《1921》電影觀(guān)后感范文
在觀(guān)賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編幫大家整理的《1921》電影觀(guān)后感范文，希望對大家有所幫助。
一部定名《1921》的電影，會(huì )講述一個(gè)怎樣的故事？答案是確定的，《1921》以1921年那一年的時(shí)代脈絡(luò )和“橫截面”視角切入，聚焦中共一大在上海召開(kāi)這一核心事件。但這部電影，會(huì )怎樣講述這個(gè)故事呢？
眼前一亮
今天，電影《1921》正式上映。中午時(shí)分，“趕早”的影迷看完了第一場(chǎng)的放映。特地請假一天的劉女士走出大光明電影 院，直呼“沒(méi)想到”：“沒(méi)想到嚴肅歷史題材的影片還可以這么拍，沒(méi)想到熟悉的建黨故事拍得如此險象環(huán)生，沒(méi)想到百年前的年輕人可以離我們這么近！”
不同于同類(lèi)題材的編年史縱切面視角，《1921》突破以往建黨題材的敘事框架，身在上海的李達，成為故事的主視角之一，串聯(lián)起所有奔向上海的國際國內人物――相約建黨的“南陳北李”，從奧地利出發(fā)一路受到追捕的共產(chǎn)國際代表馬林，從長(cháng)沙出發(fā)的毛澤東、何叔衡，被日本警視廳特高課盯梢的日本早期共產(chǎn)主義者近藤榮藏，他們都匯聚在了上海這個(gè)點(diǎn)。來(lái)自五湖四海的“一大代表”到達上海后，又開(kāi)始了開(kāi)會(huì )、躲避、轉移的曲折歷程，被上海多方勢力追蹤和監控，多線(xiàn)索紛呈交錯，立體交叉，讓熟悉的建黨故事充滿(mǎn)陌生的張力。這種基于史料史實(shí)的敘事創(chuàng )新，既在前期的電影研討中贏(yíng)得專(zhuān)家“為主旋律電影創(chuàng )作又開(kāi)辟了一個(gè)新高度”的肯定，也在放映后讓年輕觀(guān)眾眼前一亮。帶著(zhù)驚艷和驚訝的“沒(méi)想到”，或許正是對影片導演黃建新和所有主創(chuàng )的褒獎。
心頭一震
兇險和緊張氛圍的襯托下，那個(gè)“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的青年群像，更有了觸動(dòng)人心的人格力量。上映前，《1921》發(fā)布了一張終極海報：飾演“一大代表”的13位演員齊步向前，朝氣而熱血的氣質(zhì)撲面而來(lái)，傳遞出年輕人一往無(wú)前的決絕和投身革命的無(wú)畏。畫(huà)面上，他們或身著(zhù)馬褂長(cháng)衫，或身著(zhù)學(xué)生制 服，或西裝筆挺，但眼神同樣堅毅，對革命的前途充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)主義精神。他們有日本留學(xué)歸國、致力于研究宣傳馬克思主義的李達；有出身農民、求學(xué)時(shí)組織進(jìn)步團體的毛澤東；有曾為前清秀才、參加過(guò)武昌首義的何叔衡。雖然他們的年紀、出身和經(jīng)歷各異，但同樣懷著(zhù)救亡圖存的決心，排除萬(wàn)難齊聚上海共赴建黨之約。
《1921》是20xx年的“1921”，海報內外，是不同時(shí)代的年輕人在對話(huà)，海報中的年輕人走向未來(lái)，海報外的年輕人在《1921》中重訪(fǎng)歷史，年輕人在“1921”和“20xx”相遇。無(wú)論是點(diǎn)映結束時(shí)全場(chǎng)齊唱《國際歌》的慷慨激昂，還是上映首日伴著(zhù)映后字幕不愿起身離去的內心觸動(dòng)，都是觀(guān)眾給予這部電影最真誠的鼓勵�！案兄x《1921》，把熟悉的故事講出了新意。與其說(shuō)許多歷史細節鮮少記載，不如說(shuō)許多革命先輩少年的模樣，青春氣息噴薄而出，未曾見(jiàn)過(guò)�！弊叱龇庞硰d，黃先生仍有些激動(dòng)，“感覺(jué)那些一大代表，身上洋溢著(zhù)青春的光芒，向我們走來(lái)。跟我們一起，就像‘活’在我們身邊。
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