乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感
品味完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編為大家整理的乘風(fēng)破浪的觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
從作家、賽車(chē)手再到如今的導演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個(gè)合格的導演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)（是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷），迅速地完成了這次身份轉換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì )無(wú)期》上映之前，無(wú)數人等著(zhù)看他的笑話(huà)。但他仍然用自己最擅長(cháng)的調侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來(lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導演，相當的不賴(lài)。但即便如此，針對《后會(huì )無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結構松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來(lái)看待世界的`方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng )作時(shí)進(jìn)行影像化想象的習慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對，在大部分時(shí)間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì )無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補長(cháng)的契機。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀(guān)察和評論，有多少贊美與喝彩，就會(huì )有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習慣了這一點(diǎn)，要想繼續前行，他也不得不習慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì )無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調。在《后會(huì )無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車(chē)手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì )像《后會(huì )無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀(guān)，在其中的人物身上，你或多或少會(huì )見(jiàn)到韓寒的影子。
《后會(huì )無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀(guān)的議論文，那些迷茫失落的人物和透著(zhù)幾許睿智幾許無(wú)奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì )比《后會(huì )無(wú)期》走得更遠，與后者的憂(yōu)傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì )看到韓寒曾經(jīng)激揚文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì )和《后會(huì )無(wú)期》一樣，充滿(mǎn)大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫(huà)龍點(diǎn)睛，還是畫(huà)蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿(mǎn)的人物和更流暢的故事。
無(wú)論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚帆遠行。在爭議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說(shuō)話(huà)。
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