《山里的日子》觀(guān)后感
當認真看完一部作品后，你有什么總結呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編收集整理的《山里的日子》觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《山里的日子》觀(guān)后感1
剛剛看了《山里的日子》第一集歸來(lái)（一共有五集）。
本部紀錄片是以著(zhù)名畫(huà)家羅中立為線(xiàn)索，主角，記錄了他幾番探望四川大巴山村民的故事。四川大巴山是他創(chuàng )作的重要靈感，是他成名作《父親》的產(chǎn)地，也是他的第二故鄉。
談?wù)劷o我留下深刻印象的幾個(gè)畫(huà)面或事情。
第一是羅中立的藝術(shù)家的生活狀態(tài)。不同于常人，尤其不同于大巴山村民，始終是思考著(zhù)，捕捉著(zhù)，畫(huà)冊與筆幾乎未離過(guò)手，從他的眼神與步態(tài)站姿可以看出他的氣質(zhì)與情懷。
第二是羅中立用圓珠筆速寫(xiě)。記得不久前在電視上看到的一位畫(huà)家速寫(xiě)是用十分普通的黑色水筆速寫(xiě)�；蛟S，畫(huà)家到了一定境界根本不在乎用的器了，只專(zhuān)注于要畫(huà)的東西，。而仔細想，這樣用筆隨便也契合了速寫(xiě)，追求快，方便，畫(huà)出心中的畫(huà)面，正所謂不拘小節。
第三，在看云華打工買(mǎi)來(lái)的彩色電視時(shí)，小孩子們都搬張板凳圍著(zhù)電視機認真入迷，那種單純，認真帶有窮苦地方特有的懵，讓我不自覺(jué)留下眼淚。等待他們的又是什么？他們的生活配得上他們的心靈嗎？我們現如今的孩子，稍發(fā)達的地方都找不到那種神情了，物欲橫流，像流動(dòng)的水銀，悄無(wú)聲息深入到所有向物質(zhì)開(kāi)放的地方，一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕人們千百年來(lái)傳承的單純與簡(jiǎn)單。
或許是我悲觀(guān)，我看到這種遺失的美好，總感到深深的悲涼。中國人自古以來(lái)窮怕了，以前窮是因為不知道怎么富，可現在信息四通八達，對財富渴望的中國人有幾個(gè)君子愛(ài)財，取之有道呢？當這種鄉村暴露于外界的誘惑下，會(huì )將這種美好延續保持到什么程度也都是這座鄉村的造化了吧。（看他的美好的根基有多深了。）
《山里的日子》觀(guān)后感2
《山里的日子》主人公是四川省平昌縣駟馬鎮雙城的鄧友仁，這個(gè)人也是著(zhù)名油畫(huà)作品《父親》原型人物的孫子。油畫(huà)《父親》的作者羅中立數次回到大巴山中的雙城村，本片故事也由此產(chǎn)展開(kāi)。紀錄片紀錄了羅中立重返大巴山的經(jīng)歷以及鄧友仁一家及其他相親們的一段真實(shí)生活。
在這個(gè)小村子里，春種秋收，夏忙冬閑，山里人既像他們的祖輩一樣，無(wú)法擺脫靠天吃飯，土里刨食的命運；同時(shí)又憑借辛勤的勞作和實(shí)實(shí)在在的追求，竭力改變著(zhù)自己的生存環(huán)境和生活質(zhì)量�；閱始奕�，喜怒哀樂(lè )，一個(gè)個(gè)真實(shí)生動(dòng)的生活細節，繪成了一幅幅鄉居生活的雋永畫(huà)卷，一個(gè)個(gè)鮮活的人物與事件，再現了巴山百姓樸實(shí)堅韌的品格和他們代代相承，成長(cháng)、變化、奮斗的生命本質(zhì)意義�！渡嚼锏娜兆印啡瑫r(shí)長(cháng)3小時(shí)15分，但拍攝時(shí)間卻長(cháng)達一年3個(gè)月，也正是這樣精益求精的作品為20世紀末中國農村鄉居生活，留下了永恒的紀錄。
山里平常的日子，腳踩土地的農民，導演用他的攝像機把我們關(guān)于鄉土的記憶再一次復活。通過(guò)這部紀錄片讓我們看到山里人質(zhì)樸的生活方式，雖然只是一些片段的組合，卻有整體的力量，令我們深深陷入這部紀錄片的魅力中。
影片的結尾，在黃海兵的講訴中，新的一年又開(kāi)始了。一切都似乎有了起色，一切似乎都在變得充滿(mǎn)希望。而作為觀(guān)眾的我們，在經(jīng)歷了一次大山深處的尋鄉之旅之后又將開(kāi)始新的一天。
《山里的日子》觀(guān)后感3
《山里的日子》，真正還原了大山深處人們的生活方式。這是王海兵直接對油畫(huà)《父親》的作者羅中立重返大巴山的'經(jīng)歷進(jìn)行跟蹤拍攝，錄制的電視作品，全片以羅中立為線(xiàn)索，記錄了《父親》原型人物的孫子鄧友仁一家及其鄉親們的真實(shí)生活。 片中的大巴山是十分美麗的。有綠油油的山林，金燦燦的稻谷，肥嘟嘟的豬仔，還有一群可愛(ài)的小男孩。當然，更有那勞作的村民！
在這個(gè)所有人都故鄉缺失的年代，王海兵用他的攝像機把我們關(guān)于鄉土的記憶再一次復活。山里平常的日子，腳踩土地的農民，這些意象都是久居城市的我們早已遠離的東西，但是，這卻是我們無(wú)法丟棄的根，是城市的根。我們需要有這樣一次機會(huì )，重新親近這片我們賴(lài)以生存的土地，親近這些我們賴(lài)以生存的人們。只有這樣，我們才能夠更好的生活下去。
王海兵的《山里的日子》，像人生一樣沒(méi)有戲劇性的機關(guān)，只有冬天、春天、早晨、晚上這樣的順序。你進(jìn)入過(guò)這段影像但你無(wú)法完整的轉述它，你最多只可以講出一些片段、小段子，這就是記憶。雖然只是一些片斷的組合，卻有整體的力量，令我們深陷故鄉的情懷之中。大巴山的人民樸實(shí)淳樸，大巴山的日子平淡卻真實(shí)，整部片子都體現了王海兵人文的關(guān)懷，內心深處的鄉土戀歌。
影片的末尾，在王海兵的講述中，新的一年又開(kāi)始了。這一年同過(guò)去的每一年都一樣。也許又不太一樣。鄧友仁的大女兒云華孕育著(zhù)一個(gè)新的生命，小女兒紅梅則開(kāi)始了新的學(xué)習之旅。而羅中立新的創(chuàng )作生活也開(kāi)始了。一切都似乎有了起色，一切似乎都開(kāi)始變得充滿(mǎn)希望。而作為觀(guān)眾的我們，在經(jīng)歷了一次大山深處的尋鄉之旅之后，又將開(kāi)始新的一天。
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