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《山里的日子》觀(guān)后感

時(shí)間:2022-06-30 17:10:20 觀(guān)后感 我要投稿

《山里的日子》觀(guān)后感

  當認真看完一部作品后,你有什么總結呢?是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎?下面是小編收集整理的《山里的日子》觀(guān)后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《山里的日子》觀(guān)后感

《山里的日子》觀(guān)后感1

  剛剛看了《山里的日子》第一集歸來(lái)(一共有五集)。

  本部紀錄片是以著(zhù)名畫(huà)家羅中立為線(xiàn)索,主角,記錄了他幾番探望四川大巴山村民的故事。四川大巴山是他創(chuàng )作的重要靈感,是他成名作《父親》的產(chǎn)地,也是他的第二故鄉。

  談?wù)劷o我留下深刻印象的幾個(gè)畫(huà)面或事情。

  第一是羅中立的藝術(shù)家的生活狀態(tài)。不同于常人,尤其不同于大巴山村民,始終是思考著(zhù),捕捉著(zhù),畫(huà)冊與筆幾乎未離過(guò)手,從他的眼神與步態(tài)站姿可以看出他的氣質(zhì)與情懷。

  第二是羅中立用圓珠筆速寫(xiě)。記得不久前在電視上看到的一位畫(huà)家速寫(xiě)是用十分普通的黑色水筆速寫(xiě);蛟S,畫(huà)家到了一定境界根本不在乎用的器了,只專(zhuān)注于要畫(huà)的東西,。而仔細想,這樣用筆隨便也契合了速寫(xiě),追求快,方便,畫(huà)出心中的畫(huà)面,正所謂不拘小節。

  第三,在看云華打工買(mǎi)來(lái)的彩色電視時(shí),小孩子們都搬張板凳圍著(zhù)電視機認真入迷,那種單純,認真帶有窮苦地方特有的懵,讓我不自覺(jué)留下眼淚。等待他們的又是什么?他們的生活配得上他們的心靈嗎?我們現如今的孩子,稍發(fā)達的地方都找不到那種神情了,物欲橫流,像流動(dòng)的水銀,悄無(wú)聲息深入到所有向物質(zhì)開(kāi)放的地方,一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕人們千百年來(lái)傳承的單純與簡(jiǎn)單。

  或許是我悲觀(guān),我看到這種遺失的美好,總感到深深的悲涼。中國人自古以來(lái)窮怕了,以前窮是因為不知道怎么富,可現在信息四通八達,對財富渴望的中國人有幾個(gè)君子愛(ài)財,取之有道呢?當這種鄉村暴露于外界的誘惑下,會(huì )將這種美好延續保持到什么程度也都是這座鄉村的造化了吧。(看他的美好的根基有多深了。)

《山里的日子》觀(guān)后感2

  《山里的日子》主人公是四川省平昌縣駟馬鎮雙城的鄧友仁,這個(gè)人也是著(zhù)名油畫(huà)作品《父親》原型人物的孫子。油畫(huà)《父親》的作者羅中立數次回到大巴山中的雙城村,本片故事也由此產(chǎn)展開(kāi)。紀錄片紀錄了羅中立重返大巴山的經(jīng)歷以及鄧友仁一家及其他相親們的一段真實(shí)生活。

  在這個(gè)小村子里,春種秋收,夏忙冬閑,山里人既像他們的祖輩一樣,無(wú)法擺脫靠天吃飯,土里刨食的命運;同時(shí)又憑借辛勤的勞作和實(shí)實(shí)在在的追求,竭力改變著(zhù)自己的生存環(huán)境和生活質(zhì)量;閱始奕,喜怒哀樂(lè ),一個(gè)個(gè)真實(shí)生動(dòng)的生活細節,繪成了一幅幅鄉居生活的雋永畫(huà)卷,一個(gè)個(gè)鮮活的人物與事件,再現了巴山百姓樸實(shí)堅韌的品格和他們代代相承,成長(cháng)、變化、奮斗的生命本質(zhì)意義!渡嚼锏娜兆印啡瑫r(shí)長(cháng)3小時(shí)15分,但拍攝時(shí)間卻長(cháng)達一年3個(gè)月,也正是這樣精益求精的作品為20世紀末中國農村鄉居生活,留下了永恒的紀錄。

  山里平常的日子,腳踩土地的農民,導演用他的攝像機把我們關(guān)于鄉土的記憶再一次復活。通過(guò)這部紀錄片讓我們看到山里人質(zhì)樸的生活方式,雖然只是一些片段的組合,卻有整體的力量,令我們深深陷入這部紀錄片的魅力中。

  影片的結尾,在黃海兵的講訴中,新的一年又開(kāi)始了。一切都似乎有了起色,一切似乎都在變得充滿(mǎn)希望。而作為觀(guān)眾的我們,在經(jīng)歷了一次大山深處的尋鄉之旅之后又將開(kāi)始新的一天。

《山里的日子》觀(guān)后感3

  《山里的日子》,真正還原了大山深處人們的生活方式。這是王海兵直接對油畫(huà)《父親》的作者羅中立重返大巴山的'經(jīng)歷進(jìn)行跟蹤拍攝,錄制的電視作品,全片以羅中立為線(xiàn)索,記錄了《父親》原型人物的孫子鄧友仁一家及其鄉親們的真實(shí)生活。 片中的大巴山是十分美麗的。有綠油油的山林,金燦燦的稻谷,肥嘟嘟的豬仔,還有一群可愛(ài)的小男孩。當然,更有那勞作的村民!

  在這個(gè)所有人都故鄉缺失的年代,王海兵用他的攝像機把我們關(guān)于鄉土的記憶再一次復活。山里平常的日子,腳踩土地的農民,這些意象都是久居城市的我們早已遠離的東西,但是,這卻是我們無(wú)法丟棄的根,是城市的根。我們需要有這樣一次機會(huì ),重新親近這片我們賴(lài)以生存的土地,親近這些我們賴(lài)以生存的人們。只有這樣,我們才能夠更好的生活下去。

  王海兵的《山里的日子》,像人生一樣沒(méi)有戲劇性的機關(guān),只有冬天、春天、早晨、晚上這樣的順序。你進(jìn)入過(guò)這段影像但你無(wú)法完整的轉述它,你最多只可以講出一些片段、小段子,這就是記憶。雖然只是一些片斷的組合,卻有整體的力量,令我們深陷故鄉的情懷之中。大巴山的人民樸實(shí)淳樸,大巴山的日子平淡卻真實(shí),整部片子都體現了王海兵人文的關(guān)懷,內心深處的鄉土戀歌。

  影片的末尾,在王海兵的講述中,新的一年又開(kāi)始了。這一年同過(guò)去的每一年都一樣。也許又不太一樣。鄧友仁的大女兒云華孕育著(zhù)一個(gè)新的生命,小女兒紅梅則開(kāi)始了新的學(xué)習之旅。而羅中立新的創(chuàng )作生活也開(kāi)始了。一切都似乎有了起色,一切似乎都開(kāi)始變得充滿(mǎn)希望。而作為觀(guān)眾的我們,在經(jīng)歷了一次大山深處的尋鄉之旅之后,又將開(kāi)始新的一天。

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