《歲月神偷》電影觀(guān)后感
當看完一部影視作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編幫大家整理的《歲月神偷》電影觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
這部電影改編自羅啟銳導演自己的文集，也取材自他的故事。朝花夕拾，以小見(jiàn)大，在這樣一個(gè)極具詩(shī)意的名字背后想表達的意思是：“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷�！睋f(shuō)片中百分之九十都是導演的親身經(jīng)歷，比如戀上富家女、失去哥哥，而他亦是在用電影的形式來(lái)紀念他的親人。
作為一個(gè)普通的影迷，我無(wú)從考證羅啟銳的出身是否像片中的羅進(jìn)二一樣貧寒，但可以肯定的是，七十年代港大，八十年代留學(xué)美國，就讀最好的三大電影學(xué)院之一NYU，這份經(jīng)歷令他早已成為香港精英文化的代名詞。他、張婉婷、許鞍華等人有著(zhù)一樣的人生軌跡，而他們的電影也因此有著(zhù)共同的特征，即在不忘反映現實(shí)殘酷的同時(shí)，又總免不了要做浪漫化的處理。
在他們的身上永遠看不到對現實(shí)的嚴厲批判，而是凸顯著(zhù)一種中產(chǎn)階級特有的浪漫主義的情懷�！稓q月神偷》也是如此，而且還高明的選取了一個(gè)兒童的視角來(lái)看待這戶(hù)位于深水埗的普通家庭在上世紀六十年代末的香港社會(huì )里所經(jīng)歷的坎坷。
影片又名《1969太空漫游》，而1969則是香港社會(huì )最黑暗、最動(dòng)蕩的一段時(shí)期。官員，警察亂收保護費，醫院的護士打針、遞水也要收錢(qián)，加上大陸動(dòng)蕩的波及，香港民眾的生活十分艱難，這些在電影中都清楚的看得到。但通過(guò)孩子那戴著(zhù)魚(yú)缸的視線(xiàn)所看到的變形的社會(huì )則大大緩解了這種直面慘淡人生的苦楚，仿佛收保護費可以當作鬼佬差人逗小孩倒背26個(gè)英文字母般的游戲，而失去親人這么可怕的事情也在孩子將偷來(lái)的夜光杯、米字旗、齊天大圣一一填滿(mǎn)“苦�！钡男袆�(dòng)中得到了最浪漫的化解。
哥哥死后下葬在優(yōu)美靜謐的西式墓地，這當然不是《細路祥》一樣的草根情懷，而是《天水圍的日與夜》式的'溫馨。也許單純是善良的人性根本無(wú)法解決現實(shí)的冷漠與痛苦，但正如魯迅為《墳》的結尾插上的野花，電影也需要這么一個(gè)光明的尾巴來(lái)為我們的生活增添一絲浪漫主義的情懷。
《歲月神偷》中白紙一樣的純潔是香港電影多年以來(lái)都不曾有過(guò)的了。試看這些年的港片，以葉念琛的“愛(ài)情三部曲”為代表，港女通常都令人厭煩。用林奕華的話(huà)說(shuō)：“外表均只能以中庸形容，然而對待追求者時(shí)，卻無(wú)一不擺出公主中的公主，女皇中的女皇的嘴臉和身段�！蹦兄鹘且膊宦湎嘛L(fēng)，森美、王祖藍這些樣貌猥瑣之流亦常常出沒(méi)在銀幕上，扮富家公子和花心大少。
《歲月神偷》則不同，縱然草根男和富家女之間有著(zhù)不可逾越的階級鴻溝，但影片卻給這對少男少女留足了表現的空間。不僅有“double rain bow”和“熱帶魚(yú)的記憶”，更有公主離去，王子倒下，鮮血滴滿(mǎn)白玫瑰的煽情橋段，唯美得讓人覺(jué)得是在看韓劇。至此，羅啟銳的中產(chǎn)階級精英意識再一次凸顯了出來(lái)，讓愛(ài)情拋離現實(shí)的諸多枷鎖，只留下最美好的一面給觀(guān)眾看。這樣的純愛(ài)在當下社會(huì )可以說(shuō)是可望而不可及的。別說(shuō)是香港，就連內地也早已在一波未平一波又起的商業(yè)大潮的侵蝕下變了模樣。
太多如江蘇衛視《非誠勿擾》那樣找來(lái)“要在寶馬車(chē)后座哭泣的女人”大做文章的節目就已經(jīng)證明了當下這個(gè)社會(huì )價(jià)值觀(guān)的墮落。因為沒(méi)有，所以才彌足珍貴，才讓《歲月神偷》里的愛(ài)情這樣的觸動(dòng)人心。
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