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讀《雨巷》有感
看完一本名著(zhù)后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。那么你會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編幫大家整理的讀《雨巷》有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
讀《雨巷》有感1
讀罷《雨巷》。我掩卷深思，詩(shī)中的每一句，每一行，每一節，都給我心靈強烈的震動(dòng)。我覺(jué)得詩(shī)中表達的意境并不朦脫，從詩(shī)中我窺見(jiàn)詩(shī)人的苦悶和追求，沉淪和探索；窺見(jiàn)詩(shī)人在洶涌的人生海洋中駕馭自己生命之舟，奮勇拼搏的心理軌跡。
從五光十色的幻想中回過(guò)頭來(lái)。面對變幻莫側的社會(huì )現實(shí)，詩(shī)人難免有所消沉�！皳沃�(zhù)油紙傘，獨自/仿徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)/又寂寥的雨巷……”大革命的失敗，使“以天下為己任”的詩(shī)人受到巨大的打擊，局囿在這樣一個(gè)小天地里(雨巷)，詩(shī)人滿(mǎn)腔的革命熱情無(wú)所依附。才能無(wú)處施展。無(wú)法為自己的抱負而奮斗，一時(shí)感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實(shí)際上正是詩(shī)人熱切追求的.潛在表現。
追求受挫，詩(shī)人消沉了？絕望了？對革命失去希望了？不，并不是這徉。詩(shī)人雖然感到一時(shí)的失落，但他并沒(méi)有就此一暇不振。在這個(gè)狹窄、優(yōu)愁的小圈子里。詩(shī)人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者�！岸∠阋粯拥亟Y著(zhù)愁怨的姑娘”就是詩(shī)人的追求�！霸谟甑陌铩�，“丁香姑娘”也是“獨自撐著(zhù)油紙傘”，“默默行著(zhù)”，行在“悠長(cháng)，悠長(cháng)/又寂寥的雨巷”�！岸∠阋粯觾�(yōu)愁的姑娘”，不正是壯志未酬的詩(shī)人理想的精神化身嗎？她的前行不正代表著(zhù)詩(shī)人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠了，遠了”，“到了頹紀的籬墻”后，前面等待著(zhù)她(他)的又將是什么？誰(shuí)也不知道，也許是另一條“悠長(cháng)的雨巷”。也可能是一條直達革命勝利的康莊大道。但無(wú)論怎樣，已經(jīng)看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來(lái)革命勝利的曙光。
從這首詩(shī)中，我感到。詩(shī)人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進(jìn)發(fā)。我隱隱感到詩(shī)人最終會(huì )在“雨的哀曲里”重新站起來(lái)，在沉默中爆發(fā)，撕破一切黑暗的帷幕。因為，勝利，永遠只屬于執著(zhù)、不息的追求者。
讀《雨巷》有感2
南唐李璟有詞“青鳥(niǎo)不傳云外語(yǔ)，丁香空結雨中愁”。
“丁香空結雨中愁”這句詞與戴望舒的《雨巷》甚是匹配�！队晗铩穭�(chuàng )作于1927年夏天，當時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)正是詩(shī)人這一心境的表現，其中交織著(zhù)失望和希望，幻滅和追求的雙重情調。從詩(shī)的開(kāi)篇“撐著(zhù)油紙傘，獨自！彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)！又寂寥的雨巷”便步入了充塞著(zhù)迷茫雨霧的小巷，這條小巷隨詩(shī)的流動(dòng)而貫穿讀者整個(gè)感受，不曾中斷。雨巷“悠長(cháng)”，雨巷“寂寥”。雨是蒼茫迷蒙的'，巷是深邃悠長(cháng)的。這狹窄單調、寂寥無(wú)人、視野迷濛的小巷，以它森冷的石壁，逼窄促狹的空間壓縮著(zhù)，消減著(zhù)巷中“獨自彷徨”的“我”的活力。漫天的雨霧冰冷地拒絕了“我”對天空的仰望，對天空的高遠遐想；這碗延悠長(cháng)無(wú)盡的小巷在迷蒙的煙雨中晦暗不彰，將一種難以突破封閉的錯覺(jué)重重地砸向“我”，使“我”希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘來(lái)轉移“我”在更加逼仄、局促的傘下的那縷剪不斷的愁緒，希望走到那“頹圮的籬墻”“走盡這雨巷”
《雨巷》始終回蕩著(zhù)和諧的音韻，在音韻美的點(diǎn)綴下被一代又一代的人欣然接受，這音韻是不急不徐的，是舒緩而悠遠的，是流暢的，同時(shí)這音韻又兼備著(zhù)直指詩(shī)情詩(shī)意的深刻性�！队晗铩返氖孜蚕嗤�，這樣的結構安排使《雨巷》呈現出一定的封閉性，加以詩(shī)中一定位置出現的ang韻（娘～芳～徨～巷，樣～帳～光～茫，郎～墻～巷，芳～光～帳～蒼～娘）造成了在一個(gè)大的封閉圈中一個(gè)又一個(gè)的小小的回旋。詩(shī)中重疊、復踏的句式如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”、“像我一樣，像我一樣地……”“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地……”凡此等等，都給人造成一種徘徊不前的感受，并使語(yǔ)言的節奏變得更加的低緩，造成一種低回的氛圍，從而使雨巷中的“我”“雨”“巷”“丁香姑娘”顯得哀怨而纏綿。
讀《雨巷》有感3
讀完了《雨巷》，心中別有一番感慨！
那個(gè)丁香一樣的，結著(zhù)愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩(shī)人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無(wú)法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續追求。也許，這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！生在俗世，沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我�？墒�，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫(xiě)出了如此唯美的詩(shī)句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的'重生！成長(cháng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì )懂得苦，只有懂得苦，才會(huì )覺(jué)得甜，便能如滿(mǎn)月朝陽(yáng)，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我！泰戈爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng )造天堂的力量；只有流過(guò)血的手指，才能彈出世間的絕唱�！迸_灣作家劉墉也曾說(shuō)過(guò)：“人生如茶，不會(huì )苦一輩子，但總要苦一陣子�！蔽蚁�，那些苦難與挫折，便是成長(cháng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒(méi)有什么克服不了的挫折，愁中評愁，也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛！
感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的執著(zhù)。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有
成長(cháng)道路中面對艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！
生命就像是一個(gè)舞臺，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺上的人，劇情再悲慘，也終會(huì )落幕，而那舞臺上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因為這個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚四海，萬(wàn)古流芳
挫折并不可怕，它是我們成長(cháng)的催化劑，可怕的是不敢面對挫折，那會(huì )把我們推進(jìn)墮落的深淵
讀《雨巷》有感4
這首詩(shī)中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長(cháng)的雨巷，等待著(zhù)一位姣好的姑娘，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁”。這是一個(gè)美麗的形象，但同時(shí)又被詩(shī)人賦予愁苦的'色彩。她的內心充滿(mǎn)“冷漠、凄清又惆悵”，“她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個(gè)夢(mèng)，難以覺(jué)察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)、追求著(zhù)……但“我”無(wú)能為力，只有無(wú)限的惋惜，只能遠遠地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。
最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下“我”的追求無(wú)著(zhù)的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩(shī)的基調進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。
讀《雨巷》有感5
“我喜歡你是寂靜的，仿佛你消失了一樣，你從遠處聆聽(tīng)我，我的聲音卻無(wú)法觸及你……”聶魯達一句話(huà)讓我記憶猶新。就像所有追求者那般，早已記住她的樣子，愛(ài)她，渴求她，而她無(wú)法聽(tīng)見(jiàn)自己真情的告白。
無(wú)法觸及，又如何走向心愛(ài)的姑娘？
這種真情在《蒹葭》與《雨巷》中皆有體現�！遁筝纭方杈捌鹋d，意境朦朧、亦真亦幻，伊人可望不可即，似一草葉搖曳白水蕩漾的夢(mèng)……此詩(shī)源于先秦時(shí)期，而在常人印象中，秦風(fēng)的詩(shī)應是“豈曰無(wú)衣，與子同袍”這般粗獷豪邁。若只看“所謂伊人，在水一方”這類(lèi)詞句，誰(shuí)又能想到它誕生于先秦？正所謂“何意百煉鋼，化為繞指柔”，那剛勁之下，也藏有一顆渴望的心。
《蒹葭》所描述的、追尋意中人的景況，委婉動(dòng)人。盡管與伊人相會(huì )不易，由此引發(fā)自己的`空虛與惆悵，但執著(zhù)的精神不變。對待愛(ài)情不棄不怨，對人生仍是永不停息，這是它留給后人的愛(ài)情觀(guān)與人生觀(guān)。
《雨巷》中象征手法的運用是它一大特點(diǎn)：如“丁香”、“雨巷”、“油紙傘”。最富象征意味的是“丁香姑娘”，她是追求的象征性意象，同樣表現了執著(zhù)的精神，而《雨巷》的惆悵較于《蒹葭》來(lái)說(shuō)是更濃些。如其中多個(gè)描寫(xiě)感情之詞：“彷徨”、“寂寥”、“愁怨”等，都渲染了一種愁苦的情感主調，點(diǎn)明求之不得的感傷：姑娘出現了，但轉瞬便已離去，唯留下自己在雨巷獨自彷徨。雨巷悄然恢復寂靜，可那眼光與嘆息，卻久不散。此詩(shī)擁有詩(shī)歌節奏的音樂(lè )性，形式有意味，成功營(yíng)造了中國古典詩(shī)詞的意境美。
從深層的角度來(lái)看，戴望舒詩(shī)中的姑娘就是他可遇不可求的一切美好的化身。即便無(wú)法再得到她，他仍然感受著(zhù)那姑娘留在雨巷的清冷與哀怨。而這哀怨亦是他自己的：詩(shī)的最后一節，將“我希望逢著(zhù)”改為了“我希望飄過(guò)”。雖然這表明他的希冀仍在，但卻讓人感受到他的希望已愈加渺茫。漫漫的追求路，盡管渴求，也只剩一人獨自去走。而用《蒹葭》所表達的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，對于求而不得便又是另一方態(tài)度。那在水一方的“伊人”，是人是物？是理想，還是一個(gè)概括性的象征？我們不得而知。它是眼前的虛無(wú)，不斷追逐卻永遠無(wú)法觸及，然而世上并無(wú)完美之物。美之所以成其為美，正是因為它的不可得，給予鼓勵的或許就是追求的過(guò)程本身。都說(shuō)過(guò)程較結果更為重要，實(shí)是言之有理。
雨中蒹葭，具備一種精神，更活出了一種境界。秋雨淅瀝，葦湖深處煙雨彌漫，這是未知。而正因為追求的未知，無(wú)法預測將來(lái)的結局，才讓追求的精神與過(guò)程物有所值。日出之美便在于它脫胎于最深的黑暗。若不通過(guò)黑暗之徑，如何抵達黎明？因而更要投入生活，追求美好，一如曾經(jīng)。
讀《雨巷》有感6
在寒假里我讀了許多有意義的課外書(shū)，其中，令我感觸最深的就是《雨巷》這一課，它讓我懂得了許多道理，也讓我更加喜歡這一段故事了�！队晗铩愤@一課主要講的是：一個(gè)老婦人，在一間屋子里擺了兩個(gè)小攤子，每天來(lái)回穿梭于各家各戶(hù)，她們家有許多不同的習俗，比如說(shuō)：“老婦人的眼圈都黑了”、“三等艙的房子是用草搭建的”、“小姑屋子里住著(zhù)兩戶(hù)人家，一戶(hù)是賣(mài)豆腐的老頭子”、“老頭子和小姑娘一起去賣(mài)豆腐”、“小姑娘一個(gè)人賣(mài)豆腐，一人賺錢(qián)”......一個(gè)個(gè)精彩有趣的故事，讓我看得津津有味，仿佛走進(jìn)了那個(gè)雨巷，走進(jìn)一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的雨中，讓我感受到了雨巷中那種純真的、美好的、令人向往的純善之美。
在這個(gè)故事中，我最喜歡的是“雨巷”，它是一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)和純樸的雨巷。因為它讓我感覺(jué)到了雨的`美好。雨的形狀是潔白的，透著(zhù)絲絲的軟，像一個(gè)個(gè)晶瑩的小水珠；也像一個(gè)個(gè)水晶球；更像是一張大大的大網(wǎng)子，網(wǎng)住了我的眼睛，打濕了我。雨巷的雨是美麗的，有些是鵝毛大雪，有些是鵝毛大雪。它不像花店里那些人的眼花繚亂，他們是有愛(ài)的。這樣的雨巷，是讓人感到溫暖的；這樣的雨巷，也有讓人傷心的。雨，像一朵朵盛開(kāi)的花，在雨的滋潤下，讓我的心靈得到了洗滌，讓我的心靈更加純潔，更加溫暖。雨巷里，一個(gè)老婆婆走在雨巷里時(shí)，我仿佛看到了那一顆顆晶瑩的水晶晶球。她的頭發(fā)，白皙的皮膚，黑黑的皮膚，都是那么的清晰，那么的明亮。
在這一課中，我感受到了雨巷中的純真，雨巷里的純真。雨巷里的雨，是純潔的、是美好的、是令人向往的。這一切都是雨巷中的，我愛(ài)這一切的雨巷，我愛(ài)雨巷！
讀《雨巷》有感7
一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上，只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：
說(shuō)起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的�！队晗铩穼�(xiě)成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀遠。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了"雨巷"詩(shī)人的稱(chēng)號，一直到現在。（《望舒草.序》）
《雨巷》創(chuàng )設了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的"雨巷"。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的"丁香一樣的"姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！
有論者說(shuō)，《雨巷》時(shí)詩(shī)人用美好的"想象"來(lái)掩蓋丑惡的"真實(shí)"和"自我解脫"，是"用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者"，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，"在內容上并無(wú)可取之處"。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評論》1980，4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免國語(yǔ)簡(jiǎn)單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著(zhù)新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�！队晗铩肪褪且徊糠诌M(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當局逮捕拘留過(guò)。"四.一二"政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著(zhù)"在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱"。（《望舒草.序》）他這時(shí)候所寫(xiě)的《雨巷》等詩(shī)中便自然貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影�！队晗铩穭t用短小的抒情的'吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當時(shí)的青年也并非那么容易受著(zhù)"欺騙"。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于"五四"運動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫(xiě)詩(shī)的詩(shī)李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng )作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng )作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)里那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。朱自清先生說(shuō)："戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。""他是要把捉那幽微的精妙的去處。"（《中國新文學(xué)大系.詩(shī)集.導言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
戴望舒大詩(shī)歌創(chuàng )作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的就著(zhù)愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)"芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁"的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩(shī)很明顯的。但是，能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩(shī)名句"丁香空結雨中愁"的現代白話(huà)版的擴充和"稀釋"呢？我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。
讀《雨巷》有感8
讀了這首《雨巷》，使我非常憂(yōu)傷，為了詩(shī)中那丁香姑娘。他的憂(yōu)愁，她的彷徨，深深觸動(dòng)著(zhù)我的心腸，在那悠長(cháng)的雨巷。
她的目光夢(mèng)一般凄婉迷茫。她的身影冷漠、凄清、又惆悵，使那寂寥的雨巷——變得更加痛人心腸。
我深深的`為你憂(yōu)傷哦，丁香姑娘，你雖那么芬芳，卻是雨中的丁香!美麗卻又凄涼!身影的迷茫，風(fēng)中的微香，雨中的芬芳，讓你凄美中的愁怨更加悠長(cháng)!彳亍地行走，寂寥的雨巷，又是那么悠長(cháng)，怎讓人不變得惆悵!
丁香的姑娘，頹圮的籬墻，交織著(zhù)那無(wú)盡的憂(yōu)傷，合著(zhù)那哀怨的雨淚，共同襯托著(zhù)這首憂(yōu)傷的《雨巷》。
讀《雨巷》有感9
也許課本中結合戴望舒所處的時(shí)代背景以及生活經(jīng)歷，會(huì )比較傾向于將這首詩(shī)理解為一首革命抒懷詩(shī)�？墒俏沂且粋�(gè)十八歲的少女，哪個(gè)少女不懷春，看到這首詩(shī)我更多是想到男女之間曖昧幽怨的情感。
戴望舒是一個(gè)文學(xué)工作者，一般能夠接近并深入了解文學(xué)的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時(shí)號稱(chēng)“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年�？墒鞘┙{年卻提出一個(gè)條件：戴望舒要出國留學(xué)，取得洋學(xué)位并找到體面工作后，才能與她正式結婚。建立在一系列條件基礎上的感情是十分脆弱的，沒(méi)有多久，他們破裂了。在《雨巷》中我們可以時(shí)時(shí)見(jiàn)到一個(gè)盛著(zhù)油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個(gè)地方本來(lái)就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時(shí)聽(tīng)見(jiàn)淅淅瀝瀝的一陣雨聲。
記得從前在余光中的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的讀后感中寫(xiě)道：我喜愛(ài)雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉情無(wú)以舒展時(shí)的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛(ài)情的渴望而無(wú)以實(shí)現的冷�？吹蕉∠闵倥已矍坝指‖F了婉君的影子，這個(gè)與悲劇聯(lián)系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒(méi)有苦情到這個(gè)地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛(ài)有著(zhù)幽怨的美麗女子，這會(huì )賦予她們神秘而淡漠的優(yōu)雅氣質(zhì)。也許丁香正在雨巷中無(wú)盡的回憶剛逝去的.愛(ài)情，想念著(zhù)愛(ài)人的面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋?xiě)训臍馕丁?愛(ài)是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說(shuō)，回憶是件十分美好的事，應該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開(kāi)盒子，因為那只會(huì )讓你因上一段愛(ài)情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。
只有讓遺失變?yōu)槊篮�，才能在�?mèng)中與幸福相見(jiàn)。 海的思念綿延不絕 終于和天在地平線(xiàn)交會(huì ) 愛(ài)如果走得夠遠應該也會(huì )跟幸福相見(jiàn) 承諾常常很像蝴蝶 美麗的飛盤(pán)旋然后不見(jiàn) 但我相信你給我的誓言 就像一定會(huì )來(lái)的春天但我認為不要相信任何人的誓言，只有靠自己自立自強才能贏(yíng)得屬于自己的真正幸福。
讀《雨巷》有感10
每一個(gè)浸泡著(zhù)江南煙雨氣息長(cháng)大的人，想必對雨都會(huì )有種無(wú)法言說(shuō)透的眷戀情懷吧�？傁胫�(zhù)可以毫不猶豫得扎進(jìn)浸著(zhù)涼意的雨水中，任憑它滑過(guò)臉頰，又順著(zhù)面部的堅挺蜿蜒而后滑進(jìn)衣襟，沾濕自己的衣裳，任由雨水帶著(zhù)絲縷涼意侵入體膚，又悄然滌盡一切哀思與惆悵。
余光中說(shuō)：“無(wú)論工業(yè)多么發(fā)達，似乎一時(shí)還荒廢不了雨傘。只要風(fēng)不斜吹，雨不傾盆，撐一把傘在雨中，任不失古典意蘊�！蹦菚r(shí)起，我就一遍又一遍的思考著(zhù)那把在雨中的傘到底有怎樣的韻味，竟會(huì )讓那么多的人為之動(dòng)容。
后來(lái)我去讀了戴舒望的《雨巷》，腦海里的那把油紙傘便揮之不去，像是終于給小時(shí)稚嫩的畫(huà)面畫(huà)上了最后一筆，但印象最深的還是那撐著(zhù)油紙傘漫步在小巷里的丁香女孩。
與《蒹葭》中的淑女不同，在戴舒望的小詩(shī)中，我像是通過(guò)氣味認識了一個(gè)女孩，認識了一個(gè)男孩的心上人，她安靜恬淡，有著(zhù)濃烈的感情色彩，有喜有怒，有哀有悲，沾染著(zhù)人間的七情六欲，卻也讓人為之心動(dòng)。
雨后的小巷，褪去了往日的繁華，倒是鍍上了片刻的靜謐。她身著(zhù)一身旗袍，撐著(zhù)油紙傘，漫步在雨巷中，眼神里袒露出的卻是哀怨與彷徨，像是找不到家的'孩子，無(wú)助而又凄清。她慢慢的走近，帶來(lái)了陣陣丁香的香氣，更是帶來(lái)了恍惚間的真實(shí)，最后卻還是飄過(guò)，像夢(mèng)一樣安靜卻帶著(zhù)強烈的情感，渲染著(zhù)自己與旁人，宣誓著(zhù)自己的寒漠與孤寂。
字里行間倒更像是一場(chǎng)醒著(zhù)的夢(mèng)，恍恍惚惚兩人相愛(ài)，伸手輕觸不過(guò)是團簇丁香遺留下來(lái)的若有若無(wú)的香氣。
好似擁有過(guò)，又好似沒(méi)有過(guò)，只有若有若無(wú)的花香還殘留在鼻尖，細細縈繞。
《蒹葭》里的女子更像是天邊的仙人，衣袖飄飄，靜然一笑便孽了蒼生，美的令人不可方物，更不敢伸手觸碰，只得在心里惦念她的容貌姿態(tài)，回想著(zhù)夜夜難眠。
雎鳩成雙，帶來(lái)遠方情愛(ài)的氣息，揮動(dòng)雙翅，輕緩灑落與人間。她像是天仙下凡，只是輕搖船槳，袖衣微卷，兩鬢未能扎起的碎發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)，裹挾著(zhù)荇草的清香幽入男子的鼻中，清晨的霜霧朦朧，襯的此地更為像仙境，此人只應天上有，人間能有機會(huì )眸？
她像是沒(méi)有七情六欲，沒(méi)有人間情仇，只是淡掛淺笑，紅唇微張，眼眸輕柔，纖纖素手小心地專(zhuān)注地采摘著(zhù)荇草，無(wú)暇顧及周遭的紅塵。
小雨淅瀝，微霜依附，她與她，帶著(zhù)清幽的丁香與空凈的晨氣，她撐著(zhù)油紙傘，她提起長(cháng)裙，緩步向我走來(lái)……
讀《雨巷》有感11
漫步于阡陌田間，歲月悄然轉換，滄桑踏進(jìn)了我的眉心鬢角，只有你，一柄油紙傘，一簾蘇青白裙，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，僅此而已，但你的模樣已在我的腦海里深深烙印，揮之不去，忘不了你身影，忘不了你容顏。 回眸在江南街角，只為得你嫣然一笑，清邁腳步，徘徊在這寂寥的.....
漫步于阡陌田間，歲月悄然轉換，滄桑踏進(jìn)了我的眉心鬢角，只有你，一柄油紙傘，一簾蘇青白裙，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，僅此而已，但你的模樣已在我的腦海里深深烙印，揮之不去，忘不了你身影，忘不了你容顏。
回眸在江南街角，只為得你嫣然一笑，清邁腳步，徘徊在這寂寥的雨季，望著(zhù)紅塵中漎然流過(guò)的身影，忘也不是，記也不是，毫無(wú)頭緒，問(wèn)天，天不語(yǔ)。本抱著(zhù)你我可以并肩攜手在這街頭，淡然光陰沫沫，這一切的夢(mèng)境不得不一次次破碎在殘酷的'現實(shí)中。傷痛，凄然的淚無(wú)奈滑下臉頰，在我的指尖悄然落下，孰人問(wèn)我傷悲，孰人給我安慰;痛楚，期許早已驚醒了心海那一縷千年不滅的旋律。你模糊的身影，把我推進(jìn)了苦痛的深淵，或許千年的輪回已不足矣，任歲月幾般，你都是我依舊等待的蘇青白裙的女子。
看不盡你我前世情緣，一眼忘川，許你憔悴我容顏，因為等你，婉拒了種種的幽麗暗香;因為等你，謝絕了塵世中的萬(wàn)千茶靡。只因忘卻不了那一份深情，只為等你撥付我內心那一線(xiàn)清商古曲。
無(wú)奈兩岸花，花開(kāi)開(kāi)彼岸，花葉無(wú)緣相見(jiàn)，年年花傷語(yǔ)，歲歲盼伊歸，孤燈單影，千年夢(mèng)回，凄凄怨怨別離，日日夜夜思緒，相逢一瞬情緣，更帶你他日得續，一曲相思曲不盡輪回，紅了櫻桃又綠了芭蕉。
當再次茫茫穿過(guò)雨幕，和著(zhù)往日的舊曲，你，似乎向我走來(lái)，看清了那熟悉又陌生的身影，但或許，終究只是夢(mèng)一場(chǎng)。
讀《雨巷》有感12
在這一周的學(xué)習生活中，我學(xué)習了《雨巷》這首詩(shī)。說(shuō)到雨巷，大家都會(huì )想到，在雨巷，一個(gè)人是孤獨的。他可能是思念?lèi)?ài)人，也可能是思念工作，而我，學(xué)完這首詩(shī)，仿佛回到了故鄉。
家鄉的雨巷很窄，很安靜。經(jīng)常早上買(mǎi)菜除了討價(jià)還價(jià)的噪音，聽(tīng)不到別人的對話(huà)�，F在，這條狹窄的小巷已經(jīng)拓寬了好幾倍。每次回老家都在想是不是去錯了地方，因為每次回家都會(huì )被家鄉的變化驚到。我記得那天，也是下雨天，但不再像以前那么悲傷。只要下雨，街上就沒(méi)有行人�，F在，人潮涌動(dòng)，五顏六色的塑料雨衣早已取代了油。以前的我對這個(gè)世界一無(wú)所知，現在卻變成了那張成熟長(cháng)大的臉。這條巷子見(jiàn)證了我的成長(cháng)。走著(zhù)走著(zhù)，看著(zhù)紅光和青酒漸漸模糊，又融合了幾束光擦肩而過(guò)，是時(shí)間，是時(shí)間在流逝......而唯一不變的是雨巷里的善良。
那天，我路過(guò)老人的修鞋店，看著(zhù)嶄新的節能燈。哦，很多年前，掛在這里的舊白熾燈，在漫長(cháng)的黑夜里，總是靜靜地亮著(zhù)，仿佛在等待著(zhù)什么。直到人群漸漸稀少，車(chē)道的另一端才傳來(lái)吱嘎的踩踏聲。一個(gè)男孩騎車(chē)回來(lái)，和修鞋的老人打招呼�！坝诌@么晚了，你怎么還不回家？”老人總是笑著(zhù)說(shuō)：“快了，快了�！庇谑切』镒舆�是高高興興地蹬著(zhù)車(chē)，消失在巷子的`盡頭。老人慢慢站起來(lái)，收拾好東西，起身，關(guān)燈，回家。
這是幾年前跟我媽從家里看到的。當時(shí)我媽說(shuō)：“你看，這就是人與人之間的關(guān)愛(ài)與和諧，這就是愛(ài)�！碑敃r(shí)我還納悶，“老頭的收工和愛(ài)情無(wú)關(guān)。他怎么會(huì )卷進(jìn)來(lái)？”？不管多過(guò)分，我媽說(shuō)的一定是對的�！八悦刻煸缟先バ曩I(mǎi)油條的時(shí)候，我總會(huì )跟老人打招呼，老人也會(huì )回以微笑。直到多年以后，我才明白其中的真諦。世間的愛(ài)，多么抽象的詞語(yǔ)，也可以用這樣的形象來(lái)說(shuō)，在這里也是深刻的�；蛟S當年的男孩并不知道老人之所以等到深夜，不是為了獲取利益，而是為了給予愛(ài)和關(guān)懷。
“你看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，這就是愛(ài)�！�
穿過(guò)，穿過(guò)雨巷，穿過(guò)這條充滿(mǎn)人與人之間和諧與愛(ài)的雨巷，穿過(guò)我的家鄉。
讀《雨巷》有感13
猶記得第一次遇上她的那一天，風(fēng)輕云淡。如煙火一樣的三月，轉眼即逝。丁香浪漫的綻開(kāi)，香味一陣陣撲到她那落淚的臉龐。
綿綿細雨滴答滴答滴。青石板鑄就的綿長(cháng)小巷，望也望不上頭。自那一次初遇，我的腦海中里時(shí)刻閃過(guò)出她的樣子。撐著(zhù)油紙傘，念著(zhù)她那憂(yōu)愁的眼光，默默地彳亍著(zhù)，靜靜地追尋著(zhù)，多期待在這孤寂的雨巷，逢著(zhù)這名丁香一樣的結著(zhù)愁怨的女孩。
要不是大家族恩仇，若沒(méi)有親人的聲嘶力竭，大家，也許也就不容易有那么多的苦。也許大家還可以像別的的'戀人一樣，在一個(gè)馨香的時(shí)節結為連理�？涩F如今，這一切都變成了想象。
大家，能不能不英勇。那樣就可以軟弱地潛藏在街巷里，不管不顧別人的閑言閑語(yǔ)，無(wú)論別人的指指點(diǎn)點(diǎn)。僅有大家，互相扶著(zhù)，在這爛漫的小巷里攜手并肩到老。
本來(lái)了解你已隨爸爸媽媽離開(kāi)，本來(lái)掌握你早已不容易再出現在這條小巷里，本來(lái)千遍萬(wàn)遍地告知自身忘了你。早已不可以與你吸氣同一城的氣體，早已體會(huì )不上你的氣場(chǎng)。丁香花又開(kāi)，婆裟的花影里，你憂(yōu)慮的眼光在記憶里里投射，湮染了舊事的恬靜。假如能，愿人生道路只如初見(jiàn)相相逢。
走在雨落的小巷懷戀你，等候著(zhù)相逢。
濕面的，早已分不清楚是降水還是眼淚。
油傘聚雨，也凝住了我對你的每一次想念。夜漫漫，月落烏啼。
我好像還可以看獲得，你帶著(zhù)愁怨向我靠近，默默地吐出來(lái)一句——此生君負我，來(lái)生亦念君。你太息一樣的目光燒灼了我，我聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)吹雨打都會(huì )悲泣，你靜靜地遠了，遠了。我朝著(zhù)你的背影，呢喃道，愿得一心人，白首相依。
記著(zhù)你，記著(zhù)你丁香一樣的臉龐，記著(zhù)你的高尚漂亮。
只恨這些歲月，太匆匆。
只怨那一條雨巷，夠不可天長(cháng)地久。
讀《雨巷》有感14
“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寞的雨巷，我希望逢首一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘�！币皇纂鼥V的詩(shī)，訴說(shuō)一個(gè)辛酸的愛(ài)情，暗示一個(gè)執著(zhù)追求的精神。
在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時(shí)，一位美麗的民國姑娘撐著(zhù)一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過(guò)，慢慢的，默默地，眉間帶著(zhù)憂(yōu)愁，帶著(zhù)惆悵，像夢(mèng)一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩(shī)人留下了不可磨滅的印象，詩(shī)人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩(shī)人戀上她的時(shí)候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩(shī)人一個(gè)背影。
詩(shī)人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導致了他對美事融而不得，得而復失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實(shí)是詩(shī)人曾經(jīng)的初戀施絳年，施絳年對詩(shī)人只有敬仰之情，詩(shī)人愛(ài)上了她，并向她告白，施絳年無(wú)奈也只好接受，并提出要詩(shī)人獲得學(xué)位，詩(shī)人為了他的愛(ài)情，踏上了去法國留學(xué)的道路中，可當他滿(mǎn)懷希望地回到祖國，卻發(fā)現施絳年早已有了心儀之人，愛(ài)情的失利之下，詩(shī)人寫(xiě)下了這首《雨巷》來(lái)訴說(shuō)他的痛苦。
但這不過(guò)是詩(shī)的表層罷了，當時(shí)的詩(shī)人所生活的地方十分混亂詩(shī)人彷徨著(zhù)、迷茫著(zhù)，不知道應該何去何從，對現實(shí)黑暗光明的渺茫，以這對美好未來(lái)的渴望之下，詩(shī)人寫(xiě)下了這首詩(shī)，這首名叫《雨巷》的優(yōu)美而又傷感的詩(shī)。
“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩(shī)人以自己的經(jīng)歷，依靠形象來(lái)傳達思想感情，使得這首詩(shī)是這樣的凄涼這樣的.哀怨，詩(shī)人多次運用象征的手法，多次運用復沓手法以及重復的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現實(shí)黑暗，光明十分渺茫，但詩(shī)人對未來(lái)仍是充滿(mǎn)著(zhù)希望，對理想更是有著(zhù)執著(zhù)的追求。
“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)悠長(cháng)雙寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！痹�(shī)人借丁香姑娘來(lái)寄托對美好未來(lái)的渴望，內心的執著(zhù)追求，給我們留下了深刻的印象。
讀《雨巷》有感15
雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚，依舊冷清失望，夢(mèng)里總是略過(guò)芬芳，而此又消失在天涯。
在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實(shí)的文字中卻構成了一幅美麗動(dòng)人的畫(huà)面，而在這畫(huà)面中默默的散著(zhù)一種古色古香的唯美的韻調，而在這唯美中點(diǎn)綴著(zhù)作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩(shī)在玲瓏中透著(zhù)一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠藏著(zhù)無(wú)人知的秘密。
淡淡的哀怨伴著(zhù)一種平靜的腔調，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調，點(diǎn)點(diǎn)的秋怨結成了一幅這樣的畫(huà)面：天氣空朦，微微的下著(zhù)小雨，而“我”緩緩的撐著(zhù)油紙傘在這長(cháng)長(cháng)的雨巷默默的行走著(zhù)，額頭上有著(zhù)皺紋，一聲輕嘆伴著(zhù)微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長(cháng)長(cháng)的雨巷，寂寥的長(cháng)廊，又是一聲輕嘆繼續默默的前行，出神間身邊飄過(guò)一位女郎，神出夢(mèng)醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。
作者抓住了生活的一個(gè)場(chǎng)景，平常而陌生，凄迷而動(dòng)人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見(jiàn)一位美麗。動(dòng)人而善良卻結滿(mǎn)了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著(zhù)一個(gè)如“我”般有著(zhù)憂(yōu)愁的知己，以平常的筆調勾勒出一個(gè)畫(huà)面卻又投射出一種冷漠。凄清與惆悵的情調。在這雨巷中，我看到了作者那張滿(mǎn)是惆悵的臉與孤獨感，在不停的尋求與搜索，一個(gè)丁香一樣結著(zhù)秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細雨中，又在這長(cháng)長(cháng)的帶著(zhù)古韻的雨巷中，腳踩在長(cháng)滿(mǎn)青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的失落，一種本身蘊涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂(yōu)愁交織在一起，漫漫的擴散開(kāi)來(lái)，彌繞在著(zhù)雨巷深處，一種從容中帶著(zhù)失落，一份坦然中含著(zhù)平靜，一份凄迷中透著(zhù)迷茫，種。種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的細如牛毛的雨上，還有一位還沒(méi)有出場(chǎng)的蘊涵著(zhù)丁香味道的姑娘身上，如一個(gè)旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進(jìn)了那個(gè)唯美而又凄迷的雨巷深處。
同時(shí)，在《雨巷》中，作者讓第一節的內容與最后一節相似，而形成了一種反復呤唱的效果，前后的照應使這一份凄迷更加深刻與生動(dòng)化，仿佛如兩節鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的'憂(yōu)愁深鎖在心靈深處。當旁無(wú)人之時(shí)，拿出來(lái)默默的哀嘆一遍，使這份憂(yōu)愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結合在一起，使這種境界不知不覺(jué)中在淡淡的傾訴之時(shí)躍然紙上。
因此，我們可以想象，這一位結著(zhù)秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人�？傊�，作者在無(wú)意間流露出這樣的一種這樣的情感說(shuō)明了他在不經(jīng)意在總是在尋找什么。
或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣，結著(zhù)秋怨的的姑娘�；蛟S，這靜靜舒緩的曲調在雨巷深處又在輕輕地響起。
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