《海上鋼琴師》觀(guān)后感15篇
認真看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編整理的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感1
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無(wú)意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了樓上的鋼琴聲，從此愛(ài)上了彈鋼琴，他一直沒(méi)有下船，甚至有關(guān)部門(mén)準備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開(kāi)始迷戀鋼琴，他有著(zhù)極好的天賦，一摸就通。音樂(lè )就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺(jué)自由自在。他通過(guò)不停地觀(guān)察別人，挖掘他們身上的故事來(lái)了解人世間的感情，并體現到音樂(lè )當中。
我認為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無(wú)所畏懼。由于1900鋼琴彈得太好了，人們很崇拜他，甚至爵士樂(lè )的創(chuàng )始人杰利都向他發(fā)起挑戰。在挑戰時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著(zhù)應戰，在發(fā)揮自己最強實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現使大家都震驚了，包括杰利在內。
1900的無(wú)所畏懼還體現在他從容面對死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說(shuō)我連個(gè)出生證明也沒(méi)有，哪個(gè)人會(huì )讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來(lái)都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬(wàn)種路可以走。我要是下去，就面臨著(zhù)重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數量是有限的�？捎眠@八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )卻是無(wú)限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數量是無(wú)限的，那么音樂(lè )就更加無(wú)限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間�？吹竭@一處的鏡頭，我難過(guò)地為他流下了眼淚。
1900在面對彈琴挑戰的時(shí)候非常勇敢。面對下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂(lè )才華，這也不失為一種選擇。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感2
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。
1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數個(gè)機會(huì )能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘�。那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì )嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著(zhù)無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天��！你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中也許能領(lǐng)會(huì )出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。
不管怎么說(shuō)，這是一部?jì)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯過(guò)的一杯佳釀。
最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感3
我認為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因為能使我落淚的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養，這位燒爐工用當時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。
縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話(huà)，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì )被關(guān)在里面�！�
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì )進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對話(huà)真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權利以及愛(ài)情，但是他會(huì )失去對于音樂(lè )的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)使得他處在一個(gè)獨立的世界里。他與這個(gè)社會(huì )只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì )有一段很長(cháng)的距離——一個(gè)世界！ 他用音樂(lè )解讀一生，音樂(lè )是他對人生的感悟。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感4
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(cháng)期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來(lái)親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說(shuō)他應該有一大群粉絲和知音的，但命運對他確實(shí)不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂(lè )夢(mèng)想，卻不為名利所動(dòng)，當他被迫應戰贏(yíng)了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒(méi)有遇上一位真正的伯樂(lè )和知音，而有的只是為了復制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，是完全不能用金錢(qián)衡量的，他為什么一刻都不離開(kāi)這艘船，在他眼里大陸就是名利場(chǎng)，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿(mǎn)誘惑的城市街道無(wú)邊無(wú)際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時(shí)，更不可能找到一位真心愛(ài)自己的愛(ài)人，不是嗎？當今這個(gè)現實(shí)世界像這類(lèi)例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫(huà)家梵高凄美的愛(ài)情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長(cháng)子梵高，一位神秘的預言家對尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預言：你會(huì )到巴黎，英格蘭，當店員，當教師；你會(huì )戀愛(ài)，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛(ài)，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì )和x女結合畫(huà)800幅畫(huà)，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣(mài)出一幅畫(huà)……事實(shí)真的如這位預言家說(shuō)的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(cháng)大后做過(guò)傳教士，畫(huà)商，教師，足跡遍布歐洲的許多地方，感情生活非常不順，連著(zhù)向三個(gè)女人求愛(ài)，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì )追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運對他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛(ài)情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應當這樣度過(guò)：當他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì )由于虛度年華而悔恨；也不會(huì )由于碌碌無(wú)為而羞愧，當他臨死的時(shí)候，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類(lèi)的解放而斗爭。人應當趕緊的充分的生活，由于意外的疾病和悲慘的事故隨時(shí)都可能結束他的生命。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感5
有人說(shuō)美國電影擅長(cháng)創(chuàng )造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是一個(gè)巧合的奇跡，漫威英雄是一個(gè)血腥的奇跡，那么《海上鋼琴家》就是一個(gè)詩(shī)意的奇跡。
海上鋼琴家的奇跡是什么？這個(gè)世界上有成千上萬(wàn)的天才。難得的是美好逝去時(shí)對我們心靈的直擊和觸動(dòng):遺憾的味道和遺忘的音符。
當我看到1900的時(shí)候，我看到了什么？孩子般的固執仍然是一輩子流浪的孤獨。他似乎已經(jīng)越過(guò)了古典的戰爭。他是另一個(gè)世界。袁小尼請學(xué)習這一點(diǎn)，但我的金谷沒(méi)有，廣陵散在今天是絕對的！公元263年，嵇康被司馬昭殺害。作為魏晉的一名鋼琴家，嵇康不同意那些流傳已久、名副其實(shí)的教條和禮儀。正如1900所說(shuō)：陸地上的人們喜歡詢(xún)問(wèn)他們的.根源，浪費他們的美好時(shí)光。冬天擔心夏天遲到，夏天擔心冬天來(lái)了。因此，他們繼續四處游蕩，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。不幸的是，季康和1900的卓越才華和無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活方式最終為他們的帷幕埋下了詛咒。
他想要一架鋼琴。在高高的刑桌上，面對成千上萬(wàn)來(lái)為他送行的人，他演奏了最后一首《廣陵散》。鋼琴的鏗鏘聲音遍地開(kāi)，深入人心。演奏結束后，季康平靜地領(lǐng)導并在19歲時(shí)殺死了他。他以心為琴弦，以琴鍵為琴鍵，坐在塵土飛揚的車(chē)間里，像王子一樣高貴，不吃不喝。他承擔的是洶涌與平靜共存的美麗而神秘的大海。面對無(wú)法挽回的命運，一個(gè)破碎的盤(pán)子喚醒了過(guò)去，奏響了。在大爆炸中，1900人生來(lái)就死去。沒(méi)有多少人悲傷，但沒(méi)有人會(huì )快樂(lè )。
我寧愿一輩子孤獨，也不愿隨波逐流；我寧愿塵封，也不愿拋棄純潔。在鮮花和批評中，人們總是嘲笑這部電影的鋼琴藝術(shù)只是圍繞著(zhù)表面上的只有速度不能被打破，而有選擇地忽略了故事中遺忘的悲傷之美。
你從來(lái)沒(méi)有漂流過(guò)，但你一直在漂流；你可能從來(lái)沒(méi)有孤獨過(guò)，但你總是感到孤獨；你從來(lái)沒(méi)有停下來(lái)，但你從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。1900年的懦弱是真實(shí)的。與奔向未知的失落相比，守護舊夢(mèng)是多么浪漫��！
誰(shuí)能說(shuō)消失在這個(gè)世界上不是一個(gè)理想的人。成功也是大海，失敗也是大海。如果我們從世俗的角度來(lái)看，為什么我們要把陸地的重量強加給一個(gè)海洋之子？他看到的無(wú)數選擇只是一種選擇：回到船上，再次從船頭走到船尾，世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這是我生活的陸地。
義無(wú)反顧。
也許他已經(jīng)讀完了，最后在人群中找不到一席之地，因為他是一個(gè)傳說(shuō)，一個(gè)故事，一串音符，甚至連耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)。在過(guò)去的30年里，他在船上冷冷地看著(zhù)這個(gè)世界，卻得到了它的精髓。
只要你有一個(gè)好的故事和一個(gè)可以?xún)A訴的人，你就永遠不會(huì )完蛋。
即使一個(gè)分離就是永別，一個(gè)遺忘就是永遠。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感6
故事是從這艘船上講起，也是在這里結束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒角色。
憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一位大人物，不應該用幸運來(lái)理解，因為他只是一直在這艘蒸汽船上，獨自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒(méi)有什么可以依靠的地方，一路走來(lái)。
鋼琴，大海，無(wú)暇的藍天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他輕松自如的生活著(zhù)，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè )靈感。
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
這是他最后的獨白，他離不開(kāi)自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著(zhù)對未知的恐懼選擇了離開(kāi)，離開(kāi)也是他的一種選擇。那些無(wú)法看到的東西對他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對我們來(lái)說(shuō)。但對他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì )有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有太過(guò)于復雜的方向，純真而又充滿(mǎn)靈性的世界。
“一切的盡頭，世界的盡頭�！泵慨斂吹竭@些，我的思想就會(huì )停滯一會(huì )，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒(méi)有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對��！這種盡頭到底存不存在？我們每天都重復的做著(zhù)相似的事情，而我們的盡頭在哪里呢？
“鍵盤(pán)有始有終，你確切……那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴�！鄙系鄣匿撉�，他說(shuō)的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂(lè )，不能駕馭的生活，是因為自己從未下船，還是對這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個(gè)問(wèn)題？或者自始至終我們從沒(méi)考慮這些，因為我們的每一步都有一個(gè)相似的腳印在眼前等著(zhù)我們。生命的意義在哪里？這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負，熱愛(ài)生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只不過(guò)我們已經(jīng)沒(méi)有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現實(shí)社會(huì )中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因為他不能活在一個(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感7
曾有人言，美國電影善于創(chuàng )造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩(shī)意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬(wàn)萬(wàn)，難得的是美好逝去時(shí)對我們心靈的直擊與觸動(dòng)：遺憾的味道，遺忘的音符。
當我看1900，我看到了什么？孩子般的執拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對那些傳世久遠、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕�！辈恍业氖�，嵇康與1900那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過(guò)一架琴，在高高的刑臺上，面對成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時(shí)年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿(mǎn)灰塵的車(chē)間，不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對不可挽回的命運，一張破碎的碟盤(pán)喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒(méi)有太多人難過(guò)，但沒(méi)有人會(huì )高興。
寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當中，人們總是嘲諷著(zhù)這部電影的琴藝只是圍繞著(zhù)表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過(guò)，卻一直漂流著(zhù)；你或許未曾孤單過(guò)，卻始終會(huì )感到孤獨；你從未停下腳步，卻從未曾離開(kāi)。1900的懦弱，懦弱得真實(shí)�！氨绕鸨枷蛭粗拿Ｈ�，守著(zhù)舊夢(mèng)湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰(shuí)能說(shuō)，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強加在一名海之子身上？他所不見(jiàn)的無(wú)數種選擇，他所見(jiàn)的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地�！�
義無(wú)反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無(wú)法找到一席之地，因為他是連耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)的一個(gè)傳說(shuō)、一段故事、一串音符。叁十年來(lái)，在船上他對世界冷眼旁觀(guān)，卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以?xún)A訴的人，你就永遠不會(huì )完蛋�！�
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感8
“偉大的弗吉尼亞號孕育出了這個(gè)不可一世的天才鋼琴師，決定下岸的時(shí)候，他的心是堅定無(wú)比的�？烧嬲吹搅四且豢�，他卻退縮了。城市中各種各樣的琳瑯滿(mǎn)目，令他畏懼、退縮，只想等待在自己那有限的天地里。船已破敗不堪，只有他仍然堅守著(zhù)，最終與它一起，走向滅亡。
或許正是這樣，每個(gè)人，這一生，都有自己下不了的船。
再見(jiàn)了，我的鋼琴師。
你走了。
而我，此生未完……”
我是想說(shuō)，你為啥下不了船，你拿的是毛寧老師的舊船票，登不上別的客船��？哈哈。
《海上鋼琴師》大約是我在初二時(shí)候看的電影，它和《天堂電影院》、《密西西比里的美麗傳說(shuō)》并稱(chēng)為托納多雷時(shí)空三部曲，是每一個(gè)影迷必看的電影系列。那時(shí)候看這三部曲真的是迷迷糊糊，懂了什么，好像又不懂是個(gè)什么，唯一理解的是 《密西西比里的美麗傳說(shuō)》，畢竟處于青春期看青春期視角的電影。
當年看《海上鋼琴師》的時(shí)候，這是一部有點(diǎn)點(diǎn)奇幻色彩的故事，一個(gè)棄嬰在船上成長(cháng)為一個(gè)鋼琴大師1900，雖然是個(gè)神奇的人，但他有他的煩惱，面對心愛(ài)的人卻不能和她去新大陸，面對身負名氣卻有未知的贊賞與挑釁，當他可以開(kāi)始新的生活時(shí)，卻選擇回到原來(lái)的那條船，和他共存亡。
屬于1900的歡樂(lè )時(shí)光。
在狂風(fēng)暴雨中，搖擺不定的船艙大廳內，1900淡定的彈著(zhù)琴，而影片的斗琴橋段也十分經(jīng)典，周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》還有致敬過(guò)，一根煙，一個(gè)帶假發(fā)的貴婦，整段戲份酣暢淋漓。
大海是藍色的，藍色代表著(zhù)孤獨，沒(méi)錯，1900就是孤獨的，他對于情感的理解只停留在他的養父、朋友、戀人，他的情感是不完整的，所以他不是一個(gè)完整的人，但就是因為這份孤獨和不完整造就了他敏銳的藝術(shù)天賦，所以沉浸在鋼琴的世界里時(shí)，影片采用了暖色調，那時(shí)的1900是快樂(lè )的。
大雨嘩啦啦。
對于最后是否下船，我的朋友是希望他有新的生活的，但我卻是相反意見(jiàn)，原因是“不習慣”。1900看慣了大海和一波波帶著(zhù)希望和歡樂(lè )的乘客駛向新的生活，當他比賽之后，再看到城市支起的煙囪，他看到的是一個(gè)忙忙碌碌、物欲橫流的世界，他為了保持他的純粹，寧可把自己的天賦綁在船上共存亡，也不愿去尋找他的愛(ài)人。有人說(shuō)這樣的結局未免太不圓滿(mǎn)，如果1900真的要圓滿(mǎn)他隨時(shí)都有機會(huì )下船找他的戀人，然后電影結束，但就是這樣的殘忍才讓我們看到了與眾不同的1900，他的那份瀟灑和純真。
1900準備下船。
我不想進(jìn)行太多的說(shuō)教，什么在俗世要潔身自好之類(lèi)的，我只想說(shuō)每個(gè)人都有追求，為了自己心里的那點(diǎn)東西，你可以不像1900那樣狠心去割舍一切，但你是否有原則的，為自己的內心留一片凈土，不妥協(xié)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感9
才看了《海上鋼琴師》，是一如既往地意大利影片風(fēng)格，把所有的理性思考都承載于感性的情節之上。于是開(kāi)始比較，《天堂電影院》、《美麗的西西里傳說(shuō)》還有這部《海上鋼琴師》應該如何排名?!
《天堂電影院》是唯一一部讓我可以看完之后接著(zhù)再看，哭完之后接著(zhù)再哭的電影，盡管就連最懂我的枕邊人也不了解這是為什么，也許這才是這部電影的真正魅力之所在，是那種感念和情懷永遠地縈繞在心間，揮之不卻。
《海上鋼琴師》也不例外，一個(gè)音樂(lè )天才，天才鋼琴師的傳奇人生，傳奇里有些蒼白和荒涼，一個(gè)把彼生的命運都與一艘船和一望無(wú)際的大海僅僅相連的音樂(lè )奇才，最后與生于斯，長(cháng)于斯的船一起，在海上走向終結，伴隨著(zhù)那一聲爆炸聲，或許耳膜受到的震撼遠遠遜于靈魂受到的震撼。
人生到底是為了什么?名和利?繁華和浮世?未來(lái)是什么?用已知去探索未知，還是在沒(méi)有盡頭的未知前唯唯諾諾�！�1900”到底是懦弱膽怯還是真的不像踏入世俗?最后為什么“康”能在知道“1900”逃避的選擇后轉身離去?我相信這部影片不是在為懦夫喝彩，也許恰恰相反，這部片子是向那些所有的惺惺相惜的英雄致敬!
換了是我，當我知道好友的最后選擇時(shí)，我還能否從容轉身，由他最后一次任性甚至不惜自己的生命，用生命去完結對未知的恐懼。也許“1900”才是最大的贏(yíng)家，因為他用可數的琴鍵奏出了令人人都動(dòng)容的樂(lè )曲，即使他從未上過(guò)岸，但他的聽(tīng)眾換了一茬又一茬;他有極大的、可怕的控制欲，使他期望所有的一切都能在他的掌握之中，盡管他的世界小得只有88個(gè)琴鍵和那艘永遠在海上顛簸的船，所以當被譽(yù)為“人世間最美好的情愫”——愛(ài)情，向他展臂的時(shí)候，他還是猶豫了，還是沒(méi)能將他的雙腳挪動(dòng)過(guò)僅僅幾十級的爬梯，走向充滿(mǎn)誘惑和美好的大世界。
也許他的內心世界我們只有通過(guò)那一首首沒(méi)有樂(lè )譜的音樂(lè )而讀懂，或者說(shuō)心領(lǐng)神會(huì )。終于明白，為什么好的音樂(lè )會(huì )使人淚流滿(mǎn)面而又悄無(wú)聲息，音樂(lè )是上帝最溫柔的語(yǔ)言，也是人類(lèi)最柔弱的情感。那首因為愛(ài)而滋生的曼妙音樂(lè )一直沒(méi)有題名，也許這也與古代那些命名為《無(wú)題》的詩(shī)歌遙相呼應，太多太多動(dòng)人心魄的情懷不容我們小覷，真正就是在那一閃念，整個(gè)人的內神經(jīng)會(huì )被震撼。
選擇是理性的，也是感性的，關(guān)鍵在于哪種選擇更適合自己，遵從感性的選擇發(fā)乎情，遵從理性的選擇則將情感收斂而止乎禮。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感10
能夠選擇，那說(shuō)明你是自由的，但是你的自由是有度的�！拔覜](méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�
你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒(méi)有去過(guò)陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
“1900，過(guò)去是數字，而現在是名字了�！�1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒�！叭绻麤](méi)有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?900對自己的養父問(wèn)道。黑人鍋爐工笑著(zhù)說(shuō)道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
八歲的1900天賦異稟，無(wú)師自通的學(xué)會(huì )彈鋼琴。長(cháng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
每當1900彈奏的時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號手就會(huì )問(wèn)道：“當你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
有一次1900獨自一人在彈琴時(shí)，忽然聽(tīng)到一個(gè)男人正拉著(zhù)手風(fēng)琴。男人稱(chēng)贊他的音樂(lè )有感染力，并且問(wèn)他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續彈著(zhù)鋼琴，男人給1900講述了一些過(guò)去的事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運氣斗一斗。他開(kāi)始出門(mén)旅行，路過(guò)一個(gè)陌生的小鎮，爬上山頂直到看見(jiàn)大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開(kāi)始。
他的朋友小號手一直問(wèn)他為什么不下船，不到陸地上去。他可以?huà)旰芏嗟腻X(qián)，然后娶一個(gè)妻子。這一切對他來(lái)說(shuō)只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費了太多手時(shí)間去問(wèn)什么，冬天來(lái)臨時(shí)，渴望著(zhù)夏天，夏天到來(lái)時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠方，總是夏天的地方。
一直到影片的最后1900都沒(méi)有離開(kāi)船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著(zhù)看不見(jiàn)盡頭的城市。他轉身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說(shuō)：“城市那么大，看不見(jiàn)盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西�！�
1900出生在船上，長(cháng)大在船上，最后隨著(zhù)巨大的爆炸也同船消失在海上。他的一生都在船上度過(guò)，即使從沒(méi)有去過(guò)陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國家去了。
1900心中有熱愛(ài)，內心堅持，用自己喜歡的方式表達自己的想法。以及他對當下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習。
你想要自由嗎？那就不應該逃避現實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感11
一個(gè)人，沒(méi)爸爸媽媽?zhuān)瑳](méi)名字，沒(méi)任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過(guò)，不曾踏上過(guò)陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當“維珍尼亞號”廢棄的時(shí)候，好友前來(lái)的勸解未能改變他與船共存亡，同船一塊在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當然，唱片中的琴聲絕大部分人聽(tīng)不到，即便聽(tīng)到也不知曉琴聲的另一邊是哪個(gè)。
音樂(lè )，是一門(mén)國際通用的語(yǔ)言，不需要講解，就能打動(dòng)大家的心弦。與生俱來(lái)的天分，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴范圍才華橫溢的天才。而一場(chǎng)震耳欲聾的爆炸場(chǎng)面，不只讓大家震撼和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知曉適合與否?但大家總說(shuō)上帝是公平的，他拿走你些什么，總會(huì )還給你些什么，就當關(guān)上了一扇門(mén)時(shí)，他總會(huì )為你打開(kāi)一扇窗。這樣看來(lái)，上帝也是方圓有度的。
小學(xué)的時(shí)候，大家的老師就告訴大家“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天分�！蹦壳翱磥�(lái)，這好像是一個(gè)善意的謊話(huà)。偉大的創(chuàng )造家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的想法，百分之九十九的汗水。但那百分之一的想法非常重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要要緊�！钡浇裉鞛橹�，大家可以十分確定大家都還不是天才!大家沒(méi)如這位海上鋼琴師般的天分，但非常慶幸的是大家有一個(gè)完善的身心�！版I盤(pán)有始有終，你確切知曉88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并非無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡如此，我能輕松應付!”他喜歡做他能輕松應付的事，他感覺(jué)陸地上的太多的未知他沒(méi)辦法應付，會(huì )使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的節奏，為心靈加上了一把枷鎖�；貞浺幌�，愛(ài)迪生為人類(lèi)開(kāi)啟電燈年代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，生活因嘗試而愈加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)讓音樂(lè )離開(kāi)他的身邊，未可以用我們的琴音點(diǎn)亮其他人的世界。假如多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，或許他就會(huì )發(fā)現一個(gè)不同的自己，不同的世界。
一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他攜帶他尚未奏完的樂(lè )曲飛升至天堂。故事到此完結了，但大家生活還在繼續。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，大家為了什么而活，大家如何活，又是什么支撐著(zhù)自己，大家是不是能像這位鋼琴師做到忠于我們的價(jià)值觀(guān)，不被利益所左右呢?雖然非常遺憾，但不能不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真的藝術(shù)家所擁有些高貴的自尊。
生活最大的悲劇莫過(guò)于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的�；驁猿�，或放棄，如當大家取舍有道，則常足!
《海上鋼琴師》觀(guān)后感12
我覺(jué)得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥��？這樣的片子，又有什么理由被禁呢？
不用糾結這些，還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事，當然了，我作為一個(gè)外行人，首先看的肯定是劇情。說(shuō)到劇情，我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導演。佩服編劇，是他把故事設定的特別完美，從一個(gè)官方都不承認的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現，彈琴，中間還有愛(ài)情，這樣的故事。
佩服導演，是這樣的故事，他用了兩個(gè)視覺(jué)的感覺(jué)。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來(lái)經(jīng)歷這一切；另一個(gè)視覺(jué)就是尋找鋼琴師的小號手，姑且叫肖恩吧，因為他的小號是肖恩牌的，他真實(shí)的姓名我還真記不住。
看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺(jué)得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動(dòng)。那個(gè)船，可以理解為是鋼琴師的故鄉、故國，畢竟從他的時(shí)間跨度來(lái)說(shuō)，肯定是經(jīng)歷了一戰二戰的嘛，不管這個(gè)故鄉是多么顛沛流離，不管官方是否承認他，他眷戀這個(gè)故鄉，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺階上，位置略高，他仰著(zhù)頭，描述他缺胳膊短腿去見(jiàn)上帝的時(shí)候，真的特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內心唏噓不已……
故事當中可能最有意思是那種含蓄、沒(méi)有結果的愛(ài)情。但是我覺(jué)得，這段愛(ài)情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來(lái)，他其實(shí)一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀(guān)者一樣，看著(zhù)船上的人。并且通過(guò)對這些人的觀(guān)察，來(lái)編寫(xiě)曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的人群中，他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘，他心動(dòng)了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)這艘船――當然我把這艘船理解為主角的故鄉、家國。
我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂(lè )的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂(lè )，沒(méi)太在意這些音樂(lè )、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無(wú)招勝有招的，這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說(shuō)了。
我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂(lè )方面的片段，肯定是主角帶著(zhù)肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開(kāi)，他們隨著(zhù)鋼琴的滑動(dòng)彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開(kāi)了船長(cháng)的寢室門(mén)時(shí)，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂(lè )。
看完了，我都要感嘆：我啥時(shí)候能寫(xiě)出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節，從樸素的情節里凸顯出不同人看有不同體會(huì )、感悟的“故事”呢？也許還是來(lái)生吧，今生就好好修煉吧。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感13
今天無(wú)意間就看到朋友推薦的一部好片子——《海上鋼琴師》。實(shí)話(huà)說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺(jué)他們總喜歡把諸如災難、暴力、詭異這些東西在視聽(tīng)上大肆渲染罷了，沒(méi)什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是朋友推薦的，隨即尋找打開(kāi)，直接進(jìn)入畫(huà)面，二十分鐘后，展現在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(cháng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫900了。從此后，900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。
八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則，標準之類(lèi)的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂(lè )，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著(zhù)的人們的表情，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂(lè )的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛(ài)情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神，和900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜�，他們往往有�?zhù)特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感14
海上鋼琴師在海上出生；也在海上結束了他的生命；
一天他突然想要去到陸地上；可當他走到鐵梯的中間；他停下了腳步；然后回到了船上；
他說(shuō)：陸地上的路太多了，我不知道該走哪一條，你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走 ，一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式。 你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭 ，一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎 ？那架鋼琴太大；我無(wú)法彈奏。
他到底在說(shuō)什么鬼？
首先，會(huì )不會(huì )真的有人有這樣的想法，做這樣的決定，甚至是有這樣的經(jīng)歷？
在這地球上存在過(guò)的人的數量，從古至今可能已經(jīng)比我們能看得到的星星還要多，存在過(guò)什么樣的人一定已經(jīng)超出了我們的想象力。
但是，也不一定說(shuō)明像鋼琴師這類(lèi)人就是極少數，他的人生經(jīng)歷可能罕見(jiàn)，但與他相同的對生死的選擇并不稀少—因為迷茫而選擇結束生命。這樣的選擇從古至今都不稀少。
鋼琴師說(shuō)出的迷惑說(shuō)不定是大多數在這個(gè)星球上生存過(guò)的和正在生存的人都迷惑過(guò)或正在迷惑中。
曾經(jīng)沒(méi)有生活閱歷的我多次對自己說(shuō)，那只不過(guò)是一個(gè)故事而已，導演只是為了拍一部戲，講一個(gè)故事，再把它拿來(lái)賣(mài)錢(qián)而已。但是隱約中感覺(jué)，這并不能說(shuō)服我自己，其中一定還有什么我不能理解�，F在看來(lái)，從前是真的太年輕，活得太少。其實(shí)鋼琴師說(shuō)的正是我們每個(gè)人都要面對的問(wèn)題，伴侶，房子，怎么活，怎么死，而導演也正是想討論活法和死法。
面對陌生的真實(shí)世界，鋼琴師選擇讓生命隨輪船一起消失在海上。
以世俗的價(jià)值觀(guān)和人生觀(guān)來(lái)看，鋼琴師的態(tài)度是消極的，所有輕生的人都是消極的，如果我們要把”消極”這個(gè)概念解釋給小孩子聽(tīng)，我們還會(huì )說(shuō)：就是不好的。
我不能肯定地說(shuō)生活有沒(méi)有正確的生活和錯誤的生活；好的和不好的。
但是我們是有相對的自由選擇生活的方式，我認為鋼琴師也只是選擇了自己的方式：如果輪船可以一直存在，那我愿意一直呆在這船上彈鋼琴，在我喜歡的地方，做我喜歡的事情，既然不能了，那么我覺(jué)得這輩子也活得差不多了，就這么結束也挺好。我猜鋼琴師就是這么想的。
導演和小說(shuō)家的確只是在講故事，但正如美國劇作家羅伯特？麥基所說(shuō)：故事是生活的比喻。人之所以要用到比喻，是為了讓一件復雜的事物更易于理解而用一種更簡(jiǎn)化和更具象的方式來(lái)表達。
鋼琴師的故事是一個(gè)比喻，鋼琴師人物本身也是一個(gè)比喻，比喻的是那些因不能以自己喜歡的方式生活而選擇結束生命的那些人。
在鋼琴師從舷梯上回到船艙中的鋼琴旁時(shí)，觀(guān)眾已經(jīng)知道了結局，但是導演還是讓鏡頭對準鋼琴師久久不離開(kāi)，他彈鋼琴時(shí)的表情，他的手，他的琴鍵。這正是導演在向那些主動(dòng)選擇自己生命的結束方式的人表達理解和致敬！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感15
呼嘯的海風(fēng)，蘊藏著(zhù)巨大的能量，跳躍的音符，蘊藏著(zhù)美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著(zhù)動(dòng)人的音樂(lè )，樂(lè )曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(cháng)，直至去世……
曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因為一個(gè)人改變自己的生活，只是自己的內心充滿(mǎn)對未知的迷茫和恐懼，也因為言語(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿(mǎn)著(zhù)的不確定因素讓他內心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì )讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
很多的嘗試卻止于內心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠遠的看著(zhù)，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再?lài)L試著(zhù)去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內心的純潔，但現實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識到了這一點(diǎn)，才堅持永遠留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè )。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個(gè)數可以去數，有開(kāi)始，有結尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內心極為堅定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè )也是屬于他的。在向往陸地的時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔心和不確定，干擾了他純凈的內心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因為自己的不堅定，或許是因為自己想停留在舒適區，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè )在他的指尖劃出，他會(huì )觀(guān)察參加舞會(huì )的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè )，那種對音樂(lè )的堅定和熱愛(ài)，對音樂(lè )的執著(zhù)和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
【《海上鋼琴師》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
《海上鋼琴師》的觀(guān)后感11-07
海上鋼琴師觀(guān)后感07-21
《海上鋼琴師》觀(guān)后感06-09
海上鋼琴師的觀(guān)后感06-17
《海上鋼琴師》觀(guān)后感11-23
海上鋼琴師觀(guān)后感01-04
海上鋼琴師的觀(guān)后感01-27
海上鋼琴師觀(guān)后感06-14
【熱】海上鋼琴師觀(guān)后感04-15