電影《羅絲·霍巴特》觀(guān)后感
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的電影《羅絲·霍巴特》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
約瑟夫.康奈爾是美國第一位偉大的超現實(shí)主義者，他最著(zhù)名的就是他的“盒子系列”裝置作品。他將一些不起眼的邊角余料和短暫易碎的什物通過(guò)一種神秘的方式組合在一個(gè)精巧的小手工盒子中，以表現超現實(shí)主義的核心主題。
他同時(shí)也是美國超現實(shí)主義電影運動(dòng)中最為獨特和出色的導演，與當時(shí)超現實(shí)主義浮夸的風(fēng)氣格格不入，他的氣質(zhì)卻是向內，理性�！睹倒寤舭吞亍愤@部作品，時(shí)至今日也再難找到與之媲美的'神秘蒙太奇。
《玫瑰霍巴特》幾乎完全是由《東婆羅洲》這部電影剪輯而成，并以這部電影的女主角－30年代過(guò)氣的叢林B級片女星－Rose Hobart的名字命名了該片�？的螤枌⒃�77分鐘的長(cháng)篇電影剪輯成了只有20分鐘的短篇電影，把沒(méi)有Rose Hobart出演的鏡頭通通剪掉了，并重新編排了這些片斷的播放次序。通過(guò)這種方式，他完全改變了圖像，去除了笨拙的劇情并營(yíng)造了一個(gè)充滿(mǎn)神秘感的影像世界。
《東婆羅洲》這是部有對白的影片，《玫瑰霍巴特》去除了對白聲軌，并選取了《Nestor Amaral的巴西假日》這張專(zhuān)輯中的兩首曲子－《響亮的快板》和《貝倫巴約納》作為它的配樂(lè )，這張專(zhuān)輯是康乃爾在曼哈頓的廢品交易店淘到的。因此，整部影片伴有一種獨特，憂(yōu)傷和庸懶的情調，就象沉醉在夢(mèng)中一般。此外，它在膠片上運用了深藍色的過(guò)濾器，使影片呈現默片時(shí)代常用的夜景色調。
Rose Hobart是康奈爾電影圣壇中的女神之一，他的“盒子萬(wàn)神殿”中的女神們有：勞倫.巴考爾，潘潔雯.拉馬爾，葛麗泰.嘉寶和迪安娜.德賓，等等。在《玫瑰霍巴特》中，康乃爾把Rose Hobart放在“懸空的陽(yáng)臺上”，就象他的“箱子系列”中懸空放置的物品。她迷人的舉動(dòng)，神秘的凝視，嘴角邊轉瞬即逝的笑容，或許是向著(zhù)某個(gè)方向微微的移動(dòng)都被放大，似乎整個(gè)世界就是她的獨角戲。
但康奈爾的主要天分還在于他奇特的蒙太奇，他流暢的剪接鏡頭就是一連串的夢(mèng)境。他并沒(méi)有象大多數超現實(shí)主義電影那樣故意將毫不相關(guān)的剪接鏡頭并置，以求“人造”的效果，相反，他通過(guò)流暢的拼接，使影片似乎具有某種含糊合理的“劇情”。雖然影片不同場(chǎng)景的轉換很突然，Rose Hobart的衣服在不同場(chǎng)景中不斷變化，但表情和動(dòng)作在連接點(diǎn)上卻是連貫，延續性的。不象大多數拼貼電影，只依賴(lài)廉價(jià)的諷刺，康奈爾的電影是難以定義的，它由一連串難以理解，模糊不清的圖像組成，就象是深藏于潛意識中的畫(huà)面。實(shí)際上，《玫瑰霍巴特》中最耐人尋味的一個(gè)鏡頭就是Rose Hobart注視著(zhù)太陽(yáng)／月亮在日全蝕／月全蝕后墜入池塘，Rose Hobart卻僅僅只是木然的看著(zhù)這個(gè)奇觀(guān)發(fā)生，就象這只是一個(gè)幕間休息的玩笑。
《玫瑰霍巴特》于1936年12月在Julian Lenvy畫(huà)廊展出，康奈爾把它作為他的短篇集－被Lenvy命名為“搞怪新聞片”－中的一個(gè)作品展出，第一屆超現實(shí)主義的展覽即將在紐約現代藝術(shù)博物館開(kāi)幕，吸引了很多藝術(shù)家，包括達利，也參加了奈乃爾的電影放映單元。在放映《玫瑰霍巴特》期間，達利變的極端躁動(dòng)，他在電影放映中途就大聲叫罵道：“王八蛋！”－并掀翻了投影儀。據說(shuō)，事后達利曾向Lenvy致歉道，“我有一個(gè)拍片計劃與此相同，我正打算找贊助商把它給拍出來(lái)……我從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)下或者告訴任何人這個(gè)想法，但好像被他給偷了去�！币灿辛硪环N說(shuō)法－似乎更有詩(shī)意－達利辯解道：“他從我的潛意識中偷走了我的創(chuàng )意�！�
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