《千與千尋》觀(guān)后感(匯編15篇)
看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編精心整理的《千與千尋》觀(guān)后感，歡迎大家分享。
《千與千尋》觀(guān)后感1
愛(ài)，是會(huì )延續，會(huì )散開(kāi)的。愛(ài)是純潔的、有靈性的。這個(gè)動(dòng)畫(huà)片給我展現的是一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)與純真的童話(huà)世界。在生活中我們所失去的，所期待的，都會(huì )在這里面尋覓到。
千尋，一個(gè)善良，可愛(ài)，堅強的女孩子。轉學(xué)途中隨父母從城市搬到農村，途中偶然迷路，進(jìn)入了一個(gè)神秘的隧道，來(lái)到了一個(gè)奇幻世界，開(kāi)始了一段自理自強的旅程，因父母禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來(lái)，變成了兩頭豬。千尋獨自一人在空蕩蕩的小鎮里游蕩，心中充滿(mǎn)了不安，慌慌張張的進(jìn)了這個(gè)奇幻世界的主宰湯婆婆辦的澡堂，在這里，她認識了白龍、小玲。在他們的幫助下，千尋漸漸的在這個(gè)世界成長(cháng)，由一個(gè)任性、膽小，的普通孩子變成了勇敢，堅強，善良的孩子。
在這個(gè)世界里，千尋認識了這個(gè)黑影子，像個(gè)黑布袋，長(cháng)了一張像白紙面具一樣的臉，立在橋邊。這個(gè)鬼魅一樣的臉，目光追隨著(zhù)她，透出隱隱微笑的無(wú)臉怪。它總是離千尋三尺之外，靜靜地看著(zhù)她，不說(shuō)話(huà)。在一次偶然的巧合中，無(wú)臉怪認識了她，認識了這個(gè)身上散發(fā)著(zhù)溫暖的千尋。
看了這個(gè)動(dòng)畫(huà)片，所有人都能覺(jué)得千尋身上有自己的影子。也許是她的堅強，也許是她的單純，也許她的可愛(ài)，也許是對這個(gè)幼小的小女孩發(fā)自?xún)刃牡耐�。我們對生活充滿(mǎn)了幻想。
在《千與千尋》里面，我們在大師描繪的世界里穿梭。我也是這樣，我也常常在遇到困難時(shí)低下頭，這時(shí)，我會(huì )拿自己和千尋相比，我會(huì )讓自己堅強。當千尋救出父母時(shí)，我的心微微的動(dòng)了一下。
其實(shí)，人在心中是有很多種感情在爭斗：善良、邪惡，勇敢、膽小，堅強、懦弱。只有我們稍微的善良一下，勇敢一下，堅強一下，事情就會(huì )有微妙的轉變。
《千與千尋》觀(guān)后感二
看到蔡康永說(shuō)，他看神隱少女最后小白終于得知自己名字然后鱗片剝落的那一刻會(huì )落淚。說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)竟然在康熙來(lái)了中哽咽。
有點(diǎn)訝異，于是把這部幾年前看過(guò)的動(dòng)畫(huà)片重新看了一遍。
古賑早琥珀川。白龍的靈片在一霎那閃著(zhù)光碎去，他們拉著(zhù)手下墜，他眼鏡亮亮地把猶如神明一般的名字告訴她，她的眼中不斷涌出淚珠，飄向天空。鍋爐爺爺說(shuō)的，這就是愛(ài)。愛(ài)呀。
宮崎駿那樣容易擊中人心是因為他太懂得，一個(gè)人的脆弱都是隱藏在童年中的。發(fā)生過(guò)的事情不會(huì )忘記，只是一時(shí)想不起。
我喜歡的另一個(gè)片段，就是在花叢中白龍給千尋吃特制的飯團，千尋邊吃邊落下大顆大顆的眼淚。她一直沒(méi)有哭。無(wú)論是一個(gè)人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的爺爺時(shí)，還是受到湯婆婆的恐嚇怕得全身發(fā)抖時(shí)，都沒(méi)有哭。甚至在發(fā)現父母變成豬之后，都沒(méi)有這樣崩潰的號哭。
有時(shí)會(huì )這樣，在受到欺負和冷落時(shí)只是愣住，不懂哭泣，甚至表現出麻木倔強。但在害怕和屈辱中受到哪怕只是一個(gè)飯團的溫暖對待，所有冰封的武裝都會(huì )一瞬間化成酸軟的委屈，一碰就潰不成軍。原本的感官被傷害凍住，那一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖讓所有的疼痛都更敏感地觸動(dòng)內心。
我喜歡看動(dòng)畫(huà)片。是因為孩子對世界的反應是直接的。沒(méi)有那么多夸大的成分，沒(méi)有太多真實(shí)情感意外的做作花邊，所以我看到夸張的小孩子總是很厭惡，狡猾的孩子最討厭，我喜歡千與千尋，因為千尋就是這樣一個(gè)，再正常普通不過(guò)的女孩子。有害怕的東西，依賴(lài)爸爸媽媽?zhuān)牖丶�。有所堅持，有所為有所不為�?/p>
她反復問(wèn)，一定能見(jiàn)面么。他說(shuō)，一定能。
但最后不能回頭的約定太令人傷感。
《千與千尋》觀(guān)后感2
昨日又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發(fā)現自己已是淚流滿(mǎn)面。
千尋只是一個(gè)與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長(cháng)路程中承受了太多超出年齡的事，她能夠說(shuō)是社會(huì )上每個(gè)人的縮影，遇事膽小，懶散，愛(ài)抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來(lái)，拋下了自己的懦弱，無(wú)知等等的缺點(diǎn)，撿拾人類(lèi)所丟棄的尊嚴，驕傲，勇氣，以及愛(ài)。從兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，宮崎駿讓我們看見(jiàn)了千尋的成長(cháng)，那個(gè)遺失的世界中每個(gè)人的變化。
從開(kāi)頭的一大段迷飄過(guò)程，不難看出千尋父母其實(shí)從沒(méi)認真聽(tīng)過(guò)千尋的意見(jiàn)。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數的父母一樣一意孤行，全然未覺(jué)身后還有一個(gè)弱小的身軀在無(wú)助地搖手，從未思考過(guò)自己認為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見(jiàn)。但是，盡管如此，我們依然看見(jiàn)了千尋吃著(zhù)饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當一切歸于喧囂繁蕪，當亙古綠色的風(fēng)拂過(guò)草原，當他們回歸人類(lèi)世界時(shí)，我們卻不得不理解那個(gè)現實(shí)，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無(wú)所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺？
澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一向為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個(gè)被很多人淡忘的名詞，很多人認為這只是個(gè)代號，證明自己的代號，是否想過(guò)如果沒(méi)有了他，我們拿什么證明自己的存在？失去了名字，之前的一切都會(huì )忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫忙，千尋已經(jīng)忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰(shuí)，但卻一向記著(zhù)千尋，大概這就是幼年時(shí)最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的好處，告訴了錢(qián)婆婆：“我的真名叫做千尋�！逼牌趴粗�(zhù)她，笑著(zhù)說(shuō)：“很好聽(tīng)的名字，要好好珍惜�！彼�(zhù)眼前的這個(gè)小女孩，高興地看到她已經(jīng)學(xué)會(huì )長(cháng)大。
澡堂就像是社會(huì )的大染缸，有的人在其中尋找自我，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無(wú)臉男，他原先只是很單純的想要報恩，報答千尋給自己了一個(gè)棲身之所，但在澡堂里他學(xué)會(huì )了用金錢(qián)收買(mǎi)人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢(qián)婆婆那里找到了自己真正的歸宿。
千尋的世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開(kāi)的花朵一樣自然。當白衣的少年化龍飛起，溫和的風(fēng)拂過(guò)耳畔；當青衣的少女乘龍騰空，發(fā)絲飛揚；那一刻我們曾那樣堅定地相信。然而世界是這樣無(wú)常，仿佛風(fēng)云忽然間轉變了方向，我們期盼過(guò)，等待過(guò)的畫(huà)面如電車(chē)般悄然滑過(guò)平靜的海面消失在遠方。只聽(tīng)見(jiàn)白龍輕輕地搖頭說(shuō)，“小千，你要記住，千萬(wàn)不能回頭，要一向向前走……”
千萬(wàn)不要回頭看，我們必須會(huì )再見(jiàn)的。就算五馬分尸，我也會(huì )出來(lái)的。
必須……會(huì )的……
但是，真的會(huì )么？
來(lái)時(shí)的路絲毫未變，叮咚的小溪嘩啦流向天際，小路延伸過(guò)綠色的草原，不知情的父母在前方等待，結伴走過(guò)漆黑的隧道；盡頭的光明逐漸顯現，石像上爬滿(mǎn)青苔……仿佛一個(gè)無(wú)暇的結局，可為什么心口仍然有根般刺隱隱的疼？
那些呼嘯的風(fēng)聲依然在耳畔，但是那個(gè)白衣的少年呢？懵懂的愛(ài)剛剛萌發(fā)，就如星辰般遺落在那個(gè)陌生的世界里。白衣黑發(fā)的少年微笑著(zhù)，嘴角有著(zhù)溫和的幅度，消失在氤氳的霧氣里了。
生自安安，死亦碌碌，包圍人類(lèi)的永遠是無(wú)解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風(fēng)，你踏過(guò)的長(cháng)街——誰(shuí)明白它們的本相？
《千與千尋》觀(guān)后感3
對于千與千尋，我也是抱著(zhù)極端懷疑的態(tài)度來(lái)看的(鼠標一直在播放器的X那塊兒徘徊，隨時(shí)準備cut掉)。首先，宮崎駿畫(huà)的人物不夠華麗，女生軀體都完全沒(méi)有曲線(xiàn)，千尋頭大身子小，完全不能吸引我。其次，故事的開(kāi)始還蠻雷的。父母開(kāi)車(chē)帶著(zhù)小孩，看見(jiàn)隧道就想鉆，空無(wú)人煙的街道，竟然有一家店里全是豐盛的食物，還沒(méi)有店員——這是所有恐怖片必有的情節啊——但是狗血的父母完全不顧這些，坐那兒就奮力地吃起來(lái)。翹著(zhù)腳懶洋洋地看著(zhù)電腦屏幕的流連童鞋搖頭評價(jià)說(shuō)，什么玩意兒，日本人真是豬。但是，過(guò)了一會(huì )兒，千尋狂奔了一圈又回來(lái)找父母，她的父母竟然真的變成了兩頭豬!這下，流連童鞋坐的筆直，徹底興奮起來(lái)。終于相信了juliet說(shuō)的，千與千尋果然是好片!
千尋就和聊齋中無(wú)辜的書(shū)生一般，進(jìn)入了鬼城。由于前半部分太像聊齋，我完全是按照看聊齋的思路來(lái)看它的——鬼城里有個(gè)邪惡統治者，他手下有個(gè)美貌善良或許還有點(diǎn)小冷酷的弟子。千尋的任務(wù)就是用自己的單純無(wú)知顯示出和鬼城中人的格格不入，最終鬼使神差地打敗統治者，感化善良弟子，救出父母。
情節大概也是這么走的——話(huà)說(shuō)，我是天生的導演，看電影基本上都能看一小半兒猜一大半兒，啊哈哈——一直到最后，小千自告奮勇地要去找錢(qián)婆婆救白龍，在大家的幫助下踏上列車(chē)。無(wú)臉男跟在他身后。鏡頭里看見(jiàn)小千鎮定的樣子和她剛來(lái)時(shí)的畏畏縮縮渾身發(fā)抖形成鮮明對比，風(fēng)吹著(zhù)她柔軟的頭發(fā)。窗外，用小千的視角看見(jiàn)的是一片碧海藍天。
這時(shí)，我才終于知道，千與千尋并不是一個(gè)關(guān)于戰勝邪惡的故事，而是一個(gè)有關(guān)成長(cháng)的故事，是一個(gè)在成長(cháng)的過(guò)程中找自己的故事。在這個(gè)故事里，并沒(méi)有真正的反派，那些鬼城里的人，無(wú)論是湯婆婆，各種青蛙、烏鴉，鬼，怪物，他們都不是聊齋中邪惡的只是吃人的魔鬼，它們有自己的需求，它們只是自私而已。
它們雖然一開(kāi)始嫌棄你，不會(huì )幫你，但是它們會(huì )被你的善良和勤勞打動(dòng)。千尋剛來(lái)的時(shí)候只是害怕，她拉著(zhù)白龍的手讓他不要離開(kāi)她，她縮在角落里將頭深深地埋下，她在白龍給她食物時(shí)放聲大哭。她甚至差點(diǎn)忘記了自己的名字。但是在好心人的幫助和鼓勵下，她勤勞，勇敢，不貪心的本性漸漸顯露出來(lái)，她始終記得自己的名字——只有記得自己名字的人，才有可能找到回家的路。她不再害怕一個(gè)人，她開(kāi)始相信自己的力量，漸漸找到了自己。
找到自己，是一件很難的事。生死攸關(guān)時(shí)，有悟性的人或許可以“頓悟”而update，而在現實(shí)中，溫吞吞的生活只是讓人越來(lái)越麻木。在我們放開(kāi)最心愛(ài)的人的手的那一刻，在那個(gè)人突然變成豬的那一刻，在我們終于不能再依靠他們的那一刻，才猛然發(fā)覺(jué)，長(cháng)久以來(lái)由于太習慣太依賴(lài)，早就沒(méi)有了自己。所以這時(shí)會(huì )在朋友給我一個(gè)飯團時(shí)拼命地哭。因為你以前也給過(guò)我很多個(gè)飯團，卻只是被我心安理得的吃掉——納蘭容若幽幽地旁白，當時(shí)只道是尋常哪。
這個(gè)小女孩最后找到了自己，她甚至幫助朋友找回了自己。天空中，她和白龍四手相握，他們的眼淚就如同櫥窗里的施華洛世奇水晶一般晶瑩剔透。
《千與千尋》觀(guān)后感4
一向覺(jué)得宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界是由一個(gè)接一個(gè)的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實(shí)意義。宮崎駿監督的這樣的優(yōu)秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無(wú)數，贏(yíng)得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個(gè)相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開(kāi)始，在跟著(zhù)父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場(chǎng)所，在經(jīng)過(guò)那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實(shí)世界中少有的景色：廣闊無(wú)垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風(fēng)，空無(wú)一人的小鎮上卻擺滿(mǎn)了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來(lái)。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿(mǎn)了不安。這時(shí)一個(gè)看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點(diǎn)離開(kāi)那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時(shí)，竟發(fā)現他們已經(jīng)變成了豬，為了救回雙親，重返現實(shí)世界，千尋以名字為代價(jià)與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時(shí)也幫忙白龍找回了自我失落已久的名字。
愛(ài)是貫穿整部電影的主題和線(xiàn)索。當渴望朋友的妖怪無(wú)面男在澡堂里受到世俗金錢(qián)的影響，開(kāi)始不停的吃東西甚至吃人時(shí)，小千用她的愛(ài)心和善良挽救了已被污染的無(wú)面人，在她的引導下，無(wú)面人恢復了原先的面貌。當渾身散發(fā)著(zhù)臭味的腐爛神光臨澡堂時(shí)，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來(lái)，忍受著(zhù)渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來(lái)神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。
千尋這種大愛(ài)的心胸，對父母的愛(ài)，對朋友的愛(ài)，對陌生人的關(guān)懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛(ài)心，霎時(shí)躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動(dòng)我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開(kāi)始就照顧著(zhù)這個(gè)吃著(zhù)飯團，無(wú)助地流淚的小女孩，在這個(gè)名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自我的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來(lái)而努力著(zhù)，她義無(wú)反顧地離開(kāi)澡堂，踏上火車(chē)，尋求拯救白龍的辦法。在錢(qián)婆婆的房屋里，她了解到了以往發(fā)生的事情不可能忘記，只是想不起來(lái)而已。
當白龍來(lái)接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時(shí)候，飄渺的云霧從身邊經(jīng)過(guò)，風(fēng)輕輕的吹拂著(zhù)肌膚，記憶如流水一般涌來(lái)，小時(shí)候曾掉落河川的感覺(jué)在空中重現，那時(shí)，在快要失去意識的時(shí)候看見(jiàn)的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自我�！靶r(shí)候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說(shuō)到。頓時(shí)，小白恢復了人形，兩人手拉著(zhù)手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風(fēng)飄舞的頭發(fā)，嘴角是掩藏不住的笑意
。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，僅有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡(jiǎn)便，是心靈相通的感情，悠然自得，了無(wú)牽掛�？吹侥抢锏臅r(shí)候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自我，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自我的名字。世間一切的丑惡都消失不見(jiàn)，我所看到的就是兩個(gè)孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛(ài)無(wú)邊，大愛(ài)無(wú)疆�！肚c千尋》傳達給了我這樣一個(gè)主旨，在這樣一部充滿(mǎn)想象力但又云淡風(fēng)輕的電影里，暫且拋開(kāi)其中隱喻的社會(huì )的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個(gè)十年，或是下下個(gè)十年，他們必須會(huì )在某處再次相見(jiàn)，我一向這樣堅信著(zhù)，這，就夠了。
《千與千尋》觀(guān)后感5
一直覺(jué)得宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界是由一個(gè)接一個(gè)的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實(shí)意義。宮崎駿監督的這樣的優(yōu)秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無(wú)數，贏(yíng)得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個(gè)相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開(kāi)始，在跟著(zhù)父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場(chǎng)所，在經(jīng)過(guò)那條神秘的隧道后，展現在眼前的是現實(shí)世界中少有的景色：廣闊無(wú)垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風(fēng)，空無(wú)一人的小鎮上卻擺滿(mǎn)了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來(lái)。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿(mǎn)了不安。這時(shí)一個(gè)看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點(diǎn)離開(kāi)這里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時(shí)，竟發(fā)現他們已經(jīng)變成了豬，為了救回雙親，重返現實(shí)世界，千尋以名字為代價(jià)與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫助下她完成了愿望，同時(shí)也幫助白龍找回了自己失落已久的名字。
愛(ài)是貫穿整部電影的主題和線(xiàn)索。當渴望朋友的妖怪無(wú)面男在澡堂里受到世俗金錢(qián)的影響，開(kāi)始不停的吃東西甚至吃人時(shí)，小千用她的愛(ài)心和善良挽救了已被污染的無(wú)面人，在她的引導下，無(wú)面人恢復了原來(lái)的面貌。當渾身散發(fā)著(zhù)臭味的腐爛神光臨澡堂時(shí)，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來(lái)，忍受著(zhù)渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來(lái)神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛(ài)的心胸，對父母的愛(ài)，對朋友的愛(ài)，對陌生人的關(guān)懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛(ài)心，霎時(shí)躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動(dòng)我的，還是千尋與白龍之間純潔的愛(ài)情。小白從一開(kāi)始就照顧著(zhù)這個(gè)吃著(zhù)飯團，無(wú)助地流淚的小女孩，在這個(gè)名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來(lái)而努力著(zhù)，她義無(wú)反顧地離開(kāi)澡堂，踏上火車(chē)，尋求拯救白龍的辦法。在錢(qián)婆婆的房屋里，她了解到了曾經(jīng)發(fā)生的事情不可能忘記，只是想不起來(lái)而已。當白龍來(lái)接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時(shí)候，飄渺的云霧從身邊經(jīng)過(guò)，風(fēng)輕輕的吹拂著(zhù)肌膚，記憶如流水一般涌來(lái)，小時(shí)候曾掉落河川的感覺(jué)在空中重現，那時(shí)，在快要失去意識的時(shí)候看見(jiàn)的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己�！靶r(shí)候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說(shuō)到。頓時(shí)，小白恢復了人形，兩人手拉著(zhù)手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風(fēng)飄舞的頭發(fā)，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的輕松，是心靈相通的愛(ài)情，悠然自得，了無(wú)牽掛�？吹竭@里的時(shí)候，我潸然淚下。是多么純真的愛(ài)情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的愛(ài)情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見(jiàn)，我所看到的就是兩個(gè)孩子超越了身份，界限和生死的愛(ài)情。
大愛(ài)無(wú)邊，大愛(ài)無(wú)疆�！肚c千尋》傳達給了我這樣一個(gè)主旨，在這樣一部充滿(mǎn)想象力但又云淡風(fēng)輕的電影里，暫且拋開(kāi)其中隱喻的社會(huì )的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的愛(ài)情。在下個(gè)十年，或是下下個(gè)十年，他們一定會(huì )在某處再次相見(jiàn)，我一直這樣堅信著(zhù)，這，就夠了。
《千與千尋》觀(guān)后感6
我原來(lái)看過(guò)的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚(yú)姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說(shuō)的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時(shí)候看的，那時(shí)少兒頻道每逢過(guò)年時(shí)，前七天的晚上都會(huì )有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動(dòng)城堡》，那時(shí)便覺(jué)得這些電影特別好看。其中我認為最好看的便是《千與千尋》里面的人物我都沒(méi)有看過(guò)，而且造型奇特。當時(shí)只是簡(jiǎn)單的喜歡里面的人物造型，說(shuō)白了，就是看的只是表面的動(dòng)畫(huà)，并沒(méi)有理解其中的意思。
后來(lái)，我一直惦記著(zhù)這部電影，在我六年級畢業(yè)后，我又有幸看了一次，第二次的感覺(jué)比第一次要深刻許多。第二次時(shí)我認為內容主要是說(shuō)貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪；妖怪們看到無(wú)臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪；無(wú)臉男雖然吃了幾個(gè)人，卻仍然有很多簇擁者，以至于最后湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類(lèi)本來(lái)就是一個(gè)容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿(mǎn)足，不丹雖然交通閉塞、經(jīng)濟落后，但是，它的國民幸�？傊祬s是極高的。這為什么呢？這是因為他們的心里容易滿(mǎn)足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那么他們就會(huì )牽動(dòng)內心中貪婪這頭巨獸，那時(shí)他們只會(huì )想著(zhù)自己還有哪些東西沒(méi)有得到，而不是想著(zhù)自己已經(jīng)得到了什么。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個(gè)事物的認知是會(huì )隨著(zhù)他閱歷的增長(cháng)而增長(cháng)的，我那時(shí)才發(fā)現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢(qián)婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的性格卻使她們互相嫉妒，不過(guò)我對其中的“腐爛神”是極為感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，里面隱含著(zhù)為人類(lèi)贖罪的意思，所以才得到大家的尊重，連湯婆婆也表?yè)P了她。
劇中也有一個(gè)必不可少的角色，那就是無(wú)臉男，他是那個(gè)世界的反襯，他是在那個(gè)弱肉強食的世界中，最真實(shí)的形象。至于為什么有許多人都喜歡他，我覺(jué)得是因為無(wú)臉男是一個(gè)寂寞有點(diǎn)小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無(wú)臉男身上看到了自己的影子�；蛘呔褪窍矚g他默默的跟著(zhù)千尋的感覺(jué)。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會(huì )的對立，人在文明社會(huì )中的迷失，只有通過(guò)重新反省與大自然的關(guān)系來(lái)找回自我。而無(wú)臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸后，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸了本來(lái)的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說(shuō)動(dòng)畫(huà)片并沒(méi)有什么好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個(gè)說(shuō)法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時(shí)，我們所收獲的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等于讀了一本好書(shū)，好處自然會(huì )有很多。
《千與千尋》觀(guān)后感7
靜靜的開(kāi)端： 我們的時(shí)代
生活劇一般的開(kāi)端。音樂(lè )雖然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》，但在這里只作為“好聽(tīng)的曲子”而存在著(zhù)。
風(fēng)和日麗，道路暢通，樂(lè )聲輕巧溫馨，瑣碎的家常談話(huà)--一切都極為流暢，在這里導演無(wú)意提及一個(gè)“重點(diǎn)”來(lái)引起觀(guān)眾的注意。因為那在同時(shí)也意味著(zhù)限制住了觀(guān)者的思維和視角，而這對于期冀在潛移默化中傳達信息的劇本是不利的。
只是一輛車(chē)，只是一家三口，只是...一次搬家。
然而并不是全家人都認為“只是搬家而已”。千尋不經(jīng)意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。
之所以說(shuō)是“特有的”，因為這種表情是帶著(zhù)天真調皮；在本質(zhì)上脫離不開(kāi)撒嬌，是期冀引起父母的注意（而千尋的父母，對孩子的言語(yǔ)則有著(zhù)公式化的冷漠），換言之，是有著(zhù)部分面對父母的成分；而非是一種真正冷峻的面對世界的神色。十歲的女孩子并沒(méi)有這種閱歷和痛苦。她也同樣還沒(méi)有明白家長(cháng)能練就對一些事物司空見(jiàn)慣而不動(dòng)聲色的本領(lǐng)...
因此千尋有強調“還是以前的學(xué)校比較好”，這種對家長(cháng)的攻心就簡(jiǎn)直是聲色俱下了（記憶中似經(jīng)常這樣，笑）。
不愿意接受新的事物，舉止冷漠，對世界沒(méi)有期冀，不會(huì )接受自然的色彩。
很多人會(huì )得出這樣的第一印象，而接下來(lái)的影片主題就是如何救贖一個(gè)精神上比較不可救藥的孩子，在一次冒險中給她填充精神元氣。（雖然接下來(lái)接觸的每個(gè)人都明明有各自的病態(tài)...）
其實(shí)這種觀(guān)點(diǎn)只是很簡(jiǎn)單的一層。
孩子會(huì )有缺點(diǎn)，但是仍然潔白干凈，任何年代，任何洪流都改變不了這一點(diǎn)。宮崎導演更會(huì )這樣認為。費盡心力做這部動(dòng)畫(huà)，也是因為愛(ài)著(zhù)他們。
會(huì )冷漠和埋怨，嘴上的小油壺也可能會(huì )掛一天，但千尋夸張化的表情已經(jīng)遠超了“孩子的錯事”的范疇，任何對她的指責都會(huì )馬上自動(dòng)變化成對這個(gè)冷漠社會(huì )的譏諷。
在突出當代孩子的“巨大、醒目的缺點(diǎn)”的同時(shí)，宮崎導演暗暗地鋪陳這一切：
父母為了尋求住宅而搬家，因此千尋必須轉校，而孩子只能跟隨在大人后面亦步亦趨，像一個(gè)隨從或者附庸。父母只注重物質(zhì)上地養大子女，卻從未關(guān)心他們的心靈。小到一個(gè)要求，或者一點(diǎn)嗔怒，往往只需要一句安慰，而長(cháng)輩在敷衍以外簡(jiǎn)直沒(méi)有做其他的。長(cháng)此，自閉的種子就開(kāi)始萌發(fā)了。
長(cháng)大了以后我們才會(huì )說(shuō)：孩子善于撒嬌，長(cháng)輩善于無(wú)視。
因為搬家和小孩子，就要提到《龍貓》。但是《龍貓》中的孩子樂(lè )觀(guān)地面對了這一點(diǎn)，她們想的是“新朋友、新學(xué)校和新房子”，興高采烈，而非戀舊。
這也暗喻了人們之間越來(lái)越少和簡(jiǎn)單的關(guān)系。八十年代、九十年代、新的千年，（在《龍貓》中重筆描述的）鄰居、同學(xué)等關(guān)系都漸漸變?yōu)樾问�，個(gè)人的龐大的朋友群體正在社會(huì )上消失，現代人都更傾向于只有少數知己，并且由于自我封閉，交流有時(shí)甚至是沉默的。
孩子的活力被限制在鋼筋混凝土的叢林里，久而久之，如同豢養的鳥(niǎo)兒。宮崎導演自己很有意味地說(shuō)：“現在孩子找一塊打棒球的地方都很難”。千尋并沒(méi)有無(wú)視自然的色彩，她純真到會(huì )為花的枯萎而惋惜，這種突然的感情流露，也作為生活中的小插曲處理了，導演決意讓觀(guān)者在這個(gè)午后隨千尋的父母看到這些，卻并沒(méi)有做作地將這件事抬高。細節與意味，如同千尋踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回蕩在耳邊的，卻只有靜靜的風(fēng)聲。
《千與千尋》觀(guān)后感8
《千與千尋》這部動(dòng)畫(huà)電影一直被奉為經(jīng)典傳承，是因為不同的人看這部動(dòng)畫(huà)電影有不同的深度、不同層次的理解。這些理解以不同的側面解剖了整個(gè)影片，所以今天我們說(shuō)一點(diǎn)稍微不一樣的怎么樣?
名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
千尋和父母誤闖到奇幻的湯屋，白龍對著(zhù)千尋說(shuō)到:“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”千尋在湯婆婆那里簽訂契約的時(shí)候，本來(lái)簽是自己的本名荻野千尋，而后被湯婆婆改為“千”。契約一旦簽訂，千尋就變成龐大繁忙湯屋系統的一員，贏(yíng)得留在湯屋的資格。
其實(shí)，在千尋的身上，我看到更多的是那些剛剛步入社會(huì )的畢業(yè)生的情景，剛剛進(jìn)入社會(huì )的生澀、無(wú)處安放的彷徨感，笨手笨腳的適應的那份擠破頭贏(yíng)得的工作。無(wú)措的適應著(zhù)工作中你被賦予的新身份，直到有一天忘記了自己的名字，繁重的工作充分擠壓你的時(shí)間，“忙”變成你虛度的借口，你假裝自己在努力奮斗，其實(shí)你只是忘記了你的姓名，忘記了回家的路。
正如白龍說(shuō)的“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”有多少人忘記了工作其實(shí)只是生活的一部分，真正屬于你的是生活，而不是工作。希望大家既能勤勤懇懇的工作，也能高級、優(yōu)雅的生活。
曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是暫時(shí)想不起來(lái)而已。
其實(shí)在看白龍和千尋的初戀故事情節的時(shí)候，我腦子里閃過(guò)一句話(huà):“世界上所有的相遇，都是久別重逢”白龍從一開(kāi)始為了學(xué)習魔法忘記姓名，學(xué)習魔法變得冷酷嚴厲，但是一直暗中保護千尋。千尋從開(kāi)始的懦弱膽小，到后來(lái)為了救護白龍孤身攀爬長(cháng)長(cháng)的階梯，到后來(lái)的孤身去找錢(qián)婆婆。白龍到后面找到自己的姓名。在這段感情中兩個(gè)人分別完成自己的成長(cháng)。一段好的感情是讓每一個(gè)身在其中的人都遇見(jiàn)了最好的自己，成就了更好的彼此。
在動(dòng)畫(huà)電影中有一個(gè)最讓人心疼的人物，那就是無(wú)臉男，無(wú)臉男總是將最好的給千尋，一直陪在千尋身邊，可是無(wú)臉男忘記了世間所有的愛(ài)都是相互的。一味的付出讓會(huì )讓人嫉妒，一味的付出會(huì )讓人貪婪。無(wú)臉男終于在孤獨中吞下小青蛙。用其他人的聲音給她所有人都喜歡的金子，千尋的態(tài)度則是冷靜的面對，不為所動(dòng)。不是所有的付出都會(huì )得到回報，尤其是愛(ài)情這種東西。
我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
千尋在經(jīng)歷成長(cháng)之后，終于救出了父母。千尋也要回到現實(shí)生活。白龍對千尋說(shuō):“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭�！逼鋵�(shí)，在白龍說(shuō)這些話(huà)的時(shí)候，我感覺(jué)千尋可能與白龍再也不會(huì )想見(jiàn)!因為說(shuō)再見(jiàn)太痛苦，所以只能讓你別回頭。
我們一生中總是會(huì )遇見(jiàn)這樣人，在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上沖進(jìn)你生命，教會(huì )你成長(cháng)。但是，在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)又會(huì )淡出你的生活。他們也許是你的愛(ài)人;朋友;父母;兄弟;姐妹。然后你要獨自一個(gè)人沉默走很久!久到記憶暫時(shí)雪藏掉那些曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事。
最后，以我最喜歡的動(dòng)畫(huà)電影臺詞結束:人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē)，路途上會(huì )有很多站，很難有人可以自始至終陪著(zhù)走完。當陪你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
《千與千尋》觀(guān)后感9
這個(gè)暑假，媽媽帶我去了電影院，我們的目標便是十八年后重返熒幕的宮崎駿大師的作品——《千與千尋》。雖然這部電影我已經(jīng)看過(guò)幾遍了，但仍舊百看不厭，越看越有興致。
這部電影講述了日本女孩荻野千尋和父母來(lái)到鄉下，誤入了靈異世界，父母因吃了那里的食物而變成了豬，千尋為拯救父母，來(lái)到了油屋，結識了白龍。在經(jīng)歷了種種磨難后，成功拯救父母，回到現實(shí)世界的故事。
我曾在一篇《千與千尋》的影評上找到這樣一句話(huà)：“很多人都以為自己是影片中的千尋，但最終卻在無(wú)臉男身上找到了自己�！边@句話(huà)點(diǎn)醒了我，是啊，我們就像無(wú)臉男一樣，在這個(gè)世界中渴望得到愛(ài)，溫暖與關(guān)注。但他發(fā)現金錢(qián)能夠“買(mǎi)”到朋友，來(lái)填補他的心。當無(wú)臉男捧著(zhù)一大堆金塊出現在千尋面前時(shí)，千尋毅然拒絕了他。不得不說(shuō)，千尋能夠抵擋住金錢(qián)的誘惑，著(zhù)實(shí)讓人佩服。
我最大的收獲還是知道了欲望是魔鬼，千萬(wàn)不要輕易放縱它。千尋的父母變成了豬，就是因為貪婪。每個(gè)人都有欲望，欲望只會(huì )一點(diǎn)一點(diǎn)的變大，吞噬內心，帶來(lái)的后果可想而知。
影片的片名點(diǎn)名中心�！扒А敝感∏�，“千尋”則是真實(shí)的千尋。小千是迷失在油屋的千尋，千尋則是現實(shí)世界的荻野千尋。小千只是成為了千尋的代號，在小千的內心深處，永永遠遠隱藏著(zhù)一個(gè)真實(shí)的千尋，真實(shí)的自我。而油屋里的人，可能再也找不到屬于自己的那份真實(shí)與真摯了。
千尋可以為了父母犧牲一切，為了白龍果斷尋找錢(qián)婆婆，登上有去無(wú)回的列車(chē)。她敢于直面困難，敢于直面自己內心的恐懼，讓我看到了她的勇敢與堅強。我很佩服她，就像莎士比亞說(shuō)的：“本來(lái)無(wú)望的事，大膽嘗試，往往能成功�！�
千與千尋觀(guān)后感14看了電影《千與千尋》，真的發(fā)現導演一直在用比喻的手法描述了現在的生活。兩個(gè)名字卻說(shuō)著(zhù)同一個(gè)人，意思就叫我們不要忘記自我，堅持自我。而爸媽扮演角色“豬”卻也提醒著(zhù)我們不要貪婪，不要沒(méi)有經(jīng)過(guò)別人的允許就開(kāi)始吃。同時(shí)這部電影也教了我們一定要懂禮貌，懂得珍惜友情，親情和愛(ài)的存在，就像電影里好多人物對千尋伸出援手，就像千尋一直保持著(zhù)救爸爸媽媽還有小白龍的心，就像幫助無(wú)臉怪洗心改革，......
奇怪的是，我印象挺深刻的是那個(gè)“小”寶寶變成小動(dòng)物后出現在錢(qián)婆婆家里，千尋要求婆婆讓他們變回原樣，而婆婆也說(shuō)了只要他們想變就可以變回來(lái)因為已經(jīng)沒(méi)有魔法了，可是“小”寶寶卻搖了頭表示拒絕，當看到這畫(huà)面的時(shí)候我很驚訝，心想他們不想變回原樣因為了解了懂了�？墒窃谧詈蟮牟糠�，“小”寶寶變回原樣幫助了千尋說(shuō)服掌管人，也就是ta的媽媽。
雖然還有其他的感想也看了別人的一些，真心覺(jué)得這部電影拍的好！
一些電影中的經(jīng)典語(yǔ)錄：
—有些事情是不可能忘記的，只是一時(shí)想不起來(lái)。
—已經(jīng)走到盡頭的東西，重生也不過(guò)是再一次的`消亡。就像所有的開(kāi)始，其實(shí)都只是一個(gè)寫(xiě)好了的結局。
—用善意的心情去理解別人的話(huà)，會(huì )讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見(jiàn)一些人。
—很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。
—不要吃太胖噢，會(huì )被殺掉的！
—一直向前走。千萬(wàn)別向后看。否則就永遠回不去那個(gè)世界了。
《千與千尋》觀(guān)后感10
一向覺(jué)得宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界是由一個(gè)接一個(gè)的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實(shí)好處。宮崎駿監督的這樣的優(yōu)秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無(wú)數，贏(yíng)得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個(gè)相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開(kāi)始，在跟著(zhù)父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場(chǎng)所，在經(jīng)過(guò)那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實(shí)世界中少有的景色：廣闊無(wú)垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風(fēng)，空無(wú)一人的小鎮上卻擺滿(mǎn)了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來(lái)。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿(mǎn)了不安。這時(shí)一個(gè)看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點(diǎn)離開(kāi)那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時(shí)，竟發(fā)現他們已經(jīng)變成了豬，為了救回雙親，重返現實(shí)世界，千尋以名字為代價(jià)與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時(shí)也幫忙白龍找回了自己失落已久的名字。
愛(ài)是貫穿整部電影的主題和線(xiàn)索。當渴望朋友的妖怪無(wú)面男在澡堂里受到世俗金錢(qián)的影響，開(kāi)始不停的吃東西甚至吃人時(shí)，小千用她的愛(ài)心和善良挽救了已被污染的無(wú)面人，在她的引導下，無(wú)面人恢復了原先的面貌。當渾身散發(fā)著(zhù)臭味的腐爛神光臨澡堂時(shí)，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來(lái)，忍受著(zhù)渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來(lái)神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛(ài)的心胸，對父母的愛(ài)，對朋友的愛(ài)，對陌生人的關(guān)懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛(ài)心，霎時(shí)躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動(dòng)我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開(kāi)始就照顧著(zhù)這個(gè)吃著(zhù)飯團，無(wú)助地流淚的小女孩，在這個(gè)名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來(lái)而努力著(zhù)，她義無(wú)反顧地離開(kāi)澡堂，踏上火車(chē)，尋求拯救白龍的辦法。在錢(qián)婆婆的房屋里，她了解到了以前發(fā)生的事情不可能忘記，只是想不起來(lái)而已。當白龍來(lái)接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時(shí)候，飄渺的云霧從身邊經(jīng)過(guò)，風(fēng)輕輕的吹拂著(zhù)肌膚，記憶如流水一般涌來(lái)，小時(shí)候曾掉落河川的感覺(jué)在空中重現，那時(shí)，在快要失去意
識的時(shí)候看見(jiàn)的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己�！靶r(shí)候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說(shuō)到。頓時(shí)，小白恢復了人形，兩人手拉著(zhù)手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風(fēng)飄舞的頭發(fā)，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡(jiǎn)單，是心靈相通的感情，悠然自得，了無(wú)牽掛�？吹侥抢锏臅r(shí)候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見(jiàn)，我所看到的就是兩個(gè)孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛(ài)無(wú)邊，大愛(ài)無(wú)疆�！肚c千尋》傳達給了我這樣一個(gè)主旨，在這樣一部充滿(mǎn)想象力但又云淡風(fēng)輕的電影里，暫且拋開(kāi)其中隱喻的社會(huì )的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個(gè)十年，或是下下個(gè)十年，他們必須會(huì )在某處再次相見(jiàn)，我一向這樣堅信著(zhù)，這，就夠了。
《千與千尋》觀(guān)后感11
其實(shí)對日本動(dòng)漫不太感興趣，提起日本動(dòng)漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類(lèi)的，總覺(jué)得那是小孩子的世界，與成人無(wú)關(guān)�？墒墙�(jīng)常在不經(jīng)意的閱讀中出現宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無(wú)可奈何：“人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē)，路途上會(huì )有很多站，很難有人能夠自始至終陪著(zhù)走完。當陪你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原先這一句就是來(lái)自《千與千尋》這部作品。
宮崎駿是日本著(zhù)名的擁有很大影響力的漫畫(huà)家之一，他的作品主題是愛(ài)以正義戰勝邪惡。去年在國內電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。
“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類(lèi)世界的稱(chēng)呼，在靈異世界只被稱(chēng)呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類(lèi)世界。這部影片的故事情節并不復雜，千尋與父母一齊在進(jìn)入一個(gè)隧道后，進(jìn)入了一個(gè)靈異世界，在這個(gè)世界僅有不停地勞動(dòng)，人才能不被變成動(dòng)物，如果貪吃就會(huì )變成豬，就像千尋的爸爸媽媽?zhuān)な且粋�(gè)孩子，善良純真，沒(méi)有成人的欲望，在白龍的幫忙下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫忙。
這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的本事，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。
首先湯屋是有異常意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來(lái)自不一樣地方的神靈，可是由于人類(lèi)，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內拉出很多的生活垃圾，這是人類(lèi)在河中丟棄的垃圾，油屋中僅有千尋一個(gè)人是人類(lèi)，由她來(lái)為河神洗澡，也是暗示著(zhù)人類(lèi)自我造成的后果，終究還是要人類(lèi)自我承擔。
其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒(méi)有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，那里的食物代表的是一個(gè)圈套，用來(lái)證明人性是否貪婪，可是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人構成了鮮明的比較。
第三是無(wú)臉男很需要愛(ài)，想進(jìn)入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒(méi)有臉，而是帶了一個(gè)面具，就像一個(gè)性格懦弱的人，千尋對他的好，他都記在心里，并且報答她，但無(wú)臉男就像平凡世界的人，如果進(jìn)入溜須拍馬的世界，就會(huì )自我膨脹，目中無(wú)人。環(huán)境影響人，就如千尋說(shuō)，離開(kāi)那里他才會(huì )變成好人。
最終白龍讓千尋不要回頭，也許白龍以往答應湯婆婆條件，千尋的離開(kāi)，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過(guò)去，忘記一切，重新開(kāi)始生活，就如做了一個(gè)夢(mèng)而已。
《千與千尋》反映的是日本經(jīng)濟衰退過(guò)程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿經(jīng)過(guò)動(dòng)漫刻畫(huà)了人的心理，湯屋中的每個(gè)人在社會(huì )中都有同樣的位置。這部電影有很多細節值得回味，也許第一遍并不能真正理解。
異常讓人感動(dòng)的場(chǎng)景是列車(chē)，從海面上出發(fā)，不知從哪兒來(lái)，不知從哪兒去，無(wú)臉男與千尋一齊將往何處去。海是如此藍，列車(chē)又是紅色的，美得無(wú)法言語(yǔ)。
《千與千尋》的主題曲經(jīng)周深翻唱，歌詞很貼切，喜歡無(wú)限循環(huán)。
《千與千尋》觀(guān)后感12
片名《千與千尋》是女孩的兩個(gè)名字，名字代表一個(gè)人的身份，它是一個(gè)符號，是他人認識我們的標簽，我們每個(gè)人的身份都是一個(gè)名字，一個(gè)身份證號碼，一個(gè)手機號碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個(gè)公司的職員，如果這些標簽消失，，我們說(shuō)的清楚自己是誰(shuí)嗎？
片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個(gè)年齡很準確，因為少年時(shí)期這是一個(gè)人真正成長(cháng)的開(kāi)始，是生命的關(guān)鍵節點(diǎn)。
波伏娃在《第二性》中說(shuō)過(guò)少男和少女的成長(cháng)歷程是不同的，由于傳統價(jià)值觀(guān)，少男是要長(cháng)成男人，是主導性人物，社會(huì )和家庭都對他委以重任，雖然他的成長(cháng)過(guò)程充滿(mǎn)挑戰和壓力，但也會(huì )碩果累累，很多男人的回憶錄中會(huì )寫(xiě)到少年時(shí)期，基本都是一筆帶過(guò)，并沒(méi)有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺(jué)得最美麗的是少女階段，之后的人生充滿(mǎn)失望，雖然隨著(zhù)年齡增長(cháng)，她們轉換角色，成為母親，但益發(fā)留戀那個(gè)玫瑰色的年紀，很多女生都有自戀特征，她為自己構筑一個(gè)世界，無(wú)論是社會(huì )價(jià)值還是家庭價(jià)值的定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長(cháng)開(kāi)始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人會(huì )去爭取事業(yè)上的成就，像男人那樣，她們覺(jué)得構筑一個(gè)穩定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重復的家務(wù)活動(dòng)中，她們樂(lè )在其中，為什么要沖到外面去迎接那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨呢，有個(gè)養自己的男人不好嗎，對付一個(gè)男人總比對付全世界容易。但是家庭里面并沒(méi)有她的價(jià)值地位，她是從屬者和勞動(dòng)者，她以為丈夫和孩子是屬于她的，事實(shí)上并不，孩子越長(cháng)大越要擺脫她的控制，成為獨立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來(lái)也不屬于她，令人失望的生活為什么這么殘酷而現實(shí)。那個(gè)青春靚麗，憧憬著(zhù)美好未來(lái)的少女哪里去了，那時(shí)的她有著(zhù)粉紅色的玫瑰夢(mèng)，是父母的掌上明珠，全家人的焦點(diǎn)，親戚朋友談?wù)摰闹匦�，幾乎沒(méi)有一個(gè)女生長(cháng)大后不對自己的人生感到失望的，怎么就成了這個(gè)樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢(mèng)想中的那個(gè)女孩都被碾壓不見(jiàn)了。
一個(gè)朋友有個(gè)穩定的家庭，不錯的工作，還算成功的事業(yè)，健康的身體，市中心的房子，這一切對于中年女子都是挺圓滿(mǎn)的，但她卻認為自己過(guò)著(zhù)狼狽不堪的生活，如果重新再來(lái)一次的話(huà)絕對不會(huì )這么選擇，她無(wú)比留戀高中時(shí)開(kāi)朗歡笑的日子，那么無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，但是美好的歲月都消失不見(jiàn)了。
波伏娃說(shuō)，因為女人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對于目標不是一條單行道，不像男人會(huì )選擇充滿(mǎn)壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走著(zhù)走著(zhù)就想，工作那么辛苦，社會(huì )那么殘酷，為什么不選擇容易一點(diǎn)的事情來(lái)做呢，為什么不找個(gè)男人養呢，身邊的人都是這么過(guò)來(lái)的呀，不也都挺好嘛。
即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，并不是事業(yè)，她們追求安穩，沒(méi)有上進(jìn)心，這就是一份朝九晚五，打發(fā)時(shí)間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發(fā)牢騷，工作事情得過(guò)且過(guò)，那些都是男人的事情，職場(chǎng)是有天花板的，女人難道還指望有什么大成就嗎。
波伏娃說(shuō)，女性不是天生的，而是后天形成的，社會(huì )固然不公，但女性首先是放棄自己，然后社會(huì )才放棄她們。
《千與千尋》觀(guān)后感13
人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē)，路途上會(huì )有很多站，很難有人可以自始至終陪著(zhù)走完。當陪你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
不同人看《千與千尋》會(huì )有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收獲溫暖，我們每個(gè)人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強，走向成長(cháng)。
這是一個(gè)講述沒(méi)有武器但依然和神秘力量打斗的冒險故事。主角荻野千尋是一個(gè)剛滿(mǎn)十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個(gè)神秘的小鎮，誤入了一條專(zhuān)門(mén)為神仙提供服務(wù)的熱鬧非凡的浴場(chǎng)街，也經(jīng)歷了一場(chǎng)夢(mèng)一般的奇遇。
千尋在神廟的經(jīng)歷似夢(mèng)似真，是她在和童年告別，而遇見(jiàn)的每一個(gè)人和事都像是她回憶的縮影。
湯屋里的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個(gè)要求嚴苛的家長(cháng)。她不懂得用親善和藹的方式和千尋溝通，卻始終對千尋留有一份難以割舍的情感。
雙生錢(qián)婆婆則是善良的代言，用溫柔表達愛(ài)，像個(gè)富有正義感的長(cháng)輩。她在千尋陷入困境時(shí)給予正面指導，幫助千尋成功脫離苦海。
鍋爐爺爺會(huì )時(shí)常說(shuō)千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護她。
而白龍，他長(cháng)相俊美，對別人清冷仙氣，偏偏對千尋暖若陽(yáng)春，總是在她最需要的時(shí)候出現在他身旁。他對千尋說(shuō):“在你很小的時(shí)候，我就認識你�！彼麅纱纬鍪窒嗑�，第一次是千尋掉進(jìn)琥珀川，險些喪命，第二次是在這個(gè)神秘的小鎮。他就像是一個(gè)值得信賴(lài)的保護者和守護神，他對她的愛(ài)獨一無(wú)二。
至于無(wú)臉男，不得不承認，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛著(zhù)一副似笑非笑的面具，生氣時(shí)會(huì )張嘴吃人，常常飄蕩著(zhù)來(lái)去，著(zhù)實(shí)像個(gè)惡心腸的變態(tài)妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達愛(ài)意，像個(gè)默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時(shí)，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠默默地注視著(zhù)千尋，把最好的都留給她。都說(shuō)陪伴和行動(dòng)是愛(ài)最好的表達，恰好無(wú)臉男都有，他的金子只給小千。
故事的結尾，無(wú)臉男安靜地目送白龍和千尋離開(kāi)，是因為他看到了千尋看白龍時(shí)眼中的歡喜，無(wú)臉男的生命里千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的向往。
在無(wú)臉男的脆弱中，仿佛看到了自己，時(shí)而在川流不息的人群里格格不入，我們努力合群，做不喜歡的事，說(shuō)一些違心的話(huà)，但我們無(wú)法逃避，這是成長(cháng)的必修課。
白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下欲望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋里，沒(méi)人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經(jīng)歷像極了人們在成長(cháng)中迷失自我又重拾自我的過(guò)程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅強，經(jīng)歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來(lái)不論走多遠，你我都不會(huì )忘記自己的名字。
成長(cháng)和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別才是常態(tài)，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨再寂寞，仍要繼續走下去，不要回頭一直往前。因為不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。生命無(wú)限渺小，為尋找或是告別耗盡一生，也同樣無(wú)限恢弘！
《千與千尋》觀(guān)后感14
當提到“千與千尋”一詞時(shí)，在大多數人的腦海里，毫無(wú)疑問(wèn)想到的是吉卜力工作室的奧斯卡獲獎動(dòng)畫(huà)片。這部由日本著(zhù)名電影導演宮崎駿執導和導演的故事片是一部非凡的藝術(shù)作品，它以一種感人而又令人難以置信的樂(lè )觀(guān)積極的敘事方式，展現給觀(guān)眾。
《千與千尋》講述了一個(gè)名叫千尋的小女孩的故事，她和父母一起搬到鄉下的途中，卻意外地進(jìn)入了神靈異世界，為了救爸爸媽媽?zhuān)瑲v經(jīng)磨難的故事。
故事節奏很輕松，講明了想要獲得獎勵，只有并努力工作才能實(shí)現夢(mèng)想的想法。盡管千尋和她的父母實(shí)際上是精神異世界的囚徒，但這個(gè)結果卻以一種相當積極和快樂(lè )的方式描繪出來(lái)。就情節和角色扮演而言，我特別喜歡的是，盡管她一生中從未工作過(guò)一天，但她對遇到的每個(gè)人（包括她的綁架者湯婆婆）始終保持禮貌，并盡一切努力達成愿望。
《千與千尋》中的人物特別可愛(ài)，每個(gè)人都有自己獨特的個(gè)性，但又都讓人喜歡。盡管存在著(zhù)對人類(lèi)的敵意，但是在異世界生活和工作的人在千尋的發(fā)展過(guò)程中都起到了重要的作用，尤其是湯婆婆的得力助手小白龍，千尋和他成為了朋友。千尋和小白龍之間的友情以及她對小白龍的照顧讓人看了很開(kāi)心也很感動(dòng)。雖然所有的角色都很有趣，但千尋才是真正打動(dòng)我的那一個(gè)。對于一個(gè)十歲的女孩來(lái)說(shuō)，她絕對是一個(gè)寵兒，有著(zhù)一顆單純可愛(ài)的心。
在看這部電影的時(shí)候，我希望自己能像她一樣，始終保持積極向上的心態(tài)，對任何人和所有人都有幫助的人，不管他們的背景如何，也不管他們對待她的方式如何，而且禮貌至極。我認為這是對日本人民的一種證明，他們在日常生活中堅持這些價(jià)值觀(guān)。千尋的性格和性格基本上描繪了童年的天真、善良、愛(ài)和對他人美好的難以置信的信念。對這樣一個(gè)令人難以置信的孩子和性格來(lái)說(shuō)，要找出任何缺點(diǎn)都是極其困難的。當然，也有“無(wú)臉”這個(gè)角色，我也不知道是誰(shuí)，但最終只是添加了另一個(gè)有趣的角色。
在觀(guān)看電影的一半過(guò)程中，我意識到這部電影與《綠野仙蹤》的故事有些相似，其中一個(gè)年輕女孩陷入了一個(gè)由“邪惡的”女巫統治的新世界，住在附近的好女巫，守著(zhù)她。和多蘿西一樣，千尋在旅途中遇到了一系列的人物，并結交了一些新朋友，他們追隨她去拯救小白龍，其中包括無(wú)臉男。宮崎駿可能并沒(méi)有打算讓他的故事與《綠野仙蹤》相似，但我還是忍不住看到了一點(diǎn)相似之處。
從視覺(jué)特效上看，這部電影無(wú)疑是一部杰作。當然，大多數吉卜力電影都具有令人難以置信的藝術(shù)性和美感�！肚c千尋》的色彩、亮度和藝術(shù)風(fēng)格都使它成為一種特別的賞心悅目之物，不論男女老少，每個(gè)人都會(huì )為之驚嘆。
總而言之，這是一部不可思議的電影，值得所有的贊譽(yù)，但我確實(shí)覺(jué)得這部電影的結局不公平。這部電影建立了一個(gè)令人難以置信的廣闊而有趣的世界，給我們展示了偉大的情節和人物發(fā)展，然而，卻以一種不像我所希望的那樣令人滿(mǎn)意的方式結束。也許這部電影花了太多的時(shí)間來(lái)建立一個(gè)神奇的世界，里面有很多有趣的角色，但它忘記了要時(shí)間的限制。雖然這并沒(méi)有對電影造成太大的影響，但如果能有一個(gè)更深思熟慮、更令人滿(mǎn)意的結局就好了。無(wú)論如何，《千與千尋》是一部值得一看的精彩電影，是一部可以被反復觀(guān)看而不會(huì )覺(jué)得無(wú)聊的電影。
《千與千尋》觀(guān)后感15
深夜驅車(chē)回家，朦朧的夜空綴著(zhù)幾顆星，光暈繞著(zhù)車(chē)，耳機里恰好放著(zhù)“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗里顯得如此突兀，好像一層圣光圍繞在其側。好像沒(méi)有盡頭的隧道那頭，誰(shuí)也不知道會(huì )通往哪里。這一幕，讓我想起昨天看的電影——《千與千尋》。開(kāi)頭一幀幀精致的畫(huà)面已經(jīng)讓我陷入宮崎駿的魅力中，而后的情節也讓我不得不嘆服。具體情節我不想過(guò)多的去闡述，畢竟情節還是親自去感受的好，但我也想寫(xiě)點(diǎn)什么，正像魯迅先生那樣，我也覺(jué)得我有寫(xiě)點(diǎn)什么的必要了。
“你得堅持要一份工作，湯婆婆才不會(huì )把你變成動(dòng)物”白龍的這句話(huà)，在看到千尋父母因自身無(wú)盡的貪婪變成豬后，顯得更加有深意。里面的生物在油屋里日復一日圍繞著(zhù)生計與利益工作，這里有等級，有制度，有善良，有勾心斗角，有貪婪，這里沒(méi)人會(huì )照顧你，沒(méi)人會(huì )圍著(zhù)你轉，這里的一切一切都無(wú)一不折射著(zhù)現實(shí)中的成人世界。這里的每個(gè)人長(cháng)得都不一樣，但每個(gè)人好像又都一個(gè)樣。無(wú)臉男是個(gè)很牽動(dòng)我心弦的角色，他沒(méi)進(jìn)入湯屋之前，單純善良，進(jìn)入湯屋后，他發(fā)現砂金可以驅使所有人對他逢迎，會(huì )給他所有想要的，于是他變得貪婪，狂暴。但沒(méi)有擁有真誠的他，雖然擁有了表面的一切，卻依然高喊;我好孤獨。但他孤獨的內心走入了一個(gè)千尋，便想辦法討好她，但千尋卻不同。在這個(gè)油屋（也就是現實(shí)社會(huì )）里，起初善良單純的無(wú)臉男被異化，最后留在錢(qián)婆婆身邊，也沒(méi)得到千尋的一句告別。他是笑著(zhù)的，我卻將這個(gè)笑容視為“妥協(xié)”。
而千尋成了與這個(gè)世界格格不入的，唯一未被異化的人。被奪走名字的千尋，在不斷尋找著(zhù)自己名字，小時(shí)候我們會(huì )想，一個(gè)人怎么會(huì )忘記自己的名字呢？后來(lái)發(fā)現，原來(lái)忙著(zhù)和世界能夠融為一體，忙著(zhù)成為別人眼中稱(chēng)職的大人，真的會(huì )慢慢忘記原來(lái)自己的樣子，但千尋沒(méi)有，他找回了自己。我們何嘗不如此，為了一紙合約，拼命爭取“千”，在疲憊中又想重拾“千尋”。這部出現于日本“泡沫經(jīng)濟”以后的電影，在20xx年依然具有深遠意義。即使身邊滿(mǎn)是對黃金趨之若鶩，嘴臉丑惡的人，他也靠著(zhù)孩子的直覺(jué)，善良生活，即使河神滿(mǎn)身淤泥臟污，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責的為他洗澡，最終救出了被困于淤泥中的河神，還得到了河神的饋贈，所以不要放縱自己的欲望，千尋入世是必然，但對初心的堅守是她勇氣所在。
初心這個(gè)東西在我的文章里出現頻率應該是最高的了，我曾經(jīng)以為堅守初心是最難的，現在我才明白，找回初心才是最難的。當周?chē)涑庵?zhù)“唰唰”的筆尖劃過(guò)紙張的動(dòng)聽(tīng)聲。在不動(dòng)聲色的年紀，我們暗地里競爭。下課也從未松懈的我們，都為了心中的那一團火焰不愿停下。奔跑的身影，急促的腳步聲，慌張的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大腦里是如深海般的寂靜。我好像變了，被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。
可能就這樣簡(jiǎn)單的一天天，千尋也會(huì )成為無(wú)臉男。終有人日夜不停地連軸轉，填補著(zhù)自己填補不滿(mǎn)的空虛，也終有人會(huì )在長(cháng)途跋涉中找尋到自我，懂得當初為何出發(fā)。我希望這個(gè)人是你，也是我。每個(gè)人心中都有顆星，在很小很小的時(shí)候藏在了星空里，等待著(zhù)未來(lái)的自己去發(fā)現……
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