有關(guān)于電影的諺語(yǔ)
培根說(shuō):“一個(gè)民族的天才、機智和精神都可以在它的諺語(yǔ)中找到”�？梢�(jiàn),諺語(yǔ)蘊含著(zhù)深刻的哲理,閃爍著(zhù)智慧的光芒,具有濃厚的民族色彩。以下是由應屆畢業(yè)生網(wǎng)PQ小編為大家精心整理出來(lái)的關(guān)于電影的諺語(yǔ)，希望能夠幫到大家。
關(guān)于電影的諺語(yǔ)：
電影書(shū)寫(xiě)的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來(lái)表達，而非靠(演員或非演員的)動(dòng)作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特.布烈松(法國)
要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈.巴贊(法國)
電影藝術(shù)的基礎在于剪輯。——普多夫金(蘇聯(lián))
我的電影從來(lái)無(wú)意寫(xiě)實(shí)，它們是鏡子，是現實(shí)的片斷，幾乎跟夢(mèng)一樣。——英格瑪.伯格曼(瑞典)
風(fēng)格即人。——布封(法國)
夢(mèng)想要根植于現實(shí)。——阿巴斯.基亞羅斯塔米(伊朗)
影戲假如能用來(lái)描述民間的痛苦，至少可以促進(jìn)社會(huì )的自警，讓社會(huì )自己想一想，應該如何的改進(jìn)自己。——孫瑜(中國)
一個(gè)編劇導演人不僅僅是隨便把一個(gè)故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個(gè)作家，一個(gè)有獨特的風(fēng)格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生(中國)
如果說(shuō)中國會(huì )好，國產(chǎn)片也會(huì )好。——費穆(中國)
電影藝術(shù)深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類(lèi)第一次有可能向著(zhù)一體化、向著(zhù)世界大同的方向邁進(jìn)。
—— 貝拉. 巴拉茲
這是一個(gè)影像的時(shí)代，視聽(tīng)的時(shí)代，機械復制的時(shí)代，靈光消逝的時(shí)代。
—— 瓦爾特. 本雅明
巴贊說(shuō)，“唯有這冷眼旁觀(guān)的鏡頭能還世界以純真的原貌”，“清除我們的感覺(jué)蒙在客體上的精神銹斑”。
巴贊說(shuō)的“一幅圖抵得上上千個(gè)詞匯”。
巴贊說(shuō)《偷自行車(chē)的人》不依賴(lài)于戲劇性的基本程式，劇情不再先于電影存在。
巴贊：“電影是生活的漸近線(xiàn)。”
德國電影理論家克拉考爾所著(zhù)的《電影的本性》。其書(shū)的最主要觀(guān)點(diǎn)，就是強調電影的本性是“物質(zhì)現實(shí)的復原”。
匈牙利電影美學(xué)家巴拉茲在他的《電影美學(xué)》里就認為，人類(lèi)是從“看的文化”轉變?yōu)?ldquo;讀的文化”，再發(fā)展到“看的文化”。
當我非常個(gè)人化地敘述一個(gè)故事時(shí)，這個(gè)故事要比我試圖以放之四海皆準的語(yǔ)言敘述能令更多人認可。——賴(lài)納.維納.法斯賓德(德國)
我確實(shí)覺(jué)得美好的，肯定不會(huì )長(cháng)久。——許秦豪(韓國)
我就是我。如果必須以頭撞墻來(lái)真實(shí)待己，那么我愿意。——馬龍.白蘭度(美國)
好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會(huì )支配我，因為我無(wú)所畏懼，不貪戀錢(qián)財。——馬龍.白蘭度(美國)
我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場(chǎng)。——伍迪.艾倫(美國)
為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死!——林權澤(韓國)
金杯銀杯不如老百姓的口碑。——謝晉
兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對列，不是二數之和，而是二數之積。——愛(ài)森斯坦
比爾.尼克爾斯“每部電影都是一部紀錄片”的說(shuō)法，呼應了法國電影理論家克里斯蒂安.麥茨的名言：“每部電影都是一部故事片。”
法國著(zhù)名導演阿貝爾.岡斯有一句名言，說(shuō)：“構成影片的不是畫(huà)面，而是畫(huà)面的靈魂。”
戈達爾的.名言：“電影就是每秒24格的真實(shí)”。
美國電影理論家波布克有句名言：對于成熟的導演“每一個(gè)視覺(jué)畫(huà)面上都有它的簽名”。
電影書(shū)寫(xiě)的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來(lái)表達，而非靠(演員或非演員的)動(dòng)作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松(法國)
要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊(法國)
我現在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達爾(法國)
當幻想轉向愛(ài)情時(shí)，直覺(jué)卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥(法國)
電影藝術(shù)的基礎在于剪輯。——普多夫金(蘇聯(lián))
演員也同樣是人，與別人并無(wú)差別。作家、畫(huà)家或音樂(lè )家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓(美國)
我的電影從來(lái)無(wú)意寫(xiě)實(shí)，它們是鏡子，是現實(shí)的片斷，幾乎跟夢(mèng)一樣。——英格瑪·伯格曼(瑞典)
我對情節的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒(méi)有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基(蘇聯(lián))
讓一個(gè)人置身于變幻無(wú)窮的環(huán)境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過(guò)，讓他與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基(蘇聯(lián))
電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米(阿巴斯)。——讓-呂克·戈達爾(法國)
很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米(阿巴斯)的影片，只須觀(guān)看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時(shí)候我非常傷心。后來(lái)，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個(gè)人就是來(lái)接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明(日本)
夢(mèng)想要根植于現實(shí)。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
我曾反復說(shuō)過(guò)，我作為一個(gè)電影人，拍了一部電影的話(huà)，觀(guān)眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀(guān)眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
我更喜歡讓觀(guān)眾在影院里睡著(zhù)的電影，我覺(jué)得這樣的電影體貼得讓你能好好打個(gè)盹，當你離開(kāi)影院的時(shí)候也并無(wú)困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著(zhù)了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個(gè)星期。這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米(伊朗)
夢(mèng)想始于劇本，而終結于電影。——喬治·盧卡斯(美國)
每次表演一個(gè)角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(蘇聯(lián))
我留下腳印，讓后人來(lái)追尋。——德里克·賈曼(英國)
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