《人世間》觀(guān)后感
在觀(guān)看完一部作品以后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《人世間》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
《人世間》觀(guān)后感1
《人世間》的質(zhì)感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時(shí)代故事值得關(guān)注。靜態(tài)的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現身，在細節上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動(dòng)態(tài)的細節中，《人世間》展現得更是靈動(dòng)鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀(guān)眾拍手叫絕。那個(gè)年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著(zhù)穿是當時(shí)的常態(tài)。周秉昆一句“媽?zhuān)憬o我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當時(shí)的生活常態(tài)復現在觀(guān)眾面前。劇中，周母中風(fēng)昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀(guān)眾紛紛感慨，《人世間》將“遠親不如近鄰”這句老話(huà)詮釋得淋漓盡致。
《人世間》觀(guān)后感2
58集長(cháng)篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛(ài)奇藝開(kāi)播，每一次更新，都占據國產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀(guān)眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動(dòng)了網(wǎng)生代的觀(guān)劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉千回。
作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的原著(zhù)自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng )作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀(guān)眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說(shuō)里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無(wú)盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的故事底色。它讓觀(guān)眾看見(jiàn)，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說(shuō)人間值得。
《人世間》觀(guān)后感3
《人世間》調配出吉林鄉愁，在鄉愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過(guò)千重浪也能留在愛(ài)人的身旁，有愛(ài)就有幸福�？础度耸篱g》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一個(gè)場(chǎng)景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過(guò)年的.場(chǎng)景，一家老小圍著(zhù)桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著(zhù)的是吉林鄉愁記憶，凝結著(zhù)的是人世間真情�；蛟S，吃紅燒肉是遙遠的故事，但是，那溫暖的時(shí)光一直流淌在今天；至于與時(shí)俱進(jìn)的包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點(diǎn)鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時(shí)刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實(shí)；雖然簡(jiǎn)單，但是厚重。正是無(wú)數這樣的溫馨時(shí)刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。
《人世間》觀(guān)后感4
最近，火了的不僅有北京冬奧會(huì )、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過(guò)一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。
《人世間》多個(gè)取景地，成為了旅客打卡的新地標，這是優(yōu)秀文藝作品的“溢出效應”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內涵、歷史內涵、發(fā)展內涵。事實(shí)上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時(shí)，也是以更生動(dòng)的方式向我們講述歷史，更是為新時(shí)期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來(lái)了新機遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動(dòng)城市發(fā)展的“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發(fā)展的新路，加強文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長(cháng)春、喜歡吉林，也為新時(shí)期吉林高質(zhì)量發(fā)展“添磚加瓦”。
《人世間》觀(guān)后感5
電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創(chuàng )作者在精益求精中讓每一幅畫(huà)面都充滿(mǎn)了情感和內涵，追求傳統電影膠片的質(zhì)感和美感，人物和景物造型具有高度的真實(shí)感和強烈的代入感，讓觀(guān)眾在瞬間融入特定的時(shí)代環(huán)境和生存語(yǔ)境之中，而且這種真實(shí)性和假定性高度統一的造型本身就是敘事內容，具有參與敘事和推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，通過(guò)逼真的衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細節造型，喚起觀(guān)眾對特定年代生活方式、生存方式、情感態(tài)度和價(jià)值取向進(jìn)行二度創(chuàng )作，有利于在敘事和接受中生發(fā)強烈的“劇中人”的共鳴情感。
雖然生活和命運異常艱苦和坎坷，但全劇畫(huà)面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對走出生活困境、收獲夢(mèng)想充滿(mǎn)了信念，以暖色調給人信心和力量，這些畫(huà)面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達了底層人物樂(lè )觀(guān)向上和向死而生的達觀(guān)人生態(tài)度，彰顯了撫慰憂(yōu)傷和引領(lǐng)希望的悲憫情懷。
《人世間》觀(guān)后感6
該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開(kāi)朗豁達，有一種勇于面對生活的潑辣勁，鄭娟堅韌勤勞，撐起了一個(gè)家。就是醬油廠(chǎng)那個(gè)“曲書(shū)記”曲老太太也個(gè)性鮮明，戲份不多，別有神態(tài)，她心地善良，作風(fēng)正派，原則性強，帶有濃厚的曾經(jīng)的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實(shí)際上她最實(shí)事求是。
《人世間》從家庭延伸開(kāi)來(lái)，鋪展到工廠(chǎng)社會(huì )，從平民到干部，近半個(gè)世紀的歲月滄桑，娓娓道來(lái)，描繪了社會(huì )嬗變的生活畫(huà)卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長(cháng)的生活史詩(shī)。
《人世間》由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車(chē)”聯(lián)合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業(yè)、閱文影視的“時(shí)代旋律三部曲”�？梢钥闯�，騰訊影業(yè)的創(chuàng )作在題材選擇上，注重貼近現實(shí)、接地氣。期待在不久的未來(lái)，“三駕馬車(chē)”能為新時(shí)代文藝再添佳作。
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