他作為心理治療師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和自信，他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺(jué)得導演很懂懸疑片精髓��！對細小的微屋把握得非常到位。

　　兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張，但劇中所表現出來(lái)的感覺(jué)，甚至大學(xué)時(shí)期的樣子，都毫無(wú)違合感。從病人到醫生角色的轉換也非常嫻熟。

　　片中有很多伏筆，在劇終都一一得到了解答！這是最令人感動(dòng)的。最怕有些懸疑片或驚悚片，一開(kāi)始撂了一大堆包袱，結尾匆匆了事，感覺(jué)像進(jìn)行了1個(gè)小時(shí)前戲后秒射，觀(guān)眾智商嚴重受到侮辱��！話(huà)說(shuō)，莫文蔚被催眠時(shí)，對一開(kāi)始反催眠劇情的預設有了一些動(dòng)搖，因為太真實(shí)，而且感覺(jué)她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說(shuō)，我的確是治療徐崢的最佳人選時(shí)，仍然有些不解。知道最后，劇終徐崢回憶車(chē)禍時(shí)一直沒(méi)露面的好朋友出現時(shí)，一切都浮出水面，原來(lái)莫文蔚的確是最佳人選，因為她在治療徐崢的同時(shí)，也在治療自己，走出創(chuàng )傷后遺癥。

　　最后，片尾曲本人也覺(jué)得很契合。聽(tīng)的時(shí)候就覺(jué)得很熟悉是聲音，看完子母后確認，果然是劉思涵。在看夢(mèng)之聲的時(shí)候就對她的聲音印象很深刻，很打動(dòng)人，這首《半醒》和整個(gè)影片旋律契合的非常好。

　　第一次寫(xiě)長(cháng)影評，不免有些拖沓無(wú)序，感受我赤誠熱愛(ài)的心即可！

　　催眠大師觀(guān)后感 4

　　隨著(zhù)電影《催眠大師》的熱映越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注催眠。電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，很多觀(guān)眾迷惑，懷疑，不解，同時(shí)對催眠也產(chǎn)生了極大的好奇心。在這里心理專(zhuān)家將帶你一起揭開(kāi)催眠神秘的`面紗。

　　在《催眠大師》熱映后，越來(lái)越多的人想要嘗試催眠，到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來(lái)看，我們每天都活在催眠中，自我催眠或者別人的催眠時(shí)時(shí)刻刻影響著(zhù)我們。所以，當然每個(gè)人都可以做催眠或自我催眠。有時(shí)候催眠中會(huì )引發(fā)一些深層的情緒，只要讓這些原本深藏在潛意識中的情緒發(fā)泄出來(lái)就可以了。如果身心已經(jīng)有異常狀態(tài)，例如長(cháng)期情緒不穩定、憂(yōu)郁、焦慮、失眠、恐懼，或者已經(jīng)檢查出有身心疾病者，建議在運用催眠幫助入眠及放松的同時(shí)，應同時(shí)尋求專(zhuān)業(yè)人士的協(xié)助，以達到最好效果。也可以避免一旦進(jìn)入深度催眠后引發(fā)深層情緒，為自己帶來(lái)無(wú)謂的困擾。

　　影片《催眠大師》一開(kāi)始就將人引入一種玄幻的感覺(jué)，很多人會(huì )問(wèn)催眠真的可以讓人回到過(guò)去嗎?在催眠過(guò)程中真的會(huì )忘記咨詢(xún)師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當中有一個(gè)深度測試，在深度測試當中第五級和第六級可以稱(chēng)為正向幻覺(jué)跟負向幻覺(jué)，這個(gè)時(shí)候被催眠者是能夠暫時(shí)忘記治療師的身份的。

　　很多人會(huì )問(wèn)催眠到底是一種什么狀態(tài)?如影片中徐錚在授課時(shí)所講的那樣，凡是一個(gè)人在專(zhuān)注之下他要達成某一個(gè)目標，那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說(shuō)的看電視時(shí)，電視中的廣告會(huì )不知不覺(jué)從我們的視覺(jué)神經(jīng)聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)和感知神經(jīng)進(jìn)入到我們的內心，而我們在不知不覺(jué)中進(jìn)入了一種催眠狀態(tài)。

　　催眠大師觀(guān)后感 5

　　《催眠大師》在一定程度上，可以說(shuō)是國內近年來(lái)少有的懸疑佳作。無(wú)論在情節設置，還是節奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂(lè )，都可以說(shuō)動(dòng)用了上乘配置。在一個(gè)大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個(gè)靜止的場(chǎng)景，通過(guò)周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個(gè)過(guò)程，逐漸把一場(chǎng)看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節層疊的高潮。有室內劇風(fēng)格的精彩演繹，這對于國內電影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過(guò)癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀(guān)眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個(gè)故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結尾和真相大白時(shí)，卻顯得心有余而力不足，平庸的結局幾乎無(wú)法阻止這個(gè)故事滑向一個(gè)虛弱而蒼白的空洞。

　　這部影片節奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結合、突出重點(diǎn)。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個(gè)自信明確的.人，到一個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進(jìn)，時(shí)間緩慢推動(dòng)營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個(gè)環(huán)境都緊張了起來(lái)。任小妍進(jìn)入夢(mèng)境后時(shí)間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現出人物內心的焦躁不安，瞬間切換的場(chǎng)景更表現出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車(chē)掉進(jìn)河中，本應是極快的鏡頭導演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現自己還活著(zhù)在自救的同時(shí)想要救他的未婚妻，節奏逐漸加快代表著(zhù)徐大夫心情的同時(shí)又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。

　　整部電影流暢、精彩。若是結尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來(lái)懸疑類(lèi)作品中最出色的瑰寶。

　　催眠大師觀(guān)后感 6

　　相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節奏感以及在心理學(xué)方面的專(zhuān)業(yè)性都強于小說(shuō)，并且影版《催眠大師》通過(guò)對場(chǎng)景、人物造型的塑造更加強烈的烘托出作品所想要展現的魔幻現實(shí)主義風(fēng)格。

　　而小說(shuō)則在人物形象塑造的細膩程度、情節的豐滿(mǎn)性上比影版《催眠大師》更勝一籌。

　　事實(shí)上，在文學(xué)作品改編成影視作品的過(guò)程中，勢必會(huì )有一定的取舍。

　　例如小說(shuō)《催眠大師》中對于人物形象的塑造更加的豐滿(mǎn)，為了豐滿(mǎn)人物形象，小說(shuō)將沈立的形象拓展開(kāi)來(lái)，詳細的介紹了沈立的愛(ài)好與她的秘密，從而印證了小說(shuō)主線(xiàn)的一些細節。

　　而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿(mǎn)，僅僅作為線(xiàn)索人物以推進(jìn)故事主線(xiàn)的發(fā)展。

　　這便是文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時(shí)長(cháng)有限，很難像小說(shuō)一樣塑造群像，而只能將觀(guān)眾的視點(diǎn)集中于主要角色上。

　　此外，小說(shuō)《催眠大師》的整體節奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線(xiàn)都僅僅集中于那個(gè)雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進(jìn)故事情節的過(guò)程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經(jīng)的案例來(lái)佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現了其中一個(gè)案例，從而加快了影片的節奏感，這也是文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍之一。

　　并且，小說(shuō)《催眠大師》穿插了許多人物的內心活動(dòng)以展現人物的所思所想及其背后隱藏的作者的.想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過(guò)角色的語(yǔ)言、動(dòng)作甚至表情來(lái)表明人物角色的思想，但這也導致了觀(guān)眾在觀(guān)看影片的過(guò)程中很容易忽視掉背后所隱含的內容。

　　雖然，在文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當，不能掛羊頭賣(mài)狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內容，以致于作品面目全非。

　　因此，文學(xué)作品影視改編有利有弊，但只要改編時(shí)尊重原著(zhù)，文學(xué)作品影視改編也不失為一個(gè)促進(jìn)文學(xué)作品的宣傳的良好手段。

　　催眠大師觀(guān)后感 7

　　萬(wàn)達影視文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過(guò)播種耕耘開(kāi)始結果了，影片《催眠大師》于2014年4月29日上映，由陳正道執導，徐崢，莫文蔚等主演。該講述了知名心理治療師徐瑞寧和棘手的女病人任小妍之間發(fā)生的故事。

　　著(zhù)名的心理治療師徐瑞寧(徐崢 飾)擅長(cháng)催眠治療，深得業(yè)界的贊揚。但是心高氣傲的他卻遭遇了職業(yè)生涯中最棘手的案件，那就是恩師方教授(呂中 飾)推薦給他的女病人任小妍(莫文蔚 飾)。一天晚上，女助手Amy(楊凱迪 飾)引見(jiàn)來(lái)了任小妍，但是這個(gè)女病人似乎一直都不太配合，對待醫生態(tài)度強硬，而且堅信自己能有超自然的能力，瑞寧覺(jué)得她沒(méi)有說(shuō)出真相，于是開(kāi)始了催眠療法。意想不到的是任小妍反而掌控了局面，而真相居然與瑞寧的妻子(胡靜 飾)以及好友洛雨凇(王耀慶 飾)有關(guān)，任小妍的身份真正是什么?

　　瑞寧似乎掉進(jìn)了一個(gè)設計好的陷阱里……

　　影片通過(guò)兩個(gè)高端的心理治療師徐瑞寧與任小妍之間互為清醒與潛在的催眠，挖掘出當事人潛意識層面最真實(shí)的不愿意面對的隱藏極深的記憶，這個(gè)記憶其實(shí)就是我們的另一個(gè)自己，它與現實(shí)生活中展現在所有人面前的真實(shí)的自己有著(zhù)極大的反差、且大相庭徑，這個(gè)潛在的自己代表的正是我們每個(gè)人極為脆弱與陰暗的.一面，這一面，你有、我有、他也有。有時(shí)候我們幾乎忘記了這個(gè)潛意識中的自己，一旦他真實(shí)的出現在我們面前的時(shí)候，我們是那么的害怕和難以接納，很多的時(shí)候，我們都生活在自己對自己的催眠當中，或者清醒或者迷失，我們用一個(gè)又一個(gè)高貴、美麗、善良的借口來(lái)粉飾著(zhù)自己的貪婪、自私、怨恨和不滿(mǎn)，這個(gè)潛在的自我正是我們不幸、倒霉、痛苦、疾病的根源，而我們對此卻一無(wú)所知，或者說(shuō)我們其實(shí)知道但是并不想正視甚至無(wú)視它的存在。

　　感謝《催眠大師》投資、執導及所有的演職人員，感謝他們?yōu)槲覀儷I上了這樣一味精美的文化大餐，無(wú)論影片的嚴謹度和邏輯性存在哪些瑕疵，這部影片都是稱(chēng)得上是我們每個(gè)人人生路上的一味良藥，它在提醒著(zhù)我們試著(zhù)去關(guān)注和正視我們每一個(gè)人內心深處那個(gè)潛在的自己，只有這樣，在我們人生困惑、迷茫的時(shí)候，我們才可以有勇氣去打破甚至粉碎那個(gè)外在的、習已為常的、虛偽的“我”，進(jìn)而重塑一個(gè)暫新的、有擔當的、真正善良的、美好的自己!

　　催眠大師觀(guān)后感 8

　　親，你是不是有過(guò)這樣的體驗：洗碗時(shí)，你會(huì )沉醉于白日夢(mèng)中;你和朋友聊天或者看一本書(shū)時(shí)，你會(huì )旁若無(wú)人;下雨天睡覺(jué)，你聽(tīng)著(zhù)滴滴答答的雨聲，不知不覺(jué)睡著(zhù)了……這些時(shí)刻，你已經(jīng)不知不覺(jué)進(jìn)入了“催眠”狀態(tài)，此時(shí)，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無(wú)比放松。

　　國產(chǎn)電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發(fā)生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經(jīng)導師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱(chēng)自己能夠看到死去的人，而且不承認自己有心理疾病。在傾聽(tīng)病人的一番瘋話(huà)之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進(jìn)入她的潛意識之后，卻不曾想自己被帶入了一個(gè)可怕的境地……

　　熟悉的名字、那一片水塘、曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識深處的'片段一點(diǎn)點(diǎn)被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場(chǎng)車(chē)禍，終結了幸福，兩個(gè)深?lèi)?ài)的人同時(shí)離他而去，他幸免于難，卻無(wú)法面對內心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識中，以自殘的方式來(lái)緩解那一份沉重的內疚感。

　　“每當有人對我說(shuō)‘不是你的錯’，似乎是在提醒我就是我的錯;每當有人對我說(shuō)‘你已經(jīng)盡力了’，我卻覺(jué)得自己還可以再努力一點(diǎn)……”，徐瑞寧對任小妍說(shuō)道出了自己的心聲，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不活在深深的內疚和自責中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒(méi)有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛(ài)塵封心底……

　　生活在現實(shí)中的我們，內心糾結時(shí)，常常是在和自己過(guò)不去，過(guò)不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結痛苦，覺(jué)得生活無(wú)法繼續時(shí)，能夠抬頭看看藍天上漂浮著(zhù)的朵朵白云，蹲下來(lái)聞聞小花的芳香，用心聆聽(tīng)小鳥(niǎo)的鳴叫，細心感受微風(fēng)劃過(guò)肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會(huì )生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。

　　催眠大師觀(guān)后感 9

　　徐瑞林(徐崢飾)正打算結束一天的診療時(shí)，發(fā)現當日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候著(zhù)他。陰陽(yáng)眼是纏繞著(zhù)任小妍的魔咒，她所說(shuō)的故事似是而非，但并不能說(shuō)服自負的心理醫生。診療的過(guò)程中，破綻、線(xiàn)索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀(guān)眾才恍然大悟——誰(shuí)才是真正的“病人”。

　　這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì )沉淀成心頭利刃上面壓下來(lái)的大石塊。

　　徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對突如其來(lái)災難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無(wú)法原諒自己的那種背叛，是對愛(ài)人和摯友無(wú)法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車(chē)里游出的.那刻，他看見(jiàn)明明還有一線(xiàn)生機的愛(ài)人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來(lái)。良心、愛(ài)心、信心這些準則讓他從自責到自殘。

　　"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

　　原諒，就心理而言是一種對現實(shí)的認可，是將擰巴是事情理順。

　　當現實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現實(shí)”是被大眾認可的現實(shí)，不針對“你永遠活在我的心里”這種現實(shí)。不能接受現實(shí)的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會(huì )發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現錯誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì )突然發(fā)覺(jué)“整個(gè)人都不好了”。

　　因此，當徐瑞林認識到自己的愛(ài)人摯友再也回不來(lái)了，他是真的愛(ài)他們，他們“會(huì )”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結愛(ài)人和摯友是否會(huì )真的原諒徐瑞林的失誤?我們無(wú)從問(wèn)起，真相也永遠沒(méi)有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

　　看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開(kāi)頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰(shuí)最開(kāi)始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。

　　徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最?lèi)?ài)的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現，任小妍在最開(kāi)始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過(guò)一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節點(diǎn)，她就會(huì )清醒過(guò)來(lái)。

　　鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。

　　任小妍最后說(shuō)了這句：沒(méi)有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。

　　確實(shí)，你犯了錯，別人不原諒你是本分。

　　人之所以為人，是在心底給自己保留了一線(xiàn)生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無(wú)盡的深淵。

　　催眠大師觀(guān)后感 10

　　人類(lèi)文明的進(jìn)步，起緣于相互協(xié)作、互相信任，然而在這個(gè)高度文明的今天，我們反而越來(lái)越不相信別人，想了解對方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問(wèn)題。至此，出現了心理醫生這個(gè)職業(yè)，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無(wú)防備的意識狀態(tài)中，讓醫生幫助他走出心靈的桎梏，實(shí)現治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點(diǎn)放在了這一題材上，教影迷如何面對和釋然那段藏在自己內心最深刻的陰暗記憶。

　　這部由陳正道執導，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是徐崢、莫文蔚如何哄對方睡覺(jué)，通過(guò)睡覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現自己的某種目的。這種單線(xiàn)敘事、兩人對話(huà)的影片模式并不多見(jiàn)，如果沒(méi)有一個(gè)嚴謹的故事邏輯作為背景依托，沒(méi)有演員純熟演技的駕馭，很難讓觀(guān)眾在銀幕前耐心觀(guān)影近兩個(gè)小時(shí)。不過(guò)從孫鵬的觀(guān)影感觸來(lái)講，這部影片絕對會(huì )讓你靜下來(lái)，思考發(fā)現。

　　同時(shí)，在影片中也可以看到導演陳正道對細節處理上的用心。包括，對徐醫生工作室內的結構布置、地板紋理的設置、墻上油畫(huà)的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對于心理上的研究。當然，這些環(huán)境設置都是服務(wù)于一個(gè)主題，那就是“催眠”，要知道想實(shí)現催眠，場(chǎng)景非常重要，比如需要選擇一個(gè)空氣流通、安靜并且感覺(jué)安全的場(chǎng)地。在室內的話(huà)，如果坐在椅子上，那么便需要一個(gè)有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細節發(fā)揮到極致，即使真正的專(zhuān)業(yè)催眠師看這部影片，想來(lái)也會(huì )有極大共鳴。

　　演員方面，徐瑞寧這個(gè)角色絕對可以稱(chēng)得上徐崢又一經(jīng)典。如果說(shuō)在《無(wú)人區》中，首度以嚴肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向實(shí)力演員的轉型。因為徐瑞寧這個(gè)角色極為挑戰演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過(guò)程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來(lái)，讓人看到了這位實(shí)力演員的另一面。如果說(shuō)徐瑞寧這個(gè)角色的成敗關(guān)乎著(zhù)影片的成敗，那么無(wú)疑，徐崢扛起了這部影片。

　　拋開(kāi)催眠的這種治療模式，其實(shí)影片還闡述的另一個(gè)主題，就是恐懼�？謶诌@個(gè)詞，很多時(shí)候是因為我們自己不敢直面拷問(wèn)陰暗。當撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會(huì )看見(jiàn)很多在“陽(yáng)光”下看不見(jiàn)的風(fēng)景……此外，影片的結尾也堪稱(chēng)精彩，姑且叫它“黃金結尾”吧。此類(lèi)的“黃金結尾”在電影中并不多見(jiàn)，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無(wú)聲無(wú)息，在最后一刻，所有人物迎來(lái)了意料之外，情理之中的歸宿。當然，結局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。

　　趁著(zhù)四月的最后一天，綿綿細雨中，來(lái)了一場(chǎng)說(shuō)走就走的“旅行”。也許是好久沒(méi)有放松緊繃的身體，趕著(zhù)電影開(kāi)始的狂奔，喘著(zhù)大氣開(kāi)始了電影。

　　開(kāi)始前，被基友劇透了一點(diǎn)，說(shuō)，這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的.年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

　　其實(shí)，個(gè)人想法是觀(guān)看《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛(ài)情節或者是青春劇的情節吧，不過(guò)，基友的強烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點(diǎn)期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒(méi)有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺(jué)，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開(kāi)始看時(shí)的感受。

　　影片中徐崢一改以往喜劇表演風(fēng)格，詮釋了一名高智商的心理醫生。一開(kāi)始，影片心理醫生就展示了催眠療法過(guò)程，成功的治療了一位心理抑郁的母親；接著(zhù)又是一段精彩的演講，將催眠療法的精髓講解給觀(guān)眾，也讓我有了些了解。

　　高潮部分應該是女主角的出場(chǎng)，莫文蔚在片中飾演神秘病患，一直表達內心掙扎，以能看見(jiàn)鬼的病情敘述，那畫(huà)面就像真的在放鬼片，讓我們兩個(gè)大男人，幾乎快嚇到要抱在一起了。

　　瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語(yǔ)”過(guò)后，決定采用催眠療法進(jìn)行治療。而當任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)后，瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想到自己被帶入了陷阱。接著(zhù)縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節，以及完美的節奏把控，在他們互相催眠中展開(kāi)，讓我感覺(jué)是中國版的《盜夢(mèng)空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

　　最終，很意外的結局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學(xué)。一個(gè)使用清醒催眠治療，一個(gè)則是睡覺(jué)催眠治療。瑞寧的失誤，不僅失去了自己最?lèi)?ài)的人，也使任小妍的未婚夫在事故中喪生。其實(shí)，最開(kāi)始實(shí)施催眠的人，是他們的老師。一開(kāi)始，任小妍就被老師催眠了。所以成功克服心理壓力的任小妍，也成功反催眠瑞寧成功，讓雙方走出了心理陰影中。

　　難怪事后看影評時(shí)，導演陳正道毫不吝嗇稱(chēng)贊之詞，認為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿(mǎn)立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達出的內心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導演陳正道評價(jià)言簡(jiǎn)意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演�！�

　　影片時(shí)看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實(shí)力；每個(gè)人都說(shuō)過(guò)謊，說(shuō)了謊的人內心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現實(shí)的認可。當現實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。

　　現實(shí)，是被大眾所認可的現實(shí)，而活在人們心中的現實(shí)，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會(huì )被篡改，意識就會(huì )發(fā)生扭曲，當類(lèi)似場(chǎng)景再次出現時(shí)，這一瞬間，就會(huì )突然覺(jué)得整個(gè)人都不好了。所以，當瑞寧認識到自己的愛(ài)人和摯友再也回不來(lái)了，他真的是愛(ài)他們的，

　　他們“會(huì )原諒”自己的時(shí)候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時(shí)候，我們都無(wú)從問(wèn)起，真相可能永遠都不會(huì )是真相。瑞寧，最終并不是找到他們的諒解，因為已經(jīng)回不去了，而是相信自己是可以被救贖的。

　　人之所以為人，是心理給自己保留了一絲生機，唯一可以原諒自己的人，只有自己。

　　催眠大師觀(guān)后感 11

　　這是一個(gè)大家都有病的時(shí)代!高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來(lái)，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學(xué)習逃避癥、網(wǎng)絡(luò )綜合癥、強迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經(jīng)衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說(shuō)這年頭要是不得個(gè)抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個(gè)治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》。

　　《催眠大師》對心理咨詢(xún)、治療的定義，比較符合社會(huì )上流行的一些誤解，把它當作生理治療一樣，麻醉、手術(shù)、縫合、愈合，醫生做救世主，病人出個(gè)身體了事。

　　然而在真實(shí)的咨詢(xún)領(lǐng)域中，恰好相反，心理咨詢(xún)、治療中，主體是來(lái)訪(fǎng)者、病患，咨詢(xún)師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀(guān)意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發(fā)怒失控、強迫你打開(kāi)內心的咨詢(xún)師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。

　　適時(shí)的自我反思和覺(jué)察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢(xún)師永遠只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢(xún)行業(yè)的'娛樂(lè )性電影很成功，但切莫講心理咨詢(xún)專(zhuān)業(yè)狹義的理解如此，真正的咨詢(xún)，真正的催眠有著(zhù)相當專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)域，絕不是電影中簡(jiǎn)單的處理就可以草草了事的，人心是個(gè)非常復雜的功能，差之毫厘，失之千里，專(zhuān)業(yè)的心理咨詢(xún)師應該有著(zhù)自己的專(zhuān)業(yè)倫理和職業(yè)準則。

　　催眠大師觀(guān)后感 12

　　在看之前，就看到有人說(shuō)這部電影有點(diǎn)像《盜夢(mèng)空間》，看完之后給我的感覺(jué)就是像驚悚版的盜夢(mèng)空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來(lái)才知道原來(lái)都只是夢(mèng)境，人們?yōu)榱私忾_(kāi)自己的心結讓大師給催眠了，在逼真的夢(mèng)境里慢慢讓人開(kāi)導自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實(shí)有點(diǎn)讓人分不清是夢(mèng)境還是現實(shí)，有點(diǎn)混沌。很佩服導演的這種敘事手法，觀(guān)眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來(lái)事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細節的關(guān)聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點(diǎn)小壓抑……

　　看過(guò)《盜夢(mèng)空間》的人都會(huì )對電影里面那種夢(mèng)中夢(mèng)印象深刻，當你醒來(lái)的時(shí)候你不一定是真的醒來(lái)，而是跳入了另一個(gè)夢(mèng)境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會(huì )有點(diǎn)與眾不同，它沒(méi)有夢(mèng)得那么深，因為不像睡覺(jué)做夢(mèng)那樣會(huì )睡得那么深、那么不容易醒來(lái)，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發(fā)展其實(shí)很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時(shí)候被催眠什么時(shí)候才能醒來(lái)都是自己難以控制的，讓人看著(zhù)很入神。電影其實(shí)主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進(jìn)行治療的過(guò)程中出現了很多細節片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實(shí)哪些又是主人公想象虛擬出來(lái)的，但到最后才發(fā)現，原來(lái)許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來(lái)每個(gè)人都有自己的心結，別看他表面看起來(lái)很風(fēng)光，但其實(shí)他自己也有過(guò)不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個(gè)治療的真實(shí)過(guò)程的時(shí)候才發(fā)現其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開(kāi)始為什么不敢開(kāi)車(chē)？到后面又為什么怕水？手臂上的`傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來(lái)他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負的滿(mǎn)滿(mǎn)的自責，要解開(kāi)這個(gè)心結還真是不容易啊……還有任小妍我覺(jué)得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅持挺了過(guò)來(lái)，挺厲害的。

　　總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點(diǎn)鬼片的風(fēng)范了，后面又看得比較壓抑，原來(lái)結局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點(diǎn)看頭的，說(shuō)到底到底是誰(shuí)催眠了誰(shuí)？這個(gè)答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來(lái)說(shuō)點(diǎn)電影里比較有意思的情節，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時(shí)候用的那個(gè)老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關(guān)鍵時(shí)刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實(shí)中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點(diǎn)嚇人，沒(méi)想到她才是整個(gè)電影的關(guān)鍵，不錯——結局算是比較圓滿(mǎn)的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結，但是現實(shí)卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓：酒后千萬(wàn)別開(kāi)車(chē)！

　　催眠大師觀(guān)后感 13

　　雖然本片不是徐崢導演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來(lái)了徐崢的風(fēng)格。

　　徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來(lái)。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛(ài)情、友情牌是最穩妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結果造成每一方面都講得不好，不倫不類(lèi)、突兀，基本上每一位被稱(chēng)作大導演的國內導演都出現過(guò)此類(lèi)敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡(jiǎn)單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說(shuō)了，老美還不是能出《搏擊會(huì )》、《盜夢(mèng)》這種片子，誰(shuí)也不比誰(shuí)不能編，只是需要機緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢(mèng)》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過(guò)后者很多。

　　《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話(huà)和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，也許對于習慣看美片的人會(huì )覺(jué)得此片恐怖有過(guò)，懸疑不夠，心理描述過(guò)于夸大，但對于國產(chǎn)懸疑片來(lái)說(shuō)，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個(gè)故事編圓滿(mǎn)了，雖然到最后大多數觀(guān)眾都猜到了結局，但結局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛(ài)你的人希望你愛(ài)他，但真正愛(ài)你的人卻希望你能愛(ài)自己，這才是對逝去之人的安慰。

　　徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無(wú)限大，你都能從大影幕上看出他對演出過(guò)程的享受，喜歡糾結于體驗派和表現派的我認為，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內地演員中，也只有葛大爺達到過(guò)。

　　另外，莫文蔚的.表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長(cháng)腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽(yáng)眼的高傲到內心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛(ài)情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛(ài)情確實(shí)有看頭些。

　　中國電影人是編不出類(lèi)似《盜夢(mèng)》和《搏擊會(huì )》此類(lèi)片子的，但《催眠大師》很聰明地避開(kāi)了一層套一層的嚴密邏輯學(xué)，從開(kāi)始就走恐怖路線(xiàn)的見(jiàn)鬼故事，更容易被國人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉，便輕松地解釋了之前的一切，沒(méi)有突兀，沒(méi)有做作，非常完美。

　　其實(shí)，本片在莫文蔚的夢(mèng)境中應該再有所擴展，那門(mén)后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內疚折磨的同時(shí)，我認為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開(kāi)，也許便就不會(huì )發(fā)生那件事情。

　　催眠大師觀(guān)后感 14

　　不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來(lái)了。以至于電影院里其他人都在感嘆結局竟然會(huì )是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過(guò)這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

　　比如開(kāi)頭徐瑞寧在車(chē)上的神情、精神恍惚，就感覺(jué)有問(wèn)題。他在見(jiàn)了任小妍后在廁所打電話(huà)，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開(kāi)襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線(xiàn)實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著(zhù)不正常，所以影片一開(kāi)頭我就覺(jué)得這莫非跟《盜夢(mèng)空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰(shuí)知最后這一切都是正常的，遺憾！

　　片子敘述方式就是先順著(zhù)講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問(wèn)題都一下子解決，讓觀(guān)眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過(guò)《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導演編劇故意讓觀(guān)眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的'，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過(guò)對我來(lái)說(shuō)，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。

　　支撐劇情的情感線(xiàn)，怎么說(shuō)呢，太西式，不太符合現實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒(méi)有錯？從開(kāi)頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結局，兩人站在陽(yáng)臺，不知道要表達什么，畫(huà)蛇添足。我覺(jué)得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結局都有了，你后面陽(yáng)臺講話(huà)沒(méi)有任何存在必要�？赡苁俏仪楦械�薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語(yǔ)句，以及背景音樂(lè )，但在我看來(lái)過(guò)猶不及。我不想討論內涵，懸疑片本來(lái)就只是看劇情，不是討論內涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。

　　總而言之，這部片子還算過(guò)關(guān)，不會(huì )浪費票錢(qián)，劇情看得挺過(guò)癮，不會(huì )想睡覺(jué)。剪輯啊畫(huà)面啊一些配音啊也很給力的。如果滿(mǎn)分10分，給7.5左右。

　　話(huà)說(shuō)徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會(huì )去電影院看看，愛(ài)情片小妞電影除外，哈哈。

　　催眠大師觀(guān)后感 15

　　我第一遍看《催眠大師》，覺(jué)得情節有點(diǎn)繞：什么時(shí)候X（徐瑞寧，醫生）通過(guò)什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡(jiǎn)稱(chēng)G），什么時(shí)候又是G/R催眠了X？

　　觀(guān)影后，我試著(zhù)梳理電影情節，然后陷入了一個(gè)疑問(wèn)中：G一開(kāi)始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現實(shí)中的G，還是X想象中的R呢？換個(gè)問(wèn)法就是，G在故事中是被催眠了，還是說(shuō)G一直沒(méi)有被催眠，那個(gè)被催眠的R只是X腦中的一種幻象？

　　1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個(gè)處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點(diǎn)不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？

　　2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對方，他們曾都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個(gè)人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰(shuí)控制誰(shuí)呢，或者說(shuō)這個(gè)時(shí)候還存在控制與被控制的區別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么，在X兩次催眠R的時(shí)候，他沒(méi)辦法打破G一開(kāi)始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節看，他沒(méi)有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續保持對B的催眠。簡(jiǎn)而言之就是，他們同時(shí)催眠對方，又同時(shí)被對方催眠，他們同時(shí)控制了對方，又同時(shí)在被對方控制？

　　3、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實(shí)沒(méi)有催眠過(guò)現實(shí)中的G，則推論是：G其實(shí)是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的.催眠治療，讓X占一定的主導地位，從而沒(méi)發(fā)現自己已被催眠了的事實(shí)。如果G確實(shí)自我催眠了，這意味著(zhù)“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時(shí)意味著(zhù)“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術(shù)的強大，另一方面也證明了G有著(zhù)無(wú)比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！

　　4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒(méi)有依據，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。

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