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電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感(通用5篇)
看完一部作品后,相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西,為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎?以下是小編為大家整理的電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。
電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感 1
馬克思主義哲學(xué)課上老師為我們放了喜劇大師卓別林的最后一部無(wú)聲電影——《摩登時(shí)代》。
1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟危機,是有史以來(lái)資本主義世界最嚴重的一次(不包括最近一次美國次貸危機導致的全球性的經(jīng)濟危機),這次經(jīng)濟危機深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟體制的根基,與此同時(shí),資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過(guò)渡到壟斷階段!赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì )。
故事發(fā)生在20世紀20年代美國經(jīng)濟蕭條時(shí)期,影片開(kāi)始的鏡頭是一些巨型齒輪,之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線(xiàn)上重復著(zhù)屬于自己的那一個(gè)動(dòng)作。主人公夏爾洛也是如此——不斷地在傳送帶上擰螺絲,經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的重復這一動(dòng)作,他被弄得精神失常,之后又被自動(dòng)喂食機整得死去活來(lái),還甚至被卷入巨大的機器齒輪中?偟目磥(lái),影片里的工人已經(jīng)等同于機器部件,自由幾乎被機器剝奪了,人的健康也被機器毀壞了。
工業(yè)文明給社會(huì )帶來(lái)了什么?給資本家帶來(lái)了更多的財富,給工人帶來(lái)了更多的貧困生活。工人的無(wú)時(shí)不刻不再給社會(huì )創(chuàng )造著(zhù)價(jià)值,當然這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說(shuō)來(lái)解釋一下:剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過(guò)程中所創(chuàng )造的被資本家無(wú)償占有的超過(guò)勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值,是資本家階級不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種,即絕對剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對剩余價(jià)值是指在必要勞動(dòng)時(shí)間不變的條件下,延長(cháng)工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對剩余價(jià)值是指工作日長(cháng)度不變的條件下,通過(guò)縮短必要勞動(dòng)時(shí)間而相對延長(cháng)剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代,還正處在資本主義發(fā)展的初期,所以資本家們通常采用第一種方法來(lái)剝削工人。工廠(chǎng)老板不停地催促工人做工,盡可能地減少他們的.休息時(shí)間,其中發(fā)明喂食機來(lái)縮短用餐時(shí)間這一成產(chǎn)模式又用能用另一個(gè)理論來(lái)解釋——泰勒管理方式。
弗雷德里克?溫斯洛?泰勒是美國古典管理學(xué)家,科學(xué)管理的創(chuàng )始人,被管理界譽(yù)為科學(xué)管理之父!√├照J為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動(dòng)生產(chǎn)率,最高的工作效率是雇主和雇員達到共同富裕的基礎,要達到最高的工作效率的重要手段是用科學(xué)化的、標準化的管理方法代替經(jīng)驗管理。為了追求最高的勞動(dòng)生產(chǎn)率,他赤裸裸地向工人宣講:“我雇你們來(lái)是為了用你們的體力和操縱機器的能力。至于用頭腦,我們另外雇了人!憋@然他把工人等同于機器,忽視人性。人在有生產(chǎn)力的同時(shí)也有主動(dòng)性。資本家在久而久之地執行這一管理理念時(shí),與工人的積怨則會(huì )越來(lái)越深。影片中的工人罷工,工人運動(dòng)就是資本主義社會(huì )的真實(shí)寫(xiě)照。
影片中有幾個(gè)美好的理想:夏爾洛的進(jìn)監獄的夢(mèng),伊莎貝爾的“小天堂”夢(mèng)……監獄都比外面好,小破屋就是一個(gè)少女渴望的歸宿?梢(jiàn)當經(jīng)濟危機到來(lái)時(shí),下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。生產(chǎn)的相對過(guò)!@是一事實(shí),工人農民無(wú)力購買(mǎi)商品,這又是一事實(shí)。資本家就不能降低產(chǎn)品價(jià)格來(lái)“救濟”貧困的人嗎?我應該多問(wèn)了,資本家的寧可銷(xiāo)毀食品等商品來(lái)限制商品數量從而保持價(jià)格不變,甚至還想將商品價(jià)格提高。這對矛盾似乎在資本主義世界里永遠都會(huì )存在。
Buck up-never say die .Well get along! 片尾男女主人公相互鼓勵,攜手微笑地向前走去,這似乎給影片畫(huà)上了一個(gè)完滿(mǎn)的結局,但他們會(huì )走向哪里?那里的生活又會(huì )是怎樣?他們仍然不知,這一切還只是個(gè)未知數……
電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感 2
《摩登時(shí)代》是查理。卓別林(Charles Chaplin)一部非常優(yōu)秀的作品,因為這部影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣(mài)點(diǎn)的悲劇性主題作品,改而反映了當時(shí)社會(huì )中一些重要的問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。
影片描寫(xiě)的是人和機器的沖突。背景是當時(shí)的美國工業(yè)因為轉用機器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮,而主角查理是這個(gè)時(shí)代的悲劇代表人物:他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線(xiàn)上被弄得精神失常、被卷入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……這些影像無(wú)不反映了機器時(shí)代所帶來(lái)的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了,他加入了找工作的巨大洪流之中;甚至無(wú)意中領(lǐng)導了示威運動(dòng)的群眾,然而最后仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監獄,所以為了進(jìn)監獄,查理不惜主動(dòng)替人頂罪。然而事與愿違,監獄進(jìn)不去,不過(guò)卻因禍得福得到了受他幫助的那個(gè)女孩的愛(ài),F實(shí)生活雖然困苦,但要懷抱希望的去生活。因而,影片結尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情,滿(mǎn)懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。
我印象深刻的是主人公查理被機器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線(xiàn)弄得變成麻木機械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的`鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內部齒輪運轉的特寫(xiě),便清楚描述了當時(shí)社會(huì )里的機械化的社會(huì )秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的,面對機器時(shí)代的來(lái)臨,他們只能感到無(wú)所適從。 還有查理第一次從監獄里被放出后的流浪生活,在大部分人都失業(yè)的情況下,找一份工作難上加難,因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)可以免費吃住的地方—監獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫助的女孩始終沒(méi)有喪失對生活的希望,他們夢(mèng)想著(zhù)有一個(gè)美麗的家,過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片通過(guò)對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描寫(xiě),運用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對社會(huì )殘酷現實(shí)的反思?催^(guò)影片之后,我開(kāi)始感到我們現在的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們現在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。因而《摩登時(shí)代》所體現出來(lái)的意義應該使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思!,但是我們也應該為了創(chuàng )造出美好和平的社會(huì )而努力吧。
電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感 3
影片《摩登時(shí)代》是描寫(xiě)人和機器之間的沖突。
故事是發(fā)生在20世紀20年代美國經(jīng)濟蕭條時(shí)期,當時(shí)美國工業(yè)因為轉用機器而大量解雇工人所造成的事業(yè)浪潮,主角夏爾洛他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線(xiàn)上被弄得精神失常,被卷入巨大的機器齒輪中,還有出毛病的吃飯機器……這些反應了機器時(shí)代所帶的恐懼與打擊。后來(lái)夏爾洛失業(yè)了而且進(jìn)了監獄,因為他在監獄立了功的原因在監獄受到好待遇,出獄后他認為唯一不用為生活操心的最好地方是監獄,為了進(jìn)監獄他不惜主動(dòng)替人頂罪,然而事與愿違監獄進(jìn)不了,不過(guò)卻因禍得福得到了受他幫助的那個(gè)女孩的愛(ài)。
這部電影以喜劇的手法突出了世界經(jīng)濟危機給失業(yè)工人帶來(lái)的痛苦,揭示了工人遭受資本家欺壓,榨盡他們最后血汗的嚴酷現實(shí),招致國際資本勢力的群起反擊。工人在這種情況下忍受著(zhù)生活和工作各方面帶來(lái)的壓力,引起精神方面的問(wèn)題,造成社會(huì )問(wèn)題,這實(shí)質(zhì)上是個(gè)引人深思的社會(huì )現象。告誡各位企業(yè)家在創(chuàng )造利潤時(shí)不要忘了顧及工人的利益,工人是創(chuàng )造利潤的最重要工具,沒(méi)有工人的付出企業(yè)的利潤就不會(huì )存在,應該提高工人的'待遇有利于創(chuàng )造更多更大的利潤。關(guān)注和提高工人的待遇是解決這個(gè)社會(huì )問(wèn)題的根本做法。
影片最后時(shí)夏爾洛找到一份很好很適合自己的工作但因為女主人被便衣警察發(fā)現她是通緝犯,而他們繼續他們的逃亡生活,女主角知道他們逃亡代表著(zhù)他們什么都沒(méi)有了,但夏爾洛給予女主角鼓勵與微笑,他們互相鼓勵一起微笑向前走,給人內心以強烈的震憾,它給了人們繼續奮斗向前的勇氣和生存的信念……
電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感 4
《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事,其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話(huà)揭開(kāi)了電影的序幕。正如這句臺詞說(shuō)的,影片一開(kāi)始的畫(huà)面就是一群羊跑過(guò),一群人擁擠著(zhù)跑進(jìn)工廠(chǎng),似是前方有無(wú)限的光明,寬大的通道,足夠的空間在等著(zhù)… …不斷想向前沖,不斷的想穿破“擁擠”、黑暗… …
影片講述了二十年代的美國,正值資本主義走向壟斷,機械大工業(yè)高速發(fā)展,資本向少數壟斷財團手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊伍逐漸壯大,對以工人階級為代表的無(wú)產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨,工人的身體和精神都被折磨著(zhù),但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠,而那些資本家只顧本階級的.利益不斷的不斷的要工人工作工作… …。影片的主人公查爾斯正是當時(shí)工人中毫不起眼的一員,他在一個(gè)廠(chǎng)房里日以繼夜地工作,但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣,當他把人們的鼻子當成螺絲釘來(lái)擰,當他把盤(pán)子當成螺絲來(lái)擰,當他想把扣子當成螺絲來(lái)擰,當… …,這些種種引人發(fā)笑,更引人深思。
當他因被一婦女被告于警察而被追時(shí),當他被工作折磨得精神短路發(fā)瘋時(shí),當他被那臺機器折磨得一塌糊涂時(shí),有誰(shuí)流露了同情、憐憫之情,有誰(shuí)關(guān)心和安慰他,沒(méi)有。這就是部壓榨。
查爾斯盡管貧窮,但卻很善良。當他從精神醫院出來(lái)后,他在路上救了一個(gè)無(wú)家可歸的女孩。這也是他。
在這樣的時(shí)期,他們的命運是一樣的。只會(huì )一直被歧視,被壓榨,被… …?赡苁敲\,也可能是緣分,使這兩個(gè)人相遇了,一個(gè)是受工作壓迫而發(fā)瘋,一個(gè)是失去父親和姐妹,受餓不得以去偷面包,兩個(gè)可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當兩個(gè)人再次在警車(chē)上相遇時(shí),他們彼此都對對方有了好感,可能是同樣的命運,亦或是同樣的堅持吧。經(jīng)兩個(gè)人的努力,兩個(gè)人終從那個(gè)“牢籠”里逃出來(lái)了?墒蔷退麄兊呐K究是逃不出的那個(gè)“牢籠”,無(wú)底的洞啊。
電影《摩登時(shí)代》觀(guān)后感 5
顯然,影片首先便模糊掉故事發(fā)生的年代,你無(wú)法從任何一個(gè)人物身上找到確定故事所處的具體年代,背景、服裝、道具、言談、行為……拎著(zhù)魔術(shù)箱的徐崢和自稱(chēng)是他女兒的張子楓行走街頭,像沒(méi)有qiāng與盆栽的<這個(gè)殺手不太冷>,充滿(mǎn)溫情與憂(yōu)傷的步調,又像大師與信徒,充滿(mǎn)戲謔與偏執的分歧感,所有時(shí)間線(xiàn)索也全是被掩藏的,太多的似曾相識又模棱兩可的`場(chǎng)景,讓年代的跨度至少超過(guò)三十年以上,但又都與現實(shí)無(wú)比接近——這么多年,我們始終都沒(méi)辦法逃離和改動(dòng)的現實(shí)。
也因這現實(shí),影片的視角都集中到了人和人,人和社會(huì )的緊張關(guān)聯(lián)上來(lái),所以故事的情緒是焦躁的:一個(gè)以行騙為生的魔術(shù)師出場(chǎng)便遭騙,不但到手的錢(qián)沒(méi)了,就連已然撲倒在床的姑娘也飄然走了,而被合約纏身的他不但要在限期內完成一個(gè)不可能的魔術(shù),更需求擺脫這個(gè)自稱(chēng)是他女兒的孩子的糾纏——盡管描寫(xiě)的分歧是人與人之間的利益沖突,但無(wú)疑每個(gè)角色的初衷,全是焦躁的在生活中尋找到屬于本人的幸福。
所以,當人物的不幸變成喜劇的底色,以悲劇視角所觀(guān)察的角色和年代,便也荒誕的摩登起來(lái)了。
但以“大師”的身份出場(chǎng)的徐崢,還是努力把故事往傳奇色彩里帶,這些年來(lái),徐崢對喜劇的演繹越來(lái)越得心應手,優(yōu)秀表現不光在于對人物的詮釋?zhuān)苍谟趯适碌膬热菁罢宫F,在《摩登時(shí)代》中,他把曾經(jīng)得心應手的瘋癲賣(mài)弄收斂再收斂,讓溫情做主,甚至把引導故事的主動(dòng)權讓給孩子,任憑她像個(gè)甩不掉的小尾巴一樣,可以盡情的撒嬌耍賴(lài),也任由舞臺的燈光,為她而亮了起來(lái)。
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