海上鋼琴師觀(guān)后感(通用15篇)
認真看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編整理的海上鋼琴師觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
海上鋼琴師觀(guān)后感1
故事從1900開(kāi)始。從1900這個(gè)數字開(kāi)始?不，不是。它不是個(gè)數字，而是一個(gè)人名，一位偉大的鋼琴家的名字，再準確點(diǎn)，是一位從沒(méi)有下過(guò)船的偉大的鋼琴家的名字。
他清瘦，身材修長(cháng)，永遠一身西裝革履，對鋼琴和音樂(lè )有著(zhù)超于常人的天賦和熱情。他熱愛(ài)大海，熱愛(ài)得甚至從未下過(guò)船。
或許他對陸地并非懼怕，并非恐懼，有的只是無(wú)所適從和一臉的茫然。他的人生過(guò)于悲壯，以至于和那艘從未下過(guò)的船同歸于盡。朋友的勸說(shuō)沒(méi)有起絲毫的`作用。
“城市那么大，看不到盡頭。在哪里 ? 我能看到嗎 ? 就連街道都已經(jīng)數不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎 ? 陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(cháng)長(cháng)的航線(xiàn)，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)�！�
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!完全沒(méi)問(wèn)題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么?我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
——Nineteen Hundred
使這部電影深埋我心的不是他那優(yōu)美而華麗的音樂(lè )，雖然它至始至終吸引著(zhù)我。真正使我著(zhù)迷的是他悲厭的人生觀(guān)和陸地至始至終奇怪的理解。真是這些，使我夜闌時(shí)難以入眠。他那安慰朋友Max的略帶幽默的話(huà)語(yǔ)，卻是我心中最難過(guò)的記憶。
故事中他唯一愛(ài)著(zhù)的女孩無(wú)疑是幸福的，雖然她可能永遠不知道他愛(ài)她，更不知道那個(gè)冒險半夜闖進(jìn)寢室去吻她的人是他，這些美麗的剪影讓人落淚。
哪位朋友，如果你看到這里，請一定要去看這部電影，《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存，值得珍藏一生。
海上鋼琴師觀(guān)后感2
很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
每個(gè)人都有自己獨特的人生，而命運卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執著(zhù)卻又短暫的一生。
《海上鋼琴師》，一部意大利充滿(mǎn)藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè )電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì )被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著(zhù)他那內心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂(yōu)傷。
一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。
的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著(zhù)一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面�！币苍S，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的恐懼;也許，是他對音樂(lè )的熱愛(ài);也許，因為大海所給予他太多的'感情，他美妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
一聲爆炸聲，結束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時(shí)也給載著(zhù)一段傳奇一生的“孤獨”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
海上鋼琴師觀(guān)后感3
有些電影是你看過(guò)之后心中涌現萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的�！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì )忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴決斗，會(huì )忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號，會(huì )忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會(huì )出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。
這個(gè)故事的開(kāi)頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因為除了邁克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。
對于這樣的結尾，我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著(zhù)上岸迎接新的'人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結束自己的生命捍衛一生的夢(mèng)想呢?
對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。
從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看，當時(shí)的人們都朝著(zhù)美國夢(mèng)不斷努力，世界充滿(mǎn)了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣(mài)掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無(wú)所畏懼。
不完美才是生命的常態(tài)，如果結尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值，在我看來(lái)，它反映了很多現實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財富，也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè )了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。
海上鋼琴師觀(guān)后感4
記得有人說(shuō)，這是一個(gè)悲劇。而我卻以為，沒(méi)有比這更好的結局了。
如果1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)有死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián)，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)悲劇。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，沒(méi)有人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好，魚(yú)屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問(wèn)題。
與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最后把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不能戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不知道路該往哪里走。
我看到這里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活，因為愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的'音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。
影片的末尾，1900對MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，希望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不屬于人間，即使在這里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的不是這些。如果可以的話(huà)，他寧愿一個(gè)人，一架鋼琴，就這樣一直彈下去。
天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀，如此，海上會(huì )流傳著(zhù)這樣一個(gè)傳說(shuō)：曾經(jīng)有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每個(gè)角落。
海上鋼琴師觀(guān)后感5
有人說(shuō)，這是一個(gè)杯具。而我卻以為，沒(méi)比這更好的結局了。
假如1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即便陸地上有大把大量的'資金，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不是那里。不是一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)杯具。非常簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，無(wú)人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)比較好，魚(yú)是水，人是地，只不過(guò)合適不合適的問(wèn)題。
與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該怎么樣活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很長(cháng)時(shí)間，最后把帽子扔進(jìn)大海，人卻非常堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不可以戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不知道路該往哪兒走。
看到那里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的大家會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上非常圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究沒(méi)辦法純粹地活，由于愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。
影片的末尾，1900對MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，期望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不是人間，即便在那里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的不是這部分。假如可以的話(huà)，他寧可一個(gè)人，一架鋼琴，就如此一向彈下去。
天使不應在人間。正如1900最后選擇與船一齊炸毀，這樣，海上會(huì )流傳著(zhù)如此一個(gè)傳聞：以往有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每一個(gè)角落。
海上鋼琴師觀(guān)后感6
《海上鋼琴師》確實(shí)給了很多人很大的感觸，對于喜歡他理解他的人來(lái)說(shuō)，影片中的鋼琴師1900或許就是我們內心的寫(xiě)照，1900他純粹，無(wú)害，執著(zhù)。這位從未涉足塵世，未被世俗同化的海上鋼琴師，將自己的一生都留給了大海。一條船，一片大海，一架鋼琴，這便是他的世界。對于1900來(lái)說(shuō)，這就是他的一切。正如那句話(huà)一樣“欲望少了，世界就小了”，在1900的世界里，少了世人無(wú)盡貪婪的欲望，所以他的世界很小卻又很大。這個(gè)世界大到他可以在上面“譜出無(wú)限”，這個(gè)世界便是由那架鋼琴，那條船，那片大海支撐起的。在有限的琴鍵上譜出無(wú)限，這是一種意境一種精神上的追求。
很多人不能理解1900，認為他懦弱，不敢面對現實(shí)�？墒俏覀�?yōu)楹尾怀硪粋�(gè)方面來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題呢，面對世俗的浮華榮耀，面對這個(gè)物欲橫流的社會(huì )，1900想堅持的只是自己內心最初的，最純粹的東西，那便是他的音樂(lè )。這就像是一個(gè)人他拼命想要堅守住自身最寶貴的那份東西一樣，對于1900來(lái)說(shuō)這份最寶貴的東西便是他對音樂(lè )的忠貞與執著(zhù)。離開(kāi)了那艘船，離開(kāi)了大海，來(lái)到陸地后，他或許會(huì )名聲大噪，他的音樂(lè )或許會(huì )受世人的追捧，可是最純粹的東西一旦商業(yè)化后他就完完全全變質(zhì)了，他早已失去本身最質(zhì)樸最寶貴的特質(zhì)，對一位熱愛(ài)音樂(lè )，熱愛(ài)鋼琴的.鋼琴師來(lái)說(shuō)，這樣比死會(huì )更痛苦。
在我看來(lái)，這部電影在向我們刻畫(huà)出一位執著(zhù)音樂(lè )的鋼琴師的同時(shí)，更像我們傳達出一種精神，一種信念：堅持自己最初的夢(mèng)想。這種精神讓我在為這位偉大的鋼琴師惋惜的同時(shí)更讓我對他肅然起敬！1900代表了我們這一類(lèi)人的夢(mèng)想，他做了我們想做的那一類(lèi)人，他幫助我們實(shí)現了我們心中無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)想。難怪有人要說(shuō)這部電影確實(shí)過(guò)于虛幻和浪漫，當然，對于現世的情況來(lái)說(shuō)，確實(shí)如此�？烧且驗檫@樣，我們一類(lèi)心中有同樣信念的人才會(huì )被影片所深深觸動(dòng)。希望每一個(gè)喜歡《海上鋼琴師》的朋友都能體會(huì )到這部電影帶給你的感觸與力量，堅持自己最初的夢(mèng)想。這樣，我們每一個(gè)人都能成為自己心中的“海上鋼琴師”。
海上鋼琴師觀(guān)后感7
時(shí)隔20xx年，“弗吉尼亞號”重新響起航行的汽笛，“1900”再次手撫琴鍵開(kāi)始了他的永恒表演。
4K修復版《海上鋼琴師》于11月15日登陸全國院線(xiàn)，這部公認的影史傳奇，在技術(shù)修復后重新煥發(fā)出了光彩。作為首席營(yíng)銷(xiāo)平臺，淘票票也在今年連續推廣《綠皮書(shū)》、《波西米亞狂想曲》、《何以為家》、《徒手攀巖》等奧斯卡獲獎（提名）影片之后，再次將一部影史經(jīng)典推薦給中國觀(guān)眾，為電影市場(chǎng)提供了多樣化的優(yōu)質(zhì)外片內容。
“謝謝你們，在20多年后賦予我的電影新的生命。非常感激！”作為一手締造《海上鋼琴師》的傳奇導演，朱塞佩·托納托雷此次特地為中國觀(guān)眾寫(xiě)了一封親筆信并錄制問(wèn)候視頻。他在視頻中表示，二十多年后的今天，《海上鋼琴師》可以進(jìn)入中國的電影院和中國觀(guān)眾見(jiàn)面，是給了電影第二次生命，他感到非常的幸福。
上映以來(lái)，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。這部于1998年首映的影片，此次在登上淘票票平臺后開(kāi)分即達到9。6分，收獲了超過(guò)45萬(wàn)的想看人數，目前累計票房近5000萬(wàn)元。不少淘票票用戶(hù)留下評論道：“哭暈在了電影院，這輩子看過(guò)的`最好的電影”、“這是我為數不多愿意‘N的n次方’次重溫的影片，難得有4K修復”。
在這個(gè)周末，除了去影院重溫《海上鋼琴師》帶來(lái)的感動(dòng)，影迷們還可以借助淘票票“愛(ài)藝之城”平臺，去回顧更多的影史經(jīng)典影片。在《海上鋼琴師》重映之際，“愛(ài)藝之城”向影迷們推薦了20xx年20部高清修復片單，在優(yōu)酷平臺上提供了包括《人鬼情未了》、《聞香識女人》、《霸王別姬》等影史杰作，帶影迷走入“愛(ài)藝之城”，重拾經(jīng)典記憶。
今年8月，淘票票聯(lián)合全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱(chēng)“全國藝聯(lián)”）推出了“愛(ài)藝之城”，旨在為喜愛(ài)藝術(shù)電影的影迷打造一個(gè)獨特的線(xiàn)上社區，為用戶(hù)提供電影資訊、社區交流，以及包括周邊產(chǎn)品、參與官方活動(dòng)在內的用戶(hù)權益�！皭�(ài)藝之城”將盤(pán)活存量全國藝聯(lián)用戶(hù)，并利用大數據精準觸達更大范圍目標人群，推廣、普及藝術(shù)電影，打造全國最大的藝術(shù)電影社區。
海上鋼琴師觀(guān)后感8
有人說(shuō)，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。仔細想想，又何嘗不是這樣。
在我至今所生活的18年中，我讀懂了很多故事，也錯過(guò)了很多故事，也無(wú)緣很多故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市發(fā)展的那一刻，所有人都是充實(shí)而幸福著(zhù)的。而那些過(guò)往，或許是我們見(jiàn)過(guò)的最美好，最在乎，最深刻的記憶。
也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會(huì )，他們在前進(jìn)他們在駐足，而現在的我也如其中的一類(lèi)，仔細發(fā)現那一切的美好，即使它早已隨風(fēng)遠去，不再重來(lái)，即使它正在向我駛來(lái)，而我卻沉默不語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。
在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側重與1900對于鋼琴的執著(zhù)與守候，而我更吸引我的.卻是拿短暫而不連續卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。
影片中有這樣的一個(gè)情節始終讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活，決定下船時(shí)，1900這樣問(wèn)康杰，你會(huì )來(lái)看我嗎。當然，你會(huì )把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我帶著(zhù)甜品，一瓶酒，你會(huì )說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著(zhù)我參觀(guān)你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著(zhù)桌子坐下，我會(huì )稱(chēng)贊她的廚藝驚人，她會(huì )告訴我你平時(shí)總是嘮叨我。
或許他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(cháng)，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，或許那個(gè)知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著(zhù)我們去發(fā)掘，去體會(huì )。
在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個(gè)角落，懷念所有從前的相見(jiàn)，回憶著(zhù)從前的林林種種，也包括對他的思念。
最終一句，這些年你是怎么過(guò)的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動(dòng)我的心。
有時(shí)我們也會(huì )因為周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的定義和認識。但是那些生活中你認為珍貴的東西希望千萬(wàn)不要放棄，類(lèi)似于友情，也許我們早已長(cháng)大，真正懂我們的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那么多，好好把握現在，可以去尋覓，好好地珍惜，保持以前，繼續向前，始終如一，從中體會(huì )那最初的美好。
海上鋼琴師觀(guān)后感9
天，同麥克斯坐在餐桌前，他平靜的說(shuō)，在到達紐約的前三天，他要去到陸地�！澳銜�(huì )來(lái)看我吧?來(lái)我陸地的家?”1900問(wèn)�！爱斎涣�!我會(huì )帶一些甜點(diǎn)外加一瓶酒，你向我介紹你孩子的母親，邀我一起共進(jìn)星期天的晚餐。你同我夸贊她的廚藝，她向我說(shuō)，你常和她提起關(guān)于有我的故事�！丙溈怂够卮�。最動(dòng)
人的友誼大概就是這樣：因你與我有了鏈接，從此，與你相連的你的至親至愛(ài)，也與我有了關(guān)聯(lián)。
我想，麥克斯的.回答，也是無(wú)數個(gè)你我腦補的情節。我們沉醉于1900的音樂(lè )，欣賞他這樣天才般的藝術(shù)，卻又因憐惜他們的孤獨，希望他們能夠品嘗一絲凡夫俗子的熱鬧與普世的幸福。
假如給你一雙上帝之手，擁有去改變他命運軌跡的權利，你是否又真的會(huì )愿意、舍得去改變呢?
麥克斯在破舊的船艙里播放那張黑膠唱片，再一次試圖尋找出1900。當麥克斯找到他。
問(wèn)“這些年你都做了什么?”
“創(chuàng )造音樂(lè )�！�
“甚至戰爭時(shí)期也在做嗎?”
“即使再沒(méi)人跳舞的時(shí)候，即使炸彈四處飛的時(shí)候。我一直都在演奏，沒(méi)有停歇。直到穿駛到了這里�！薄ぁぁぁぁぁ�
“我一生中只在乎一件事，演奏小號�！闭驗辂溈怂褂羞@樣的心語(yǔ)，他才能正確解讀1900，并懂得他。他們彼此也才能成為一生的摯友。最好的知己或是彼此成就吧!所以，最后麥克斯選擇尊重1900的決定，獨自離開(kāi)。
1900同麥克斯最后一段談話(huà)，反復聽(tīng)了很多遍。每一遍，都領(lǐng)略更多不同的感受，每一遍，都同深深的為之震動(dòng)。
他說(shuō)：“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的�！�
“陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )�！�
在1900眼里，陸地上什么都有，唯獨沒(méi)有盡頭。這樣的光怪陸離，無(wú)窮無(wú)盡才是最可怕的。不像他形影相伴的鋼琴，有首有尾，有開(kāi)始也有結束。鋼琴上數得清的88個(gè)琴鍵，意味著(zhù)簡(jiǎn)單澄明，當欲望與
海上鋼琴師觀(guān)后感10
主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收留了�？上Ш镁安婚L(cháng)，在一次意料之外中，老丹尼不幸死亡，七歲大的1900再度成為孤兒。當美國警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中，大家才發(fā)現，1900滿(mǎn)身煤灰地在鋼琴上彈奏著(zhù)不知名的美妙音樂(lè )!原來(lái)，從小被鋼琴所吸引的1900憑著(zhù)過(guò)人的天分無(wú)師自通練就了一身高超技藝。他的天才琴技令當時(shí)最負盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但因為對紅塵世俗的戒備和對陸地的恐懼，1900堅持不下船，就算是遇見(jiàn)了自己一見(jiàn)鐘情的女生。一次次地放棄機會(huì )與猶豫致使他對陸地、對城市越發(fā)恐慌、畏懼，乃至終生沒(méi)下過(guò)船，直至船被炸毀的那一刻。
生于船，長(cháng)于船，死于船，是1900的一生。不敢下船，只由于害怕陸地與城市;不愿被人刻碟發(fā)行世界，只由于不想讓我們的音樂(lè )離開(kāi)自己。作為音樂(lè )天才的1900的種種舉動(dòng)令大家十分不理解。
但這所有又是有跡可循的。1900從小讓人教育，除去那艘船上的人，別的人都是壞人，因此，1900對陸地充滿(mǎn)好奇的同時(shí)又不能不對陸地心存戒意，以不大友好的`目光去審視船上的游客;美國警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對世俗越發(fā)恐懼。同時(shí)，1900想盡所有去知道陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對“將來(lái)”太過(guò)重視，想要因果，要盡頭的執著(zhù)，使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死，對于1900來(lái)講，未必是件壞事，可能也算是某種程度上的解脫吧。
感慨天才鋼琴師的選擇。不過(guò)，假如1900能下船，有勇氣去追求，或許，又是另一番光景，甚至收獲一段不一樣的生活。大家該做的，是珍惜當下，把握機會(huì )，不懼將來(lái)。
海上鋼琴師觀(guān)后感11
“城市那么大，看不到盡頭�！�
“我停下來(lái)，不是因為所見(jiàn)，而是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西�！�
“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵，錯不了，并不是無(wú)限的。但音樂(lè )是無(wú)限的，在琴鍵上，你可以奏出無(wú)限的音樂(lè )�！�
“我喜歡那樣，我活得慣�！�
……
1900是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，然而燒爐工在男主角8歲的'時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。
他用音樂(lè )來(lái)表達他看到的人和事，極盡其力，鮮明又生動(dòng)。也用音樂(lè )來(lái)填充自己，揮灑生命，可以放縱，像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快，也可以享受，抒情般慢慢流逝，在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵，聽(tīng)旋律的優(yōu)雅和輕盈。一流的鋼琴家帶著(zhù)鄙視和嘲笑來(lái)到了船上的宴會(huì )，三曲終，他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙，把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈，把聽(tīng)者的情緒燒得澎湃激昂，把世界的不平都撫平驅除，什么等級，什么高貴，不過(guò)如此，不堪一擊。自討沒(méi)趣的人，總缺少一份內心的安寧。
我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。 黑白交錯的琴鍵彈奏出一曲又一曲清脆悅耳、沁人心脾的旋律，也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂(lè )、悲歡離合。
或許從某種意義上，他奏響的是自由理想主義輕靈完美的挽歌。
海上鋼琴師觀(guān)后感12
《海上鋼琴師》它沒(méi)有恢弘磅礴的氣勢，沒(méi)有曲折迷離的情節，沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內心深處最微妙弦動(dòng)的靈歌。
影片的主人公1900說(shuō)過(guò)這樣幾句話(huà)：“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊土地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎？陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(cháng)長(cháng)的航線(xiàn)，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)�！�
很多觀(guān)片人認為1900是命運悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結局，從而也就沒(méi)有以嚴肅的態(tài)度來(lái)對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運抗爭的尊嚴和信心。這種觀(guān)點(diǎn)我不予否認，但我卻不贊同。
有一句話(huà)是這樣說(shuō)的：“這個(gè)世界唯一一成不變的就是它不停的`在改變�！蔽覀兊氖澜鐣r(shí)刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來(lái)往。在這個(gè)大多數人都瘋狂追逐“錢(qián)和權”的時(shí)代，親情、友情、愛(ài)情漸漸變了質(zhì)，甚至對某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個(gè)孩子，一張白紙，它執著(zhù)而單純的喜愛(ài)著(zhù)鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻給心愛(ài)的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒(méi)有必要擁有的東西；它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無(wú)盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來(lái)作為代價(jià)。
最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因為生命的最后一刻，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。
海上鋼琴師觀(guān)后感13
單位同事熱情的授之以魚(yú)，讓我很快的如愿以?xún)�，看到了兒子極力推薦的意大利影片《海上鋼琴師》。
電影講述了一個(gè)天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。
影片的主人公1900的存在似乎歸之于大海。嚴格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感，讓他無(wú)師自通地成為出色的鋼琴師，88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌，令前來(lái)挑戰的爵士樂(lè )鼻祖謝利也目瞪口呆;也是深邃的大海教會(huì )他對世界細微而深入的觀(guān)察。
1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講著(zhù)左右手笑話(huà)的人是不會(huì )害怕任何事情的。他是在追求生活存在的意義，大海、維多利亞號就是他的世界，鋼琴就是他的人生，離開(kāi)這任何一項，他將無(wú)法正常呼吸，1900告別時(shí)曾說(shuō)過(guò)，我的世界就是在這艘船上，我可以用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè )，在這里我能看到天邊的盡頭。沒(méi)有盡頭的世界畢竟比不了船上那樣簡(jiǎn)單的生活。換句話(huà)講，1900只做自己喜歡做的事情吧。
六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。他的朋友小號手邁爾斯曾說(shuō)過(guò)：你其實(shí)只需一小步，就上岸了!這一小步始終沒(méi)有踏出。一個(gè)連死都不怕的人，竟不敢冒險，這也是我看了片子后心情久久不能平靜、為之惋惜之所在。如果從非藝術(shù)的.角度講，1900人生的價(jià)值不應這樣地消盡，他應該出現在另一條船上，或是沖破心中的樊籬，到岸上給更多的人帶去美的享受，這樣人生也許會(huì )更加光鮮奪目!
《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方應該是它的配樂(lè )。劇情與音樂(lè )配合的天衣無(wú)縫�？臻煹奈鑿d里鋼琴隨著(zhù)海浪飄動(dòng)，琴技比試時(shí)的激烈彈奏，愛(ài)情到來(lái)時(shí)的迷惑，不需要多余的對白，音樂(lè )足以完美演繹出其中的精髓。無(wú)論是激情四溢的，還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著(zhù)我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著(zhù)海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞，讓人大開(kāi)眼界;與爵士樂(lè )大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐!驚嘆不已!
海上鋼琴師觀(guān)后感14
電影結束了，黑白字幕緩緩劃過(guò)，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂(yōu)傷像是濃茶，久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。
他，被遺棄在船上，被鍋爐工養大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的.舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂(lè )會(huì )上用音樂(lè )描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò)，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。
他一生都沒(méi)離開(kāi)他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的女孩，卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她，卻在舷梯上看著(zhù)無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進(jìn)他內心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。
如他所說(shuō)：“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。只是街道，就有上千條，你如何選擇其中的一條?如何選擇一個(gè)女性，一棟房屋，一塊地，一個(gè)生活?我無(wú)所適從，只能選擇一種辦法死去�！庇谑�，戰爭結束后，他留在船上，在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一塊爆炸殆盡。
一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢(mèng)想一直存在，可他一生畏縮至死。究其緣由，是由于他所缺失的與運勢抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠存于心中的悲劇。
看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問(wèn)自己：“活著(zhù)到底為了什么?”但內心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習著(zhù)，努力著(zhù)，可我是不是只不過(guò)容易地為活著(zhù)而活著(zhù)，心中卻沒(méi)那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠方呢?還是，盡管我心中有如此的一個(gè)遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?
海上鋼琴師觀(guān)后感15
不知從何時(shí)開(kāi)始，“不忘初心，方得始終”這句話(huà)流行起來(lái)，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導人講話(huà)里也套用這句來(lái)彰顯情懷。
但這句話(huà)美則美矣，做起來(lái)卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì )影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉轉，某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái)，突然發(fā)現自己已嚴重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。
從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。
電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的.位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過(guò)客；船上的船員、樂(lè )隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長(cháng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，把船當作自己的家。
此心安處是吾鄉。正是因為他把心安放在船上，執著(zhù)于本心，他與船的聯(lián)系異常穩固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著(zhù)流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往，觀(guān)察他們的喜怒哀樂(lè )，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定；岸上的居所是穩固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。
一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費在問(wèn)為什么上。
冬天剛到就巴望著(zhù)夏天趕緊到來(lái)，夏天來(lái)了又憂(yōu)慮冬天還會(huì )再來(lái)。
為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。
這并不是我想要的生活
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